III. Règle

212. L'accord de féconde fe pratique ordinairement fur des notes qui fyncopent en de£ cendant , parce que ces notes font des difïbnances qui doivent être préparées & fauvées (zoo y zo 2.) Voye^ l'exemple LXV1 ', où le fécond ut , qui en1 fyncopé ., & qui defcend enfuite fur le^z, porte accord de féconde (iii).

( iii ) Quand il y a repos dans le deffus , la note de. baffe continue doit être la même que celle de la baffe fondamentale \Voye{ F exemple LXFII.~\. Dans les repos qui fe trouvent dans le deffus, \fi & à ut ( troifieme & quatrième mefures ) , les notes de baffe fondamentale & de baffe continue font les mêmes , favoir fol pour le premier repos, ck ut pour le fécond. TCette règle doit fur-tout s'obferver dans les cadences finales qui terminent une pièce , ou un chant.

Il faut, autant qu'on peut, éviter que la même note fe rencontre dans le deffus , & dans la baffe continue , à moins que la marche de la baffe continue ne foit contraire à celle du deffus ; par exemple , dans la féconde note de la féconde mefure de l'exemple LXVII, mï fe trouve en même-tems à la baffe continue ; 6c au-

Thé o ri que et p rat i que. ijç C H A P I T R E I X.

De quelques licences de la baffe fondamentale.

Article I.

De la cadence rompue & de l'interrompue. il}-;] A cadence rompue s'exécute par

le moyen d'une dominante qui "■' ^ART« J ^ Ck. IX.

deffus : mais îe deiTus defeend de fa à mi , tandis que

la baffe monte de ré à mi.

II faut aufïi éviter deux o£laves ou deux quintes de fuite. Par exemple, fi le defTus dit fol mi, il faut éviter que la baffe dife fol mi , ou ut la , ou ré Ji; parce que dans le premier cas , il y a deux octaves de fuite , fol contre fol , ck mi contre mi, 6k que dans le fécond cas , il y a deux quintes de fuite , ut contre fol , ck la contre mi , ou ré contre fol , ck fi contre mi. Cette règle ainfi que la précédente , eft fondée fur ce que la baffe continue ne doit point copier le deffus , mais former un chant différent.

Toutes les fois que plufîeurs notas de la baffe continue répondent à une feule note de la baffe fondamentale , on fe contente de chiffrer la première de ces notes ; ou même on ne la chiffre pas fi c'eft une tonique , ck on met fur les autres une barre qui prend depuis la note fur laquelle on fait l'accord. Voyt7^ CexempU LXFIII, où la baffe fondamentale ut donne la baffe continue ut mi