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!■■■ " Au contraire , le demi-ton mineur vient de la I.Part. {ucceff10n fon d amentale par tierces, moins XFlil nature^e (ïue ^a première ; aufîi pour entonner jufle le demi- ton mineur, les commençans emploient l'artifice fuivant. Suppofons , par exemple , qu'ils veuillent monter du fol au fol % ; ils montent d'abord du fol au la , puis ils defcendent du la au fol ^ par l'intervalle d'un demi-ton majeur ; car ce fol dieze , qui eft un demi -ton majeur au-defïbus de lay fe trouve un demi-ton mineur au-deffus de fol ( Voye{ les notes ee & ff ).

142. Toute marche de la baffe fondamentale par tierces, foit majeures , foit mineures, en montant ou en defcendant , donne le demi-ton mineur : nous l'avons déjà vu de la fuite des tierces en montant. La fuite des tierces mineures en defcendant, ut , la, donne ut , ut%i (hh), & la fuite des tierces majeures en defcendant , ut , la\, , donne ut > ut[,. (ii)

(hh) La étant {, ut ^ efl £ de {, c'eft-à-dire g, & ut eft 1 : donc le rapport de utkutïfc efl: celui de 1 à ~ ou de 24 à 25.

( ii ) Lab étant la tierce majeure au-deflbus d'ut 9

Théorique et p ràtique. 107

143. Le demi-ton mineur conflitue le genre " ' ■ ■■ appelle chromatique -9 & avec le genre diato- ** ?ART< nique , donné par la fuccefïîon des quintes XI^ ( C/iap. V. & VL ) } il renferme toute la mélodie.