Accord compofé de tierce , quin

g â te & oclave , comme ut mi fol ut ,

s'appelle accord parfait ( Art. jz. ).

Si la tierce eft majeure , comme dans ut mi fol ut , l'accord parfait fe nomme majeur : û la tierce eft mineure , comme dans la ut m: la , l'accord parfait eft mineur. L'accord p trfaït majeur confhtue ce qu'on appelle le mile majeur , & l'accord parfait mineur , ce qu'on appelle le mode mineur ( Art. 30. ).

179. Un accord compofé de tierce , quinte & feptiéme , comme fol fi ré fa , ou ré fa la ut, &c. s'appelle accord de feptiéme. Il eft vifible qu'un tel accord eft tout compofé de tierces en montant.

Tous les accords de feptiéme fe pratiquent dans l'harmonie , excepté celui qui porteroit la tierce mineure & ia feptiéme majeure , comme ut mi [, foi fi; celui qui porteroit la fauiîe quinte & la feptiéme majeures, comme fi ré fa la ^ ; tk celui qui porteroit la tierce majeure ck la faufte quinte 3 comme / ré % fa 9 &c. ( Chap. XI K. première Partie )»

Théorique et Pratique. 107

180. Comme les tierces font majeures ou mineures , & qu'elles peuvent être arrangées différemment , il eft vifible qu'il y a différentes fortes d'accords de feptiéme ; il y en a même un ,Ji ré fa la , qui eft compofé de tierce , fauffe quinte & feptiéme.

181. Un accord compofé de tierce , quinte & fixte , comme fa la ut ré , ré fa la Ji , fe nomme accord de grande fix te.

182. Toute note qui porte l'accord parfait fe nomme tonique , & l'accord parfait fe marque par un 8 que l'on écrit au-defTus de la note ; mais le plus fouvent on fupprime ce 8 : ainfi dans l'exemple I , les deux ut portent également l'accord parfait.

183. Toute note qui porte accord de feptiéme fe nomme dominante ( Art. ioz.) , & cet accord fe marque par un 7 écrit au-deffus de la note ; ainfi dans l'exemple II , ré porte l'accord ré fa la ut ? &cfol9 l'accord fol ji ré fa.

Il faut remarquer que parmi les accords de feptiéme , nous ne comptons point ici l'accord de feptiéme diminuée , qui n'eft qu'improprement appelle accord de feptiéme : nous en parlerons plus bas.

184. Toute note qui porte l'accord de grande fixte fè nomme fous -dominante ( 97 ) {k fe chiffre d'un 6 5 ainfï dans l'exemple III 5

io8 Elemens de Musique

fa porte Xaeeoidfa la ut ré. Remarquez que la iixte doit toujours être majeure ( 97 & 209.).

185. Dans tout accord , foit parfait , foit de feptiéme , foit de grande fîxte , la note qui porte cet accord , & qui en elt la plus baffe ou la plus grave,, s'appelle fondamentale-, ainfî ut en fondamentale dans l'exemple I , ré & fol dans l'exemple 11 , Si fa dans l'exemple III.

186. Dans tout accord de feptiéme &: de grande fixte , la note qui fait la feptiéme ou la fîxte au-defîus de la fondamentale , c'eftà-dire la plus haute note de l'accord , s'appelle dijfonance ; ainfî dans les accords de feprïéme fol fî ré fa, ré fa laut,fa Si ut font la difîbnance ; fçavoir, /à par rapport à/o/dans le premier accord , Si ut par rapport à ré dans le fécond ; dans l'accord de grande fîxte fa la ut ré , ré eu la diflbnance ( Art. zzo. ) : mais ce ré n'eft proprement diffonance que par rapport à ut , dont il eft la féconde , Se non par rapport à fa dont.il eft. la fixte ma-? jeure ( Art. iS'& izS ).

187. Quand un accord de feptiéme efl compofé d'une tierce majeure fuivie de deux tierces mineures, la note fondamentale de cet accord fe nomme dominante tonique. Dans tout autre accord de feptiéme , la fondamen-

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taie fe nomme/impie dominante {Art. ioz.) 5 ainfi dans l'accord fol fi ré fa compofë d'une tierce mâture fol fi > fuivie de deux tierces mineures fi ré , ré fa , la fondamentale foleil dominante tonique : mais dans les autres accords de Septième , comme ut mi fol fi , ré fa la ut , &c. les fondamentales ut & ré font de fïmples dominantes.

188. Dans tout accord , foit parfait , foit de feptiéme , foit de fixte , fi on veut que la tierce au-defîus de la note fondamentale foit majeure , quoique cette tierce foit mineure naturellement, on met un diéze au-deffus de la note fondamentale. Par exemple, fi je veux défigner l'accord parfait majeur ré fa ^ la ré ; comme la tierce fa au-delius de ré eft naturellement mineure , je mets au-defîus du ré un diéze , comme on le voit exemple IV. De même l'accord de feptiéme ré fa ^ la ut , & l'accord de grande fixte ré fa ^ la fi fe défigne par ^ au-defîus du ré , &: au-deffus du ^ un 7 ou un 6 ( Voye^ V. & VI. ).

Au contraire , quand là tierce eu naturellement majeure , & qu'on veut la rendre mineure , on met au-deffus de la fondamentale un (j ; ainfi les exemples VÏI , VIII , IX , indiquent les accords fol fi ^ ré fol, fol fi j? ré fa , fol fi \y ré mi ( mm ).

(mm) Au refie , on fe difpenfe de ce diéze ou de ce bér

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