I. Part

Théorique et p ratiqu e. m

appartiendra par la même raifon au mode mineur d'ut , où fi eu la note fenfîble. De même l'accord re fa fol ^ fi , ou ré fa la\, ut\, ap- XIX partiendra au mode mineur de mi ^ ; 8c l'accord fa fol% fi ré , ou fa la\> ut\y mi \fo , au mode mineur de fol^.

Donc , après avoir parlé par le mode de la à l'accord yô/^yz ré fa ( Art. nj.), on peut, au moyen de ce dernier accord , & en fe contentant fimplement de le renverfer , paiTer enfuite tout d'un coup aux modes d'ut mineur, ou de mi\y mineur, ou de fol ^ mineur, c'eft-à-dire dans des modes qui n'ont rien ou prefque rien de commun avec le mode mineur de la , 8c qui lui font totalement étrangers.

146. Il faut avouer pourtant qu'un paffage fi brufque , 8c û peu attendu , ne donne pas le change à l'oreille ; elle en eu. frappée fans pouvoir s'en rendre raifon ; 8c cette raifon a fon principe dans le quart de ton, que l'on néglige comme nul, parce qu'il eft inappréciable à l'oreille , 8c dont néanmoins elle ne laifîe pas de fentir toute la dureté : mais le moment de la furprife paiTe bientôt , 8c cette

in Elemens de Musique

furprife fe tourne en admiration , de fe voir ï. Part.

Ch XX comme transporté tout d'un coup , & prefque

fans s'en être apperçu, d'un mode dans un autre qui ne lui eil nullement relatif, & dans lequel on n'auroit jamais pu paffer immédiatement par les fuccelîions fondamentales ordinaires.