II. Part. oure
i8ô Elemens de Musiqî/e
, > réU mi\j fa folU la b fi 'b ut ré];. ou rc b j
C/z. XT/. de/*/* \ La< fo ut rèh mi h fa roi U v ou la b J
c ^ i mi\j fa fol la b fi]? ut ré mi b« ou /m b J
de /** | ^ ^ ré mï h ra rol u fl]çm ou/bi
de mi $k } r r . , rt , . r
r > fa fol la fi \, ut r& mi ja.
de fi% 1 , • r r , i r
> ut rc mi fa Sol la fi ut, ou ut. j • J
5c de fol% ou la b , font peu ufités ; dans l'Opéra de Pyramc & Thisbé , pag. 26 7 , il y a une portion de fcene dont une partie eft dans le mode majeur defa% , ck l'autre dans le mode majeur à'ut^ , & il y a fix diezes à la clef.
Lorfqu'une pièce commence en ut ^ , on devroit mettre fept diezes à la clef : mais il eft plus commode de ne mettre que cinq bémols , &: de mettre la pièce en ré b , qui revient à peu près au même qu'ut % : c'eft pour cela que nous fubftituons ici le mode de ré b à celui â'ut%.
11 eft encore bien plusnéceflaire de fubftituer le mode de la b à celui de fol ^j car l'échelle du mode majeur de fol % eft
fol%, la%,fi%, ut%,ré%, mi%,folfol%, dans laquelle on voit qu'il y a tout-à-la-fois un fol naturel &: un fol % ; il faudroit donc tout-à-la-fois qu'il y eût
un
Théorique et pratique. i8î Modes mineurs.
De la. / » XIL
En defcendant. la fol fa mi ri ut fi la.
En montant. la fi ut ri mi fa % fol ^ la.
De mi.
En defcendant. mi ' ri ut fi la fol fa ^ mi.
En montant. mi fa % fol la fi ut %. ri % mi.
Défi.
En defcendant. fi la fol fa % mi ri ut % fi. En montant. fi ut% ri mi fa%. fol% la%. fi.
un dieze fur le fol à la clef, ck qu'il n'y en eût pas ,' ce qui eft choquant. Il eft vrai qu'on pourroit éviter cet inconvénient en mettant un dieze fur le fol à la clef , & en mettant dans la fuite de la Pièce un bécare avant le fol , lorfqu'il devroit être naturel ; mais cela deviendroit embarraffant , fur-tout fi on vouloit tranfpofcr. Nous dirons à l'article 236, ce que c'eft que tranfpofer. On pourroit encore dans cette échelle , au lieu du fol naturel , qui en eft le pénultième fon , fubftituer fa %%. , c'eft-à-dire fa deux fois dieze , qui n'eft pas abfolument le même fon que fol naturel , fur-tout pour les inftrumens fans touches. Mais alors il faudroit mettre deux diezes à la clef fur le fa , ce qui produiroit un autre inconvénient. En fubftituant la\j à fol % , il n'y a plus d'embarras.
M iii
Ï&2 E LE MENS DE MuSIOUE
Jnuminim
Ch.XII. En defcendant. fa%. miré ut% fi la fol%. fa%<
En montant. fa%fol% la fi ut %. ré % mi^fa^*
D'ut %.
En defcendant. ut%fîlafol%fa% mi ré-% ut%. En montant. ut%. ré %. mi fa %fol ^.la^fi^ut^.
De fol ^ ou la \,.
En defcendant. fol% fa% miré%. ut% fi la%fol%* En montant. la h fi h ut\j ré\? mi ^ fa fol la\?.
De ré%. ou mi !;.
En defcendant. mi [■> ré \> ut I7 fi \, la\ fol \, fa mi \j% En montant. mi \ fa fol\, la\j fi^ ut ré mi ]g.
De la% ou fi [,.
En defcendant. fi\0 la \, fol \ fa mi (7 ré {7 utfi^. ■ En montant. fi \? ut ré \0 mi [? fa fol la fi b.
De mi^ ou fa.
En defcendant. fa mi h ré\; ut fi\j la ^ fol fa. En montant. fa fol la \ fi\, ut ré mi fa.
Tînt.
En defcendant. ut fi 'h ld\ fol fa mi\ ri ut* En montant, ut ré mi \> fa fol la fi ut.
De fol.
En defcendant. fol fa mi [7 ré utfi\, la fol. En montant. fol la ' fi\? ut ré mi fa% fol.
Théorique et pratiqVe. 1&3
De rL II. Part;
En defcendant. rè ut fi h la fol fa mi ré. Ch.XIU
En montant. ré mi fa fol la fi ut % ri {bbbb ).
23 5. Voilà donc tous les modes , tant majeurs que mineurs : ceux qui font chargés de diezes ou de bémols font peu ufités , étant d'une trop difficile exécution.
236 De-là il s'enfuit :
{bbbb) On a déjà vu que dans châ'que mode, la note principale fe nomme tonique ; que la quinte audeffus de cette note fe nomme dominante, tonique , ou dominante du mode > ou Amplement dominante ; que la quinte au-deflbus de la tonique, ou ce qui eftlamême chofe , la quarte au-deffus de cette tonique fe nomme fous-dominante; qu'enfin la note qui fait un demi-ton au-deffous de la tonique , & qui eft la tierce majeure de la dominante, eft appellée note fenfibU. Les autres notes ont auffi dans chaque mode des noms particuliers qu'il eft bon de favoir ; ainfi la note qui eft immédiatement un ton au-deffus de la tonique , comme ré dans le mode à" ut , & fi dans celui de la , fe nomme futonique ; la note fuivante , qui eft tierce majeure ou mineure de la tonique , fuivant que le mode eft majeur ou mineur, comme mi dans le mode majeur d'à*, &c ut dans le mode mineur de la, s'appelle mediante, enfin , la note qui eft un ton au-deffus de la dominante , comme la dans le mode Sut , te fa % dans celui de la , s'appelle Judominantu
M iv
184 E LEMENS DE M U S I Q U E
jjfp'AR l0' Que <Iuand & nY a ni diezes ni bémols Ch. XIL a *a cle^' ce^ une marc{ue que la pièce commence en ut majeur , ou en la mineur.
20. Que quand il y a un feul dieze , il doit toujours être mis fur le fa , & que la pièce commence en fol majeur , ou en mi mineur ; de forte qu'on peut la chanter comme s'il n'y avoit point de dieze , en ditent fi au lieu de fa % , & en chantant l'air comme s'il étoit fur une autre clef. Par exemple , qu'il y ait un dieze fur le fa à la clef de fol fur la première ligne , alors on peut chanter l'air comme s'il n'y avoit point de diezes , & qu'au lieu de la clef de fol fur la première ligne , ce fût la clefdW; car le fa% étant changé en/, la clef de fol te change en clef dW, comme on le peut voir aifément : c'efl ce qu'on nomme tranfpofer.
237. Il efl évident que dès que fa% te change en fi, fol te change en ut, & mi en la. Ainfi en tranfpofant , l'air te chante comme s'il étoit dans le mode majeur d'ut , ou ' dans le mode mineur de la. Donc les modes de fol majeur , & de mi mineur, te réduifent par la tranfpofition , à ceux $ut majeur , &
ThÊORI QUE ET PRATIQUE. l8f
de la mineur. Il en eft de même de tous les
TT Part autres modes , comme on peut aifément sen c'LXIj'
convaincre (cccc).
(cccc) Deux diezes 9fa% &c ut% indiquent le mode majeur de ré , ou le mineur de fi; &: alors ut ^ , ^>ar la tranfpofition , fe change en fi, & par conféquent ri en ut , Se fi en la.
Trois diezes , fa% ut%fol%, indiquent le mode majeur de la , ou le mineur de fa ^ ; & c'eft alors fol % qui fe change en/, & par conféquent Az en ut, & fa ^ en la.
Quatre diezes, fa % ut<% fol% ré % , indiquent le mode majeur de mi , ou le mineur tfut^; alors le re ^ fe change en fi, & par conféquent mi en ut , teut^ en la.
Cinq diezes ,fa%ut% fol % r^ /a $$ , indiquent le mode majeur de fi , ou le mineur de fol %. ; alors la ^ fe change en yz , & par conféquent fi en ut , & /o/^ en la.
Six diezes, /^ ut%fol% ré% la% mi<% , indiquent le mode majeur de fa S%; alors mi% fe change en/, & par conféquent/^ ^ en zzr.
Six bémols, fi \, mi\, la\, ré\,fol[y ut[y , indiquent le mode mineur de mi b ; ut b fe change en fa , &: par conféquent /tzï 1? en /<z.
Cinq bémols , fi h mi h la b ré\,fol\, , indiquent le mode majeur de r« b > ou le mode mineur de/b; alors le /o/b fe change enfa,& par conféquent le re'b en ztf, &: le /b en ta-
i86 Elemens de Musique
