DES ORDRES D'ARCHITECTURE

Deux principes essentiels président à l'art de bâtir/ l'un, positif, nécessaire, comprend les conditions de solidité, de salubrité et de commodité; l'autre, arUtrawe, variable suivant les temps et les lieux, s'appuie sur la beauté. Il faut, dans un édifice, que toutes les parties aient leur raison d'être, et ne

• (1) Voyti rarticlt bibliosrapliique.

choquent pas les exigences du plus simple bon sens , quand bien même elles seraient agréables pour les yeux.

Yitruve(l) réduit toute la théorie de Tarchitecture à cinq conditions: Vtn'donnance, roi^tç; la disposition, <^iaOEat«}laproporfw/i, 8ùpo6p.ta ; la bienséance^ decor, wpsirov; et la dtsùibuHon, cDccvoftia. CSependant il est juste de dire que cette théorie est assez obscure, et si difficile à expliquer, que les conunentatears de Yitruve TcHit essayé en vain. Philander, Barbare, Scamozzi, n'ont guère réussi à nous dire ce qu'on doit ent(»ulre par chacun des mots que nous venons de citer, mots dont le sens se confond; aussi ont-ils pensé que le texte de Tauteur latin avait été altéré; et à vrai dire, le sens de ces mots se devine plus facilement qu'il ne s'explique.

De tous les peuples de l'antiquité , les Grecs, les Étrusques et les Romains sont les seuls dont l'architecture ait été soumise'à des règles positives, à des lois rationnelles, et dont les édifices offrent dans toutes leurs parties des proportions déterminées. Toutes leurs constructions peuvent être ramenées à des systèmes architectoniques que l'on désigne par le mot générique d'ordres. On appelle ordre un arrangement régulier départies saillantes, parmi lesquelles la colonne joue le principal râle , une disposition de moulures, et même d'ornements, qui donnent au tout un caractère particulier. Un ordre complet se compose de trois éléments distincts, ainsi qu'on le verra plus loin, savoir : un piédestal, une cotonne et un entabkment. Cependant il est juste de dire que, chez les Grecs, les colonnes n'ont pas de piédestal spécial : il est remplacé par la base générale qui règne tout autour de l'édifice, par le «r^chaie (2), le soubassement^ ou par une simple mouluré, la

Chacun des trois membres d'un ordre se divise en trois parties. £n consultant la planche de la page 182, on trouve

ll)Vitnï?e,liv.i,ch.2.

(S) Da grec otuXoç, ootonne, et ^aiviiv, marcher, en latin ttrioàaia et Uênobaia.

(?) nXiv6o( , brique carrée.

98 DE l'art MÔI^UMENTAL

foar ie piédestal la base, qua^a, A ;l)e dé, imn£t$s,Bf et h corniche, corona, C—Pu^s on distingue dans la colonne, t^ la loase, ^pirs, D; 2^ le fàt^scapus, Ë ; d^ le chapiteau, xe^aXii, capitulum, F. — Pour rentablement , nous avons, 1^ Tarchitr^ye(t),epUtrlium, G;2*' la frise i2),Kérn, ^tdlf^t^. H; ^**1^ corniche, I.

Ces parties sont décorées de diverses moulures (3), petits ornements en saillie surie nu du iQur, dont feiiombre, l^ forme et la disposition varient pour chaque membre fA chaqpie ordre d'architecture.

Il y a plusieurs espèces d^ moulpre^ : (h^ di^tipgiie ; 1^ les mpulwv9 lisses» celles qui n'ont point d'Qmemjepts t^^lés; 2® les moulures ornées, celles qui pn^eul^pt des i9n^eii)ents gravés en cre^x ou en relief; 3® Les mouk/ns fimpl^,, Otf petites^ celles qui n'ont point de file^ qui les acpompag^i|t; 4^ les moulures couronnées , ou gnm^e^ » celles ffoi sp^l; /icpp^fpagnées d'i^n filet. Les p^|;itessoot \e^ r/£glets, )^s ^sfrag^l^, les congés; les grandes sout : le larp^ijer* la p71nai.se , l^qiaaft de rond et le talon. Sious dirons qiie U pla|^-^nde (les jf^odillons est toujours tisrmifi# par 4^ PPUi^ ippulures. ^9rozzio de Y ignoLe a dit que les ffroemeuts i§taiep{; k rarc|ût^ture ce que les lettres sont i l'écritiire ; de mjftme que, pfir (es diverses combinaisons auxquelles 1^ lettres pfsuy^nt éfi^ §pumîses, on fait une infinité d^ inpts, 4® Piéfp^ ai}s§i ,par }e mélange des moulures , on obtien); une grande yfir|é^jë de profils différents pour chaque prdre. Sè^Jefpegt, l'expérience a appris à les adapter les unes auiç autres si^iyant çer^ainps règle» qui ne sontpas arbitraires 9 m^is qui s'appuijent sur la géométrie, règles fondées sur T^iEpériençis et )e gpiï^, (t dont on retrouvera l'application exacte dans la description que nous ferons de chaque pr4re en particulier. Les

(1) Du grec apxoc» principal, et trab*, poutre.

(2) Du latin phrgioniu», brodeur, parce que la friSQ es^ prmîe fl^ ^uy^àt^ Wfà. imitent 1^ l>n^erie.

(3) Ce mot Tient é?idemment du verbe mouler, qui lui-même dérive du Terbe modeier.

...Jk.

liMfQlii^ lîâses pdf tent ptasieors noms : eeut-et aecréàÊUs pàrnil leé oQvrktft , cetft-lâi éms les auteurs; nous* donsfrroDs les uns et les aot^ês.

il . Réglet, hàndèlette, fUèt, UHd, Ustèdii ( ^VAÉkk) : ceS divers mots désignent une motftare càrféè qui resséofbie â tttiè irègte, et qui^ d'ordinaire , accompagne i»e inaiaItire.plQD impor-^ tanfte. Le liM^ sépàte en-^ core les ëanndifres dés tô^ Umnes ioiiiqae et corinthknne. Le #ar/9tett (Tctivî», ntban) est Une aorte de Mstel, une plate-bande qui est Iflut^ ent#e la frise et Ystt^ chitrave de Tordre dorique.

B. AHragale, à^^é^âSioi (i), ëèWa^Ooi, ifêtguette.

C'est une petite moulure èm^^iiée, 4tfi jèitit lé el»ftteflM âr ta eokuoe, e£ qoieittdiireâ'eordîtiattrerestrëfldifë Sâpérienre du fût, sttif dalfls l'ordre dorkfiie grtc. Quelquefois II offre tin eharpelet de perles, d'ollres, été.

a Pè*tt tofé, i€ftèsupéiëur{t&nià) (2), ôoatfW, «>/ftf, Hsei: moulure detÈfl-ronde, pAttS é{>aisse que \à précédente.

Dv 6/)9# tore, grùà bâton, tort mférteHt; le IfMn même de cette moulure indique qu'elle est plus lar^ et ptus ssftllanté que lèpetit tore. Ces deUi dernières nïoâlnres s'obsertent survit à la base atticfàe ou corinthienne.

E. TrochUe (Tpo'xtXov, poulie) , nacelle, scotie (oxotiûç, obscur,

(1^ Mot qui désigne uq des os du pied avec lec[uei oâ a troa?é que c« membre d'architecture avait da rapport.

v2) Mot qui «suifie câble ; en &kg ropoç.

ZJiz

profond), rond-creux : moulure concave qui se termine par deux filets. Il y a une scotie inférieure et une supérieure qui accompagnent le gros et le petit tore de la base atUque.

F. Échine, echinus (1), astragale lesbien^ oue, quart de rond. Cette moulure décrit un quart de cercle. OnTobserveaucliapiteau dorique.

G. Escape, cymaise dorique (xupbâTtoç, ûot\ demircreux,C€Ufei [caçus, creux) : moulure concave, etdont la profondeur varie. La partie concave forme la gorge,

H. Cxmaise lesbienne; convexe par le haut, concave par. le bas; Yitruve rappelle talon {talus, talon du pied); c'est l'opposé de la doucine; celle-ci termine la corniche. Il ne faut pas confondre ces moulures avec le congé, petit cavet qui joint le fût de la colonne à ses moulures supérieures vers le chapiteau ; on l'appelle encore apophysis, apothesis (fuite). On rem"* . ploie conjointement avec l'astragale. >

I. Gueule, gorge et cymaise : on appelle ainsi la moulure qui termine la corniche.

K. Larmier (2) couronne, gouttière, manchette : moulura qui fait partie de la corniche. Elle est taillée carrément, avec un bord à vive arête.

L. Soffite (sofjfito, plafond ) : on donne ce nom à la surface inférieure du larmier ; elle est d'ordinaire ornée de moulures. Dans l'ordre dorique, elle présente des gouttes (gutta) qui correspondent aux gouttes des triglyphes. Le soffite de la cor* nidie ionique est décoré de rosaces séparées par des denticules. Dans le corinthien, les rosaces sont séparées par des modiilons (3) en forme de console renversée. Enfin on donne aussi le nom de soffite à la surface inférieure de l'architrave.

M. Tore corrompu : moulure convexe, que l'on peut comparer à un demi-cœur.

Mous avons indiqué la forme des principales moulures lisses, maintenant nous allons faire connaître celles qui sont ornées,

(1) Du grec iyhoç , coque de châtaigne, hérisson.

(2) Ainsi appelée parce que cette moulure, en saillie sur la frise, garantit la façade de la phiie , et que la pluie en tombe goutte à goutic.

(3} Les mot» iriglrphei, dentieutet, modittontj seront expliqué! pins Uns.

sculptées en relief ou en creux. Les dessins dont elles sont décorées le plus souvent doivent être connus : en voici le nom et la figure : à la lettre A , sont replantés des oves ; on remarquera, entre chaque ove, on dard de serpent. On prétend que quelquefois l'ove se faisait en forme de cœur, et qa'on y ajouta ces dards pour symboliser l'amour. Quand l 'oveestornéde feuillages sculpte, il est dit ovefleuronné.

On appelle gmllochis dou- ^ y grecque^ Tentrelaeement

de lignes se coupant à angles

droits, représentés à la lettre ^ ,,y »

B. Ils peuvent être simples , ^ "Au lll aIJl mx JJj

mais alors ils n'offrent plus

qu'une sorte de zigzag.

A la lettre C, on voit dessinés des canaux qui sont des h wpèws de courtes cannelures, dont le fond est quelquefois ^Ipardes roseaux <m des i }^,-;é:y^^,::^^Ly:^L^ -

Nous donnons à la lettre D une baguette ornée de feuOles àe chêne renouées; à la lettre E, des feuilles à' eau ; à la lettre F, on chapelet qui s'emploie surtout pour les astragales; à la lettre C^,des feuilles de persil; à la lettre H, des trèfles à fleurons; enfin, à la lettre I des postes flewronnés, sortes d'enroulements successifs, ainsi appelés parce qu'ils semblent courir Tun après l'autre; quand ils ne sont pas découpés de feuillages, oû les appelle simplement /W5<gf.

n y a encore un grand nombre de moulurée qu'on trouve employées dans les monuments antiques. Ou bien nous aurons occasion de les décrire dans la suite de ce livre, ou bien

102 DE L ART MONUMEiN'TAL

il suffit de les ùommer pour les foire connattre. AiBStySeirreiit ou observe sur les frises , les corniches et ailleurs , den feuillages qui sont imités, tantôt de Tacanthe, tantôt du persil , de l'olivier, du laurier, du chêne, etc. Les écailles, semblables à celles des poissons, ornent souvent le tote inférieur des colonnes. Les rinceaux sont des brandies de feuillage, ftaturélles ou imaginaires, et accompagnées de fleurons, de rosaces, ete. Les entrelacs indicpient une moulure qui offre des lignes entrelacées avec un certain goût. Enfin , les pabnettes ont la forme à peu près des feuilles de palmier; on en voit là représentation sur le dessin placé à la page 146. SeuleméBt la pal« mette est un peu cachée par une tête d'enfamt.

On compte cinq ordres d'architecture. Trois ap^tiemie&t aux Grecs : le dorique^ Vionique et le corinthien; un aux Étrusques : le toscan; un aux Rcmiains : \ecompoâte.lA& Romains ont employé les ordres grecs , mais Ms les ont modifiés sensiblement , circonstance que nous aurons soin de noter. U y af bien encore deux autres ordres, dont on s'est servi rarement: It perslque, dans lequel on a remplacé le fût de lacoloimepar une figure d'esclave mâle, vêtu du costnme perse ; et te éo* ryatide , où le fût de la coloùne est remplacé par une figure de femme vêtue comme Tétaient les Garyates, alors que les Grecs les emmenèrent en esclavage; mais ces deul dc»*niers ordres ne diffèrent pas autrement des autres.

Les proportions des ordres sont basées sur une unité de me- •are qui est le diamètre inférieur de la coionne. La moitié de ce diamètre s'appelle me><ft</e(l). Gomme les divers nm»* bres d'architecture sont loin d'avoir un module entier de dimension, il a fallu afvotr une autre unité de mesure plus petite, pour noter la hauteur et la saillie des Baeulures. AÏcssi a-t-on divisé le module en douze parties égales ou momies (2) pour te toscan et le dorique, et en dix-huit minutes pour l'ionique, le corinthien et le composite. Ge n'est pas tout : on oon-

(1) Modulât y mot dérivé de modu», Dicsore , proportion, (2} Du UUb mintUui j petit.

CHEZ LtSf AJVCrENS. im

çDÎt qîie, fins un édifice sera considérable, phis grandes dcvrto t être les dlmenskyÉs des colonnes, des dimensions ne sont pas tout à Mt arbitraires. H a été dé règle de donner à la colonne le tiers cte la largeur dn temple ponr l'ordre doi^iqne, par exemple.

Noos aitons mainCeiiiant faire coimattre les diverses parties* qoi (xmstitoent cbaque ordre en particnlier , et donner les* proportions qui doivent exister entre ces diverses parties. Il inbhûi rien voir detrof» absolu dam ces notions, qài Bf'oïit pas été invariables , ainsi que le prouve l'observation de» plus beaux monuments antiques, mais qui ont prévalu dans la science , et qui sont le plus généralement adoptées aujourd'hui.

Cbrdre tiMcaii*

Il est probable que l'ordonnance toscane, employée par les peuples étrusques, naquit de Tordre dorique, avec lequel elle a des rapports de ressemblance incontestables. Les auteurs commencent par donner la description de cette ordonnance , parce qu'elle est la plus simple et en quelque sorte la plus élémentaire.

Il ne nous reste aucun édifice bâti suivant ce système. On n'a retrouvé que deux tronçons de colanne, ii Voici et à Bomazzo,. qu'on puisse regarder comme toscans, flous ne connaissons cet ordre que par les quelques mots de Vitruve et de Pline. Voici les proportions que Vignole lui assigne.

On donne 4 modules 8 minutes au piédestal, savoir : 6 min. pour la base, 3 mod. 8 min. pour le dé, et 6 minutes pour la corniche.

La colonne a 14 mod., dont 1 mod. pour la base, 12 mod. pour le fût, et 1 mod. pour le chapiteau. La colonne a la forme conique; son diamètre supérieur n'a que la moitié , et même le quart de son diamètre inférieur.

Pour l'entablement , il y a 3 mod. 61 min., qui se divisent ainsi : 1 mod. pour l'architrave, 1 mod. 2 min. pour la frise, cl 1 mod. 4 min. |our la corniche.

DE l'art monumental

Enfin, chaque entrecoionnement (1 ) doit avpir 4 mod. 8 min.

Le temple de Gérés , à Rome , était d'ordre toscan. On a cru retrouver cet ordre -dans V amphithéâtre de Férone et au temple de Pœstum ; mais ces deux monuments n'ont pas les proportions indiquées. Ce dernier temple, consacré à Neptune, offre des colonnes qui ont 8 modules. Quelques architectes ont voulu voir dans cet édifice un ordre particulier, qu'ils ont appelé ovàr^ pœstum.

Voici les diverses parties que l'on doit remarquer dans Tordre toscan.

(1) L^enfrccolonnenaent est, comme le mot lui-même IMadique, Tespac^ qui «éparc cjiaque colonne Tune de l'aulre , inti rcoàmnium.

CË£Z LES ANGIËINS. 105

Piédestal. — K, socle ou base; — I, r^let ou filet ;— H, dé ; — G, talon ou gueule renversée ; — F, réglet.

Base de la colonne. — Ë, plinthe ; — D , tore ou gros bâton ; — C, listel ou ceinture du bas de la colonne ; — B, congé, escape ou naissance du bas de la colonne; — Â, endroit où ffe prend le diamètre de la colonne.

XT

ChapUeau. — R, fût ; — Q, congé et ceinture supérieure ;— P, astragale ; — O, gorgerin ; — N, filet ou anneau ; — M, ovc ou échine , ou quart de rond ; — L , abaque ou tailloir ; — K, réglet de Tabaque.

Entablement. — 1 , architrave; — H, listel; — G, frise; — F, talon; — E, filet; — D, larmier; C, réglet; — B, astragale; — A, ove.

108 DE l'art monumental

Ordre dorique*

On attribue rînvention de cet ordre à Dorus, ancien roi de l'Achaïé et du Péloponèse (1); mais cette tradition est de peu dlmportancè.'li est certain que le dorique, dans le principe, était court et massif, que la colonne, qui n'avafit pas même quatre diamètres de hauteur, donnait aux édifices dans lesquels elle était employée tin aspect de sévérité qui rappelle tout à fait les vieux monuments égyptiens. Les proportions de Tordre n'étaient pas arrêtées ; peu à peu les architectes le modifièrent et le perfectionnèrent, et lui donnèrent ce caractère de solidité et de grandeur qui le distingue. C'est là la plus ancienne période de Tordre dorique. Dans la seconde, les Grecs qui passèrent en Asie, sous la conduite d'Ion, avaient fixé la hauteur de la colonne à six diamètres. Dans la troisième période, les colonnes ont plus de six diamètres (2). Les colonnes des propylées, à Athènes, ont près de six diamètres; au temple de Jupiter Néméen , entre Argos et Corinthe, elles ont six diamètres et demi. La colonne dorique employée par les Romains est beaucoup plas svelte. Au temple d'Auguste, à Athènes, elle a presque sept diamètres.

La frise dorique offre une décoration toute particulière. Elle est ornée de triglyphes (3) , moulure qui a la forme d'un rectangle, et qui présente deux cannelures triangulaires (canaliculi), et deux demi-cannelure^, séparées par un listel; en bas

(1) On prétend qu'il avait construit lui-même VHtrœum, près d'Argos. Voici comment Vitru?e s^explique , 1. iv, cap. 1 : « Le fils'd'Hélénus et de la nymphe Optique ayant autrefois fait bâtir un temple à Junon dans la ville d'Ares, te tetiïp\^ se trouva fat hasard bâti de eette maoitee ^tCou a|»pel1edoricfae.»

(2) Leroy, Antiquités de la Grèce , in-fol.

(3) Trigixphus, du grec Tpeîç, trois, et -yXu^Ti, gravure. Les trigîyphes figurent les solives du plafond reposant sur l'architrave. QuelcfUes aafenrt prétendent que les trrglyphes représentent la fyre c^Apollon , et cela parce que tefr habitants de Délos bâtirent un temple dédié k ce dieu» et figufWent 8d lyre à la place où l'on met les trigîyphes.

die se tranvûne par une bande sur laquelle sont sculptées des goQttes ea forme de petils c6nes, au nombre de cinq ou six. Il y a un trîglyphe i l'aplomb de chaque colonne et au-dessi|s de diaque entrecolonnement. Cette règle offre une exeeption pour les dèuXf extrémités de la frise : les deux derniers trîglyphes se montrent aux anf^les (1). Entre c|iaque trîglyphe, an voit un espace carré que l'on appelle métcpe (2) , et qui estomé detètes d'animaux, de patèreset de groupes de figuras. On sait que les métopes du Parthénon représentent le combat des Centaures et des Lapithes. Enfin, la corniche est ornée de mutules (3), petits modillons carrés, sous lesquels sont distribuées les gouttes, et qui répondent à chaque triglyphe.

Les plus beaux monuments antiques appartenant à l'ordre dorique ont été bâtis parles Hellènes. Le dorique romain tient tout à la fois du 4orique et de l'ionique grec. Les Latins altérèrent surtout le chapiteau , en y ajoutant une astragale et un tore plus saillant. Le tailloir fui remplacé par un plateau assez mince , et l'entablement reçut moins de hauteur. Enfin , on alla jusqu'à augmenter le nombre des triglyphes, ce qui fit perdre de vue ^ur principe originaire et rieprésentatif. Peu à peu la base prit plus d'importance; au tl^éâtre de Marcellus, ce n'est qu'une légère doucine ; mais ^u Golisée, cette base existe tout à fôiit.

On pense que e'est du dorique du monument d'Albane que s'est inspiré Vigifole pour composer son dorique mutulaire , dont nous donnops le dessin dans les deux p$ges suivantes.

Les proportions classiques de l'ordre dorique sont celle-ci: 1® la colonne avoc sa base et son chapiteau 4oit avoir 16 modules (la base et le chapiteau ont chacun 1 piodule, de sorte qu'il en reste 14 pour le fût);— 2® le piédestal a 5 modules

(1) Voyez, pour cette disposition, le dessin de fronton que nous donnons pas.

^2) Metopa,ùti grec (i.êTà,(en(re, et ôwifi, trou. Il paratt epie, dans les plus anciens édifices, les métopes restaient vides entre les trig^Iyphes.

(S) ÂffUu/usj corbe«u; on suppose qae cet ornement avance pomme un bec, et l'on pense que les Italiens ont fait avec mutulus leur moi modigiione', d'où nous avons tiré le mot modiilon».

4 minutes, divisés ainsi : pour la base, 10 min.; pour le dé, 4 mod.; pour la corniche, 6 min.;— 3^ l'entablement est mesuré par 4 mod., savoir : pour Tarchitrave, 1 mod.; pour la frise, 1 mod. ^; pour la corniche, 1 mod. ^. L'entreoolonnement est de 5 mod. 6 min.

Les diverses parties de Tordre dorique se composent d'un certain nombre de moulures dont voici la disposition dans ce dessin.

PiéêlestaL — D, socle ; — C, plinthe; — B, orle; — A, cannelures à vives arêtes. Les autres membres architectoni(]ues ont été expliqués dans la planche de Tordre toscan.

uuuyunjuuijL

U, fût de la colonne. — T, cannelures; — S, filet et congé; — R, astragale.

ChapUeau.—?, rose du gorgerin ; — Q , gorgerin ; — O, trois filets ou annelets; — N, ove ou échine; — M, plaie-bande du tailloir; — L, talon; — K, réglet.

Entablement. — J, plate-bande; — l, gouttes ou clochettes du triglyphe; — H, filet des gouttes; — G, bandelette, ou cymaise, ou taenia ;— F, métopes;— E, tête de bœuf desséchée; -D, demi-canal du triglyphe; — C, côtes qui séparent les

110 DE l'art monumental

canaux ou gravures; — B, canaux ou gravures; •«• A, demimétope.

A la corniche, ii faul remarquer : 10, bandelettes du chapiteau du triglyphe ; — 9, chapiteau du trigiyphe; — 8, talon ; —•7, denticules; — 6, gouttes sous le larmier; >- 5, couronne; — 4, talon; — 3, filet; — 2, cavet ; — 1, réglet.

Les colonnes doriques sont quelquefois lisses, le plus souvent elles offrent de simples cavets ou cannelures , soiatwra dorici generis. Quand la colonne eut atteint dix diamètres , son fût avait un renflement, lvTa<nç, a4jectio» mais sa forme fut toujours conoïde; elle allait en s'amincissant de bas en haut, de sorte que son plus grand diamètre était toujours à son extrémité inférieure. Cet amincissement^ contmctura, lui donnait un aspect plus svelte et plus d^agé.

Les édifices appartenant au dorique grec sont leParthénon, le temple de Thésée et les propylées à Athènes; le temple d'Apollon à Délos, le temple de Jupiter Panhellénius à Égine, le temple de Minerve à Sunium et à Syracuse, de la Concorde àAgrigente, etc. Pour le dorique romain, nous avons le théâtre de Marcellus à Rome!

Ordre Ionique*

Cette architecture remonte très-K^rtainement à une époque éloignée, car on la trouve appliquée au trésor que le tyran sicyonien Myron fit bâtir à Olympie après la 33® olympiade. Il n'est pas prouvé qu'elle ait pr^ naissance en lonie, bien que tout porte à le penser. Cet ordre tient le milieu entre le dorique et (è corinthien, c'est-à-dire entre les deux qualités de l'art de bâtir, entre la force et la solidité d'une part, et le luxe et la richesse d'Une autre part. Entre ces deux caractères se trouvé celui de l'élégance et de la grâce, qui distingue l'ionique. Les colonnes sont plus élancées que dans le dorique, et les bases plus hautes. Les volutes (f ), sorte d'enroulement en spirale, qu'on pense être une imitation de l'effet que

(I) yçlutut, du verbe voit^erê , toumery enrouler*

€HEZ LES ANCIENS. lit

prodoisaimit les cornes de béliers suspendues au somniet des colonnes, donnent une formespécialeauchapiteau. Les surftiees des autres membres architectoniques tout plus ornées, plus arrondies. Les fats sont presque toujours eanndés, et offrent souvent 22 cannelures, plus souvent 24, et rarement 32. La frise est tantôt lisse, tantôt décorée de figures. Les denticules (1) de la corniche sont des ornements caractéristiques de cet ordre dans son état le plus pur. Il faut aussi remarquer que son architrave est divisée en plusieurs plates-bandes.

La hauteur de la colonne était calculée sur la dimension de rentrecolonnement.Nous trouvons que , V dans leprcnostyle, Tentrecolonnenient est d'un diamètre !4 ^^ ^^ hauteur de la colonne de 10 diamètres: 2^ dans le diastyie, Tentrecolonnement est de 3 diamètres ; 3® dans VeusixU, de 2 diamètres J/4, tandis que dans chacune de ces deux ordonnances la colonne a 8 diamètres ^ ; 4® dans le sisiyle, Tentrecolonnement a 2 diamètres, et la colonne 9 diamètres ^; enfin, 5^ dans Varéos" tyle , l'entrecolonnement est très-considérable, et la colonne a 8 diamètres.

Les proportions les plus généralement adoptées nous donnent, pour la colonne avec sa base et son chapiteau, 18 modules, c'est-à-dire, 1 mod. pour la base; 16 ^ pour le fût, et 12 minutes pour le chapiteau (2).— hd piédestal a 6 mod., qui se partagent ainsi : ^ mod. pour la base; ô mod. pour le dé; y^ mod. pour la corniche. — On donne à rentab)ement A mod. y^y savoir : 1 mod. y^ pour Tarcbitrave; 1 mod. Va' pour la frise, et 1 mod. Y^ pour la corniche. L'entrecolonnement est de 4 mod. ^. Ces proportions se rapprochent beaucoup de la disposition eustyle , qui passe pour être la plus belle. L'Éi'echtheum , dans la citadelle d'Athènes, offre un des plus beaux modèles de l'architecture ionique ; son chapiteau surtout est d'une pureté remarquable. Leroy fait observer que les Romains

(1) Deniieulus, du mot densj dent, espèce d'ornement cubique. L*etpaee qui sépare chaque denticnle s'appelle métcUome,

(2) Nous rappellerons ici que le module est diiisé en tS min. pouriPordrt

DE l'art monumental

ajoutèrent une plinthe à la base de la colonne, et enrichirent beaucoup Fornementation de l'ordre ionique.

Le dessin que nous donnons ici suffit pour foire connaître le caractère général de cet ordre ; comme précédemment, nous allons indiquer les principales moulures qu'il présente.

Nous ne ferons aucune observation sur le piédestal de cet ordre. Les diverses parties dont il se compose ont été indiquées. Nous ferons remarquer à la base de la colonue, — D, la sGotie inférieure, — G, la scotie supérieure ; — au fût , B, des cannelures carrées par leur base, et A , les côtes des cannelures.

Au.u.o.u.u.u^UAUAUjy

Chapiteau. — 0 , cannelures à côtes du fiU ; — N , orle ; — M, astragale (ces trois membres appartiennent au fù( plus spécialement); — K, volutes; - L, ove taillé ; - 1, bandes ou canal des volutes; — H, talon du tailloir ; — G, régiet du tailloir.

Entablement. — F, petite face; — E, ftice moyenne; — D, grande face; — G, talon; — B, frise ornée de griffons et de

114 DÉ l'art MONOTIENTAL

candélabres tirés du temple àiAnlonm et Faustàne; *^ A, mou* chette pendante.

Les principaux monuments d'ordre ionicpie sont/ies tem^ pies dllissns^ de Minerve Polias, et Taqueducd'Adri^ à Athènes; le temple de Jupiter Didyme à Milet, de Minerve Polias à Prienne, et de la Fortune virile à Rome.

Onfare eorintbien*

Il tire son principal caractère de son chapiteau orné , 1° de volutes,2^ de deux rangées de feuilles d'acanthe, d'pliyier pu de persil. Quelques savants ont pensé que cette décoration avait été empruntée du chapiteau à campane égyptien, q^i offre des fleurs de lotus ou des feuilles de palmier. On a aussi attribué l'invention du chapiteau corinthien à Gallimaque , architecte, sculpteur et peintre , qui florissait vers l'an 450 avant Jésus- Christ. Vitruve raconte qu'une jeune fille de Gorinthe , sur le point de se marier , mourut tout à coup, et que sa nourrice ^ ayant réuni plusieurs objets qui avaient été chers à la défunte pendant sa vie, les mit d^ns une corbeille, et les déposa A l'endroit où le corps était inhumé. Pour mettre tout cela à Tabri des intempéries des saisons, elle recouvrit la corbeille d'une grande tuile. Une plante d'acanthe poussa tout à Tentour, et enveloppa ce modeste monument de ses larges feuilles. Callimaque, ayant vu cettie gracieuse combinaison due au seul hasard , imagina de la copier, et de l'appliquer à la décoration des chapiteaux.

Quoi qu'il en soit de cette fable , l'ordre corinthien est regardé avec raison comme le système architectonique le plus riche et le plus magnifique. 11 comporte une ornementation plus compliquée que les ordres précédents. On le trouve employé très-rarement en Grèce, mais les artistes helléniques en ont fait souvent usage dans les provinces de l'empire romain. Dans le Didymœum à Phigalie, et dans le monument de Lysicrate à Athènes , la forme du chapiteau est encore indécise, et se rapproche beaucoup de l'ionique; il n'arrive réellement A

CHEZ LES AlVGIEIVâ. 115

sa pertetion que pendant le règne d'Auguste. Dans l'exemple qui accompagne cette notice, on remarquera qu'il présente deux volutes à chaque angle, et deu:i hélice^ ou volutes plus petites sur chaque face; que sa corniche est ornée de denticules, et au-dessus de modiUons ; nous n'avonis pas besoin de dire que cet ordre, comme les autres, a été altéré , corrompu, qu'on a surchargé son cdlice (calathus) à feuillage, d'aigles, de trophées , de chevaux ailés et de diverses figures.

La colonne corinthienne a vingt modules, d<mt : 1 mod. pour la base, 16 mod. 12 min. pour le fût, 2 mod. 6 min. pour le diapiteau. — On donne 7 mod. au piédestal, que Ton divise ainsi : 12 min, pour la base, ô mod. 10 min. pour le dé, 14 min. pour la corniche. — L'entablement a 5 modules , dont il faut prendre : 1 piod. 9 min. pour Tarchitrave , 1 mod. 9 min. pour la frise , et 2 mod. pour la corniche. — On donne 4 mod. 12 min. à Tentrecolonnement.

11 parait que les Grecs adaptèrent tout simplement l'entablement de l'ordre ionique à l'ordre corinthieii, et que ce furent les Romains qui créèrent un entablement spécial pour ce nouvel ordre d'architecture. Bien qu'il soit trèâ-orné, il n'en a pas moins un caractère grave et sévère. Il faut surtout l'étudier dans les trois colonnes qui restent du temple de Jupiter Stator, et dans le portique du Panthéon , à Rome. On fait remarquer avec raison, dans le premier de ces é4lifice&, que les modiUons tombent d'aplomb sur l'axe des colonnes, ainsi que les denticules, et que tous les ornements sont assujettis à cette division. L'ordre du Panthéon est regardé comme le plus beau et le mieux raisonné dans ses proportions (1).

Palladio et Scamozzi ont étudié l'ordre corinthien avec soin ; mais leurs dessins n'ont pas la pureté de ceux de Yignole. Les études de Serlioet d'Aiberti sont aussi fort estimées, mais ne font pas autorité dans la science.

Parmi les diverses moulures qu! se rencontrent dans Tordre corinthien, on remarque les suivantes :

(1) Voyez Parallèiê def ordres d'architecture ^ par Charles Normant; Paris , ia-fol ., 1625 , pag. 22 et siût.

DE l'art monumental

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Piédestal, — Y, plinthe; — X, tore orné d'entrelacs ; — V, réglet; — T, gueule renversée, avec feuilles de refend, c'est- 4-dire découpées; — S, astragale; — R, réglet et congé au-

dessus; — Q, dé, — P, réglet et congé au-dessous; —O, astragale; — N, frise; — M, filet; — L, astragale; — K, gorge ; — 1 , gouttière; —H, talon avec raies de cœur; — G , filet;— F, plinthe; — E, tor inférieure; — D, filet; — C, scotieinférieure; — B, scotie supérieure;— A, tore supérieur*

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Pour le chapiteau, il faut remarquer : H , les Icuilles d'olive

118 DE l'art monumental

du l*' rang; — G, les feuilles d'olive du 2® rang ; — F, caaiieoles (1), qui {omblent soutenir la volute; *— E, fleur ou rose du tailloir du chapiteau ; — D, bas-reliefs de la frise;— J, dentieules de la corniche ; — C , modillon ou console renversée, vu de côté ; — 1 , modillon vu de face ; — B , roses sculptées , sous le larmier ;— A, muffles de lion servant de gargouilles (2) pour déjeter les eaux pluviales.

Les plus beaux monuments d'ordre corinthien sont le Portique et Tare de triomphe d'Adrien à Athènes, les temples de Vesta, de Mars Vengeur, d'Antonin et Faustine, de Jupiter Tonnant, et le Forum de Nerva à Rome.

Les gigantesques constructions de Balbek ou Héliopolis, de Palmyre , ou Tadmor au Désert , surchargées des ornements les plus riches , sont surtout d'ordre corinthien. Ils datent d'Adrien et de Zénobie.

Ordre composite*

Les Romains ne se contentèrent pas de s'approprier les ordres grecs : tout en les modifiant , ils créèrent un cinquième ordre, le composite, qui emprunte la plupart des éléments qui le constituent aux autres ordres, ^n chapiteau n'est, pour ainsi dire , qu'une variété de l'ionique , dont il imite les volutes, et du corinthien , dont il reproduit les deux rangs de feuiliei^« On remarque que, si sa corniche n'a pas de modillons, elle a des denticules. Le plus ancien exemple de cet ordre existe au temple de Mysola, dans la Carie, consacré à Rome et à Auguste. Cet ordre est remarquable, du reste, par la profusion d'ornements qu'il comporte.

Son piédestal offre 7 modules, dont 12 minutes s'appliquent à la base, 5 mod. 10 min. au dé, et 1 mod. 4 min. à la corniche. — Pour la colonne, nous avons 20 mod., savoir : 1 module pour la base, 16 mod. 12 min. pour le fût, et 1 module

(1) Caulifiuli, du latin coulis, tige principale d'une herbe.

(2) Peut-être du latin gurgulio, gosier. Ce $ont en effet des fleuret qui jettent l*eau par la boucbe.

6 min. pour le chapiteau. — On compte 5 modules à l'entablement, divisés ainsi :

1 module 9 min. pour rarchitrave , 1 modale 1 min. pour la frise, et 2 mod. pour la corniche. Enfin Tentrecolonnement est de A mod. 12 min.

Le temple de Vesta, l'are de Septime Sévère, et la grande salle des bains de Dioclétien,à Rome , nous of&ent des spécimens de l'ordre composite, qui présente d'ailleurs une foule de variétés ^s ses détails. Le dessin ci-contre fera voir les diverses parties dont cet ordre se compose.

lAipiédestal a les méroes proportions que dans le corinthien, et il n'en diffère que par quelques moulures de la base et de la corni- , cbe, comme on peut hle vérifier par compa- •raison. Nous ferons remarquer que la base de la colonne n'a fl«'an astragale, A, ce qui lui donne plus d'élégance.

DE L ART MONDMENTAL

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Pour le chapiteau, on notera les feuilles de persil , H ; — les volutes angulaires, G ; —le fleuron, E;-— le congé, qui joint la frise au listel de Tarchitrave, D ; — les enfants et les rinceaux de la frise, C;— les métoch^s, B, qui séparent les denticules, A.

Les autres moulures sont connues.

Cm.Z LES ANCIENS. 121

Voilà les cinq principaux ordres d'architecture tels que Vignole nous les a fait connaître. Sans doute, il a été sage de fixer les mesures de chaque ordre, de les ramener à des types rationnels ; mais les architectes anciens ne s'y sont jamais conformés d'une manière rigoureuse; ils savaient très-bien en modifier les points secondaires suivant les exigences des temps et des lieux, et aussi suivant la destination des édifices.

Dans le principe, les proportions dés ordres étaient tout & feit arbitraires; mais Vitruve prétend que, quand on les a déterminées d'une manière exacte , on a supposé une analogie entre chaque ordre et le corps humain. Ainsi, l'ordre dorique figurait l'homme dans la force de l'âge, l'ordre ionique la femme adulte, et l'ordre corinthien la jeune fille. C'est là, ce BOUS semble, une doctrine toute spéculative. On a remarqué, en effet , que les statues antiques n'avaient pas de proportions fixes; que, par exemple, l'Hercule Farnèse et l'Apollon du Belvédère n'avaient aucune analogie de formes. Quelques auteurs avaient assimilé l'entablement à la tète, et le piédestal aux pieds ; pour d'autres, c'étaient le chapiteau et la base qui étaient représentés par ces deux extrémités humaines. Ces observations importent peu d'ailleurs , puisqu'il est prouvé , comme nous l'avons dit , que les Grecs ont modifié leurs ordres dans une foule de circonstances. Suivant l'effet qu'ils voulaient produire, ils donnaient plus de saillie, plus d'importance à certaines parties. C'est ainsi que des colonnes placées haut avaient un renflement, presque imperceptible, * il est vrai, pour neutraliser l'effet du raccourci qui résultait de cette grande élévation.

Dans leurs édifices, ils n'employaient pas indistinctement tel ou tel ordre. 11 parait, au contraire, qu'il y avait un ordre consacré de préférence à certaines divinités. Ainsi, le dorique, sévère, antique, imposant, était destiné aux édifices élevés en l'honneur des grands dieux, Mars, Hercule , Minerve ; l'ionique , élégant et gracieux, s'adaptait de préférence aux temples de Junon , d'Apollon et de Bacchus; le corinthien était réservé pour Vénus, Flore, Proserpine, et les déesses des bois et des

122 DE l'art monumental

fontaines (1). Il arrive enfin que, dans une môme construction, on emploie plusieurs ordres superposés les uns aux autres. 11 est E^

de règle que Ion place les plus ^^ — forts inférieurement, les plus légers supérieurement. Ainsi, on dispose l'ionique au-dessus du dorique, le corinthien audessus deFionique: c'est une loi qu'indique le simple bon sens.

Otxlre attique. — Il existe un autre ordre supplémentaire qui a pris naissance à Athènes, comme son nom l'indique. Il est composé de pilastres et s'associe à tous les antres ordres. 11 est de très-petites proportions, et forme le dernier étage des édifices, an-dessus de l'entaMement des ordres inférieurs. C'est une espèce de couronnement. II n'a de hauteur que les deux tiers ou même la moitié de l'ordre principal.

Les pilastres (2), paras tata (3], sont des colonnes carrées, en saillie sur un mur, et qui souvent sont ornées de cannelures dont le nombre varie. Ils offrent un piédestal,un fût et un chapiteau, comme les colonnes des cinq ordres. Voyez les lettres B, E, H, de la planche ci-contre.

(1) Vitruve, lib. i, ch. 2.

C2) De rifalicD piiastra, mol formé da latin pila, pilier.

(3) £n grec îrapaara;, de Traptcrrriai , je mets auprès.

yGo'ogle

Arcade. -^ On appelle ainsi une construction qui se termine ea dessous par une surface courbe, et qui décrit dans Tantiqutté un demi-cercle exact: c'est Tarcade en plein-cintre. On l'emploie ou dans un mur massif, ou au-dessus d'un vide. Les pierres dont Tare se compose sont taillées en forme de coin, L, L, L , et portent le nom de voussoUrs (1); la surface concave, formée parla tète des voussoirs, Q, est désignée par le mot intrados; la ligne courbe supérieure, formée par le dessus des voussoirs, est Yextrados. Le voussoir qui est au milieu de Tarcade, V , s'appelle clef, agraffe; on y voit des nervures T, et un tailloir, S; souvent c'est une console (2), sauf dans l'ordi'e dorique, où ce voussoir est comme les autres. L'arcade est décorée d'un bandeau avec moulures, que l'on nomme Varchiçolie, P (3). Ces moulures varient suivant l'ordre dans lequel l'arcade est ajustée.

L'arcade est supportée par des pieds-droits ou Jambages^ M , M, larges piliers carrés qui ont un socle ou stylobate, et sont couronnés par une petite corniche ou imposte^ N, R (4), qui reçoit la retombée de l'arc, 0.

Au milieu et au-devant du pied-droit, on élève souvent une colonne sur laquelle s'appuie la corniche qui règne au-dessus de l'arcade. Au lieu de la colonne, on met aussi un pilastre qui coupe et interrompt l'imposte, N, R, du pied-droit.

L'espace triangulaire , l'encoignure de l'arcade, K, s'appelle tympan (5), et peut être décoré de palmes, de figures.

Les arcades n'ont pas toujours reposé sur des pieds-droits.

(1) En latia eunei y coins.

(2) Du mot consolidare , consolider, soutenir. Vitruve appelle les consoles orcones,

{Z)J[rcus, arc, et volutus, contourné.

(4) De ritalien impotio , mot formé du verbe impostare, reposer sur. En laltn, Vitruve appelle les impostes incumbce,

(6) TuaTravov, trmpanum, tambour. On pense qu'au fronton cet espace était yide dans le principe, et qu'on l'a boucbé avec une toile, une cloison quelconque , ce qui l'aurait fait comparer à l'ancien tambour £^rec qui n'avait de peau que sur une face. Par extension, ce mot a été appliqué iPespace Iriangolaire des arcadest

124 DE l'art MONUME?iTAL

Dans la décadence de l'art, comme nous le dirons plus loin» et pendant la première moKié du moyen âge, elles étaient reçues'directement sur le tailloir du chapiteau des colonnes (1). Ce genre de construction perdait ainsi son caractère de gravité et de solidité.

L'arcade a donné naissance ft la voâte (2), qui , dans les naonuments de l'antiquité, est toujours en berceau ou d'arêtes. Elle a surtout été employée par les Romains, ainsi que nous le dirons plus loin.

Fronton. — Parmi les autres membres architectoniques que l'on trouve dans les édifices et surtout dans les temples, nous ferons remarquer le fronton , àtroç (3), fasHgium (faite). C'est

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(1) Le io0i taUioir, qu'on peme venir du mot ttUea, branche ooopée, sert à désigner la pièce plate et carrée qui couronne les chapiteaux. On se «ert de cette expression surtout pour le corinthien et le composite. Le mot plinthe lui est subslitué dans l*ordre toscan, et le mot tAaqw , abaeu», â€a| (table\ dans les ordres dorique et ionique.

(2) De ritalien voila, Toôte, formée du verbe voluiarg, tourner.

(3) Aigle, parce que très-anciennement on sculptait dans le tympan on aigle , les ailes déployées.

une construction triangulaire, qui s'élève au-dessus de Tentablement de l'ordre , et dont le motif a été inspiré évidemment par la double inclinaison du toit. La corniche de rentablement lui sert de base. Cette corniche se répète avec ses moulares pour former les deux côtés ou ramparas de son encadrement. Aux extrémités, on voit souvent deux socles, angularia, B, et au sommet du triangle, un autre socle, Tacrotère, acroteria» A (1), qui reçoivent des statues. Au lieu de socle, il arrive que Ton voit des pierres saillantes ornées de palmettes ou d'autres moulures ; ce sont des aruéftxes {antefixœ}. Le champ intérieur du fronton , G , s'appelle tympan. Pour Tordre dorique, le fronton est très-profond. Dans le principe, il était décoré de bas-reliefs en terre cuite, qui étaient coloriés , et qui , plus tard, furent remplacés par des groupes de statues en pierre ou en bronze. Enfin, plus tard encore, on sculpta sur place des sujets religieux, allégoriques ou historiques.

Les côtés obliques du toit , tectum, sont recouverts de tuiles plates, tegulœ, en terre cuite, en marbre ou en bronze, qui

sont reliées entre elles par des tuiles creuses, imbrices. Les tuiles qui reposent sur le bord supérieur de la corniche s'appellent frontales, p'ontaii. Un- ^y^!c^^^^^^^nëSt^ Criées extremi, et sont ornées de riches moulures, de palmettes et de figures diverses.

On voit très -bien cette disposition dans le spécimen que nous en publions ici.

Les plafonds et les voûtes i^e sont pas toujours lisses et unis ; souvent ils sont rehaussés de moulures saillantes qui s'entrecoupent et forment des compartiments carrés , hexagones , et que Ton appelle caissons, ^avràffixara , lacunaria, et qui sont ornés d'une rosace qui semble suspendue. Les portes étaient diversement décorées suivant les ordres.

(1} Axpoç, extrémité de toute espèce de corps.

126 DE L'AET monumental

L'eocadremeQl des portes, antepagmeruumt était imité de l'entablement qui régnait daas Fédiâce. H ea était de même du iiateau, ^u^câp.», supercUUm, ou poutre transversale qui délimite supérieurement Touverture de la porte. Le Un(eau était surmonté d'une corniche, hyperthymm (1), qiji recevait des consoles dans Tordre ionique. Le même système de moulure, un peu simplifié, ét£^it adopté pour les fenêtres.

Les détails dans lesquels nous venons d'entrer syr les pro* portions et la disposition des principaux ordres, sur le nom et la forme des principales moulures, sur rornementation des principales parties des édifices publics chez les Grecs et les Romains, seront sans doute regardés comme suffisants pour faciliter l'étude des constructions antiques, et faire comprendre les descriptions que les auteurs en ont faites. Ce sont là des notions élémentaires indispensables pour les recherches relatives À l'archéologie monumentale.