QUATRIÈME PARTIE

Des 'Feux dajrttficé pour le théâtre.

Cette partie traite généralement de tout ce qui concerne . le théâtre, comme incendies, embrasemens , tant magiques que naturels; foudres, éclats de tonnerre, combats de terre èt de mer, sièges, attaques , -etc.

ARTICLE PREMIER

Notice sur les Feux de Théâtre.

Les feux de théâtre , proprement dits , .sont ceux qui servent à imitewdes effets qu’on ne pourrait rendre par d’autres mpyens. On a cru Ipng-ternps qu’il serait dangereux d’exposer sur la scène des feux dont l’e'clat subit semblait n’y pas convenir , c’est |Mmrquoi cette jiartie a e'té négligée par les premioiS artificiers', et .malgré les succès que mon père et jnes oncles y dbtinrént à leur ar- « rivée à r'aris,.en 17S1. Utie pluie de feu’ qa’on adapta à l’opéra de Jason ou la Toison

ago ÉLÉMENT

d’ür’, de ,J. -B. Ronsseau , commença' à porter l’attention de ce côté : ce fut* à Fontainebleau, devant le roi. On se borna long-temps à cette pluie de feu dans les pièces qui exigeaient des incendies , à* cause des craintes que concevait le public ]>our sa propre sûreté (i) ; mais la pièce de M. Desforges ( voycX pag. 126 ) fit une sensation dans Paris', qui tranquillisa tellement le public su^ cette innovation , qu’il parut se plaire principalement depuis , aux ouvrages qui exigeaient ce nouveau spectacle des yeux.

ARTICLE II

Du Bûcher. ^ . •

Quand il s’agit de représenter au théâtre le feo d’un bûAer, pour un' sacrifice quelconque : par exemple , comme dans Didon , de feu M. Marniontel , ' on met derrière le châssis peint qui représente le bûcher , de la

filasse ou plutôt du chan-vre non peigné, en

• (i) 11 est à re«nat<juer^que le? Jeux de théâtre n ont

eucora contribué en rien à Fincetodie des salles de^q>ectacle , et qu’on pourrait même affirmer qu’ils n’ont jusqu’à présent causé aucun accident.

DE PYROTECHNIE. agi

assez gi’aude quantité pour qu’il brûle le temps nécessaire : ce qu’un essai peut indiquer.

S’il faut que le bûcher paraisse en feu long-tempS, au lieu dechanvre on se sert d’un soufllet (fig. 5, pl. 22) garni de lycopode (pag. 49)» fournit de la iluinme chaque fois que l’on souille. On apprête les soiiibets de la même manière que les llanibcaux de furies : voyez cet article. Le lycopode, il est vrai , est une poudre très-chèrq; mais il n’a pas de mauvaise odeur, et ne crasse pas les trous (fu soufllet comme la résine, qui le fait à tel point que, dès le premier instûnt, elle ne peut plus fournir de tlamme.

ARTICLE III

Des Éclairs. P

La manière la plusu$ite'ede faire des éclaii%

au théâtre est celle du soufllet (fig. 3pl.22). Ce soufllet est rempli delà poudre nommée ly^copodiura ou lycopode (pag. 49)î doit êtUÉ: percé pai- le vase comtûe un aiTOsoir : dans le centre'des trous , il doit y avoir une.ouplu- •sieurs bobçchcs garnies d’une éponge imbibée ’ d’esprit-de-vin, qu’on allume et qui enllan^me cette jumdre ,, Iwsqu’on la fait sortir en appuyant sur le soufllet. » ' ,

aga

ARTICLE IV

Des Foudres et Eclats de Tonnerre. .

On a tente tous les moyens pour imiter la foudre, soit en se servant d’huiles inflammables ou d’ëtoupcs enduites de ces mêmes huiles > • et qu’on lançait à la main , ou qu’on laissait filer sur des cordes jusque^ eu bas du théâtre : il en a e'té de même pour imiter les éclats dü tonnerre qu’gn cherchait à rendre par toutes sortes de bruit. On a adopté enfin le procédé suivant comme étant jusqu’à présentie meilleur. ' ,

Pour imiter la foudre, on prend un cartouche dont on fait un courantin. Voyez l’article. Si on veut que la foudre ait plusieurs ■ courses sur le théâtre , on tend plusieurs ficelles en angle plus ou moins aigus ou obtus, et à une certaine élévation , pour ne pas gêner les entrées ‘et les sorties des acteurs. A chaque Jiout de ficelle , on place un courantin ou foudre, qui doit recevoir le feu par le courantin qui le précédera, au moment où il aûra tei’ininé sa course. Il faut observer que ces foudr/?s ou courantins ne doivent pas être terrés : -on les eramèche pour faciliter l’inflammation.

Quant à l’éclat du tonnerre pour que l’effet

3ÿlS

soit théâtral et complet, il faut avoir quinze ou vinj^ petits canons de pistolet, noiiiinés coups de poing; ils n’ortt pas plus de huit à dix centimètres (trois du quatre pouces de'long). On les place dans des trous f^its sur une planche de hêtre ou de chêne , à la distance égale de huit centimètï^s les uns des autres, ce qui doit représenter la figure 2 de la pl. 22. Avant que de les faire euti-er dans cette plancîie , il faut avoir soin d’y faire , avec le bouvet , une rainui'e propre à recevoir la mèche de communication , et telle qu’on la voit sur la figure ci-dessus : il faut aussi que toutes les lumières de ces canons soient tournées du côté dé la rainure , et viennent à son niveau pour prendre le feu à la même hauteur.

Quand ces canons sont entrés dans la planche , on met une autre épaisseur de planche à la culasse , pour les empêcher de reculer ou de sortir de leur trou , par la force de la poudre. Cette dernière tringle doit être du même bdis et boulonnée. â plusieurs endroits, pour quelle ne puisse se séparer de celle qui tient ' les canons. . . •

'lil.ÉMENS

• . ARTICLE V

D(*» Pluies Je l'eu.

Le but de la pluie de feu est d’imiter le feu qui tombe du ciel pai’ la colère des dieux , ou par magie, comme dans de Quinault,

ou Médée , lie M. Holfman.

On choisit les jets, suivant la grandeur du thèàtue jx)ur lequel ils sont destinés. Par exemple , pour l’Opéra , on prend des cartouches de neuf lignes de diamètre intérieur , et de quatoi’ze po.uccs de long on les charge de la troisième composition de feu chinois. (Voyez , la table des compositions , à la fm du volume.) .

, On place ces cartouches à douze ou quinze pouces de distance , sur une tringle ou herse , aussi longue que le théâtre est- large , et on la communique à tète plate ou à bonnnets.

Quant aux pluies de feu pour incendie , on charge un cartouche non étranglé*, comme pour les chandelles romaines. (Voyez à la table des compositions, celles que l’on^emplqie . pour ces pluies de feu. ) \ ,

ARTICLE VI

Des Flammes de théâtre.

Les flammes de théâtre sont les mêmes que les flammes de Bengale dont j’ai parlé : il

DE PYIVOïî:CI^J^IE. 9<>5 •

suffira donà de dire comment on doit les em-> ployer au théâtre.

On les dispose de façon quelles prennent' feu alternativement; et que si ruiic parait s’éteindre d’un côté ,' on mette aussitôt le feu à une autre dans le côté op|K>sé, afin que l'incendie semble toujours faire de nouveaux progrès. Si l’on n’a pas cette attention , et qu’on mette le feu à plusieurs à la fois, l'incendie trop noun'i dans le commencement devient trop maigre à la fin. ’ i

On fait encore des llammes avec les souHlç^s ( voyez la fig. 3 <le là pl. 22) ou les flambeaux ( fig. 5 de ‘la même pl. ) par le lycopode et l’esprit-de-vin; mais ces ttamtnes n’ont aucnnè durée. ( Voyez les articles Soufflets et Flambeaux^ )

^ ARTICLE vu. ^

Dm Bouffdes ou Cornets.^

‘ Les bouffées se font avec des. cornets en ' forme de cône. Elles imitent l’effet d’une poiv tre , ou de tout autre objet pesant qui se dé- Uebant des 'combles d’an bâtiment , tojnbe dans un brasier , et fait jaillir au loin les étincelles dé l’incendie.

On prend poiu* cela un morceau de carton

agC ' ÉLÉMENS

fort, dont on fait un cornet long de vingt-, deux centimètres (huit pouces), et auquel on donne onze cèntimètrcs (quatre pouces) de diamètre à l’un des bouts, et quatre centimètres ( dix-lmif lignes ) -, au bout opjjosé : ce dernier bout est destiné à recevoir un culot ( fig. 6 , pl. 22 ) , semblable à peu près à ceux des pots de brins , et percé , pour qu’on y puisse faire passer une mèche. *

(’.e culot doit être conique, avec un pertit cylindre, et sur les dimensions intérieures du carnet, représenté fig. 4 > pl* Il faut avoir soin de bien coller toutes les jointures du carton , p’our n’y laisser subsister aucun jour. ' • ' On tire les bouffées , soit sur des planches, comme les pots de brins , soit à la main. Lorsqu’oji. veut les placer sur* de^ planches ou tringles, il faut faire à la partie cylindrique du Culot , une vis ou un tenon qui puisse le tenir solid.ement sur la planche j mais on est toujours bien plus certain de ce tpi’on fait en les tirant à la main, d’autant plus qu’on ne peut courir aucun danger , par la nature des compositions qui forment les bouffées, etqu’oq

les dirige du côté que l’on veut. •

Manière de clyarger un cornet.

Pour cliar^'cr un coruet , ou fait tine enveloppe de champignon (voyez l’article) sur un mandrin du diamètre le plus grand du culol ou le plus petit du cornet , ce qui est la ■même chose. On met dans cette enveloppe ou caisse , de la composition de champignon , à la hauteur des trois quarts ; on achève de remplir cette caisse avec du poussier de poudre , et ou a soin d’empêcher que la composition ne se mêle avec le poussier de poudre , qui sert à la chasser du cornet; ensuite., on met dans le milieu du champignon , un brin de mèche au moins de la longueur du Cornet : on l’y fait tenir droit et çn le noue avec les bords jlIu papier formant la caisse : quand le champignon est ainsi emméché , on enfije la mèche dans le trou du culot , par l’orifice du cornet, et jusqu’à ce que le champignon jiosc sur le culot; après quoi, on l’as-sujettit de manière ^ qu’il ne puisse s’échapper de dedans le cornet. Consultez d’ailleurs les articles des Champignons et des Pots de Brins. Voyez aussi l’ar- Jicle suivant.

ARTICLE" VIII

Des Explosions.

' On distingue dans l’artifice, trois sortes d'exjilosions : celles qu’oii voit et. qu’on entend ; celles qu’on voit sans les entendre et celles qu’on entend sans les voir :'les dernières se font au moyen de quelques marrons re'unis, auxquels on met le feu dans un endroit reculé du lieu de la scène. I^es secondes sont cense'es si éloignées , qu’il n’est permis qu’à l’œil de s’en apercevoir ; ori les fait de*la manière suivante : on réunit plusieurs cornets sur une planche , comme les pots de brins ( voyez l’as-ticle précédent). On les communique 'encore de mémo que les pots de brins , mais sans qu’ils soient réglés , et on les fait partir suivant.le sens’où le feu de l’explosion doit s’élever ou s'étendre. * .

Quant aux explo’sions qu’on doit voir et entendre •, on les fait de la même manière que les précédente*s , en ayant soin d’ajouter à côté de la planche , autant de marrons qu’on juge à propos , et en- réglant leur grosseur d’après la nature de l’explosion.

C’est par ce .dernier moyen <^ie se^fait

celle qui tei'iaine l’incendie de Lodoïska, de M. Ijoraux. Musique de Cliérubioi.

Du reste , si on veut que les exjilosions aient encore un plus grand eiFet, on augmente la capacité des cornets , en suivant toujours les projwrtions données l’article précédent , c'est-à-dire qu’il faut que le diamètre de l’orifice le plus grand du cornet , soit de 1b moitié deda longueur de ce cornet., et qUe le diamètre du plus petit soit d’ùn tiers du grand.

Si le genre de la pièce pour Faquelle on fait cette sorte d’artifice exige que les éclats s’opèrent, comme par les i-es.sprts de la magie , on remplit le champignomcomme je l’ai indiquéi mais alors de la composition nommée Bouffée magique. ( 'Voyez la table des compositions'ù la fin. ) C’est ainsique je l’ai toujours pratiqué pour l’opéra de Médée, de M. Hotl'man..

AHTICtE IX.

• . Des Cartouobes artificielles.

Les cartouches artificielles dont on se sert pour charger les armes à feu dansjes théâtres, sont les mêmes que les cartouches militaires , à l’exception qu’elles n’ont point de balle : on la remplace par un peu de gros son,

5oo • • ÉL.ÉMÏN»

Il est de la prudence de celui qui distribue ces cartouches aux soldats ou ligurans, de s’assurer si, par inadvertance, il ne serait pas resté quelques cartouches militaires dans leurs gibernesj On doit aussi observer de ne se servir pour faire les, cartouches artificielles que de papier très-ipiiîce, .attendu que , .le papier frop gros pourrait faire beaucoxip '»îe » mal celùi qui -le recevrait dans la figure,

• • ARTICLE X

,De la Moiisrjuclerie.

• Pour imiter le bruit de^ la mousqueterie , ou feu de file,, on prend une tringle de bois de cinq centimètres quatre millimètres, (deux pouces ) d’équarrissage ; sur l’une des faces , ' on fait une rainure de sept millimètres (trois lignes) de large, et profonde de cjuatorze millimètres (six lignes ). On perce du côté ‘opposé à la rainure autant de trous que la tringle en peut contenir , à l’écartement de six centimètres ( à peu près de deux ppuces et demi. ) Il f]|ut que, ces trous viennent toij^ aboutir jusqu’à la rainure, afin que la mèche de chacun des pétards y.puisse être rencontrée par la mèche de communication qui s’étend, le long

DE PTROTECHME.

ôoi

tie la rainure. On doit les percer de manière que les pétards n’y entrent qn’à force.

La planche. ( fig. 7 , pl. 22 ), se comiiMi- ‘ nique de mèmè que les ])ots de brins. Si on veut que les coups ne partent que pjir intervalle, comme ceux des tirailleurs ambulants, on règle la communication en répandant dn son dans la rainure , et de nianièro que la mèche de communication en soit, couverte. Lorsque la mèche est placée , on en laisse ressortir un bout , et on colle .une bande de. papier le long de la rainure. Pour que l'illusion . soit complète , il faut »[ue souvent les rnousquçte.ries soient plaçées dans le fonddnthe^âti'e, parce qu’aloi’S le bruit semble venir d’un endroit éloigné. ^ ’

Voyez du reste l’article des, jx-tards , où je recomtnande qu’ils soient bien fermés par le bon\ qui n’est pas emméché.’

ARTICLE XI

Des Gargousses.

La gargousse artificielle imite absolument celle d’artillerie quant à l’effet.

■ On roule un cylindre e/i carton d’un diamètre et demi de longueur. Ce cylindre .doit avoir un peu moins du diamètre intérieur du

5ba ÉLÉMEÎtS

eanon de bois dans letpiel on le place, afin

qu’il entre à l’aise.

‘•Lorsque le cylindre est formé, on le ferme, par un bout en l’étranglant. On colle à l’auti'e bout un rond de carton ùn peu fort ‘et de même diamètre que- le -cylindre ; ensuite, on met un Iwnnet à deux révolutions de papier au côté étranglé. ‘ . '

• Ces deux révolutions de papier formant bonnet sont destinées à contenir lâ chasse de la gargousse. Lorsque ce bonnet est sec, on y . met une chasse en poussier , dans la proportion d’un tiers du diamètre intérieur du canon, c’est-à-tlîre que si le canoQ a trois pouces de diamètre i^érieur , la chasse qu’on met dans le bonnet doit avoir un pouce de hauteur. Quand la châsse est mise on ferme le bonnet comme on le fait aux champignons , en y mettant quelques bouts de mèclM , alin que l’étonpille qu’on doit placer dans la lumière du canon puisse, quand on y mettra' le feu ^ le porter à ces bouts dè mèche qui , le communiquant eux-mêmes à la chas.se en poussier , opèrent'la détonation. La raison pour laquelle on met ces bouts de mèche est qu’on ne peut passer le dégorgeoir dans le canon, qui est à

. DE P.YROTECHNIE. 3o3

la vérité fait comme un canon d’artillerie, mais seulement de bois.

L’étoupille se fait de même que celle des canons véritables (i). Quant aux lances à feu , dont j’ai parlé à l’article lances , il faut avoir soin d’en diminuer le diamèti-e , attendu que plus il est grand , plus il produit de fumée , ce qui ’est un giand inconvénient dans les thélti es , eu égard au public., -,

Si on trouve que la chasse ne produise pas une détonation assez forte , on en aqgmente le bruit, .en ajustant un marron près dé la < culasse du canon , et on met le feu eu mêmejtems a la gargousse et au marron.; mais comme il est rare de les faire si bien qu’on ne puisse entendre .qu’un seul coup, il vaut mieux, lorsque le canon est en état de rési^ 1er à l’extension , m^le^ un peujde poudre en grains , avec le ppussipr de poudre.

(i) L’etoupille pour les canoas est une mèche placée dans un bout de roseau coupé en sifflet, l^a mèche , longue de trois ou quatre pouces , doit déjKisser le roseau de quatre ou cinq ligries. On* l’y assujettit av^ de la pâte d’amorce, pour qu’elle ne s’échappe pas.

ËI-ÉMÉNS

Article xii.

Des Bombes de siège. ‘

On distingue dans l’artifice,* deux sortes.de bombes de siège : 'celles qui prennent feu sans éclater , et celles qui e'clatênt après avoir, pris feu. ‘ .

. Les premières’ se font avec des globes de carton semblables à ceux dont j’ai parlé à l’âr-*ticle bombes : on pratique sur .ce globe un trou pi^pi'e à recevoir/ un cartouche comme, ceux des chandelles romaines. On emplit de terre une moitié de ce cartouche, et l’auti'e. moitié de poussier , en.suhc on le fait entrei; dans la bombe. La bombe et le> cartouche doivent êti;e proportionnés de manière que le cartoucherie dépasse la bombe que d’un . ou deux pouces. 'Si ou ti’6uve que cette fusée dure trop long-temps , on diminue la hauteur du poussier en augmentant d’autant celle de terre : si la fusée ne dure pas- assez, on augmente alors la hauteur du poussier, en diminuant d’autant celle de terre.

(^uand la llamine qui .sort de cette fusée de bombe ne parait pas assez étendue , on ajoute au pou.ssiei’ un huitième de son poids en «'.harbon très-fin, /

DE VlROTECHNIE.

Si', au contraire, on trouveqiiecette ilainme* ait trop d’extension, on la diminue en y substituant le même poids du salpêtre.

La bombe ainsi faite, et dont l’intérieur est vide , à l’exception du cartouche qui s’appuie sur le point intérieur opposé au trou , se lance à la main d’une coulisse à l’autre , c’est à-dire à travers le théâtre. Il faut avoir soin de ne pas laisser terminer l’effet de la fusée devant le public , ce qui détruirait totalement l’iltusioti

Quant aux bombes qui doivent éclater , on se conforme en tout à ce que je viens de dire , excepté que le glol>e de carton doit êtrc’divisé en plusieurs parties , que l’on réunit au moyen de petites bandes de papier collé, et qu’avant d’avoir fait cette réunion entière, on place dans le globe un marron dont la communication doit rend^’e à la partie de la fusée ou le poussier se termine et où la terre commence.

ARTICJ.B XJU.

Des Doulets rouges^

Le boulet rouge artificiel est formé d’une boule de bourre : il faut que la bourre qui compose cette boule soit retenue à sa superficie par du fil-de-fer à lances , connu autrement sous le nom de fil-de-fer à carcasse. Quand

ae

3o6 ÉLÉMENS-'

la boule est ainsi faite, on l’enduit de la composition nommée boulet l'auge, détrempée dans un peu d’eau-de-vie et de vinaigre , et on la laisse sécher.

Lorsque la boulette est sèche , on la met dans un pot de brin , qui doit être lui-même dans un mortier ou obus artificiel. Ce pot de brin doit avoir dans le fond une chambre pour recevoir la chasse de la lioulette , comme je l’ai expliqué à l’article Mortiers. Au reste , Voici les proportions qu’il faut observer |)our une boulette de deux pouces de diamètre , et qui guideront pour d’autres plusou moins grandes.

Le pot de brin doit être du diamètre de la boulette , et même un peu plus grand , pour qu’elle y entre à l’aise, il doit avoir trois décimètres ( onze pouces ) de long^. ■ ,

La chambre du pot de brin , de forme misphérique , doit avoir dix-huit lignes de diamètre intérieur.

La chasse en poussier de poudre à canon doit être du poids de deux gros.

Il faut avoir soin de ne pas trop comprimer la bourre qui compose la boulette, sans quoi on écai^erait la pâte qui la recouvre.^

DE PYRÇÏECHNIE. 307

* ARTICLE XIV

Des Canons de rempart et de Mtiment.

Pour représenter un canon de rempart dans l’éloignemenl , on chautourne une voligedans la fori||ie de la 6g. 8 , pl. aa. On pose derrière le pro61 un pot à feu ( 6g. 9. même pl. ) , dans lequel on met un champignon df poussier de poudre ; et à mesure que l’on feint de servir et charger la pièce à la vue du public , quelqu’un caché derrière le châssis de la décoration , ôte le pot qui a fait son effet , pour le remplacer par un autre pot chargé.

Les canons de bâtiment se font de la même manière qu’il est indiqué à l’article xi de cette partie. S’il arrive que le théâtre représente rintérieiir d’un vaisseau (ce qui est fort rare), on construit un affût de canon , et on le charge comme il est expliqué à l’article Gargousses.

■ ARTICLE XV

Des Brûlots et de l’embrasement des vaisseaux.

Pour imiter les effets d’un brûlot, il faut, a.vant tout, enduire la construction qui le représente , de trois ou quatre couches de grosse couleur à la détrempe ; ensuite on peint le brûlot avec les couleurs convenables. Ce pre-

Soft ÉLéMÇNS

inier aj)prèt sert à préserver le petit bâtiment de l’elFet des. matières combqstrhies qui opéreraient sa destruction , et cette précaution fait qu’on peut s’en servir très-long-tçmps. Il faut peindre de même les voiles et généralement tout ce qui ne pourrait résister aux aéeintes du feu.

Quand le brdlot est ainsi préparé , on garnit d’étoupe, sans aucun mélange, toutes les parties qui doivent paraître en feu ; et, après que ces'etoupes sont consumées, on fait pai-lir une explosion pour représenter celle de la Sainte-Barbe; alors le vaisseau doit disparaître aux yeux des spectateurs, ce qui est l’affaire du machiniste, qui doit avoir des moyens sArs pour qu’il ne reste phts visible après l’explosion dont l’effet est censé avoir détruit et dispersé le bâtiment. ( Voyez l’article Explosions. )

Quant aux emha'asemens de vaisseaux , pour imiter l’elfet d’une voile qui s’enflamme, on prend du papier en état de résister un peu au iVu , tel que du papier gris collé , et non pas du papibr gris à tenture , qui brûle trop difficilement. On forme avec le papier collé des voiles que fo« colore légèrement, s’il est nécessaire : il en est de même pour les pavillons , etc. En-

DE PY.UOTECHNIE. 3oo

suite on garnit tous les cordages et les mâts d’un peu d’étoupe ou de chanvre, et on feint de mettre le feu au vaisseau, par le moyen des boulets rouges , etc. , si le vaiss^u est censé s’embraser par les suites d'un combat. Lors<|ue le vaisseauest garni de canons, ceqtt’onuppelle vaisseau de guerre ou complet , on met dans le milieu une planche de cornets ou bpufüies. Cette planche, nommée mine, ouSaiute-Barbé,^ est le dernier effet de tout l’ernhi'asement.

Consultez pour tout ce qui regarde les enibrasemens des vaisseaux les articles Boujfées y Flammes et explosions. ' *

On peut encore beaucoup ajetitei* à cctte partie de l’artifice, leS découvertes survenues depuis là première édition de cet ouvrage, et les Bouveaux ouvrages dramatiques même ont ouvert l’imagination. ( Voyez l’artidé la. de la deuxième partie et la pi*éface. )

AKTICLE XVI.. ,

Du Effets spentenes de }a FoiMre.

H y a un effet qui n’avait point encore écé «•xécuté, et qne j’ai mis en usage au tlicatre de Molière, dans le drame de CaglidStro. C’est de faire tomber une flamme du ciel , laquelle met le feu en même temps , soit à iinC tête ,

5io ÉLfciAlENS

comme dans la pièce ci-dessns citée , ou bien ])our le bûcher de la V estale, opéra nouveau de M. Jouy , etc. , acte IIF.

Ou fait une boule à jour ou à claire-voie en fil-dc-fer , on la traverse d’un tube dans lequel on fait passer un fil de fer ou une ficelle; On entoure cette bourre de filasse ou d’étoupe, que l’on trempe dans l’esprit-de-vin : on y met feu au moment de la lancer : elle descend et reste immobile au lieu de la chute.

ARTICLE XVII

Des Ëpées flamboyantes.

Les épées flamboyantes sont des armes qui ne conviennentqu’aux démons. Je ne les ai encore vues en usage que dans l’opéra de Castor, acte des enfers , et dans Jérusalem délivrée.

On fait un sabre ou une épée de tôle ou de fer-blanc ( non soudé, mais bien rivé ). On l’entoure de filasse pu de coton d’un bout à l’autre , et on trempe ce qui est garni d’étoupe dans l’espritlrie-vin pour être allumé ensuite.

Il faut avoir soin de ménager à cette arme une large garde en tôle , afin de garantir la main de 1« matièreen combustion, c’est-à-dire de l’esprif-de-vin qui peut répandre sur les mains.

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