T Maginez un chant à volonté
J qu'il y ait fous ce chant une baffe
compofée de différentes notes dont les unes
portent l'accord parfait , d'autres l'accord de
mol Jorfqu'il eft déjà à la clef. Par exemple , fi le dieze eft à la clef lur le fa ( Voye\ 1 exemple X ) , on le contente d'écrire Amplement ré fans cliéze pour déligner l'accord parlait majeur de ré , ré fa % la ré. De même dans l'exemple XI , où le bémol eft à la clef fur le y? , on le contente d'écrire fol Amplement, pour déiigner l'accord parfait mineur fol fi 1; ré fol.
Mais dans le cas où il y a un diéze ou un bémol à la clef, fi on veut rendre mineur l'accord qui feroit majeur , ou majeur celui qui feroit mineur , on met au-deilùs de la note fondamentale un \\ ou bécare ; ainfi l'exemple XI ! défigne l'accord mineur ré fa la ré , & l'exemple X < II , l'accord majeur fol fi re fol. Souvent, au lieu de bécare , on met un bémol pour déiigner l'accord mineur , & un dieze pour déiigner l'accord majeur. Ainiî l'exemple XIV défigne l'accord mineur H fa la ré , &. l'exemple XV , l'accord tnaieur jol fi ré jol.
Lorlque dans un accord de feptiéme ou de grande fixte, la diflonance doit être un diéze ou un bémol , & que ce diéze ou ce bémol ne fe trouve point à la clef, plûfieurfc Muiiciens écrivent le diéze ou îe bémol avant ou après le 7 ou le 61 Par exemple , fi je veux déiigner l'accord fol fi ré fa %. , j'écris cet accord comme on le voit exemple XVI. De même l'exemple XVII déiïgne l'accord de grande hxte la ut mi fa %. Mais M. Rameau fupi-rime ce diéze > fur-tout au-devant du 7 : on en dira la raiibn plus bas , eq parlant des accords par fuppolition»
Théorique et Pratique, ni
feptiérne , d'autres l'accord de grande {îxte ; enforte que la note du chant qui répond à une note de la baffe foit une de celles qui entrent dans l'accord de cette note de la baffe; cette baffe compofée îuivant les règles que nous allons donner , fera la baffe fondamentale du chant propofé ( Voye\ la première Partie. ).
Ainfi (exemple XVIII. ) on trouvera que ce chant ut ré mi fa Jol la fi ut , a ou peut
avoir pour baffe fondamentale , ut fol ut fa,
ut rè Jol ut.
En effet , la première note ut du deffus fe trouve dans l'accord de la première note ut de la baffe , lequel accord eft ut mi fol ut ; la féconde note ré du deffus fe trouve dans l'accord fol fi ré fa de la féconde note de la baffe , &c. & la baffe n'eft compofée que de notes qui portent l'accord parfait , ou celui de feptiéme , ou celui de grande lixte : de plus elle eft formée fuivant les règles que nous allons donner.
Si le ciéze eft à la clef fur le fa , & que je veuille défi-* gner l'accord fol fi rè fa , ou l'accord la ut mi fa , je m ~ts au devant du 7 ou du 6 un q ou un I7.
De même fi le bémol eft à la clef fur le/?, & que ie veuille délïgner l'accord ut mi fol fi , ie mets au-devant da 7 un diéze ou un bécare , & ainii des autres,
■ni Elemëns de Musique
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