ART MONUMENTAL DE LA GRÈCE

B^ous avons dit que les Pélasges passaient pour être les peuples primitifs de la Grèce; nous avons aussi fait connaître leurs i^emiers travaux en fait de constructions publiques ; nous allons maintenant suivre, à ses diverses périodes, le développement de l'art hellénique, de cet art duquel on peut dire que découle tout Tart des nations modernes de l'Europe.

La Grèce a reçu de TÉgypte les premiers éléments de sa magnifique et féconde civilisation. A diverses époques, des colonies phéniciennes sont venues s'établir sur le sol grec , fonder des villes, et donner aux populations leurs lois civiles et religieuses. C'est ainsi que noijs voyons des princes, chassés d'Egypte, se réfugier en Grèce : Inachus, l'an 1856 avant Jésus- Christ, fonde Argos; Ogygès, en l'an 1786, s'établit dans TAttique ; dix ans après , Lélex arrive en Laconie et en Messénie; Danaûs pénètre dans TArgolide, en l'an 1572 ; Cécrops dans l'Attique, en 1570; Cadmus en Béotie, en l'an lô50 ;

(t) ir7r6p,8ur, et 6upa /porte.

enfin , après em , viennent Ërechtfaée et Deuealion. Tons ces chefs phéniciens importent en Grèce des divinités étrangères: Gadinus établit le culte de Bacchus; Danaûs le culte de Minerve. Janon était aussi une déesse phénicienne , ainsi que nous Tappr^dd saint Augustin (1). Un fait incontestable, c'est que fa Grèce a fait plusieurs emprunts aux cosmogonies des Égyptiens et des peuples asiatiques. Mais si le sol hellénique a reçu de nombreuses colonies, il en a envoyé aussi dans presque toutes les parties du monde ancien, auquel il a imposé plusieurs de ses croyances (2) ; c'est de ce mélange des races auctochtones et des races étrangères qu'est sortie cette nation célèbre qui a doté l'humanité des plus belles productions qu'ait jamais enfantées Tesprit humain.

Avant d'esquisser l'histoire de l'art grec , nous allons faire connatire les divers apparais qu'on remarque dans ses monuments. Outre l'appareil cyclôpéen, dont nous avons parlé, les Grecs ont employé trois autres modes de bâtir quand leur architecture se fiit perfectionnée. Les pierres étaient taillées à angles droits, Guyvo{i.ci Xi6ot, iricv6ot. Quand elles «étaient fort longues, et qu'elles formaient une rangée d'égale hauteur sur toute la ligne, c'était l'appareil isodomum (3); si les assises de pierres étaient de hauteur inégale, c'était l'appareil pseaiU-^

sodomum (4) ; enfin , quand les murs étaient très-épais , on éle^ vait en pierres de taille les deux faces du mur, et l'on remplissait le vide qui existait entre ces deux faces, G et B, avec des pierres brutes noyées dans le mortier , on appelait cet appareil Vemplecton (5). Le rftctyotheton (6) consistait à disposer des pierres carrées, de

(t) Locut.j 1. VII , ch. 16.

(2) Voyez, à ce sujet, Sénèque, Cons, ad Helv., cap. 4. — Cicéron, d« JHuinit., 1. 1 , cap. t.— Origène, Opéra, 1. vu. — L'emper. Julien, Orat.^ 4, Voyez aussi Histoire critique de l'établissement des colonies grecques j. par Raoul Rochette; Paris, 1815, ia-S".

(3) Du grec t(Toâ^o(i.Gv, }Mi de la même maaiire.

(4) Vev J'taoi^ojAOv.-- (5) É{i.7rXexTby. —(6) AtxTUOÔBTOv.

xaiiiiiiniiHUliaimiiiimiiii»

iiiiuiffîuiiiiiiiinins

128 DE l'art monumental

telle manière que la ligne de leurs jointures formât mie diagonale (1).

Nous nous en tiendrons à ces quelques détails sur les appareils de l'architecture grecque. Les Hellènes n'ont laissé aucun monument sur notre sol ; c'est à peine si l'on trouve en Provence quelques débris de tombeaux et d'autels. D'ailleurs, quand nous traiterons des édi6ces romains , nous aurons soin de les comparer avec les mêmes édiâces élevés sur la terre hellénique.

L'histoire de l'art, en Grèce, ne date réellement que de l'établissement des Doriens, qui inventèrent l'ordre d'architecture qui porte leur nom. Bientôt après parut l'ordre ionique. Les meubles et les sièges furent eux-mêmes fabriqués avec beaucoup dégoût et de recherche, ainsi qu'on peut en juger par les descriptions d'Homère. Le bois et le bronze étaient travaillés avec infiniment d'art ; la sculpture en bois était en grand honneur ; les statues ressemblaient un peu , il est vrai , aux simulacres égyptiens ; elles étaient même plus grossières , car souvent les pieds n'étaient pas séparés , et une simple ligne indiquait la place des yeux ; c'étaient des espèces de mannequins qui étaient vêtus et ornés de diadèmes et de colliers , comme les dieux babyloniens : cet usage s'est même conservé longtemps en Italie. L'art asiatique se montre d'une manière bien plus positive encore dans le Jupiter colossal, consacré à Olympie ; c'était une statue d'or battu, exécutée par Gypsèle ou Périande. La peinture n'offrait qu'une pratique grossière ; elle ne consistait d'abord qu*en un coloriage de statues et de basreliefs. Le dessin, suivant les traditions grecques, fut inventé par Dibutade, de Sicyone, fille d'un potier de terre. Son amant allait la quitter ; désespérée de son départ, elle résolut de conserver au moins son image, et elle traça sur un mur la silhouette de celui qu'elle aimait. Pline (2) prétend, de son côté» que ce fut un certain Saurias, de Samos, qui traça la première silhouette, en circonscrivant avec la lame de sop épi^e, sur le

(1) cm Vopus reticulatum des Romains. Voyez ce mot. (S)Pline,I. xxxY, cap. 12.

saMe^Vombre de son cheval. On raconte une fable à peu près semblable pour l'invention du bas-relief : Coré, de Sicyone, fille da statuaire Dibutade, établi à Corinlhe, trouva, dit-on, son amant endormi , ayant la tète appuyée contre une muraille qni était éclairée par le soleil ; elle traça à la hâte la silhouette da jeune homme, et pria son père. de mouler avec de Targile les formes intérieures de cette simple délinéation. Longtemps on montra à Gorînthe un bas-relief que Ton donnait comme l'ouvrage que Dibutade avait exécuté dans cette circonstance (1). L'art de peindre est attribué tout à la fois à Gléanthe, de Corinthe, et àCraton, de^cyone. Ils virent, dit-on, réfléchie sur une table de marbre poli , Timage de deux personnes, et ils essayèrent de reproduire ces images avec des couleurs. On fit l'honneur de Tinvention de la sculpture, non-seulement à Dédale (2) , mais aussi à Idéocus et à Théodore, deSamos. Ce n'est guère que de la 60" à la 80® olympiade (3) que les arts commencèrent véritablement à prendre un beau développement en Grèce. A cette époque, la nationalité grecque était a^rmie, le commerce florissant, et , de plus , les populations s'étaient enrichies. C'est alors que s'élevèrent les plus beaux monuments appartenant aux ordres dorique et ionique, tels que le temple de Diane à Éphèse, celui deCybèle à Sardes; l'Heraeum de Samos; le temple de Jupiter Olympien à Athènes et à Delphes, celui de Minerve à Égine, et la maison d'airain d% Pallas. Dipœne et Scyllis, de Crète, perfectionnent la sculpture en marbre; l'art de fondre des métaux prend un vigoureux essor à Égine; tandis que l'art de modeler les statues des athlètes, des dieux et des héros,

(1) Pline, I. xxxv, cap. 12.

(2) U est certain, d*aprës Pamanias, que let première» dirinités fbrent reprétentées en Grèce par des pierres cubiques. Plus tard , on ajouta des lèles à ces pierres, qni ont donné naissance aux kermès ou statues en gatne. Une tradition conserrée en Grèce, apprenait qne Dédale a^ait le premier indiqué par une incision la séparation des jambes, de sorte que les premières itatnes fàrent appelées de son nom dédales.

iS^ Cette époque comprend le temps qui s'est écoulé de Pan 580 à Tan 450 arant l'ère cbrétienoe.

est pratlqui^ avec suceès à Argos. Les métopes de Séliomite et les statues d4i fronton d'Égine nous offrent un exemple de l'état de la sculpture. Des figures musculeuses, dures et sèches ; des proportions trapues , une expression de mouvement exagéré^ caractérisent le style de Vécole éginéiique. La peinture fait aussi de notables progrès sous l'influence de Cimon, de Cléone (1).

Une troisième période s'ouvre, qui date de la 80^ à la 141* olympiade (2). Athènes » à cette époque, devint la cité pré* dominante en Grèce. De grandes richesses afduent dans son sein, qui furent employées et à fortifier et aussi à embellir la ville. Deux noms dominent cette période, Périclès, qui commanda de grands travaux d'art , et Phidias, qui exécuta les plus importants comme les plus beaux. C'est alors que l'on contruit le Pyrée, le Uiéâlre d'Épidaure. Le Parthénon , les Propylées et le grand tem[4e d'Eleusis , nous offrent l'architecture hellénique dans toute sa splendeur. L'Attique, l'ionie, la Sicile, se couvrent de magnifiques édifices. Les mai* sons elles-mêmes se distinguent par leur luxe et leur éléganee. Galamis et Pythagore préparent à la sculpture la carrière brillante qu'elle devait parcourir, pour atteindre à son apogée avec Phidias. Le Jupiter Olympien de ce dernier fut le chefd'œuvre de la statuaire antique, et passa pour une des merveilles du monde. Polyclète, Myron, GilUmaque et Démétrius, marchèrent sur les traces de ce fameux artiste, et exécutèrent une foule d'ouvrages qui se font remarquer autant par l'harmonie des proportions , la beauté idéale des formes , que par la gravité savante de l'expression , et le fini du travail.

Phidias avait fondé l'école d'Athènes, Polyclète fonda celle de Sicyone et d'Argos , qui n'a pas brillé d'un moins vif éclat dans Tantiquité. Myron, lui, excellait dans la représentation des animaux réels ou fantastiques. Scopas et Praxitèle furent

(i) Nous adoptoDS, dans ce court aperçu de l*hi»toire des arts en Grèce » les diTîsions établies par Mûller , d'après WiockelmanD, dans ton Cours d 'ar^ chéologie. Voyez ce manacl d'arcbéoloflfie, traduit par M. Nicard , 1 1.

(2) De Pan 460 à Pan 336 avant J. G. '

CfLEX LES ANCIENS. 131

les cbeft(, après la guerre du Péloponèse, d'une noUTetle école, qui recherchait plutôt le gracieux que le grandiose , Texpr ession des passions que la sérénité de Tâme. Baccbus, Apollon, TAuiour, leur Ofnt fourni surtout les plus beaux motifii de leurs ouvrages. L'école de Praxitèle Ait continuée par Ëupbranor et Ly sippe, qui s'étudièrent surtout à rendre le mou- Tement et la vie. lU représentèrent la chevelure avec plus de scia et phis de naturel, et ils adoptèrent pour le corps humain des proportions plus sveltes.

La peinture suivait la même voie progressive que la statuaire. Le dessin devint sévère et précis; un coloris clair et transparent caractérisaient les ouvrages des peintres. PolygnoteouTfe la série des artistes les plus habiles d'Athènes. Apollodore excelle à rendre les nuances de la lumière et des ombres. Puis vieaneirt Zenxis, qui reproduisait avec un grand charme lesgràees féminines ; Parrhasiuset Timanthe^qui font des ceonpositions du style le plus élevé. Pamphile, dans le Péloponèse, se fait remarquer par son dessin correct et délié, Aristide, à Thèbes, par son talent à rendre les passions, Ëuphranor par son habileté à reproduire l'image des héros, Nicias par son entente pour composer des tableaux historiques. Enfin, il fattt citer Protogène , célèbre par son exécution minutieuse et recherchée, er Apelles, qui réunissait à lui seul toutes les qualités d'un peintre de génie , et qui n'avait pas de rival pour les sujets gracieux comme pour tes sujets héroïques. Combien ne devoni»-nous pas regretter que tous ces chefs-d'œuvre de la pôntnre soient perdus pour nous , et que nous ne puissioas juger de la perfectiofi à laquelle cet art était arrivé en Grèce! Les vases peints , exécutés par des ouvriers obscurs, ne nous permeitent pas de douter que la peinture n'ait été cultivée avec autant d'éclat et de supériorité que la statuaire.

Une quatrième période s*ouvre devant nous , qui date d'Alexandre et s'étend jusqu'à la ruiné deCorinthe, c'est-à-dire de la 111® olympiade à la troisième année de la 158® olym« piade. L'art grec pénètre à la cour des Ptolémées, desSélencidesK et des Pef^nfféniâes* Les 0ierveilk» de l'Orient, le» antique»

et gigantesques monuments de l'Asie mineure , inspirent aux artistes des conceptions grandioses. Mlais le goût perd de sa pureté : on cherche à plaire aux sens et à flatter la vanité des monarques. Les architectes oe songent pas autant à bâtir des temples aux dieux que des palais pour les rois. Les villes ellesmêmes sont décorées d'édifices splcndides. AlexandrieetAntioche deviennent les plus belles cités du monde. Elles sont ornées d'acropoles , de palais, de tombeaux, d'arcs de triomphe, de théâtres. L'ordre corinthien, inventé par Gallimaque vers la 85® olympiade , finit par prévaloir sur les deux autres ordres dans la décoration des monuments. Mais de tous ces édifices élevés par le génie grec, il ne reste plus à peu près rien en Orient. L'art continua pendant ce temps-là à briller encore d'un vif éclat dans l'Attique et en Macédoine. C'est de cette époque que datent les statues-portraits ; mais, dans toutes ces productions, le goût est moins pur, le sentiment moins élevé et moins noble. La décadence commence.

Pendant cette période, la Grèce est dépouillée de ses chefîsd'œuvre. Les monarques macédoniens avaient commencé ces rapines, les Romains les continuèrent; bientôt Rome fut pleine des plus belles productions de la peinture et de la sculpture helléniques. Les statues, les vases précieux, les tableaux, sont enlevés de Syracuse par Marcellus, de Corinthe par Mummius. On sait les déprédations de Verres si énergiquement stigma* tisées par Qcéron. Cependant , malgré ces désastres , la Grèce, quand elle fut devenue province romjaioe, conserva dans les arts la supériorité qu'elle avait acquise sur les autres nations ; et c'est elle qui fournit aux empereurs romains les artistes qui ont élevé la majeure partie des beaux monuments qui datent de l'ère impériale.

Telles sont les diverses périodes qu'a traversées l'art grec ; périodes établies par Scaliger et conservées par Winckeimann. Cependant, après les savantes dissertations de Heine, de Gœttingue, il ne fout voir rien d'absolu dans ces considérations sous le rapport des dates. A chaque époque, il y a eu, en effet , des artistes, qui, par leur goût et par le style de leurs

C^EÎ LES ANCIENS. 133

oavrages^poavaient appartenir à une des écoles qni les ont précédés ou suivis. Pour la sculpture et le dessin, Winckelmann caractérise ainsi les diverses phases qu'elles ont parcourues : « Dans la première période, jusqu'à Phidias, dit-il, le style est seceCroi<k; à la seconde, il est grand et angulaire, à la troisième, il est beau et coulant; dqins la quatrième, c'est Timitation qai prévaut, et c'est la décadence. Alors, ajoute Térudit Allemand, l'antiquité ayant porté l'étude des proportions et des formes à un si haut d^ré de perfection, ayant déterminé les contours des figures avec une telle précision qu'on ne pouvait ni s'en écarter, ni y ajouter rien sans pécher contre les règles de l'art, il en résulte que les notions du beau ne pouvaient s'élever à un plus haut degré. Or, comme toutes les opérations de la nature ont un point fixe, au delà duquel on ne peut aller; l'art, ne pouvant plus faire de progrès, dut nécessairement rétrograder » (1). C'est, en effet, ce qui arriva.

Maintenant il nous reste à faire connaître quelques genres d'édifices particuliers aux peuples helléniques. 11 y en a plusieurs, qui diffèrent trop peu de ceux élevés par les Romains, pour que nous en fassions une description spéciale.

Maisons. — La 'maison décrite par Yitruve fut inventée , à ce qu'il parait, par les Ioniens , et perfectionnée à l'époque alexandrine. Les Grecs, ne vivant pas dans des appartements communs avec leurs femmes, qui étaient condamnées ^ une retraite pour ainsi dire perpétuelle, eurent des maisons <Usposées à cause de cela même d^une manière toute particulière. Les habitations étaient partagées en deux parties bien distinctes, l'une, destinée aux hommes, àv<îp«vîTtç, l'autre, destinée aux femmes. C'était le gynécée, Tuvaucoivï-nç. Dans le prin- ^V^ i'andronitis était au rez-de-chaussée, et le gynécée au Piremier étage, mais plus tard chacun de ces appartements <^<^pa un corps de logis différent.

^ne petite porte ouvrait sur la rue , et donnait accès dans ^ long corridor que Yitruve appelle Uer; près de cette porte

(1} Binoin de l'art ehn tes weieMf t. n, p. 39.

se trotivait le vestibule du portier, Oupwpeîov. A droite de ce corridor , il y avait la basse-cour et les écuries ; quand on avait parcouru Viter, on arrivait à une autre porte intérieure qui conduisait dans les appartements de la femme ; on passait sous un vestibule, et Ton entrait dans une cour ornée de portiques (pérystile), autour de laquelle étaient disposées la salle à manger et les chambres pour les esclaves. Derrière le pérystile il y avait «m autre vestibule qui conduisait, à droite, à la chambre à coucher, 6àXapioç, à gauche, dans un salon de conversation, â|A(pt6aXa{Aoç. Enfin, au delà du vestibule, on avait une grande salle de travail.

Le gynécée communiquait par une porte intérieure avec l'appartement du mari, où Ton arrivait encore par un grand vestibule, ouvert sur Viter. Ce vestibule était double, et était accompagné, à droite et à gauche, d'une salle d'audience et d'un salon de conversation. Il ouvrait sur une cour à pérystile, autour de laquelle il y avait, d'un c6té, une salle de ftstin donnant sur des jardins, une salle à manger exclusivement réservée aui hommes, àv<Jpavec, et une pinacothéca (1). Au fond du pérystile, vous trouviez un vestibule, accompagné de pièces pour la bibliothèque , et conduisant dans des oodrs, piéoauXot, où se trouvaient Ics logements destinés aux étrangers,

livêbveg.

L(s maisons grecques n'avaielit qu'un seule étage, et se terminaient supérieurement par une plate- forme, entourt^e de balustrades. En dehors , elles avaient peu d'apparence , et elles étaient d'ailleurs dispersées sans ordre par la ville.

La PALESTRE €REc$iJE (irâXv), luttc), dout on attribue l'invention à Thésée, offrait tout d'abord un vestibule, orné d'un portique, par lequel on pénétrait dans une grande cour carrée, à pérystile ; tout autour étaient disposées , d'un côté , des salles pour les philosophes et les rhéteurs, de l'autre côté, Vephebeum , ou école des garçons ; le coryceum , ou jeu de paume , le Xourpov , ou bain froid , le cordsterium, xo>iVrp« ,-

(1) ntvaxcOiixY), galerie de iâbfetftnc.

xsvtmpiov , ou salle dans laquelle on se frottait de poussière, ïelepthesium , ou salle dans laquelle on s'oignait le corps d'huile. Puis c'étaient le ftigidarium^ étuve humide , le lnco» nicum, étuve sèche, le bain chaud ; et enfin lepropnigeum, ou le lieu des fourneaux.

Derrière le premier pérfstile de la palestre, il y avait une autre oour plantée d'arbres, et entourée d'une colonnade ; suivant sa longueur , on voyait un espace allongé et couvert. C'était le xyste , ^mov , pour les athlètes ; enfin , à cM était le stade ard^w* (1), pour la course. Les palestres étaient destinées aux athlètes de profession ; les gymnases, qui offraient à peu près la même disposition , étaient spécialement consacrés aux enfaints de condition libre (2).

Le stade était un espace de terrain oblong, arrondi à Tune de ses extrémités; dans le principe environné d'une levée en terre pour les spectateurs» et plus tard de gradins en retrait les uns au-dessus des autres. A l'un des bouts, il y avait des barrières, vtqXiîÇ, n^i^it;^, d'oO les concurrents s'élançaient pour le prix de la course, et ^ l'antre bout une borne, ti>(4«, rihaç. Quelquefois on exposait au milieu de Tenceinte les prix destinés aux vainqueurs. La iKmgueur du stade était ordi<nairement de 600 pieds.

Puisque nous avons parié des palestres et des gymnases , on ne lira peut-être pas sans intérêt quelques détails sur les jeux et les exercices divers auxquels ils servaient.

On distinguait deux espèces dV&xercices , Vorcheitrique et la paiesnique, La première comprenait la danse ^ la adfistique^ ou l'art des culbutes, et la ^phéristiqae^ ou jeu de paume ; dans la seeonde se trouvent le ceste, le pugiUat, le pancrace, la coune» le Javelot, les cerceaux, le saut» Vhcplomaçhie» ^^Xo« ^ti<L^ OU combat avec des armes pesantes.

Le prix de la course se disputait de trois manières : l'' à pied, 2^ à cheval , 3P en diar. Les chars, attelés de ehevaui ,

ii) Voyez, pins loin , l'article Cirque. (J5 itriftote , àe Repub, , lib. vm , ca^ a.

étaient dits ap{AaToi, ceux attelés de poulains, ^«aXucà, de mulets , (XTnivai. Dans les courses de chevaux et de chars , on parcourait le stade un grand nombre de fais. Pour la course à pied, si les athlètes, àexviToii (1), allaient seulement jusqu'à la borne, on les appelait (rTa^to^popi.oi ; s'ils doublaient le stade, on les appelait ^lauXo^popi ; enfin, quand ils tournaient un plus grand nombre de fois autour de la borne , ils prenaient le nom de ^oXtxo^popi^t,

La lutte était l'art de jeter son adversaire par terre; on la désigne pour cela par le mot de x«ra6XT}xiq. Avant le combat , les athlètes se faisaient oindre d'huile dans l'éléothésium , pour s'assouplir les membres , puis passaient dans le conistérium où ils se couvraient de poussière ou de sable fin. Ils étaient nus; mais ils portaient quelquefois une large ceinture, une espèce d'écharpe, ^âj^a, qui retombait à mi-jambe.

Le pugilat ^pugUatus, était le combat à coups de poing. II se faisait de deux manières : ou bien les athlètes avaient la tète et les mains découvertes , ou bien ils portaient sur la tète une espèce de calotte , et avaient les mains armées de cestes (cœstus, de cœdere ftSip^r). Les cestes, en grec c(mcvtcc (courroies ) , étaient des espèces de gantelets formés par un assemblage de lanières de cuir.

Quand les athlètes se livraient tout à la fois à la lutte et au pugilat , cet exercice s'appelait alors pancrace. Le jeu du disque (du verbe ^îxeiv, jeter), inventé par Persée, fils de Danaé, consistait à lancer un palet vers un but indiqué. Le disque était une masse de bois fort pesante, ayant la configuration d'un petit bouclier. U y en avait en pierre, en cuivre et en fer. Ce dernier s'appelait ooXoç. Nous n'avons pas besoin d'expliquer ce qu'étaient les jeux du javelot, du cerceau, trochus, du saut.

U y avait des athlètes qui excellaient dans un genre d'exercice, et qui s'y livraient exclusivement; mais il y en avait d'autres qui joignaient la force à l'agilité, et qui se produi-

' (1) Du mot ditOXoç, traTail, oonOiat,

saient dans cinq espèces de jeux; on les appelait alors ircvriâxoi, et e^adXo^ s'ils sc livraient à six espèces de combats. Ces athlètes pouvaient alors disputer le prix du pentatble, pour lequel ils devaient se montrer dans les exercices de la lutte, du pugilat, du saut, du disque et du jaVelot. Les athlètes Talnqueurs aux jeux olympiques recevaient une robe ornée de fleurs, des palmes et une couronne d'olivier. Les poètes les chantaient dans leurs vers , et, à partir de la 69^ olympiade, on leur éleva des statuts (1).