CHAPITRE X

Des modes relatifs.

S1- (~\^ aPPelIe modes relatifs , dgag, -,

V>^ modes qui font tels qu'on peut paf- î- Part. fer immédiatement de l'un à l'autre. Ainfi on Cha?*x* a déjà vu que le mode majeur d'ut eft relatif au mode majeur de fa & à celui de fol. On voit auffi par ce qui précède combien il y a de liaifon entre le genre ou mode majeur d'ut , & le genre ou mode mineur de la. Car i°. les accords parfaits, l'un majeur ut mi fil ut , l'autre mineur la ut mi la , qui cara&érifent chacun de ces deux genres , ont deux fons communs ut mi. i°. L'échelle diatoni-

l'eft en montant ; car ce fol peut d'ailleurs être dieze en defcendant , dans le mode mineur de la , comme le prouvent une infinité d'exemples dont tous les Auteurs de Mufique font remplis. Il eft vrai que quand on trouve h fol dieze en defcendant , dans le mode mineur de la, on n'eft point encore aiïuré fi le mode eft mineur' jufqu'à ce que l'on trouve le fa naturel ou Vut naturel \ qui caradérifent l'un & l'autre ce mode mineur] favoir Vût naturel en montant ôc en defcendant , ckle fa naturel en defcendant,

74 Elemens de Musique __ que du mode mineur de la en defcendant , con- I.Part. tient abfolument les mêmes fons que la gamme Chap.X. ou ^cneiie diatonique du mode majeur d'ut. C'eft. pour cette raifon qu'on pafTe fi facilement & fi naturellement du mode majeur d'ut au mode mineur de la, ou du mode mineur de la au mode majeur d'ut, comme l'expérience le prouve.

92. Dans le mode mineur de mi l'accord parfait mineur mi fol fi mi , qui le cara&érife , a aufii deux fons communs mi, fol, avec l'accord parfait majeur ut mi fol ut qui caractérife le mode majeur d'ut. Mais le mode mineur de mi a moins de rapport & d'affinité avec le mode majeur d'ut , que n'en a le mode mineur de la ; parce que l'échelle diatonique du mode mineur de mi en defcendant n'a pas , comme celle du mode mineur de la , tous fes fons communs avec la gamme d'ut. En effet cette échelle eft mi ré ut fi lafolfa^ mi , où fe trouve un fa dieze qui n'eft point dans la gamme d'ut. Au refte , quoique le mode mineur de /Tzzfoit moins relatif au mode majeur d'ut que celui de la, on ne laiffe pas depaffer quelquefois immédiatement de l'un à l'autre.

Théorique et pratique. 7^

On en voit un exemple ( entre plufieurs autres)* dans le prologue des Amours des Dieux , à J, ^ cet endroit, Ovide efi F objet de la fête , qui eft dans le mode mineur de mi , ce qui précède étant dans le mode majeur d'ut.

On voit de plus , que quand on parle d'un mode à un autre par l'intervalle de tierce , foit en defcendant , foit en montant, comme d'ut à la ou de la à ut , d'ut à mi ou de mi à ut, le mode de majeur devient mineur , ou de mineur devient majeur.

93. Il eft encore un autre mode mineur , dans lequel on peut paifer immédiatement en fortant du mode majeur d'ut. C'elt le mode mineur d'ut lui-même , dans lequel l'accord parfait mineur ut mi [? fol ut a deux fons communs,, ut fol, avec l'accord parfait majeur ut mi, fol ut. Auffi rien n'eft-il plus commun que le paffage du mode d'ut majeur au mode d'ut mineur , ou du mode d'ut mineur au mode d'ut majeur. ( j)

[ 1 ] Il eft encore d'autres modes mineurs dans lesquels on peut parler en fortant du mode majeur 8ut\ comme celui de fa mineur, dans lequel l'accord parfait mineur fa la jj ut y renferme le fon ut3 6c dont

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