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Ch v -«- y ait ious ce chant une baiie com-
pofée de différentes notes dont les unes portent l'accord parfait , d'autres l'accord de fep-
l'exempîe XII défigne l'accord mineur ré fa la ré , ck l'exemple XIII l'accord majeur fol fi ré fol. Souvent , au lieu de bécare , on met un bémol pour défigner l'accord anineur, & un dieze pour défigner l'accord majeur. Ainfi l'exemple XIV défigne l'accord mineur ré fa la ré, ck l'exemple XV, l'accord majeur fol fi ré fol.
Lorfque dans un accord de grande fixte , la diffonance , c'eft-à-dire la fixte , doit être dieze ,' ck que le dieze ne fe trouve pas à la clef, on écrit , devant ou après le 6 , un ^ ; ck fi cette fixte étoit bémol félon la clef, on écrit un \\.
De même fi dans un accord de feptieme de dominante tonique, la difîbnance, c'eft-à-dire la feptieme, doit être bémol ou bécare , on écrit à côté du 7 un \j <^u un t). Plusieurs Muficiens , lorfqu'une feptieme de iïmple dominante doit être altérée par un dieze ou un fcécare, écrivent aufïi à côté du 7 un ^ ou un tj ; mais M. Rameau fupprime ce % ou ce fc| : on en dira la raifonpîus bas , en parlant des accords par fuppofition.
Si
Théorique et p ratiqz/e. 135
tieme , d'autres l'accord de grande fîxte , enforte que la note du chant qui répond à une ' A^J* note de la baffe foit une de celles qui entrent dans l'accord de cette note de la baffe -, cette baffe compofee fuivant les règles que nous allons donner, fera la baffe fondamentale du chant propofé. ( Voye-^ la première partie de cet Ouvrage, ou la nature & les principes de la baffe fondamentale font expliqués ).
Ainfî ( Exemple XVIII. ) on trouvera que
ce chant ut ré mi *fa fol la fi ut ? a ou peut
