CHAPITRE XIV

Des différentes fortes d'accords defeptiéme.

112. T A difîbnance ajoutée à l'accord JL de la dominante & de la fous-dominante , quoiqu'indiquée en quelque manière par la nature ( Chap. IL ) , eft cependant un ouvrage de l'art : mais comme elle produit de grandes beautés dans l'harmonie par la variété qu'elle y introduit , voyons û en conféquence de ce premier pas , l'art ne pourroit pas encore aller plus loin.

ï 1 3. Nous avons déjà trois différentes e(peces d'accords de feptiéme , fçavoir :

jp. L'accord fol fi ré fa , compofé d'une tierce majeure fuivie de deux tierces mineures.

2Ç, L'accord ré fa la ut , ou fi ré fa % la? compofé d'une tierce majeure entre deux mineures.

3?, Uaççoxàfi ré fa la ? compofé dç deux

Théorique et Pratique. 7$

tierces mineures fuivies d'une majeure.

1 14. Il y a encore deux efpeces d'accords de feptiéme qu'on employé dans l'harmonie ; l'un eft compofé d'une tierce mineure entre deux majeures , ut mi fol fi , ou fa la ut mi-, l'autre eft tout compofé de tierces mineures fol ^ fi ré fa. Ces deux accords , qui d'abord ne paroiffent point devoir entrer dans l'harmonie , fi on s'en tient aux règles précédentes , font néanmoins fouvent pratiqués avec fuccès dans la baffe fondamentale. En voici la raifon.

115. Suivant ce qui a été dit ci-defTus , ri on veut ajouter une feptiéme à l'accord ut mifol, pour faire de ut une dominante , on ne peut y ajouter que/z (> , & en ce cas ut mifolfi \y , feroit l'accord de dominante tonique dans le mode de fa , comme fol fi ré fa eft accord de dominante tonique dans !e mode d'ut : mais fi on veut conferver l'impreffion du mode d'ut dans l'harmonie , alors on change ce fi |> en fi nature! , & l'accord ut mi fol fi \f devient ut mi fol fu 11 en eft de même de l'accord fa la ut mi , qui n'eft autre chofe que l'accord fa la ut mi \, , dans lequel on fubftitue au nu \> , le mi naturel pour conferver l'impreffion du mode d'ut , ou du mode de fa.