CHAPITRE XL

De la diffonance»

£="= 94. iTX N a déjà obfervé que le mode dut ' A^' x-/ (fa, ut, fol) a. deux fons communs

avec le mode de fol ( ut, fol , ré) , & deux fons communs avec le mode de fa (fi \, , fa , ut ) -, par conféquent cette marche de baffe ut fol, peut appartenir au mode d'ut, ou au

l'échelle en montant fa fol la [, fi \, ut ré mi fa , ne renferme que deux ions la[,,fi\,, qui ne fe trouvent pas dans la gamme dV- On trouve un exemple de ce paffage du mode Sut mineur au mode àefa mineur, dans l'Acte de Pygmalion par M. Rameau, oùlafarabande efl dans le mode mineur de fa, & le rigaudon qui la précède , dans le mode majeur d'ut. Au refte , cette forte de pafiage efl: rare.

Le mode mineur de ré n'a dans fon échelle en montant ré mi fa fol la fi ut^ ré, qu'un ut dieze qui ne fe trouve point dans la gamme d'ut. Par cette raifon on peut palier auffi, fans choquer l'oreille, du mode d'ut majeur au mode de ré mineur; mais ce paffage eft moins immédiat que les précédens , parce que les accords ut mi fol ut, ré fa la ré, n'ayant aucun fon commun , on ne fauroit [ Art, 37. ] palier immédia, wnent de l'un à l'autre,

Théorique et pratique. 77 mode de fol, comme la marche de baffe fa-

ut, eu ut fa, peut appartenir au mode d'ut , ou L PARr*

au mode de fa. Donc , quand on paffe d'ut à

fa ou à fol dans une baffe fondamentale , on

ignore encore jufques-là dans quel mode on

eft. II feroit pourtant avantageux de le favoir ,

& de pouvoir par quelque moyen diffinguer

le générateur de fes quintes.

95. On parviendra à cet avantage en joignant enfemble les fons fol & fa dans une même harmonie , c'eft-à-dire en joignant à l'harmonie fol fi rk de la quinte fol , l'autre quinte fa en cette manière , fol fi ré fa-, ce fa ajouté étant la feptieme de fol, fait diffonance avec fol {An. 18.): c'eft pour cette raifon que l'accord fol fi ré fa , eft appelle accord dïffonant ou accord de feptieme. Il fert à distinguer la quinte fol du générateur ut, qui porte toujours fans mélange & fans altération , l'accord parfait ut mi fol ut donné par la nature même {An. 32.). Par-là on voit que quand on paffe d'ut à fol , on paffe en même-tems d'ut à fa, parce que fa fe trouve compris dans l'accord de fol ; & le mode d'ut fe trouve pa.r ce moyen entière-

M ElemeXS de Musique B m mm déterminé , parce qu'il n'y a que ce

W*% mode auquel les fons/a & fol appartiennent Çfi, XL L

à la fois.

96. Voyons maintenant ce que nous ajouterons à Tharmonie fa la ut de la quinte ja au-deffous du générateur , pour diftinguer cette harmonie de celle du générateur. Il feinble d'abord que l'on doive y ajouter l'autre quinte fol, afin que le générateur ut , en paffantà/a, paffe en meme-tems à fol, & que le mode foit déterminé par-là : mais cette introduaion de fol, dans l'accord fa la ut, donnerait deux fécondes de fuite , fa fol, fol la , c'eft-à-dire deux diifonances dont l'union feroit trop defagréable à l'oreille ; inconvénient qu'il faut éviter. Car fi pour distinguer le •mode , nous altérons l'harmonie de cette quinte fa dans la baffe fondamentale , il faut ne l'altérer que le moins qu'il en: pofiible.

97. Ceft pourquoi au lieu de fol, nous prendrons fa quinte ré, qui eft le fon qui en approche le plus ; & nous aurons pour la quinte fa , Faccord fa la ut ri, qu'on appelle accord de grande fixte.

' On peut remarquer ici l'analogie qui s'ob-

Théorique et pratique. y$

fërve entre l'harmonie de h quinte fol, & celle

de la quinte fa. I- Part.

98. La quinte fol en montant au- defTus du ' générateur a un accord tout compofé de tierces en montant depuis fol , yà/ y? /*' yây or la quinte /z étant au-defîbus du générateur ut en descendant , on trouvera en defcendant iïut vers fa par tierces , m ,la,fa, ré, les mêmes fons qui forment l'accord fa la ut ré, donné à

la quinte fa.

99. On voit de plus , que l'altération de l'harmonie des deux quintes ne confïfte que dans la tierce mineure ré fa, ajoutée de part & d'autre à l'harmonie de ces deux quintes.

F'1"^1 "m ■awmpyBWBgtti