OPUS CUM OMNI CULTU ABSOLUTUM

A. DOM. MDCCIXII.

La statue gigantesque de la niche du milieu représente Neptune, debout sur un char formé d’une conque, que traînent des chevaux marins dirigés par des tritons. Des eaux limpides jaillissent abondamment et de tous côtés de rochers, disposés avec beaucoup d’habileté sous les pieds du dieu. Les statues en marbre de Neptune, des tritons et des chevaux sont du sculpteur P. Bracci. Celles des deux niches, représentant l’'Abondance et la Santé, sont dues au ciseau de

Phil. Valle. Les deux bas-reliefs sculptés au-dessus représentent : l’un,

Su) NOTICES HISTORIQUES /

Agrippa ordonnant la construction de l’aquedue, l’autre, la jeune

fille indiquant la source aux soldats.

sen

Une dernière gravure sur bois que nous plaçons ici reproduit une vue très-pittoresque d’une portion de l’aqueduc antique servant à amener l’eau à la fontaine de Trevi, et au pied duquel on a disposé

un vaste lavoir, desservi par le trop plein des eaux.

0 n . An . La : . ; ° lue du nulieu de la fontaine dé Trevi, autrefois fontaine de l'eau

A ergine.

Cette planche donne, de face, et par conséquent d’une maniere plus distincte, la vue de la fontaine de Trevi, représentée en perspective fuyante dans la gravure précédente. Cette œuvre de l'architecte Salvi, à laquelle Milizia donne l’épithète pittoresque de strepitosa, présente un ensemble d’une grande richesse. Cette fontaine occupe malheureusement un emplacement beaucoup trop resserré, et il est

regrettable qu'on n'ait pas songé à la débarrasser du fàcheux voi-

sinage des maisons mesquines qui l’enveloppent, et à lui donner

une place régulière et spacieuse, en rapport avec sa magnificence.

Port de Ripetta, dit port Supérieur, via di Ripetta.

Clément XI, en 1704, fit disposer ce port pour le service public et pour l'embellissement de la ville. C’est là qu'abordent les navires qui descendent le Tibre et viennent de la Sabine et de lOmbrie, chargés de grains, de vins, d'huiles, de charbons, qu'ils déchargent en cet endroit. Alessandro Specchi, assisté de Gio. Fontana, fut chargé de diriger les travaux, consistant dans l'élévation d’un mur de soutènement demi-circulaire, autour duquel ont été disposés de larges degrés qui facilitent l'accès du fleuve. Le travertin employé dans ces constructions fut emprunté à des portions d’arcades du Colisée, écroulées lors d’un tremblement de terre, en 1703. Le centre de la place ‘est orné d’une fontaine, et aux extrémités sont deux colonnes sraduées, où ont été marquées les crues extraordinaires du fleuve. On eite comme la plus terrible-celle de 1598, où les eaux atteignirent la boule qui termine ces colonnes.

Pour donner une idée très-nette des localités, la planche 34y contient, outre le plan du port et de ses dépendantes, une vue de chaque rive. Sur la vue de la rive droite apparaissent au loin Saint-Pierre et le Vatican, et la chaîne du Monte-Mario ; et sur celle de la rive gauche divers monuments, notamment l’église S. Girolamo de’ Schia-

voni et le palais Borghèse.

Tombeau du cardinal Pietro Ferrici, dans le cloître de la Minerva.

Ce tombeau est placé dans le cloître de la Minerva, pres de la porte-de ce cloître qui conduit à la fameuse bibliothèque Casana-

tense, confiée aux soins des Dominicains et une des plus riches de la ville. La composition de ce tombeau est charmante, d’une grande délicatesse et d’une proportion excellente. L’ornementation en est exécutée avec un sentiment exquis.

Il est regrettable que les figures, bien que d’un travail fini, laissent à désirer sous le rapport du style.

Les parties les plus remarquables

de ce petit monument sont les ara-

besques des pilastres, la croix pla-

nl

cée au-dessus du sépulcre, les grif-

fes qui supportent ce sarcophage et les demi-guirlandes suspendues aux angles, à droite et à gauche

de l'inscription. Le bon ajustement }

des demi-chapiteaux qui se retournent sous l’architrave méritait d’é-

tre mentionné. Pour en bien faire saisir la disposition nous en reproduisons ici une vue perspective et le plan donnant les mesures

de la saillie et de la profondeur.

Plafond de l'église S. Francesca Roman«.

La division des compartiments de ce plafond est variée et bien entendue. Les sujets principaux ou secondaires ont chacun leur importance relative et se balancent convenablement. Vu la hauteur du plafond et son éloignement de l'œil du spectateur, les ornements ont pu en être traités avec moins de finesse et de scrupule d’exécution que des objets plus rapprochés. Les couleurs dont il est nuancé

ont été distribuées avec goût.

Fa