ARCHITECTURE RELIGIEUSE

style latin.

Dans les quelques considérations qui précèdent notre article sur le style latin , nous avons établi que ce ne fut guère qu'à partir du ^ siècle que Ton éleva des églises en France. 11 est certain qu'elles furent construites sur le plan des basiliques romaines ; c'est-à-dire que leur plan était un rectangle terminé par une abside semi-circulaire. Les ^lises importantes présentaient trois vieh, mais les chapelles des campagnes n'offraient qu'une salie carrée , à la manière de la cella antique. Perpetuus fonda plusieurs églises , celle, entre autres, qui s'élevait sur le tombeau de saint Martin (1). Grégoire de Tours (2) nous apprend qu'elle avait 160 pieds de long sur 60 de large , qu'elle était haute de 45 pieds , percée de 42 fenêtres , et décorée de 120 colonnes (3). Namatius , évèque de Glermont, présida à la construction de la cathédrale de cette ville, qui avait des dimensions presque aussi grandes que celles de relise de Saint-Martin. Le plan était celui de la croix latine ; elle avait des collatéraux et une abside. Les murs du sanctuaire étaient décorés d'incrustation de marbre de toute sorte (4). Déjà on était dans l'usage de les orner de peintures,

(1) Le sanctuaire de l'église Saint-Martin de Tours était circulaire. Noos reTïendrons plus loin sur cette disposition. {2) ffist, franc.,\.ny$M.

(3) Hisi^ franc., 1. u, S t6.

(4) «...Totumque.edificium in modum crucis habetur expositum. .. Pa- « notes ad altarium opère perturio, ex multo marmorum génère exoraatot «babet...»

Digitfzed by

car le même auteur nous apprend que la femme de Namatius ayant fondé deux ^lises , lisait les livres saints aux artistes pour leur fournir les sujets des tableaux qu'ils devaient exécuter. On les décorait également de mosaïques, ainsi que saint Ouen Ta constaté dans la Vie de saint Éloi. Le poêle Fortunat dit aussi que la basilique de Saint-Germaùi-des^ Prés , qu'il appelle la maison dorée de Germain, était enrichie de mosaïques à fond d'or. Enfin les fenêtres étaient fermées avec des vitres , d'après le témoignage de saint Grégoire-de Tours (1).

Quelques églises furent bâties sur un plan circulaire. Les Romains avaient donné cette forme à quelques temples, ainsi que nous l'avons dit (2) ; mais ils l'avaient surtout adoptée pour leurs mausolées: nous citerons ceux de Gecilia Metella, d'Auguste et d'Adrien. Au v* siècle , les chrétiens suivirent cet exemple. La fille de Constantin fut inhumée dans un baptistère circulaire bâti par l'empereur près de la basilique de Sainte-Agnès à Rome. L'église que l'impératrice Hélène fit élever sur le Saint-Sépulcre à Jérusalem , était également circulaire , ainsi que le tombeau de Théodoric à Ravenne. L'élise d'Aix-la-Chapelle, dont Charlemagne voulait faire son monument funéraire, était ronde, il y avait des églises rondes enfin à Trêves, à Rome. En France, outre le sanctuaire de la basilique de Saint-Martin, à Tours , il y avait Saint-Bénigne de Dijon, fondée au v* siècle par saint Grégoire , et à Paris , Saint -Germain -le -Rond, sur l'emplacement duquel nous voyons Saint-Germain-l'Auxerrois. Ces églises étaient pour la plupart consacrées au Saint-Sépulcre.

Il reste en France très-peu dédifices de ce genre. A vrai dire, il n'y a pas beaucoup d'églises antérieures au xf^ siècle. Ces anciennes constructions , presque toutes plafonnées en bois , ont été facilement incendiées; d'autres, mal construites, sont tombées d'elles-mêmes ; d'autres, enfin, devenues trop

(1) «... Effracta vitreasuat iogresû...» {Hitt., t. vi, c. 10.) C2) Voyez page 217.

petites, ont été reconstruites après les stériles frayeurs de

Tau mil.,

Nous nous sommes e:spliqué déjà sur les caractères âfchitectoniques cjui distinguent les monuments a()partetiaint du style latin. Il est facile d'eti faire Tapplication ; nous citerons seulement les t)rincipales constructions appartenant à cette période. La façade de l'église de Sauenières, non loin d'Angers, sur la rive droite de la Loire, dont voici la reproduction, donnera une idée de Tapparell usité dans ces monuments.

On peut la faire remonter au vf ou tu® siècle. Le pareoielit Ses

«TYLl LATIN. 471

murs , en n^arbre et en sitex, est formé de pierres h peu près carrées, qui rappellent tout à fait le petit appareil rogiain. Six bandeaux de briques disposés eu <^u^ spicatum, divisent «rette façade bori^ontalement ; on y voit aussi quelques eor- 4oBs de briques posées à plat; les deux fenêtres ont paiement l^r archivolte construite en briques. Nous n'avons pas besoin de faire observer que la porte est beaucoup plus moderne que le reste de l'édifice , dont Tensemble d'ailleurs apiKirttenl à plusieurs époques.

La aypte de Saint-Gervais , à Bouen, peut remonter au iT* siècle ; elle présente des murs de petit appareil , une voûte en berceau, décorée d'un are doubleau, qui est reçu sur des pieds -droits, dont le tailloir est taillé en biseau. On Y voit deux arcades, squs lesquelles étaient les toipbeaux ifesdeux évèques, et qui rappelent les monufnerUa arcuatc^ des premier^ chrétieps daps les catacoipbes. L'église de «SMninfeart, de Poitiers est un baptistère du Yf siècle. La façade es% surmontée d'un ffonton dans les proportions antiques, 4yec entablement ^mplet; il est qfné de roses, de trian* gles, 4'iipe croix grecque, d'un arc cintré et de pilastres trèseourfs. Pes chaînes de briques et des pierres , plus largejs que liai|te$9 rappelant l'appareil allongé des anciens, composant la surface extérieure de^ murs. A l'intérieur, on voi( des q(4onnes de marbre, deux fenêtres à plein c|nf;re, séparées par une niche en fprm^ de mitre, disposition que l'on retrouve fréquemment ai|x jf et xii^ siècles (1). Enfjn citons les églises de 4J^âi/i;-£tt^^^€, près de Genpes, de la Ba^sse-OEwre, à Sauvais, de Saint-Pierre, au Mans.

Ife^ cloches, — Avant de terminer cette notice sur le style l^tJn, nous allcms dire quelques mots de l'usage qu'on fit des cloches, % partir du vii® siècle, pour appeler les fidèles au service de Dieu, usage qui apporta une modification importante dans la disposition des basiliques.

Les Romains se servaient de sonnettes et d'espèces de grelots ; mais ils ne connurent pas les grosses cloches. On dit que

(1) Voyez le dessin de la page 493, à la lettre b^

ce fut saint Paulin, évèque de Noie, en Gampanie, qui employa le premier cet agent sonore, mais que Ton ne suivit son exemple que dans les premières années du yii® siècle , sous le pape Sabinien. En 610, les cloches avaient déjà de grandes dimensions, puisque le bruit de celles de Saint-Etienne de Sens mirent en fiitte Tarmée de Glotaire 11. Anastase le Bibliothécaire nous apprend que le pape Etienne II fit placer trois cloches dans une tour bâtie sur la basilique de Saint-Pierre, à Rome. Sous Charlemagne, le moine Tauchon était réputé très-habile dans Fart de fondre les cloches, art dont la pratique devint assez facile, puisque saint Aldric, évèque de Meaux,fit poser dans une tour de son ^lise douze cloches à la fois. Au xi^ siècle , leur usage était devenu général par toute la chrétienté. On les disposa dans des constructions qui s'élevaient : 1^ tantôt au-dessus du transsept; T tantôt au-dessus de la principale façade : c'est là ce qu'on appelait un clocher. 3" Quand on mettait les cloches dans une tour isolée de relise, comme on en voit beaucoup en Italie, cette tour s'appelait campaniUe, Les clochers, dans nos monuments religieux, présentent une assez grande variété de formes , qu'on peut réduire à deux, pourtant : les tours carrées , couvertes d'un toit ou en terrasse, et les tours surmontées d'une haute pyramide à six ou huit pans , pyramide qui porte le nom de flèche ou d'oiguUle. Enfin on rencontre aussi dans les campagnes, audessus du pignon des églises, le clocher-arcade ; il présente une ou plusieurs arcades dans une petite construction carrée surmontée d'un pignon. Quelquefois ces ouvertures sont décorées de colonnettes, et de diverses moulures qui indiquent leur style; suivant la date de leur érection, les arcades sont à plein cintre ou à ogive. En traitant des styles d'architecture religieuse, nous parierons de la disposition et de la décoration des différents genres de clochers.

Eglises romaiio-bycaiitlnes.

Nous n'avons à nous occuper ici que de la distribution des iMisiliques du xi« siècle, et de la décoration de leurs diverses ~ parties, car nous

avons déjà fait connaître les caractères architectoniques de cette époque.

Le plan des églises est, en général, celui d'une croix latine. Nous avons choisi comme un des spécimens les plus simples et les plus sévères des églises romano-byzantines, le plan de Saint-Pauldlssoire, en Auvergne (l).On voit à la lettreA, le porche, qui aujourd'hlii n'existe plus; à la lettre B, la nef; àlaletreC, la coupole sur pendentifs qui s'élève au point d'intersection de la nef, duchiDeur D, dont l'aire est plus élevée que celle de

la nef, et des deux

bras dTtranssept ÏÉF. Les lettres I et J indiquent les bas- (1) Sa longueur totale est de 66 met., «a largeur de 16 mèt.^.

«71 MOYES AGE.

cAtés, les neh (^Uatér^Içs ^ ^ppel^ enepre collatéraux ou courtines. Le transsept ou croisée présente deux chapelles a et b; les collatéraux H, deatnbulatoria :, tournent outour du chœur ou sanctuaire, et permettent aux fidèles de circuler dans Téglisesans troubler Texercice divin. Ënin, autour du sanctuaire il y a toujours trois ou cinq, et même sept chapelles rayonnantes c,e, f, g, Gy voûtées encul-de-four, et percées d'ordinaire de trois fenêtres. Quand les bas-cètés se déploient autour du sanctuaire, Fabside principale, la tribune des anciennes basiliques, où^ans le principe était placé Tautel, est quel(]uef6is carrée G, quelquefois polygonale ; elle sert de chapelle et est dédiée d'ordinaire à 1^ Vierge. Ces chapelles sont presque toujours en nombre impair, et on pense que dans leur rayonnement il y ^ une intention mystique, celle de rappeler la couronne d'épine, ou les micubes des saints (1).

On entrait dans l'église par trois portes, uqe principale au milieu k, et deux latérales.

Sept arcades ou travées divisent la nef dans le sçns de sa longueur; la maîtresse nef et les transsept s sont voûtés en berceau et renforcés par deux arcs doubleaux n et o ; le transsept a paiement des voûtes en ))erceau ; les bas-ç6tés ont des voûtes d'arêtes. Les chapelles ahsidales et celles dès transsepts of&ent une section de sphère, c'est-à-dire , sont voûtées ^ cul'de-four. La coupole oui supporte lé clocher central est pur pendentifs et s'appuie sur quatre grands arcs », q, r, p.

>u-dessus des bas-côtés règne une galerie, triforium, qui ouvre par un série d'arcades sur la maîtresse nef. Cette galerie se retrouvedans quelques basiliques latines , mais ne manque presque jamais dans les églises grecques. La voûte dutriforium est un demi-berceau , ce qui revient à dire qu'elle décrit un quart de cercle (2). On a pensé avec raison que ces voûtes qu^

(1) Il y a des cas où les chapelles rayonnantes sont en nombre pair, comme à Notrc-I)ame-du-Port.

(2) Nous connaissons Lon nombre d'é£[lises en EpijrboBQaiSi de petites

ÉGLISES nOMANO-BYZANTlNES. 475

co|itret)Utf;ei|t la maîtresse-nef, avaient donné naissance aux arcs-i)outantsqui solidifient les voûtes, si élevées, 4es églises gothiques. Le triforium est éclairé par des fenêtres pratiquées dans les murs extérieurs de Tédifice.

La coupe transversale de la basilique deNotre-Dame-du-Port , à Glermont, que voici, indique très-bien cette disposition. A IalettreB,onvoit

le bas -côté de l'église; à la lettre D, la disposition des fenêtres qui éclairent le bas -côté; à la lettresA,Fouverture sur la nef du triforium, et à la lettre C, le dessin de ces ouvertures; enfin à la lettre F, la voûte en demiberceau dont nous avons parlé.

Nous n'avons pas besoin de faire remarquer que toutes les arcades]de cette église [sont à plein cintre. On a conservé, dans beaucoup d'édifiées byzan- -r tins, la tradition

dimensions, qui n'ont paR de triforium, et dont les bas-côtés sont ainsj voûtés en demi-berceau.

des confessions ou cryptes, au-dessus descpieUes, dans la primitive %lise on édifia les basiliques. Le plan de la crypte d'issoire est encore un des plus beauiL que nous puissions offrir. On voit que les chapelles rayonnantes s'y répètent.

Les colonnes supérieures du sanctuaire correspondent en effet aux colonnes en hémicycle de la confession. Ses voûtes d'arêtes s'entrelacent avec art en tout sens. Cet asile souterrain reçoit sa lumière par quelques fenêtres étroites et allongées ; et on y arrive par des escaliers qui ouvrent sur chaque bras du transsept. Les colonnes qui soutiennent cette voûte sont courtes et trapues , et leurs chapiteaux décorés de moulures plus sëvères que dans le reste de Tédifice. Les quatre colonnes centrales correspondent au maître autel, placé dans le sanctuaire. On comprend que les colonnes devaient être multipliées et rapprochées pour recevoir les retombées des voûtes qui ne pouvaient prendre un grand développement, en raison de leur peu de hauteur.

Les cryptes n'ont pas toujours la forme semi-circulaire du sanctuaire sous lequel elles se développent. Voici la vue de la crypte d'une petite église du Bourbonnais, de Vie, dont le plan est carré. Il faut remarquer dans cette construction, le

plafond qui est plat et qui remplace la voûte d'arêtes dont nous avons parlé, des cintres un peu surhaussés, et les bases des

colonnes, qui ressemblent beaucoup aux chapiteaux. L'autel n'est pas moins curieux: il est en pierres de taille et surmonté d'une espèce de tabernacle fermé par des grilles de fer, et couronné par un fronton très-rustique. Nous ne doutons pas que cet autel, comme le reste de Tédifice , ne remonte au commencement du xi^ siècle.

Tdle est la distribution des plus belles églises romanobyzantines. Il est clair que certains petits édiâces ne présentent pas toutes les parties que nous venons d'énumérer : ainsi, dans quelques-uns, les bas-côtés manquent ; dans d'autres ,ils accompagnent la nef, mais ne tournent pas autour du chœur; dans ceux-ci il n'y a qu'un abside, dans ceux-là il y en a plusieurs, ou bien on n'en voit pas au transsept. Il n'y a que les basiliques importantes qui aient un triforium au-dessus des bas-côtés , et des cryptes sous le sanctuaire; cependant on en a bâti sur un plan qui diffère tout à fait de celui que nous avons montré : ainsi , sur la frontière du Bourbonnais , nous avons vu des églises qui offrent trois cryptes contiguës , une centrale, correspondant au sanctuaire et à la chapelle de la Vierge, et

478 MOYEN AGfl.

deaxlatérale», pratiquées soiis tescfiapellesabsidales.— Auiieu dfi trois portes, ii y a des églises qui n'en préseateat qu'une. Enfin la coupole centrale se retrouve plutôt dans les ^lises bâties entre la Loire et la Méditerrané, que dans le nord et l'ouest de la France.

Nous avons dit que l'abside était généralement demi-circulaire, ainsi que les chapelles groupées autour d'elle. Quelquefoi», ainsi qu'on en a de nombreux exemples en Champagne,

Tabside est carrée. Nous en donnons un exemple dans le plan de la petite église de Prouilly. On y remarque Tabsence de toute chapelle absidale, la formecarrée des piliers, et ' les voûtes d'arêtes du transsept et du sanctuaire (1). Enfin, disons que dans 'certaines ^lises , les chapelles absidales ne rayonnent pas autour du chœur : elles font suite aux bascôtés, en sont un prolongement, ainsi qu'on peut le vérifier i Saint-Georges de Bocherville. Enfin, dans le midi de la France, Tabside est triangulaire ou à pans, à Textérieur, bien qu'elle soi t voûtée en cul-de-four à l'intérieur.Telles sont les dispositions générales des églises du XI® siècle. Nous allons maintenant passer en revue chacune de leurs parties.

he porche des basiliques présente divers aspects: tantôt il est formé par l'étranglement de deux clochers latéraux; tantôt il est pratiqué à la base d'un clocher placé en avant de la façade ; tantôt il est produit par le retrait des portes en arrière de la masse de la façade ; tantôt enfin il est inénagé avec

Cl) La nef de cette église est à plein cintre, le sanctuaire appartient au style oiçival ; on connaît des églises romanes qui sont construites en entier <ur ce plan.

intetitioii , comme dans les basiliques antiques , et offre une construction particulière.

La façade n'a pas de disposition bieti fixe: la plus simple

est analogue à celle deNotre-Dame-des-Doms, à Avignon (1). Celle-ci est surmontée d'un fronton dont Tihclinaison rappelle les règles antiques, et qui présente Fœil-de-bœuf , que nous avons signalé datis ieà premières basiliques latines. L'entablement qtii soutient ce fronton, les deux colonnes d'ordre corinthien sut lesquelles s'appuie l'entablement, l'arcade du porche^ tout est le produit d'Une imitation évidente de l'arcbitectUre romaine. Ce n'est tii le grand ni le petit appareil qui a été employé, mais un appareil moyen, assez bien ajusté. La tour carrée du clocher s'élève au-dessus du porche,

La façade trinitaire des églises romario-byzantines de quelque importance offre deux tours carrées, surmontées souvent

(1) Les antiquaires ne sont pas d'accord sur l'âge de cette église: les uos la font remonter au vineou ixe siècle ; les autres veulent qu'elle M>it du iie. Nous nous ranseons à cette dernière oFiîuioD.

d'une flèche très - élancée , comme on en voi t unexemple à Téglise del'abbayedeSaint- Denis, ou comme celle de Féglise de Tabbaye de Saint- Étienne, à Caen , dont voici une vue. C'est là une façade sévère par sa disposition, et qui aidera à faire comprendre queTarcfaitecture à plein cintre se prêtait aussi trèsbien à la construction des grands édifices religieux.

Cette église fut bâtie par les ordres de Guillaume le Conquéranty vers Tan 1064. On remarquera que les trois portes et que les fenêtres symétriques du premier et du second étage sont à plein cintre. La décoration des tours mérite aussi de fixer l'attention :

la légère arcature à bandes lombardes du premier étage, Tarcature plus vigoureuse du second étage , enfin les baies, toutes grandes ouvertes, de Tétage supérieur où sont placées les

^^i:iïri^^ 1^^^^ - ajusté et d'un goût sévère.

Quant aux flèches , on voit qu'elles s'élèvent sur une base octogone ou à huit pans , et qu'elles sont accompagnées à leur naissance, sur chaque face, d'une espèce de clocheton, ou de tympan, qui quelquefois, comme à Saint - Denis , est remplacé par une pyramide portée $ur des colonnettes. M. de Caumont

pense que ces flèches ne doivent avoir été faites que dans le courant du xii® siècle, et cela, parce que au xi®, on ne savait pas ajuster une pyramide à sis ou huit pans sur une base carrée. La chose se peut pour la Fïormandie ; mais nous pouvons assurer que dès le xf siècle les architectes pouvaient parfaitement surmonter cette difficulté, eux qui savaient bâtir les coupoles sur pendentifs. Cette façade, complète dans son ensemble comme dans ses détails, est un beau spécimen de Tarchitecture normande du milieu du xi® siècle.

D'après ce que nous avons dit de Notre-Dame-des-Doms , on peut juger que, dans le midi, les façades moins élevées sont décorées avec plus de goût , et qu'elles sont plus remarquables par leurs détails que par leur masse. Le dessin que nous avons publié page 429, du portail de Téglise dlseure , près de Moulins , a de l'analogie avec quelques façades du midi , avec celle de l'église de Saint-Michel de Lescure (Langued.), par exemple. Dans cette dernière, l'exécution des moulures est plus soignée. En Provence, en Bourgogne , en Dauphiné , les portes se font remarquer par leur style riche, élégant; des colonnes sveltes, dont le fût est souvent d'un seul bloc de pierre ou de marbre, appuient sur une base de bon style ; les chapiteaux sont historiés, ou bien offrent une dégénérescence de la corbeille corinthienne. Les archivoltes qui forment le cintre de la porte sont surchargées de moulures, telles que nattes, oves, palmettes , achante, perles , méandres. Nous citerons les portes des ^lises de Serrabonne , de Saint-Bertrand de Gomminges , de Nantua , le portail des Gendarmes à Narbonne, de l'église de la citadelle à Perpignan, de l'église de Cornelia, de celle de Villefranche de Prades, de la Madeleine à Toumus, les portes latérales de la cathédrale du Puy,de Bourges, etc. Dans la plupart de ces monuments, les colonnes sont ornées de moulures, et ressemblent à celles que nous avons figurées à la page 425. On peut dire hardiment que ces façades élisantes ne ressemblent en rien à celles de l'ouest de la France. Souvent à la hauteur du tailloir du chapiteau , un linteau richement orné , quelquefois couvert d'un bas-relief, délimite la porte supérieure-

nient ; le tympan de Tarcade au-dessus du linteau est alors rempli par un bas-relief représentant un sujet religieux , plus souvent le Christ dans une gloire, au milieu des quatre figures symboliques des évangélistes. La façade se termine par un fronton bien moins aigu que ceux de Touest de la France. Dans ce fronton, qui est souvent muni d'une corniche i modillons^ ainsi qu'oti le verra à la p. 498, où nous avons représenté Téglise de Saint-Trophime d'Arles , est inscrit le cintre qui surmonte la porte. Le mur de la façade est fréquemment renforcé, soit par des colonnes engagées, des pilastres, ou des contre-forts au nombre de deux , s'il n*y a qu'une porte ; de quatre , s'il y a trois portes. Les portes des façades latérales ont , eh général , des dimensions moins grandes , mais elles sont construites dans le même système (jue les précédentes.

Quelquefois les églises du xi^ siècle étaient munies de fortifications ; dans quelques-unes, le porche est couronné par une galerie crénelée; d'autres présentent, au-dessus de la principale porte d'entrée, ainsi qu'on en a un exemple à l'église de Tournus, un assommoir, construction en saillie sur le mur, portée sur des mâchicoulis, espèce de consoles, séparées par des espacesvides à travers lesquels on jetait des pierres et autres objets sur les assaillants. La face extérieure de l'assommoir est percée de meur trières allongées, se terminant infe-

rrieurement par une ouverture arrondie, à travers desquelles on lançait des flèches, etc.

Les clochers offrent une grande variété. En général, ce sont des tours carrées, à deux étages d'arcades en plein cintre, ouvertes ou aveuglées. Il arrive que les arcades, au lieu d'être cintrées , sont en mitre , ainsi que nous eh avons donné un exemple à la p. 419. Cette arcature est empruntée au clockr

(^ Tabbaye 4e Menât, en Bourbonnais. Nous connaissons ciniq

Qu sii^ dochersde ce genre dans le centre de la France, (a tour se termine rarement en plate-forme; quelquefois par un toit pyramidal à quatre pans; ailleurs^elleest surmontéed'une haute flèche, en pierre de petit appareil, à base hexagone ou octogone. Souvent, en passant d'un étage à un autre , les consf,ructeurs abattent les angles des étages siipérieur s. L'espace laissé libre paf* les quatre preqiiers angles abattus est occupé par des clochetons en forme de tourelle, de pyrapdide, ou de fronton. On peut regarder (eclocber de l'église de Tabbaye de^aint- Germain,d'Auxerre, que nous donnons ici, comme un des mieu]^ construits que Ton connaisse. Il y en a qui sont suripoptés par des flèches beaucoup plus élancées, il est vrai, mais cette tour a un aspect de solidité qui n'exclut pas Télégance. Quelquefois daps la campagne, le sommet de la tour présente deux pignons, avec un toit à double pente, ou quatre pignons. On cite des églises qui n'ont qu'un clocher au-dessus de leur façade ; il y en a d'autres qui en présentent

dfivilii un à droite et un à gauche de la principale porte. Sou-

vent il s'en élève un au centre du transsept, bien qu'il y en ait deux déjà à la foçade ; bien plus , on voyait, à l'élise de l'abbaye de Guny, un clocher stfr coupole, au-dessus de chacun des bras du transsept, ce qui faisait cinq clochers ; enfin , à Toumay , il y en a deux , à droite et à gauche de chacun des bras du transsept de la cathédrale, outre ceux aussi de la façade et de la croisée ; de sorte qu'un édifice pouvait avoir jusqu'à sept clochers à la fois.

Aux façades latérales , il faut remarquer d'abord le mur de la maîtresse nef, et le mur des bas - côtés, qui est moins élevé que le premier. Ces deux murs sont percés de fenêtres cintrées , privées ou munies de colonnettes. Leur couronnement se compose d'une arcature ou d'une corniche reposant sur des modillons , tels que nous les avons figmrés à la p. 432. Les murs sont renforcés par des contre-forts : ceux-ci sont tantôt de simples pilastres en saillie sur le mur d'espace en espace , ou des colonnes engagées , ou des constructions carrées plus saillantes, qui se terminent supérieuremeni par une retraite en larmier , comme dans le dessin ci-contre , lettre A, ou en pignon, lettre B. On voit g l'application du contre-fèrt, noté A, aux I angles du clocher publié p. 483. De plus, ces [contre-forts peuvent être cylindriques, et I leur sommet présenter une configuration co- [noïde; ils atteignent même les dimensions i d'une demi-tour ou d'une tourelle,comme on I en voit un exemple dans la partie romane de lia cathédrale deNevcrs.Enfin les contre-forts I du mur de la nef ne sont quelquefois que le [prolongement, à l'extérieur, des colonnes f engagées contre les piliers intérieurs de la Inef.

Quand le transsept existe, il présente une façade à pignon , décorée comme la façade principale. A la cathédrale de Tournay , les bras du transsept sont arrondis, et se terminent supérieurement par une voûte

en cul-de-four. On voit en Italie et en France quelcpies autres exemples de cette disposition.

L'abside est une des parties les mieux construites et les plus originales des églises romano-byzantines. Quand l'édifice a peu d'importance, que les bas-côtés ne tournent pas autour du cfaœur , son extrémité orientale se termine assez communément par une ou par trois chapelles en cul-defour ou à pans ; quelquefois le sanctuaire s'arrondit simplement en hémicycle. Le couronnement du toit, les contreforts et les fenêtres , sont bâtis comme dans le reste du monument. Quand l'église a un transsept, un clocher central, un

sanctuaire accompagné de chapelles rayonnantes, cet ensemble de constructions, que Ton observe dans Textrémité orientale, est très-pittoresc[ue. Voici les diverses parties de Tabside de Saint-Paul dlssoire. On remarque à la lettre { la naissapee du clocher central , qui s'élève au-dessus d'une coupole sur pendentifs; D, la base carrée du clocher; N, le mur extérieur du sanctuaire, plaqué de mosaïques -, ornementation particulière à TAu vergue. Le toit du sanctuaire est orné d'un froqtoa Q, lequel est surmonté d'une antéfixe. Autour du sanctuaire il règne un étage de fenêtres, décrivant un demi-cercje, alternant avec des niches carrées )^ et K. Les lettres FF et h indiquent des pignons qui s'élèvent au-dessus de l'arcade que décrit à l'intérieur l'entrée des chapelles absidales. On voit aux lettres G la place qu'occupent des bas-reliefs repi*ésentant les divers signes du zodiaque, et aux lettres A, de petites fenêtres éclairant la crypte. La partie du transsept marquée des lettres O est voûtée en demi-berceau , tandis que le reste

de ce transsept est voûté en berceau. Nous notons à la lettre H le pignon de la croisée , et à la lettre Ë le couvre-joint du toit, qui se compose d'anneaux de pierres enlacés comme nous les représentons en grand dans ce dessin. En6n on voit h la lettre P le dessin d'une antéfixe posée en amortissementau-dessus des pignons des absides. Cet ornement si élégant , qu'on observe surtout au-dessus du pignon des façades, ressemble assez à une croix de Saint-André , ainsi qu'on peut en juger par le dessin que nous en donnons d'après M. Mailay (1).

Nous n'avons pas besoin de faire observer que les surfaces lisses des absides sont 1 rehaussées de mosaïques en scories noires

(1) ÉgUses romanes €t romano-brz, du département du Puy-de- Dôme; Moul., 1838, in-fol.

ÉGLISES BOMANO-PYZANTÏNES.

et ep grès jaune, formant des losanges, des étoile^, d^ ar^es, des triangles, des damiers, des rosaces. Disons enfin qu'un cordon de biliettes règne à chaque étage autour de rédifice,et l^uit les circonvolutions des archivoltes des fenêtres, et que les toits des chapelles sont peu élevés,et couverts en tuiles creuses. Quelques églises ont, à Textérieur, la physionomie d'un châtçau fort. Leur muraille est couronnée par une ceinture 4e piacliicoulis. Nous pouvons citer, con^me exeipple, le n^ur septentrional de l'église du Montet-aux-Moines, eu bourbonnais, qui est une construction du xi^ siècle ; la simple ^ispecfiop de Tédifice prouve que ces fortifications n'ont été qu'en partie faites après coup. Un autre curieux spécimen de ce

genre, c'est l'église deHoyat-, près de Clermont-Fer- ^^k^^^'KSh^' ^ i^^^fâ3h(^ J^ rand; c'est un mo- ^ ' numentduxi^au

xu^siècle.Les mâchicoulis, A, présentent une série d'arcs à plein cintre portés sur des consoles en encorbellement ; cette galerie était sans doute surmontée d'un mur crénelé que nous avpns figuré par des li- ► gnes pointées. Ici il est certain cependant que ces mâchicoulis ont été faits après coup et ont ifemplacé une corniche à modillons, comme on en voit dans toutes les églises romano-byzantines. Toutefois leur forme ci ntrée nous autorise à les regarder comme étant antérieurs au xui® siècle. ^

Les antiquaires ont toujours été unanimes pour vanter les vastes dimensions, l'élévation prodigieuse des voûtes, et la richesse d'ornementation des é^^lises gothiques , qu'ils tf ouvent supérieures à celles des xf^ et xn® siècles. Cette manière d'envisager les productions de notre art monumental ne nous semble pas fort juste. Nous sommes porté à penser que les cathédrales byzantines , que l'on a reconstruites à partir du xiii^ siècle , étaient très-grandes, très-hautes, et très-riches en sculptures; chez elles, les formes pyramidales dominaient également , leur plan en croix était mieux dessiné , leurs dispositions générales plus simples, plus sévères. Il est certain que l'église de l'abbaye de Gluny était aussi étendue que nos plus belles basiliques gothiques. A Tappui de notre opinion , nous citerons encore , parmi les monuments existants, l'église de l'abbaye de Vezelay (1).

Examinons maintenant l'intérieur de ces églises. Quand on entre par la principale façade, on passe d'ordinaire sous un porche placé en avant de la nef, et formant narthex. Cette disposition des anciennes basiliques latines a été souvent conservée ; on en voit un bel exemple à l'église de l'abbaye de Vezelay : ici le narthex porte encore le nom de cathécuméne, mot qui rappelle la destination primitive de cette partie des édifices religieux.

L'intérieur de relise présente le plus souvent une nef, et deux collatéraux, l'un à droite, et l'autre à gauche; quelquefois il y a quatre collatéraux. Très -généralement, la nef est voûtée en berceau, les bas -côtés ont une voûte, quelquefois en demi-berceaux , mais plutôt d'arêtes. Les divisions longitudinales sont établies , ainsi qu'on Ta vu dans le plan publié à la page 473, par plusieurs séries parallèles d'arcades à plein cintre. Si l'église a de l'importance, un triforium (voyez la lettre C de la page 491) règne au-dessus des bascôtés et ouvre sur la nef par deux ou trois arcades. S'il

(I) Elle a t23 mètre» de long, 26 mètres de lançc, et de 17 à 20 mètres sous voiUcs.

n'y a pas de triforium, il y a dans le mur au-dessus de chaque

arcade une fenêtre cintrée, fréquemment évasée de dehors en dedans; leur archivolte est reçue quelquefois sur des pieds droits, le plus souvent sur des colonnettes, dont on voit une indication à la lettre B du dessin placé à la page 281.

Les piliers sont disposés de diverses manières. Voici deux travées de ïé^e de Chapaize, en Bourgogne, dont la construction est analogue aux parties les plus anciennes de Saint-Philibert de Tournus. Tout cet édifice est construit en moellons (1) de petit appareil. De grossscoloaries cy lindriques supportent des cintres surhaussés, et privés de toute décoration. Ces colonnes n'ont pas de chapiteaux, seulement ellesse |terminent supérieurement par une plate -forme rectangulaire GG , de sorte que la colonne semble avoir été taillée dans une masse carrée dont on aurait abattu les angles (2). Sur cette espèce de tailloir s'élèvent

(1) Appelés /flpw dans le pays.

(2) A Tournus, les chapiteaux remplacent un tore épais et saillant.

490 MOYFN AGÇ.

des colonnes engagées BB, çm\ reçoivent |a retombfe des ares dou))leaux AA, qui affermissent la voûte principale. La nef de VésUse de Cb^tel-de-Montagne, en Bourbonnais , nous offre une autre disposition curieuse. Là, il n'y a pas de triforium : le plan des piliers est celui le plus généralement employé au xi^ siècle. C'est une masse carrée qui offre sur chacune de ses faces upe colonne cylindrique engagée; la coloqne D file jusqu'à la maîtresse voûte où elle reçoit l'arc doubleau ; les deux latérales ( vqyez l'une d'elles à la lettre C ) sont en rapport avec l'archivolte de l'arcade; la colonise engagée sur la face opposée à la nef supporte l'arc doubleau de la voûte du bas-côté. La particularité que présente la travée de l'église de Chàtel, c'est que le mur gouttereauqui règne entre les arcades et les fenêtres, A, est percé de trois ouvertures cintrées P , de décharge, dont l'ensemble forme une espèce de jcree/i ou écran continu des deux côtés de la nef. On peut voir, dans ''jincien Bourbonnais, un dessin de la porte de l'église de Châtel, qui est une des plus curieuses que nous connaissions pour son style sévère, et l'excellente disposition de ses parties, La travée qui vient ensuite est empruntée à l'église de Saint-Georg«s de BocherviUe, en Normandie. Les piliers des

ÉGLISES kOMANO-BYZANTlNES. 491

arcades sont groupés, comine nous Tavons dit page 428, autour d'un massif dont le plan peut se comparer à une croix grecque. L'archivolte de Tarcade est double ; Tune est reçue sur ta colonnette d'angle D, l'autre archivolte, en retraite sur la première,repose sur le tailloir de la colonne engagée À. On voit que le triforium G ouvre sur la nef entre chaque travée, par trois arcades à plein cintre supportées par des colonnes trèscourtes.

Dans le midi, et dans le Quercy, en particulier, il y a des ^lises dont la maîtresse- nef n'est ili en berceau ni d'arêtes ; mais la nef est recouverte supérieurement par trois ou quatre coupoles sur pendentifs. Nous citerons l'église de Souillac, (Jui appartient au style detransitioii. Il y à deux coupoles à la nef, et utie au transsept; on en voit de fort belles aux cathédrales de Périgueux et de Notre-Dame du Puy-en'Velày, de Cahors , etc. On ne peut méconnaître là l'influence byzantine ; on verrai pliis loin la disposition de cOut)Oles des xi* et xu* Mècles au-dessus du transsept.

Une disposition dé voûte très -curieuse, et dont nous hé connaissons qu'un exemple, est la suivante, empruntée à l'église de TournUs en Bourgogne. La '^ nef centrale ne présente pas tirie voûte longitudinale en berceau ; chaque travée est rattachée supérieùretnént à la travée correspondante, par Une voûte eil berceau transversale, de sorte que la nef offre ûiie §éf ie de Voflte^ irans'pèi'salès cylindriques indiquées

aux chiffres l,!^* Les chiffres 2 marquent l'épaisseur des murs de ces voûtes; les chiffres 3, les murs goutteraux de

la nef, et les chiffes 4, les voûtes d'arêtes à arcs doubleaux des bas-côtés. On remarquera que les colonnes inférieures A, et les colonnes supérieures B, ont une disposition semblable à celle de relise de Chapaize.

Le transsept présente diverses dispositions dont nous devons faire connaître les plus importantes. Nous avons choisi pour cela celui de Téglise Saini- Etienne , à Nevers, dont la construction entière remonte positivement au xi® siècle. Elle offre d'ailleurs, à part son ornementation très-sévère, le type particulier aux églises romano-byzantines : une nef voûtée en berceau, des bas-côtés avec voûtes d'arêtes, un triforium avec voûte en demi-berceau, une abside flanquée de trois chapelles en cul-de-four, des bas-côtés qui tournent autour du chœur, des piliers carrés avec une colonne ronde engagée sur chaque face ; à l'extérieur, arcature basse et trapue audessous de la corniche du toit, et le plein cintre partout. On remarquera dans notre dessin, sur le premier plan, et en face, le transsept méridional, dont la voûte est divisée en

EGLISES ROMANO-BYZANTÏNES. 493

deux parties par une arcade U : entre Textrados de celle^iet la voûte, il y a une sircature, cintrée et à jour, de décharge, que

les Anglais appellent ^crs^n, mot que M. Mérimée propose de traduire par écran. En face encore, à la lettre B, on voit Técran

du trànssept septentrional. La leitre C indique rentrée des takcôtés qui tournent autour du chœur; â la lettre £, une partie du sanctuaire orné d'une arcature d'arcades simulant des fenêtres ; â la lettre F, on observe Tarcade qui ouvre sur le chœur, Varc de triomphe; à la lettre D, le mur dti trànssept sep* tentrional ; au-dessus de cette même lettre, un œil-de-bœuf ; au-dessus trois fenêtres. La partie inférieure du murèst àMstée de deux arcades bouclées à plein cintre a et c, entre lesquelles se trouve une niche en fronton b, Cèttfe disposition d'arcades, au trànssept, est particulière à la plbpart des grandes basiliques romano-byzantines du centre de Id France. La coupole ovoïde qui s'élève au point d'inteirsection de la croisée, de la nef et du sanctuaire, est un spécimen des toupoles les plus simples élevées dans nos édifices religieux. Les lettres H montrent les pendentifs de ta coupole ; la lettre C, la coupole elle-même; et la lettre I, une lanterne circulaire. Tous les dômes ne sont pas construits avec cette simplicité; il y en a qui sont plus compliqués â leur basé , ainsi (|ue Ton en verra un exemple au chapitre suivant

Nous avons déjà parlé du caractère de la sculpture byzantine. Nous ne reviendrons t)as sur ce sujet; nous dirons seulement que les statues et les bas-reliefs ne s'observent guère qu'aux façades, si ce n'est encore aux chapiteaux et aux modillons des corniches.

Peintures murales, — Les églises romano-byzantines étaient souvent couvertes de peintures. Là sculpture t>olychrdDie a été en grande faveur au moyen âge, et bieil sduvènt les bas-reliefs étaient peints et se détachaient sur tin fond d'or: c'est une circonstance qu'on a pu vérifier au portail principal de Notre-Dame de Paris. Il en était de même des chapiteaux et des colonnes. Quant aUx sujets proprement cUts, on en exécutait surtout à rentrée des églises, aux voûtes des sanctuaires et des absides. Souvent on peignait dans le narthex une figure colossale de Saint-Christophe portant Jésus- Christ siir ses épaules. A Issotre, on a découvert, dans une «Chapelle placée sous une tour, uli saint Michel pesant les

ÉGLISES POMANO-BYZANTINES. 496

!ijfqe& des défunts dans une balance. Eq gf^éral, les artistes dji moyen âge se sont plu beaucoup ^ représenter le jugement dernier de cette manière. Daps le sanctuaire, on voyait très-souvent le Christ dans une gloire, accompagné des syinboles des évangélistes , Tange , le lion , Taigle et le J)œuf. On peignait avec la même prédilection la Vierge , les chérubins, les évangélistes, les apôtres, les vertus théologales, et enfin des motifs empruntés à Tancien et au nouveau Testament (1). En général, toutes ces figures comme celles qui sont sculptées, sont m<|igres, longues, ipanimées, pensives, vêtues à la façon byzantine. Les saints ont la tête coul'onnée par un nimbe, tes parois des murailles, les fûts des colonnes, les archivoltes des arcades , étaient souvent aussi ornés de peintures ; en général, celles-ci se copiposaient d'arabesques, de rinceaux de feuillages etde diverses figures géométriques, remarquables par l'harmonieuse combinaison de leurs

couleurs. Pour donner une idée de ces peintures, nous avons fait dessiner les ornements d'une arcade de l'église de Ghantelleen Bourbonnais; les cqrdpns indiquées par les lettres A sont rouges^ bruns ; ceux indiqués par les lettres B soi^t jaunes, ^'extrados de l'arcade C est également peint: le dessin se compose de rosaces brunes avec une perle blanche au centre, s^f unfùnd carré D qui est jauUe ; les demi-cereles sont blancs, et les parties triangulaires sont brunes. Voici maintenant un autre spécimen de peintures, em-

(|) Oq voit de ces peintures à Slaint-JuUen de Rrioude , à la cathédrale du Puy-en-Velay, à J'église c(e l'abbaye de ^uinièges, 4 Saiot-3aYin, etc.

prunté à la chapelle de Saint-Germain-des-Fossés (Bourbonnais). Les colonnes sont ornées de peintures disposées par bandeaux circulaires, ou par bandeaux en spirale. Voici l'indica-

tion des cou-

Mtttt>mMtttf fgjjUUil leurs dans notre

dessin: A, fond bleu ; B, fond blanc ; G, fond bleu ; D, fond bleu ; E, fond blanc ; F, fond rouge. Ces carrés sont séparés par des encadrements, dont les carrés sont blancs ; les ovales du dessin inférieur sont sur fond bleu ; enfin tout à fait en bas, on voit trois filets, le premier blanc, le deuxième rouge et le troisième encore blanc. Nous terminerons cet article en donnant un dernier exemple de ces peintures murales. Celm-ci appartient au style de transition et existe dans Téglisede Vicq(Bourb.). L'arcature B décore rarchivolte d'une ar- ; cade ogive ; les piliers et les arcades sontbruns,et se détachent sur unfonds blanc A. L'intrados de l'arc D est orné de rinceaux blancs, avec nervures roses, sur un fonds bleu. Ces trois dessins, les seuls que nous ayons pu rassembler, suffisent pour faire connaître le goût des artistes des XI® et %if siècles dans la décoration des murs des églises (1). Nous publierons dans un des chapitres suivants un autre motif de peinture emprunté à l'art du xv« siècle.

(1) n existe des traces de peintures analogues à celles dont nous TeDOiu de parler à l'église de Tabbaye de Jumiëges, en Normandie. '

Églises de transition.

Les édifices du xi® siècle offrent aux investigations des archéologues un intérêt particulier. Les quelques observations que nous avons placées, au commencement de notre article, sur le style romano-byzantin , ont pu déjà donner une idée de la variété de types architectoniques qu'ils présentaient. Nous ne saurions trop appeler Tattention sur ce point : chacune de nos principales circonscriptions territoriales ont eu un système d'architecture particulier aux xi® et xn*' siècles. Nous répéterons ici ce que nous avons dit d^à ailleurs : la Provence, la Bourgogne, l'Alsace, la Normandie, le Poitou, l'Auvergne, la Champagne, ont élevé des constructions qui offrent dans chaque pays d'un type spécial. C'est donc surtout sur cette variété de style que nous appelons l'attention des antiquaires.

11 ne s'est opéré aucune modification importante dans la disposition des édifices religieux au xii^ siècle. Ce qui distingue de la période précédente, les églises de ce siècle, c'est une ornementation plus riche, une exécution matérielle plus parfaite, et la présence de l'ogivequi estemployéeconcurremment avec le plein cintre.On peut dire cependant que le chœur prend une extension plus grande, en raison des cérémonies, qui deviennent plus pompeuses. Les moulures que nous avons signalées dans les monuments de l'ouest de la France semulti* plient; les piliers s'agglomèrent autour d'un pilier principal, et les voûtes elles-mêmes sont construites avec plus de peritection. Les chapiteaux historiés sont un peu délaissés ; on leur préfère les chapiteaux à feuillages qui se recourbent en crochets. On s'éloigne de plus en plus des détails sévères qui caractérisent l'architecture du xi® siècle. Dans le midi et dans le sud-ouest, au contraire, les formes byzantines persistent malgré la présence de l'arc brisé. Ce sont surtout les façades des églises qui méritent de fixer l'attention. Pour montrer avec quel luxe d'ornementation elles étaient conçues, nous avons choisi comme spécimen le portail.de Saint-Trophime d'Arles, et celui de Notre-Dame-la-Grande à Poitiers.

A Saînt-Trophime, on verra que la tradition de l'art antique n'a rien perdu de son influence. La porte parait cintrée

au premier coup d'oeil; mais en l'examinant bien, on voit que l'arc qu'elle décrit est légèrement ogival; un fronton angulaire, dont la corniche est ornée de palmettes dans le g^oùt romain, encadre le portail; l'archivolte de l'arcade est décorée de nombreuses moulures; dans le tympan, on voit le Père éternel au milieu des emblèmes des quatre évangélistes ; sur le linteau de la porte, on a figuré au centre les évangélistes, à droite les élus, à gauche les damnés. La porte est divisée en deux baies par une colonnette dont la base est formée par des figures de lions (1); les parties latérales de la façade

(1) C'est un usage très-aaciea de préposer, pour aiasi dire , des animaux à la garde des portes: tantôt c'était des sphinx, tantôt des griffons, des chimères, mais surtout des lions. Ily en aà la basilique de SaintJean-de-Latran. Ces représentations sont commun?8 dans les églises en Italie ; il y en a e" France encore, au port4il (\ti Saint-Gilles. I^cs abbés rendaient la justice

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sont Qrn^ de colonnes en saillie sur \^ iqixx ; e^tre chacune 4'elles sont sculptés clés saints et des évéques, et au-dessus, divers sujets religieux. M. IVférimée, bon juge en ces matières, dit que cette façade est la copie en petit du portail de Saint- Gilles, un des plus beaux monuments du style romano-byzaa- Un dans le midi (1).

Oi; a , comme nous Vavons dit , un autre bel échantillon du style de transition dans la façade de Notre-Dame-la-Grande

à Poitiers. Cette façade est surmontée d'un fronton brisé ,

h la porte de» églises ; de là vient cette formule qp'on trouve dans les chartes : Domino N. abbato sedente inter leones. Ces lions rappellent sans doute ceux du trône de Salomon.

(1) Voici comment M. Mérimée parlede ce dernier édifice : «C'est sur la façade que s'est épuisé tout le caprice, tout le luxe de l'ornementation byzantine ; elle se présente comme un immense bas-relief de marbre et de pierre, où le fond disparaît sous la multiplicité des détails ; il semble qu'on ail pris à tâche de ne pai y laisser une seule partie lisse : colonnes, statues, frises sculp-

construit de pierres taillées en forme de disque ou en losanges, et ornée d'un bas-relief représentant le Christ dans une vesica piscis A, avec les quatre emblèmes des évangélistes, et couronnée par un chœur d'anges. La porte principale est à plein cintre, et accompagnée à droite et à gauche d'une arcade géminée à cintre comprise sous une ogive. Toutes les surfaces sont ornées de moulures dont nous avons montré plusieurs à la page 431 ; au-dessus règne une première corniche à modillons B ; puis vient un double étage d'arcatures, formant autant de niches qu'il y a de cintres ; au milieu du second rang d'arcades, on voit un œil-de-bœuf ; le fronton s'appuie sur une seconde corniche G, également à modillons. 11 y a aux angles de l'édifice deux tours rondes, flanquées de colonnes pour contre-forts, et couronnées de petits clochetons, dont le toit conique est couvert de tuiles imbriquées à la manière des écailles de poisson. On peut appliquer à cette façade les réflexions si judicieuses de M. Mérimée à propos de l'église de Saint-Gilles, et voir d'autres modèles du style de transition, dans les églises de Vaison, de Civray, de Cavaillon, de Saint- Lazare d'Autun, de l'abbaye de Saint-Denis, de Saint-Ours à Loches, de Saint-Maurice d'Angers, etc.

Au xu® siècle, les roses qui décorent la façade prennent de l'accroissement. Ce ne sont plus de simples œils-de-bœuf ; il arrive que leur circonférence est ornée d'une contre-arcature, comme on en a un exemple à l'église de Royat, page 487 ; plus généralement encore elles présentent, soit des colonnes, soit des nervures en pierres, ou meneaux cylindriques disposés comme les rayons d'une roue autour de leur moyeu, tées, rinceaux, motifo empraotés au règne végétal et animal, tout cela s'entasse^se confond ; des débris de cette façade on pourrait décorer dix édifices somptueux. Devant tant de richesses prodiguées avec tant de profusion inouïe, le spectateur, ébloui d'abord, attiré de tous les côtés'à la fois, et ne sachant où arrêter ses regards, a peine à reconnaître des formes générales. C'est Finconvénient du style byzantin : on ne peut Papprécier que de près. Du plus loin que Ton aperçoit un monument grec ou romain, on en saisit Tensemble, on en devine les détails ; mais un édifice du xiie siècle, c'est un bijou qu'on doit, pour ainsi dire, examiner à la loupe. » Ces remarques peuvent s'appliquer très-bien aux églises de.rifalie bâties ;par les Lombards.

Ces nervures ne sont bien souvent que des colonnetles ou des balustres supportant des arcades trilobées, ou de simples arcades cintrées. On peut voir cette disposition dans la portion de rose que nous avons figurée à la page 433.

Les travées des ncfe n'offrent rien de particulier; toutes les parties conservent le caractère de Tarchitecture romano- byzantine; il n'y a à noter que la forme ogivale des arcades.

L'ogive est décorée ou de tores épais, ou d'un arc doubleau construit en voussoirs réguliers , comme on peut en juger dans le dessin cicontre. Souvent cepen** dant , un cordon de billettes ou de feuillages,etc.,se déploie autour des aixîhivoltes.

Les piliers sont composés comme nous l'avons dit précédemment. Nous avons dit que l'influence des monuments romains dans les pays où ils existaient a été grande, sur les conceptions des architectes de la première partie du moyen âge; nous avons signalé cette influence dans le

mdi de la France, ^n Auvergpe, pour ce qui regarde les mosaïques des murailles; voici que npus la retrouvons en i^urgopne dans Notre-Dame de Beaime, dePara|-le-Mo^iaI, de Saint-Vincent de Saulieu, de Chàlgns-sur-SaOne, die Tab- Jiayc deClMuy, de relise de Nolans, etc. (1). La travée placée à Ja page précédente est empruntée à la cathédrale d'Autim (2) : leSi piliers de la nef se composent d'un niassif carré flanqué de pilastres sur chacune de ses faces : un pilastre A s'élève jqsqu'à la voûte, et reçoit l'arc doubleau de cette voùle; un second pilastre reçoit l'archivolte de l'arcade ; un troisième pilastre C soutient l'arc doubleau de l'arc ogival. Les deux autres faces du pilier sont disposées de la même manière : la base F de ces pilastres est une bonne imitation et la base attique ; au-dessus de l'arcade yègne un bandeau G orné de rosettes, sur lequel s'appuient trois arcades à plein cintre, à pilastres cannelés, qui par leur disposition et leur ornementation sont une copie incontesta- \)\e de l'attique de la Porte d'Arroux à Autun : c'est un fait qui deviendra évident en comparant l'arcature D de )a cathédrale, et l'arcade que nous avons fait dessiner d'après la porte romaine dont nous venons de parler, et que l'on voit ici.

Tout, dans la cathédrale d' Autun, (Comme dans beaucoup d'autres églises, prouve que les artistes du moyen ^e n'étaient pas indifférents aux beautés des monuments antiques , éx, que, s'ils avaient modifié en quelque chose l'ar chitecture qu'ils avaient sous les yeux, e'^tait pour l'approprier à la destination de leurs édifices.

(1) Le style bourguignon a été importé dans plusieurs églises du Bourboondis et du Niverqais, qui dépendaient de Tabbaye de Cluny. A Vienne et ^ Langres, où il existait des édifices antiques, il y a aussi des églises auxquelles les architectes ont appliqué des pilastres cannelés romains.

C2) La nef de cette cafhéc^ale, commencée en 1132, n'a été terminée que vçrs 1148.

Nous terminerons cet article sur les basili(|ùes du xil* siècle, en faisant connaître une des plus belles cOUpdlei^ qde Toil ait élevées en France : nous voulons parler decell&de Vé* glisedeTourhus.

Voici les diverses parties qu'on y remarque : on voit à la lettre D Tare doubleau qui renforce la voûte de la nef ; à la

lettre B, une conpole sphérique; puis on trouve E,'pendentifs ; A , lunettes des pendentifs ; G, base de la coupole ornée de oolonnettes dont les chapiteaux ont des feuillages à crochets; N, fenêtres de la coupole à archivoltes, décorées de feuillages dans le goût antique ; F, tympan des arcades qui supportent la coupole; D, arc doubleau de Parc triomphal et de l'un des arcs du transsept ; H, voûte en berceau du sanctuaire, indiquant très-faiblement la forme ogivale, ainsi que son arc doubleau I ; G, voûte en cul-de-four de Tabside, et K, trois fenêtres cintrées de l'abside.

On peut juger, par ces indications, que cette coupole est construite avec beaucoup plus d'art que celle de Saint-Ëtienne de Nevers, dont nous avons donné la représentation à la page 493. En général les dômes au-dessus des transsepts s'observent beaucoup plus rarement dans l'ouest de la France que dans le centre et le midi. On en voit de beaux modèles sur les bords du Rhin, et surtout en Italie, dans la Lomhardie. Us ne sont pas toujours en calotte hémisphérique; ils sont quelquefois aussi élevés sur une base octogone.

Style <»giTaI en lancettes*

Si l'on peut dire que c'est dans nos provinces méridionales que l'on rencontre les plus beaux et les plus curieux monuments de style romano-byzantin , aux xi® et xu® siècles, on peut affirmer aussi que c'est dans le pays qui s'étend au delà des rives droites de la Loire, qu'ont été élevés les plus admirables édifices de l'art gothique. C'est au commencanentduxm® siècle qu'ont été conçues, et qu'on a vu sortir de leurs fondements toutes ces magnifiques cathédrales dont nous sommes fiers à si juste titre. On ne saurait vraiment trop vanter leur ensemble grandiose, leurs dimensions gigantesques, rhannonie de leurs proportions, la richesse de leurs détails. Qu'il nous suffise de citer les cathédrales de Paris, de Reims, de Chartres , de Rouen, d'Amiens, de Clermont-Ferrand, de Bourges, de Beauvais, les églises de l'abbaye de Saint-Denis, de la Sainte- Chapelle à Paris , Notre-Dame de Mantes, etc.

DaDS l'architecture religieuse du xui^ siècle , il n'y a aucun élément qu'on ne retrouve dans les églises de la période précédente. Les façades trinitaires, accompagnées de deux tours ou de flèches, et ornées d'une rose rayonnante; le plan de l'église en croix avec doubles bas-côtés tournant autour du chœur; le clocher pyramidal au-dessus du transsept, le triforium au-dessus des bas-côtés, les chapelles absidales , les piliers fasciculés,les fenêtres géminées,les chapiteaux à crochets, les voûtes d'arêtes renfoncées d'arceaux croisés : toutes ces ' choses appartiennent au style romano-byzantin (1). L'église, dans sa forme générale , comme dans ses subdivisions , reste ce qu'elle était auparavant; seulement, au xiu® siècle, elle prend de l'extension dans tous les sens, par la simple multiplication de ses parties élémentaires. La nef et le sanctuaire se dilatent, pour ainsi dire , tandis que les voûtes atteignent à ! une hauteur prodigieuse. Toutefois ce fut le chœur surtout qui s'allongea , mais aux dépens de la nef , de sorte que le plan de l'édifice ne fut pour ainsi dire plus qu'une tradition de la croix latine. C'est ce qu'on peut vérifier sur le plan de Notre-Dame de Paris, que voici. On remarquera que là, les chapelles absidales ne sont plus voûtées en cul-de-four , comme au xi® siècle: elles sont rectangulaires, et à voûtes d'arêtes. Les autres chapelles, à la nef, ne remontent qu'au xiv* siècle. Nous n'a-

(l)On a fait lieauooup de frais d'viiiaginationjdans ces derniers temps, pour vanter le sens éminemment religieux de rarchiteclure gothique, que l'on se plaît toujours à regarder comme un système inventé en dehors de toutes les traditions du tuasse. Nous pensons avoir démontré que c'est là une erreur : «ans doute les cathédrales à ogives sont magnifiques, mais les grandes Ijasiliques byzantines nous semblent avoir bien mieux conservé l'esprit mystique et les symboles de la primitive Église.

vons pas besoin de faire remarquer que les collatéraux de chaque côté de la nef sont doubles, et qu'ils tournent autour du sanctuaire. Ciomme Tusage des orgues devint assez général , on construisit pour les recevoir, en arrière de la façade, une tribune , dont le dessous simule un porche.

Notre-Dame de Paris peut certainement passer pour une des plus belles constructions du xiii^|siècle : aussi allons-noosen parler avec quelques détails.On peut diviser sa façade en trois zones

superposées , partagées elles-mêmes en trois parties par quatre contre^forts a, h, c, d, décorés de niches. A la zoneinfêHeure, nous voyons trois portiques à ogive,qui forment porche par le retrait des portes en arrière de la masse de la façade, qui s'é-

yaseiit de dedans en dehors, et qui sont couverts de seulptures ep bas-reliefs et en ronde-bosse. Les tympans de ces portes sont ornés de bas-reliefe qui ont trait à la vie de la Vierge, au juge* fnent dernier, etc. Sur les profondes voussures des arcades se détacbent des consoles superposées, qui servent de dais etqu| supportent de^ bustes. Les portes sont divisées en deux baies par un pilier central , contre lequel s'adosse une statue; On retrouve sculptées sur ces vastes portiques toutes sortes de pgures religieuses: les anges, les prophètes , les patriarches, les martyrs, les rois ancêtres de Jésus-Christ , des abbés, des prinqes, des seigneurs^^sans compter une foule de figures grotesquesiet d'animaux monstrueux. Au-dessus des portes se déploie une galerie B, à arcades trilobées , fqrmant vingtK]uatre fiches, dans lesquelles il y ^vait autrefois vingt-quatre statues de rois. ILa seconde zone A de la faiçade comprend deux arcades gémiiif^ qui correspondent aux portes latérales, et une de ces roses rjiyonnaptes qui deviennent un des plus beaux ornements des églises gothiques. Enfin , la -troisième zone D est formée par une élégante galerie à jour , dont les arcades sont portées par des colonnettes très-déliées et très-sveltes , et qui rattachent la façade avec les deux tours carrées qui la couronnent. 11 n'est pas prouvé que ces deux tours, si imposantes, dussent se termiijer, comme elles le sont aujourd'hui, par une plateforme. Quelques antiquaires sont disposés à penser qu'elles devaimt être surmontées de flèches : c'est une question qui n'est pas décidée. A l'extrémité des transsepts sont deux autres façades à pignons , ornées de belles portes , de galeries à jour, et de roses splendides (1).

(1) M. Mérimée a apprécié avec un Judicieux esprit d'observation les différences quHl y a dans la disposition des lignes générales que présentent les églises byzantines t les églises gothiques.

«Tout le monde, dit-il, a remarqué dans Tarchitecture byzantine la saillie des corniches, la manière très-accentuée de marquer les lignes horizontales ; dans l'architecture gothique, au contraire, ce sont les lignes verticales qpi prennent cette prépondéraxv^ ; et je n'ai pas besoin de faire remarquer le but évident de ce changement. Les divisions horizontales des travées sont faiblement indiquées dans une église gothique; taudis que la

La poussée des voûtes intérieures, si élevées et si larges, avait besoin d'être contre-balancée extérieurement , et les architectes obtinrent ce résultat en employant non-seulement les contre-forts déjà en usage dans les siècles précédents, mais en portant en dehors les arcs-d«ubleaux de ces voûtes en demiberceaux que nous avons signalés dans un grand nombre d'églises romanobyzantines. Le contre-fort le plus extérieur ou éperon A , servait de point d'appui à des arcs-boutants C et D, qui combattaient la pression oblique en sens contraire des voûtes de la nef et du triforium ; de sorte qu'il y a un double étage d'arcs-boutants ; mais, comme on avait calculé qu'une masse verticale pesant sur la partie de l'arc supérieur qui se joint au pilier pourrait contre-balancer la poussée de cet arc contre ce pilier , par là pression excentrique du premier, on superposa aux piliers des masses pyramidales, que l'on a appelées pinacles ou cloche-

forte saillie des colonnes cpii les séparent verticalement attire rœil sur une ligne dont rien n'interrompt la longueur.

«De même, dans la disposition des façades, les architectes du xiye siècle se sont particulièrement occupés k faire pyramider l'ensemble du frontispice, en rompant par la multitude de leurs pinacles les lignes horizontales que leurs devanciers exécutaient, au contraire, avec une sorte d'affectation. Pour citer un exemple frappant, je prierai le lecteur de jeter un coup d'œil sur un dessin de la façade de Saint-Gilles, et sur un autre de la façade de la cathédrale de'Reims. La comparaison de ces deux édifices, admirables chacun dans leur système, en dira plus que tout ce que je pourrai ajouter. Je ferai remarquer pourtant encore la multitude des plans en saillie et en retraite sur la façade gothique, et le plan uni de la façade byzantine , enfin la division de la première en une infinité de parties distinctes et toutes d'une importance secondaire , mais qui, de loin, se réunissent facilement en un ensemble systématique , et la division de la seconde en un grand nombre de parties, mais beaucoup plus indépendantes les unes des autres.»

ions F. Au xni° siècle, les pinacles sont généralement carrés, sont ornés, sur leurs quatre faces, d'arcades simulées; les angles de la pyramide présentent des séries de, crochets. Quelquefois ils forment une espèce de jiiche, sous laquelle est placée une statue (Reims). L^jsircs-boutants correspondent toujours aux piliers de chaque travée intérieure. On utilisa les arcs-boutants en creusant en chenal leur partie supérieure I pour la conduite des eaux, qui étaient déjetées à terre par des gargouilles E , qui plus tard se composèrent de toutes sortes de figures naturelles ou monstrueuses. Dans les grands édifices , il y a le plus souvent tout autour de Féglise un double étage d'arcs-boutants , dont l'effet est assez pittoresque, mais que quelques artistes ont considérés comme une malencontreuse invention , disant que ces arcs donnent à tout le monument l'aspect d'une construction étayée de toutes parts.

Quant aux fenêtres extérieures , nous n'en dirons rien ; nous renvoyons au dessin que nous avons publié de celles de la Sainte-Chapelle de Paris, à la page 452.

Les charpentes des toits étaient faites avec beaucoup de soin , et on employait pour cela des bois de choix. Longtemps on a cru qu'elles étaient en>chàtaignier , mais il parait prouvé que la majeure partie d'entre elles est en chêne. Les plombs qui recouvraient ces charpentes étaient souvent décorés de dessins en reliefs ou incrustés, et l'angle du toit de couvrejoints à jour.

Quant à l'intérieur de l'église , il nous reste peu de chose à en dire. Nous avons fait connaître la forme des arcades , la distribution des fenêtres, la disposition des voûtes; nous fe* rons une remarque seulement : c'^st que toujours les piliers qui soutiennent la base des tours de la façade , et le clocher central au-dessus du transsept , se composent d'une masse de colonnettes fasciculées , dont les proportions élégantes dissimulent la masse de ces énormes supports. Le triforium n'existe pas toujours ; quelquefois il n'est que simulé ; quelquefois cette galerie est si étroite, comme à Saint-Denis et à Reims, qu'elle ne peut donner passage qu'à une seule personne. 11 arrive

6t§ MOYEN AGE.

«BGore que Mte galerie iladt le tour même des trmssejpts. Le ciUBur était entouré d'une clôture en pierre décorée avec goût , et fermée par un jubé. 11 en existe de beaux exemples. Biais ils datent surtout des xiv^et XY^ siècles. Le pavé se eomposait de pierres tumul^ires avec inscriptions et portraits en buste ou en pied, gravés en creux. Quant aux murs, ils furent encore rehaussés de peintures. Les voûtes furent peintes en Meu, et semées d'étoiles d'or et d'argent ; des banderoles se déployèrent autour des colonnes, et montrèrent des feuillages et diverses combinaisons de l'ogive.

Nous n'avons pas besoin de faire observer qu'au xui^ siècle la coupole a entièrement disparu. Elle ne trouvait plus sa place k côté de ces nefe si élancées, et dont la hauteur parait disproportionnée avec la largeur : son effet eût été nul. Au lieu d'un clocher carré, d'une masse imposante pour recouvrir ces d^mes, il y eut tout simplement de belles flèches, dSme grande légèreté et toutes découpées à jour. , Nous ne chercherons pas à rendre l'impression que produit sur rftme la vue de ces magniQques cathédrales que le xut siède nous a léguées ; tout le monde les connaît , les a adn^iréès : ce sont des temples dignes de la m^esté de Dieu , des mpnuments qui feront l'objet du respect de tQutes les générations qui pourront les contempler.

Style oi^ifal rayonnaatt.

La plupart des grands édifices religieux commencés daip les premières années du xin® siècle n'étaientpas achevés, pour Ja plupart, au bout d'un siècle: aussi est-il rare de trpuver une cathédrale d'un style uniforme <)ans toutes ses parties. Au xiv^ siècle, on travailla encore à un grand nombre d'églises, soit' qu'on mit la dernière main à quelques-unes de ces basiliques , spit qu'on jetât les fondements de nouveaux mo- ^ume^ts.

LVt Oj^ivai; pendant cette période, atteint à squ plus haut 4egrjé de puissance et de perfection ^ il allie la grandeur et

STYLE OGIVAL BAYONNANT. 611

râbtSuaaee, la majes&é et la richesse : mais, pour arrîTer à eeCte pinrfeetioa, il emploie des éléments dont l'abus doit le eon- 4aire à iine rapide et comi^ète décadence. C'est alors que la tradition de Tart antique est complètement e£focée ; on a peine à retrouver la basilique latine, si sévère, si imposante, dans ces cathédrales dont rœil saisit difficilement Tensemble, tan|; tes lignes générales disparaissent sous la profusion des détails.

Quoi qu'il en soit, on peut dire que les architectes du ziv® siècle continuèrent la besogne des artistes du siècle précédent. Us ne modifièrent pas sensiblement le plan des églises, si ce n'est qu'ils ajoutèrent le long des bas^^tés des chapelles correspondant à chaque travée de la nef. Ainsi fiuirent faites les chapelles latérales de Notre-Dame de Paris , et de tant d'autres cathédrales. On dédia ces chapelles à des saints dont on conservait quelques>reliques, ce qui rendit inutiles les cryptes des âges précédents; souvent aussi ces chapelles devinrent la propriété de certaines familles, qui en firent leur lieu de sépulture.

D'ailleurs, le système architectonique reste le même; les façades conservent les mêmes lignes générales , comme op peut le vérifier en considérant la façade de la cathédrale de Reims. I^a décoration est seulement surchargée de détails ; les frontons dans lesquels sont incadrées les ogives des portes deviennent plus aigus, se détachent des murs et se couvrent de sculptures. Toutes les niches sont surmontées de pinacles à trois ou quatre faces , ou sont ornés de colonnettes ; les fenêtres se terminent par des frontons sur les rampants desquels s'épanouissent des crosses végétales serrées les unes contre les autres. Le système d'arcs-boutants que nous avons indiqué règne toujours à l'extérieur des édifices. Les balustrades, à la naissance des toits, sont d'un usage général ; les nervures des voûtes sont moins épaisses que précédemment, et leur point d'intersection est orné d'un fleuron à feuillages. Les roses eiifin prennent i^n développement gigantesque. No^s avQus parié ailleurs de la forme déj) év9sée d/es arcades et des fenêtres qui occupent alors toute la largeur de chaque tra-

vée; nous avons dit que les chapiteaux étaient rehaussés d'une multitude de fleurs et de feuillages, empruntés à la flore du pays ; que les vides entre lés fenêtres, les arcades simulées et les balustrades, étaient couverts de trèfles, de cpiatrefeuilles, de rosaces, dont les angles rentrants se prolongent plus qu'au siècle précédent, et dont la courbe périphérique se brise ; que les tores enfin sont plus minces et moins saillants: tous ces caractères sont faciles à saisir quand on a pu comparer quelques constructions des xiii® et xiv® siècles (1).

Une grande partie des nefs des cathédrales de Reims et de Meaux , de Téglise Saint-Ouen, de Rouen , la nef de la cathédrale de Tours , une grande partie de Notre-Dame-de-l'Épine, de la cathédrale de Metz , peuvent passer pour les plus beaux spécimens de l'architecture du xtv* siècle en France.

^tyle ogival flamboyant.

Au XV® siècle , c'en en fait de rarchitecture religieuse : elle arrive à son plus haut degré de luxe , de richesse , mais en même temps elle perd son caractère si grave; elle semble avoir oublié le sens des vieux symboles. Bien plus , la foi s'attiédit , et rhomme, atteint par le doute, comme le dit un écrivain , ne songe plus à faire à ses croyances un abri immortel. On ne cofnstruit plus de ces gigantesques églises qui s'élevaient par les efforts de tout un peuple d'ouvriers. On bâtit surtout des manoirs et des palais dont les formes générales disparaissent sous les festons, les dentelles, les feuillages de pierre. L'ogive s'affaisse de plus en plus, comme écrasée sous le poids des pinacles et des frontons dont elle est surchargée.

On dirait que dans ce siècle les architectes luttent d'audace et de témérité; toutes leurs constructions semblent porter un défi aux lois de l'équilibre. Elles sont maintenues par des moyens

(I)Un fait important à noter, c'est la disposition des contre-forts ou éperons : au lieu d'être toujours appliqués carrément contre les murs, oa commence à les poser obliquement, et à leur donner une forte saillie ; au lieu de former avec le mur un angle droit, il forme un angle obtus. C'est ce qu'il est facile de constater sur le plan de Féglisc de Prouilly, figuré à la page 478.

artificids, parmi lesquels les crampons de fer jouent un r^le plus important que l'art dans la coupe des pierres. Les contre-arcatures qui festonnent les archivoltes des arcades , les arceaux de voûtes, l'intrados des àrcs-boutants, les clefs pendantes , iious étonnent encore par leur disposition hardie. On adopte partout le système des porte-à-fèiux ; tes tourelles sont comme suspendues aux flancs des édifices ; les hautes pyramides qui couronnent les clochers nous paraissent comme un réseau délicat que pourrait emporter le vent. La superfiuité d'ornementation que Ton remarque dans le gothique du XV® siècle est un signe de décadence. 11 en a été ainsi à toutes les époques de Tart, comme nous avons eu plus d'une fois occasion de le faire remarquer. Le style ogival recevait son principal caractère de sa tendance vers les formes verticales; au xv^ siècle, il a une tendance contraire : comme nous venons de le dire, il est dévié de sa voie normale, et n'offre plus qu'un genre d'architecture bâtarde.

Les grandes cathédrales appartenant au gothique flamboyant sont très-rares en France; cependant il est peu d'édifices de quelque importance dont quelque partie n'ait été faite dans ce style; nous citerons parmi les ouvrages les plus remarquables de cette époque, le portail de Notre-Dame de Rouen, le portail latéral de la cathédrale de Beauvais, Saint Ouen de Rouen, en grande partie, Notre-Dame de Saint- Lô, Saint- Pierre à Fontenay , Saint- Jacques d'Orléans , la cathédrale de Toursj Saint-Salvy d'Alby, le porche de Saint-Germainl'Auxerrois à Paris, Saint-Maclou à Rouen, la cathédrale de Moulins, l'église de Notre-Dame de Brou à Bourg en Bresse, avec ses tombeaux qui semblent brodés par les mains des fées. Toutes ces constructions portent un cachet qui les fera toujours reconnaître facilement.

Nous avons choisi , pour donner une idée du goût des architectes du xv*^ siècle, une vue du portail latéral d'une église de Senlis. On remarquera les nervures prismatiques de la porte G, qui est surmontée , au lieu de fronton , d'un arc à contre-courbure très-^aigu A. La voussure profonde de l'ogive est souvent garnie de plusieurs rangs de dais sous lesquels sont

614 MOYErf AGE.

pUcAes desflt^tufls de saintô et d*anges.U rose flamboyante B m rewembie en rien à celles des siècles précédents : tentes ces

nervures se recourbent et se réunissent sous diverses angles , et en dessinant des courbes allongées. Le pij|;non O, ai^si que

les deux tourelles latérales , sont couverts de panneaux ft ogives, dont les meneaux sont prismatiques. Les galeries G, audessus et au-dessous de la rose, ne sont plus formées de trèfles ni de quatre» feuilles, mais de nervures recourbées en divers sens, et présentant des dessins dont on verra un spécimen plus détaillé à la page 518. Il n'y a pas jusqu'aux àrcs-boutants dont l'intrados I ne soit orné de contre- arcatures trilobées.IIs ontpa)rtout,enamortissement,des clochetons hérissés de crosses, de bourgeons, de feuilles de chou frisé; quelquefois des statues, et à divers étages, des niches couronnées d'un dais évidé à jour.

Lesflèches, au xv* siècle, sont, comme le reste de Téglise, construites avec une élégance extraordibaire. Les baies A sont évasées et surbaissées, munies d'abatsoifB. Un esdalier disposé dans une tourelle àjourE,et des galeries B permettent la circalation à chaque étage autour du clocher. La tour, ou carrée, ou octogone , est surmontée d'une flèche pyramidale en pierre : elle est à jour; ses arêtes sont ornées de crosses épanouies , et le sonimet se termine par un bouquet de feuillage. Telles sont les flèches de l'église de Thann ^ dont nous donnons ici le dessin, et celles de Caudebec, de Honfleur, de Mende, etc.

Les tours du xv« siècle sont carrées, en général, comme celle édSaini-Jacqae^'là^ Bouchericdontroïci la représentation à la pag. suivante.Ses angles sont solidifiés pat fttttre éperons qui pk'ésenteiitdetnidiei&diYeri» pèint&dtltm

hauteur; elle se termine par une plate-forme décorée d'une balustrade et de gargouilles en forme de monstres , qui îohi saillie pour Té- Goulement des eaux. La forme des arcades, d'ailleurs, et leur décoration, suffisent pour caractériser ces tours. 11 arrive qu'elles offrent plusieurs étages de niches , ou seulement des consoles portant des statues : telles sont les tours des cathédrales d'Auxerre et de Nevers , cellede TéglisedeClamecy; nous devons citer encore la tour de Beurre à Rouen, et celle de la cathédrale de Bourges.

L'intérieur des ^lises ne nous présente rien de particulier à noter après les détails dans lesquels nous «»mmes entré quand nous avons traité du ityle flamboyant d'une manière générale. La forme des arcades, des fenêtres, des galeries, est connue; il nous reste à dire que les jubés, comme celui de Saint-Salvy à Alby, les chaires, comme celle de la cathédrale de Strasbourg, se composent d'un ensemble de panneaux, de niches, de dais, de pinacles , de statues , de nervures enla- ^ oées , tous détails que nous avons décrits Iprécédemment. Pour le plan, il a perdu de sa régularité, de sa symétrie. Les chapelles rayonnantes de l'abside, ou sont maladroitement disposées, ou sont supprimées. Une foule de chapelles accessoires, bâties par de riches perscmnages, se multiplient aut^r des monuments, sont décorée3 avec le plus

grand luxe, et reçoivent des tombeaux qui, pour la plupart, se composent d'un large sarcophage sur lequel sontreprésentéesi couchées, les maini jointes , les personnes inhumées. Nous avons , à la page 18 , dit quelques mots sur les diverses formes que Ton donna aux tombeaux. Nous ajouterons seulement que les faces des sarcophages sont ornées tantôt d'écussons peints, tantôt déniches sous lesquelles sont placées des statuettes représentant les apôtres , les évangélistes , ou d'autres saints. Ce monument , comme à Brou , est quelquefois couvert d'un large dais qui parait être un autre édifice. Disons enfia que souvent les statues sépulcrales étaient peintes au naturel. Quelques-unes de ces chapelles, comme dans les églises de Brou, de Quny et de Souvigny, présentent une particularité que nous devons noter. Elles sont munies^de foyers à cheminées, où les fondateurs se faisaient faire du fou, rhiver, afin d'assister tout à leur aise à la célébration des saints offices.

Le pavé des églises est encore formé de dalles tumulaires, représentant les personnages défunts avec leur costume. Ces représentations sont gravées en creux ; quelquefois les mains et la tète, moulées sur nature, sont sculptées en ba&-relief dans le marbre, et incrustées dans la pierre. D'autres fois les pierres tumulaires sont décoréesd'incrustations en cuivre, ainsi qu'on en voit de nombreux exemples dans les églises de la Belgique.

Gomme dans les siècles précédents, les sculptures peintes sont paiement très-communes.

Les murs intérieurs des églises ont été généralement rehaussés de peintures : tantôt celles-ci représentent des sujetis religieux , tantôt des arabesques. Souvent on voit des ex voio qui montrent des personnages en présence de leur saint patron. Les arabesques se composent, ici de peintures en damier, à carrés rouges et bleus; là, de rameaux de feuillages, de fleurs , d'oiseaux. D'autres fois, ce sont des combinaisons des dessins particuliers aux balustrades et aux panneaux en pierre des édifices, ainsi qu'on peut en juger par le spécimen que

nous publions, et qui est emprunté au réfectoire de l'ancienne

abbaye de Menât en Bourbonnais. Les dessins indiqués par

les lettres A, B et C, sont caractéristiques des monuments eu XY® siècle^ Les surfaces portant la lettre F sont d'un gris bleu» avec les joints de couleur blanche; celles portant la lettre G sont vertes. Les nervures des rosaces notées à la lettre B sont blanches, sur un fond gris bleu. 11 en est de même dlss autres enlacements de necvures indiqués par la lettre A. Les quatre-feuilles G sont blancs et se détachent sur un fond rouge. Enfin les carrés Ë D sont blancs, et leurs joints rouges. On peut jugar par là de l'effet que produisait la vue des églises du xv® siècle et du commencement du xvl^ En un bien petit nombre d'années, tout ce système d'architetture religieuse, tours, arcades, ogives, choux frisés, feuilles de chardon, dais et galeries à jour, pinacles , dentelles de pierre, flèches pyramidales , moulures filant jusqu'aux voûtes, fenêtres aux nervures flamboyantes, tout fût oublié. Le plein cintre remplace Togive; les formes carrées et les lignes droites et anguleuses desordres antiques recouvrent un empire absolu. Les églises bâties dans ce dernier système sont assez nombreuses ; elles ont été dessinées assez souvent pour qu'il ne soit pas nécessaire que nous leur consacrions un article spécial. On peut voir un cuiieux exemple de la fusion du style gothique et du style de la renaissance dans l'étrange ^se de Saint* fiustache à Paris.

ÂRGHITRCTURE MILITAIRE. 519

ARCHITECTURÇ MÏUTAlRp.

Eneelntes miirales. — Porteresses. — ChAteanx.

De Qième que nous avons trouvé les élémeuts de l'architecture religieuse daus les monuments de Tart antique, de même aussi nous devons rechercher les modèles de notre architecture civile au moyen âge, dans le système arcbitec-. topique des Rcmiains,

Nous avons dit déjà que les fortifications romaines se composent d'ui^e enceinte d'épaisses murailles, flanquées, d^espacp eft espace, de tours rondes ou carrées (1). La partie supérieure des murailles, ainsi que leur couronnement , était faite avec di grosses pierres d'appareil. Au-dessus on employait des pierres de petit appareil, reliées avecdu ciment. Quand les murs étaient renforcés intérieurement par des terrasses qui se trouvaient contenues entre deux massifis de maçonnerie, suivant le préeepte de Vitruve, ils prenaient le nom à^a^enê (2). Cette «nceinte était couronnée par un parapet muni de créneaux , dont les merlons» ou parties pleines, étaient en pierres de taille (3). Les tours étaient construites de la même manière ipie les murailles, et se terminaient en haut par une galerie ^r^oeléje; elles étaient percées, à diverses hauteurs, de ipeurtrières ayant la forme d'un carré long, et divisées par des voûtes en plusieurs étages , auxquels on parvenait par des rampes douces.Uparait mèmeque les anciens connaissaient les lp4chiooulis, car ,on en voit une représentation sur des peinfures^antique^ (4). Les portes, ainsi que nous l'avons dU, étaient défondues par deux tours, et c'était là une disposition fort ancienne, puisque Homère en parl^daps ses poêm.es (5), et

(f } Vitruve recommande de construire de» tours rondes; cependant celles dljerculanum SQqt carrées.

(2) Vitr., Jrch., h i, c. 5, et Veçet., de He milU,^ 1. iv.

(3) Voyez les créneaux figurés par des points, dans la vue q^e nous donnon» de réglise de Royat, page 487.

(4) Peint. d'Hercul.jt I, pj. 49, et t ijï, pi. 41. (*) eopoç £VSxeoç auXYiç. illia4.j 21, v. 240-389.)

présentaient un encorbellement qui couvrait la herse et les montants du pont-levis (1). Les courtines , ou murs de face, étaient rendues plus fortes par des angles saillants, ainsi qu'on peut s'en convaincre en lisant le traité de y^èce (2). Au sommet des murs on déposait toute sorte "d'objets nécessaires à la défense des places : celles-ci étaient, en outre, environnées d'un large fossé, que l'on pouvait inonder dans l'occasion. Enfin on ménageait des souterrains pour pouvoir sortir secrètement de l'intérieur des villes. Cet usage remonte à la plus haute antiquité, car leur existence est signalée à propos du siège de Jérusalem et de Babylone.

L'enceinte murale d'Autun , avec ses débris de tours, ses belles portes , ses fortes courtines , donne une grande idée des constructions militaires des Romains ; qu'il nous suffise de dire que cette enceinte a un développement de près de cinq quarts de lieue, et qu'elle présente deux cent vingt tours circulaires.

On distinguait trois sortes de forteresses : les plus importante s'appelaient castra (3), celles du second ordre étaient désignées par le mot casteUa, celles du troisième ordre par le mot 6uisi; enfin la forteresse pouvait se réduire aune simple tour , turris. Le mot oppida était réservé pour les places fortes. Les frontières étaient souvent défendues par de grandes murailles , clauswœ, munies de camps et de tours. Toutes ces constructions présentent un appareil si caractéristique, qu'il sera toujours facile de les reconnaître après ce que .nous avons dit à l'article Ère gallo-romaine. Nous rappellerons seulement que les assiégeants se servaient de fprosses tours

(1) Voyez le 1. 1 de l'ouvrage 41e Mazois sur Hcrculanum. Les anciens attribuaient Finvention des tours aux Cyclopes et aux Tirinthiens. Pline, Hût, nai., 1. vi, ch. 25.

(2) «Mûri per artem obliqui aut introrsumsinuantes, ut latera oppugnan- «tum'adictus patercuit. » (Anun. Marcel., 1. x, cap. 21.) Végëcedit : «Non so- «lum a fronte, <ed etiara a lateribus et propc a tcrgo, yeluti in sinum cir- «cumclusus, opprimitur. »

(3) Voyez ce que nous en avons dit à la page 275.

en bois, pour arriver à escalader les murs, et que l'attaque, confine la défense , employait les catapultes, au moyen desquelles on lançait des pierres et de gros dards (1), et les* baUstesj au moyen desquelles on envoyait à l'ennemi des flèehes et des traits d'une longueur et d^un poids prodigieux (2). Ces machines furent également mises en usage pendant une partie du moyen âge.

Les rois mérovingiens et carlovingiens continuèrent cet ordre de choses^ veillèrent à l'entretien des forteresses élevées par les soins des empereurs romains, et en firent construire de nouvelles sur le même plan. Non-seulement ils fixèrent leur séjour à Paris, dans le palais des Thermes de Julien, mais ils bâtirent même des amphithéâtres pour donner des représentations au peuple. Ils eurent plusieurs résidences, dont les écrivains nous ont conservé les noms. Il y avait des habitations royales â Nogent, Saint^loud, Ghelles, Villers-Gottenets, Gompiègne, Vernon, etc.

A la fin du x^ siècle, quand toutes les provinces devinrent de» fiefs, et qu'elles formèrent en quelque sorte des États séparés, elles eurent des limites distinctes, des marches qui furent couvertes de fortifications. Des châteaux s'élevaient de loin en loin, au sommet des montagnes, sur le bord des ri-vières, quelquefois au milieu des forêts. Ils se composaient, en général, de deux enceintes^ et quelquefois plus, soit en terre et garnies de palissades en bois, soit en maçonnerie. Au centre de l'enceinte la pkis étroite, il y avait une éminence naturelle ou artificielle , ayant la forme d'un cône tronqué. C'est sur cette éminence, qyi portait le nom de motte {S)y que s'élevait le donjon; celui-ci était tout simplement une tour ronde ou carrée, en maçonnerie ou en bois, divisée en plusieurs étages, et percée de meurtrières. Il servait d'habita-

(1) Voyez Veget., de Re milU., 1. iv, et left^desnns du eheyalier de Folard, dans son Traité de Cattaque des places chez les anciens, Paris, 17 , in-fol

(2) Voyez Amm. MarcelUn, 1. xxiii, c. 4, et le chevalier de Folard. (3J Voyez ce que nous en ayons dit déjà à la page 174.

522 HOYm iGE.

Mon m «ommai^dant. Ç^ mattes sont trè^-cQmiQ|in(8$ fb|»$ le Qfiuirej le 9pr4 et l'ouït de la Framcie.

Mais il y avait des forteresses plus iipportgnti^, cpostn^itas avec plus de soin. Elles présentaient spuvenjt trois enceintes, dont la configuration se rapprochait le plus possible de lafiorme rectangulaire, miais qui était nécassaireo^nt subordonnas h la configuration des lieux. Les murs étaient fort épais et bâtis jsoit en p^oellii^ns , spit en pierres appareillées. Le dopjon, en pierres de taille, rond ou carré, était divisé en trois ou quatre étajg^es, et portait, à upe certaine hauteur, des corbeaux rust^ues, sur lesquels on établissait sans doute un balcon de planches : cette galerie devint dans les siècles suivants plus él^nte, et fut (aite tout entière en pierres d'appareil. }l faut ren^arquer aussi que p'était presque toiyours par des OuvOTtuTies pratiquées au second étage qu'où piSnétrait à Vmtérieur dil donjou; chaque étagie (était généralement formé par un plancher que su{^rtaient des poutres engagées dans les murailles parallèles. Les n^urs sont souienus par des OHitre-^rts carrés, apaloguies ^ ceux dont uous avon3 doué 1^ dessin à la lettre A, p9^ 448. Ces doujona, enfin, se ternûnent supérieurement ou par uo/e plate-forme, ou par un tmt à quatre pans. Toutes les forteresses du iff siècle n'avaient pas de doujous construits à part; quelquefois une des tours d'enee^ite len tenait lieu. Les fonètres étaient à plein cintne. VédiSee était rarement décoré de moulures ; dans toaa les eas, on employait celles qui sont particulières au style riQUiano-byzantin.

Tous les auteurs i;e sont accordés pour reconnaître dans l^ .ch4^ux forts du moyen âge une inûtatton des campa roniains. Les fossés, les enceintes avec leurs tours formant autant de bastions, le dwijon centrai qui représente le prétoire consulaire, ne laissent pas de doute à cet ^ard. Il y a plus, c'est que ces forteresses sont identiquement semblables à celles qu'on éleva dans les bas temps en Orient. Lisez Procope, et vou3 jugerez que les architecte;» de Just|nien employaient exactement le même systèuie de fortification.

ARCHITEGTURI MILITAIRE. 523

L*es8or guerarchUecture militaire avait pris su xi® siècle prit un plus grand développepneat encore au siècle suivant; seulement la manière de bâtir est plus élé^^nte et plus solide : les tours sont couronnées d'une galerie de machicoulis en pierres et surmontées de créneaux ; les doujons carrés portaient quelquefois à leurs angles supérieurs des guérites à vigie, bâties en encorbellement. La porte d'entrée, à pont-levis, était pratiquée, comme par le passé, entre deux tours , se fermait par deux portes battantes et au moyen d'une herse qui. descendait du haut dans des rainures parallèles.Cette première enceinte, ou ba^ie {haylum), contenait des bâtiments qu'on utilisait de divers^ manières, et souvent une chapelle; la secondé enceinte renfermait le donjon et l'habitation du baron. Dans la seconde moitié du xii® siècle, les tours cylindriques furent beaucoup plus communes que les tours carrées, et l'emploi de l'ogive devint un caractère dont il faut toujours tenir compte.

A partir du xiii* siècle, la France féodale était formée, le rteau des forteresses était complet dans toutes les provinces ; on éleva donc peu de châteaux; bien plus, il arriva que las seigneurs, entraînés par les croisades dans des contrées lointaines, négligèrent l'entretien de leurs manoirs. L'architecture militaire de cette époque ne diffère de la précédente que par. remploi de l'ogive en lancette; les donjons ne reposent plus sur des mottes en terre ; les tours d'enceinte sont souvent crénelées et munies d'une ceinture de mâchicoulis; les voûtes, comme celles des églises, sont renforcées par des arceaux qui reposent soit sur des corbeaux, soit sur des coionnettes également espacées. Les constructions les plus soignées offrent des pierres de moyen appareil; quand les tours sont bâties en moellons, elles sont solidifiées par des cordons de pierres de taille placées à diverses hauteurs ; l'arc des fenêtres est en lancette, et les arcades sont géminées ; la partie inférieure et supérieure de l'ogive est souvent remplie en maçonnerie, de sorte que l'ouverture devient carrée. Quant aux ornements, ils sont les m^mes que ceux des édifices rdigieux du même temps,

et se composent de trèfles, de crochets, de violettes, de fleurons. Les salles d'habitation prirent un grand développement et furent décorées de vitraux et de peintures.

Les progrès que l'on fit dans l'art de bâtir aux xiv<^ et xv® siècles sont notables dans l'architecture militaire. Le plan des châteaux est plus régulier, et les corps de logis disposés pour les seigneurs et leur suite s'accroissent aux dépens des fortifications. Les escaliers étaient disposés dans les tours des angles ou dans une tourelle élevée en saillie sur la façade du principal bâtiment. Les murs qui ceignent le château sont constamment crénelés et munis de mâchicoulis ; les consoles qui supportent les mâchicoulis sont plus allongées et d'un profil plus élégant qu'au siècle précédent. Ces consoles ne sont pas reliées deux â deux par des pierres posées à plat ou par des arcades cintrées, mais bien par des arcades ogives décorées de trèfles. Des tours d'enceinte rondes ou carrées, les unes se terminent par une plate-forme crénelée , les autres par un parapet crénelé qui reçoit un toit conique; ces toits étaient souvent surmontés de girouettes , signes de noblesse dont tous les seigneurs n'avaient point le droit de se parer. Nous croyons quel'appareil en pierres taillées en diamantfqui prouve déjà de la recherche dans l'art de bâtir, a été mis en usage dans le xjv^ siècle; nous citerons à l'appui de cette opinion les belles tours de Bourbon-rArchambaud , qui datent certainement de cette époque. Les portes sont en ogive ou bien carrées et surmontées d^une ogive en application ou de décharge : il en est de même des fenêtres ; les tours sont percées de meurtrières extrêmement al longées et d'ouvertures carrées pour la dis- ' position des pièces d'artillerie; les ouvertures encore peuvent être à cintre, plus surbaissées que l'arc en anse de panier. Du reste, une galerie intérieure permettait la circulation autour des remparts, et faisait communiquer les tours les unes avec les autres. Nous citerons, comme un des plus beaux modèles de l'architecture du xiv^ siècle, les fortifications d'Avignon.

Il n'y a rien de changé dans l'architecture du siècle sui-

vaut : les fmètres seulement sont divisées en deux baies jpardes meneaux prismatiques perpendiculaires, et souvent en quatre parties par un second meneau transversal. Dans la seconde moitié du xv® siècle, les forteresses perdirent leur caractère imposant de force et de solidité: l'orgueil féodal abaissé par Louis XI, et Tusage de Tartillerie causèrent la ruine des châteaux-forts ; on pressent déjà que, pour éviter les coups fiôrmidables du canon, il fallait un nouveau genre de défense. Les maisons seigneuriales n*ont plus que les apparence^ des anciennes fdrteresseç ; on ne les construit plus sur des hauteurs, on les établit, au contraire, dans de riches vallées et dans des pays fertiles ; leur forme encore reste carrée, et on les entoure de fossés peu profonds ; on emploie la brique dans la maçonnerie surtout aux angles des édifices. La façade du principal corps de bâtiment est partagée par une tour , à pans saillants, qui renferme Tescalier; d'autres fois, le manoir carré et flanqué de tours ou de tourelles en nid d'aronde à ses quatre angles; les portes et les fenêtres présentent des arcades en talons ou en accolades. La décoration architecturale, d'ailleurs, est identiquement la même que celle que nous avons indiquée pour l'architecture religieuse : c'est dire qu'on rencoàtre encore les nervures prismatiques, les dessins flamboyants, les crochets, les feuilles de choux frisés ou de chardons, les rinceaux de vigne, de chêne, les niches, les pinacles en application, les voûtes d'arêtes décorées d'arceaux croisés; ce sont les mêmes éléments que l'on observe au clocher de Tharm, et à la tour de Saim-Jacques-la- Boucherie , que noua avons publiés aux pages 515 et 516. Le luxe s'introduit dans l'ameublement ; on voyait partout des vitraux aux fenêtres, Vor basané des fobliaux sur les murs des salons, les dressoirs, les bahuts, les chaises en bois de chêne ciselé , déchiqueté, brodé de feuillages, d'écussons, et divisés en panneaux ; les vases de Flandre, les faïences de Nevers et de Rouen, les émaux de IJmogfis, les tapisseries de hauie-Uce, donnaient aux appartements un aspect de richesse et de splendeur qu'on retrouve à peine dans nos palais modernes; en un mot, l'art entre

â^n^ rindastrie, et lei moindres nstensilss, comnc \ei moin- 4re$ meublas, sont décorés avec goût (1). Une eoBstmetion ifnpprt^Dte à signaler est celle des cheminées, qui pré- ^^ntent à elles seules un édifice entier, tant elles sont vastes pt élevées; elles font une forte saillie dans les appartements, et sont ornées d'écussons, de panneaux flamboyants etd'arabesqiaes, de peintures religieuses ou allégoriques et accompagnées de sentences philosophiques. Parmi les plus beaux monuments de cette époque, nous indiquerons, comme des chefis*d'œuvre 4'arcbitjBcture, Tbôtel de Bourgtheroude, & Rouen, Thôtei de Qmx, à Paris, et le château de Mâliant, dans le Bourbonnais. Enfin nous voici & la renaissance : les châteaux changent cpinpléten^nt d'aspect: plus de murailles épaisses, plus de créneaux, plus de donjons; si le donjon existe, on a plutôt voulue popr^me â Gtiambord , se conformer à la tradition, que faire

(^) Pour donner un^ idée de TaBpec^ que priS^entait rintériear des manoirs, BOUS citerons le passage suiyant d'un Tîepx écrivain français. «Dedans la salle du logis, dit-il (car en avoir deux, cela tient du grand), U corne du cof ferrée et attachée au plancher, où pendoient bonnets, chapeaux, gresiiers, couples et liesses pour les chiens, et le gros chapelet de patenostres pour )e commun, et sur le dressoiiers ou bpffiet â deux étagist, \ai Saincie Bible, de la traduct»Qn oonunend^ par le roy Cbarles-Quiat, il v a plus de deux cents ans; les Quatre fils Armon, Oger le Danois, Jlfélti^n^^ le Calendrier des Bergers j la Légende dorée, et le Roman de la Rose. Perrière la grand'porte, forces longues et grandes ganles de gibier, et en \m de la §aUe, snr bQîs cousus et entravez dans la muraille demi doazaiae d'arcs avec leurs carquois et flesche8,deux boQioes et grandes rondelles avec deux espées courtes et larges, deux halebordes, deux piques de 22 pieds de long, deux ou trois cottes ou chemises de maille dans le petit cofHret plein de son, deux fbrtes arbalestres de passe avec leurs bandages et garrots dedans, et en la grande fepestre sur la pbeminée trois baquebutes (c'est pitié : }\ faut dire k ceste beure h^quebuses), et au joignant )a perebe pour l'espervier, et plus bas à cottes les tonnelles,esclolueres, rets, filets, panlierret, et autresenginsde chasse, etsousle grand bacdelasalle, largede troispieds* la belle paille Aresche pour coucher les chiens, lesquels pour ouyr et sentir leur maistre près 4'enx en spnt meMleors (tt plus vigoureux, deux assez bonnes chambres pour les estrangefs, et en la cbem|f|ée d^ Idéaux gros bois vert lardé d'un ou deux fagots secs qui rendent un feu de longue durée. >

un édifice iitili! : par tous leurs détails , ces monuments raf»peU<»it le sjrstème d'architecture él^ant et délicat qui I est rmxk d'Italie.

ARGHlTECrrURB CIVILE.

--- Clol«»«s. ^llAteii de Yille. — l^irilts.

L'architecture civile comprend les édifices qui tie sont fit .consacrés au cuite j ni destinés à la défense. Les types qui apprtiennent à ce genre de construction^ malgré leur extrême variété, sont fort rares. C'est à peine s'il nous reste quelques débris de palais, d'h6pitaui, de maisons privées qui remontent au xi^ siècle. Et nous devons r^retter vivement l'absence de cette sorte de monuments, car leur étude serait d'un grand intérêt pour nous , et nous ferait parfaitement connaître toutes les phases que la civilisation a parcourues dans notre pays , et les habitudes domestiques de nos pères. Nous traiterons donc ce sujet d'une manière succincte.

César nous apprend que ses soldats bâtissaient des cabanes à la manière gauloise , more galiico, c'est-à-dire en bois et en torchis, avec une couverture de chaume. 11 est probable qu'après la conquête romaine , on éleva , dans notre pays 4 des maisons suivant la mode latine, telles que nous les avons décrites, et aussi que les plus importantes d'entre elles furent dé->> Gorées de sculptures et de mosaïques. Quand les Francs eurent chassé les Romains , ils adoptèrent les arts des vaincus, ainsi qu'on a pu le constater dans les quelques indications des écrivains antérieurs au x^ siècle. .

La poétique description que saint Sidoine-Apollinaire nous donne de sa villa d'Avitacum, en Auvergne, ne nous permet pas de douter qu'elle ne rappelât les délicieuses maisons de campagne de Baies et de Tusculum (1). Le principal corps

(1) Sid. ApoII., Lett. à DonUtius^ I. n, letf. 2. Leè cotnmentateurs dé MdntSidoiiieoatj^iiOdtip diMsdté fout sarolr «ittel était l'emplacement -^'At4iacwn : les uns te pladent Mir les bords du lac de Gbambon, \H àntrél

de logis cUait au pied d'une montagne et en face d'un lac sur lequel on représentait un combat naval, à Timitation des jeux qu'Énée avait fait célébrer à Drépane. Les bains étaient adossés à un rocher couvert de bois , de telle sorte que les arbres que Ton coupait roulaient jusqu'à la bouche de la fournaise où Ton faisait chauffer Teau. L'onctuaire^ le frigi* daire', et la salle où l'eau chaude était amenée dans une piscine demi-circulaire, par des tuyaux dans des murs, étaient carrés. De là , l'eau se rendait par des aqueducs souterrains dans une piscine de la contenance de vingt mille muids. Les eaux de la montagne y étaient conduites par un aqueduc dont les arcades étaient soutenues par des pieds-droits, per arcuata inieivaUa, et sortait par six ouvertures représentant des têtes de lions à gueules béantes. En face, on voyait la salle à manger des femmes, tricUnium matronaJle{\\ près duquel était l'atelier du tissage et le garde-manger, cella penuaria. On entrait dans la maison par un vestibule à colonnes, qui ouvrait sur une longue galerie couverte , agréable pour sa fraîcheur , et que Sidoine appelle cryptoportique (2). Tout autour étaient disposés des sièges, pubUcum lectistemmm , où s'assemblait la troupe criarde des clients et des nourrices. Le cryptoportique conduisait à la salle à manger d'hiver, tricUnium hiemale, munie d'un foyer voûté, cami/zu^ arcuatiUs, De là on passait dansune petite salle à manger, diceia^ cœrmntiacula, où l'on voyait ua buffet et des lits. Cette pièce était surmontée d'une terrasse communiquant avec le cryptoportique; on y jouissait d'une vue magnifique , et l'on y mangeait pendant la belle saison. Enfin, il y avait une salle de repos, £2irer$onï<m, exposée au nord, etjoù Ton se tenait à l'abri des chaleurs de l'été. La curieuse épitre de

sur les bords du lac Âydat. On sait que Sidoine avait reçu cettft maison de sa femme Papianille.

(1) Le mot tricUnium j chez les écrivains de la bonne latinité, signifie une salle à manger; les traducteurs de saint Sidoine interprètent ce mot

'par celui d'appartement , ,

(2) «...Et si non bypodromus, saltem crypto porticiy meo mibijure fvodtabitur.»

Sidoine, avec celles de Pline le Jeune, que nous avons déjà iadiquées (1), cômi^ètent très-bien les notions que nous possédons sur les villas antiques.

Nous ne dirons rien de la distribution des maisons au moyen âge; nous indiquerons seulement leurs caractères architectoniques. En général, on peut dire qu'elles présentent les mêmes éléments décoratif^ que ceux qui appartiennent à chaque style.EUes sont constraites en moellons et enpierresde taille- Les briques, disposées par bandeaux, étaient également employées dans les constructions (2) ; leur usage, toutefois, fut abandonné à partir duxi* siècle. Les portes étaient carrées ; on en \mt à plates-bandes : et alors elles étaient surmontées d'un cintre de décharge en pierres d'appareil (3) ; les fenêtres offraient une simple ouverture cintrée , ou bien un double cintre ayant unecolonnette commune centrale ou carrée, et dans ce derniw cas, l'ouverture était divisée en deux ou en quatre baies par une ou deuxcolonnettes(4).Ënfin, il y avait aussi des ouvertures qui décrivaient un simple demi-cercle. 11 parait que le rez-de-chaussée était assez généralement voûté, qu'il servait de magasin et d'habitation pour les personnes attachées au service de la maison. Les appartements étaient distribués à l'étage supérieur. Les salles étaient divisées par des colonnes et des arcades qui soutenaient le plancher. Le plan des maisons était le plus sovvent rectangulaire. Dans le Nord, elles présentaient un pignon aigu et élevé ; dans le Midi, un toit bas couvert en tuiles creuses.

(1) Voyez page 345.

(2) C'est un fait prouré par une lettre d'Éghinard, secrétaire de Charlemagne, li commanda des briques de deux ;espèces, dont il indiqua les di^ mensîons: «...Praecipias ut faciatnobis lateres quadrantes,etc.»Eghin.abb., epist. 38 ap. dom Bouquet, t vi, p. 379.

(3) Elles «Bssemblent parfaitement aux nicbes qui décorent les églises d'Auvergne, telles que nous les avons figurées à la lettre K du dessin placé à la page 485. On en voit de semblables dans plusieurs maisons dû xie siècle à Cluny (Bourg.) , et à la façade d'une maison romane de Meti; cette dernière maison est crénelée.

(4) Cette disposition est recommandée par Vitruve. Voyez la page 228 de la traduction de cet écrivain par Perrault; Paris, 1684, Ib-fol

â30 MOYEN AGE.

Au xii^ siècle, Fogive s'intrddtlislt daûs les édifices privés comme dans les édifices rcftigieux, mais le^ moulnres étaient toiyours celles du style romano-byzantin. Aux portes , Farcade pointue de décharge conserve la même disposition q.e précédemment, c'est-à-dire (pi'elle est coupée par Un Itntesttt monolithe portant sur des impostes , d'oft il résulte ((tie Tetitrée reste carrée (1). Ce linteau , qu'on peut regarder comme une architrave, était encore employé dans le Midi kwgtemps après qu'on y avait renoncé dans TOuest de la Fratièe. Les fenêtres sont à pleiti cintre ou à ogives, tantôt ^liiiples, tantôt trilobées.

A quelle époque remonte Tusage des cheminées, c'est ce; qu'if est difficile de déterminer. Toujours est-il qu'il en exiiite qui datent du xi^ siècle. Dans le principe , elles étaient presque toujours cylindriques, quelquefois rétrécies ft leur sommet. On en connaît d'hexagones. Il y en a qui sont décodées de colonnes fuselées {AquiimUe). Nous avons remarqué dans une grande salle attenant ft la eathédrale dd Pay, une disposîftod assez curieuse. On voit', en face du foyer d'une de ces cheminées^ un petit trou circulaire, dirigé obliquement d'arrière en avant, qui foisait l'office d'un vehtilateur â jet cdntinu. It arrive que les cheminées ne sont pas toujours pcturvhes su-: périeurement d'Un orifice , mais qu'elles sont percées latéralement de trous par lesquels la fumée s'échappaife

Les maisons en pierres deS xm«j xiv* et lt« siècles lie présentent rien de particulier à noter ; il sera toujours facile àt les reconnaître à la forme de leurs arcades et au go6t de leurs mctalures. Au Jt^ siècle , les malsons plus importantes, cOmmc les manoirs, présentent a leur feçadé ou daHs unfe couf des tours où soiit ménagés des escaliers. D'autres escaliers étaient encore pratiqués dans des tourelles d'angle, eire«laires on polygones, bâties en encorbellement, comme on en volt plusieurs exemples à Paris , et en particulier sur la place de

(I) Voyez les neiiin nuUiom dêMonipelUer, par J. fifincNiTiflr, in-8

brocb.; Montp., IMS.

ARCHITECTURE CIVILE. 53i

rH6tel-de-Vflle. lies maisons ont toutes un de leurs pignons tpurné du côté de la rue, et percé de fenêtres ogivales; et, pour la dernière époque, de croisées à meneaux prismatiques. Ijës portes et les croisées en cintre très-surbaissé ou en acco^ lade approchent de plus en plus de la forme rectangulaire ; qf^elipefois ^les sont surmontées de moulures grêles à plu- ^rs filets, supportées $ur des consoles ^ figures grotesques, qi4, dans certaines circonstances, portent des écussons.

M. die Gaumont (1) cite quelques inaisons en bois qu'il re- ^ie coniiffe appartenant au «ju^ âiècle.11 dit qu'elles n'offrent des murs en pierres qu'à leurs parties basses, que d'autres fois elles sopt toutes construites en bois. Dans ce dernier cas, 9f^ plaçait die grosj^s poutres qni s'élevaient perpendiculaire- .rn^Ut à une assez grande bauteur, puis on emplissait les intervalles pajT des murs en moellons, entrecoupa de traverses J^rizoQtales et diagonales qui s'emboîtaient dans les pièces p^ini^ales. Aux xiv^ et xv^ siècles, ce mode de construction était encore suivi. Voici l'aspect que les maisons présentent 4ans le Nord (2) : elles sp terminent par un ingnon de forme aigu^, dont la saillie, suu>ortéie par deux pièces de bois forjja^nt ogive , abrite les étages inférieurs de la maison , dans laqM/elle U ^arpente apparente est le seul motif de dé- CQration; ces pièces de bois /étaient ordi#airemenl; peintes, et souvent recouvertes d'ardoises, afin d'assurer leur conserva- . tion; et la seule richesse qu'on y trouve quelquefois consiste dans la sculpture des poteaux corniers et de quelques autres pitiés de pans de bois, hd rez-de-cbaussée de ces maisons esf généralement ooenp^ par des boutiques et une étroite entrée qui dpnne accès dans l'intérieur. Au xv® aiède, on remarque une disposition nouvelle qui se retrouve dans toutes les villes 4e rOrient. A cette .époque, les étages sont établis en encor*

{i) Court d'antiq, monam. Jrehit. nUl. et c<p.; [Paris, 1835, in -8 paçe 437.

(2) Études d'fwchft. ftn f ronce , par AI. J^oir. ^agcu. pitt.j 1840, page 302.

bellement les uns au-dessus des autres, de telle sorte que, sur la rue, les pièces du premier étage sont plus grandes que celles du ret-ée-chaussée, et ainsi de suite pour les étages supérieurs. De cette manière, les piétons pouvaient circuler, pour ainsi dire, & couvert dans les rues.

Une circonstance importante à noter, c'est que les maisons en bois étaient très-souvent chargées de sculptures représentant des arabesques ou des sujets divers, qui étaient rdiaussto de peintures. On lit très-souvent au-dessus des portes , des inscriptions gravées, des devises, des sentences philosophiques ou religieuses.

Les maisons du xvi' siècle conservent encore les formes générales qu« nous avons indiquées pour le siècle précédent; mais, plus délicate, leur ornementation appartient à la renaissance. Dans la Flandre, on voit un grand nombre de pignons dont les rampanis sont en gradins, ou qui présentent des frontons brisés. Au résumé, ce que nous avons dit de la décoration des châteaux peut s'appliquer aux habitations privées. ' Des iiu>nafl^fv«(l).— Dans cet article,nous nous occuperons principalement de la disposition gteérale qu'il faut remarquer dans les monastères; car ces édifices ont suivi notre art monumental dans toutes ses variations , et les caractères propres au style de chaque âge peuvent facilement leur être appliqués. Quelques auteurs ont trouvé la plus grande analogie entre ces monuments et les enceintes sacrées disposées auprès des temples de l'antiquité pour servir d'habitation aux prêtres païens : tels étaient les hieron du temple d'Ësculape à Epidaure, d'Apollon à Délos, et de Jupiter àOlympie. Pour d'autres écrivains , les cloîtres ne sont autre chose que les cryptoportiques dontCicéron et Pline font mention, que ces cours couvertes, les suXn, dont parient Homère et Hérodote. L'abbé Fleury aétabli qu'ils ressemblaient plutôt aux habitations du Latium:

(1) Od désignait par le mot moncuierium uq GoaYent pour plusieurs moines, par le mot cœnobium, xgivoÉiov, rbabitatioa destinée à un seul moine.

« Je m'imagine, dit-il, trouver dans les monastères des ves^ tiges de la disposition des maisons antiques romaines ,^ telles qu'elles sont décrites dans Vitruve et dans Palladio. L'église, que l'on trouve toujours la première, afin que l'entrée en soit plus libre aux séculiers , semble tenir lieu de cette première salle que les Romains appelaient atrium. De là, on passait dans une cour environnée de galeries couvertes, à qui Ton donnait d'ordinaire le nom grec de péristyle, et c'est justement le cloître où l'on entre de l'élise, et d'où l'on entre dans les autres pièces , comme le chapitre qui est Vexèdre des anciens, le réfectoire qui est le tricUnium; et le jardin est ordinairejnent derrière le reste, comme il était aux maisons antiques.» Nous ne nous arrêterons pas à énumérer les dligections que l'on pourrait faire au système de l'abbé Fleury ; c'est là une question toute secondaire,d'autant plus que ces établissements prirent bientôt un caractère toutli fait particulier, tout en conservant ce qu'il y avait d'essentiel dans leurs formes primitives.

On appdla moines (du mot grec (aovoç, seul) les bommes qui se retiraient dans la solitude , et ascètes, ounceroi, ceux qui consacraient leur vie à des exercices de piété. Saint Paul, qui se réfugia dans la Tbébaide , l'an 159 de notre ère , passe pour le premier ermite. Un gi^nd nombrcf de chrétiens imitèrent son exemple, et saint Pacôme les rassembla en communauté. Des monastères furent fondés en 306 dans la Palestine; saint Basile, à cette époque, dressa une règle de conduite pour les religieux. Trente-quatre ans après, saint Athanase apporta en Occident la vie de saint Antoine, et inspira à une foule d'hommes le désir d'embrasser la vie monastique. Saint Martin de Tours, qui fit tant pour la propagation du christianisme dans les Gaules, fonda des couvents dans notre pays. Bientôt ils se multiplièrent et furent dotés, par les rois, de très-grandes richesses. Pendant les guerres qui ont désolé la France, sous les rois mérovingiens et carlovingiens, ils se retirèrent dans des vallées profondes, au centre des forêts, sur le bord des étangs, au confluent des rivières ;

Qn sait qu'alors les couveiits devinrent un refuge pour les arts, lies lettres et les sciences, qui ne furent plus cultivés durant le moyen âge que dans ees solitudes.

11 ne reste rien des monastères de la primitive Église dans notre pays; les plus anciens monuments en ce genre ne remontent pas au delà du xi® siècle. D'aine les descriptions ^ue Ton trouve dans les auteurs (1), on est autorisé à penser que ces éditées ont conservé les dispositions générales qui avaient été adoptées, dans le principe, pour rbabitation des communautés religieuses.

Dans les églises conventuelles, il y avait toujours une partie réservée pour les laïcs: c'était ordinairement la nef; les jQQ/oines avaient leur place dans le chœur. La porte principale de Téglise était pour le public; les religieux arrivaient à jcouvei't dans la maison de Dieu, et entraient par une porte latérale. Le doftre, clausimm (2), galerie couverte, bâtie sur un plan rectangulaire, se développait le plus souvent le long du bas-côté de Téglise, tantôt au nord, tantôt au midi. Gesgaleries, qui ont tant de rapport avec le péristyle des mai^ns antiques, furen t décorées avec soi^ et subirent toutes les variations de Tardûtectur^ religieuse* Toutes ces galeries, dans le principe, ifétaient pas voûtées , beaucoup étalait plafonnées en boia. Personne n'igxu)re*<}ue le cloître circonscrit dans son enceinte une cour carrée, sur laquelle il ouvre par des arcades A colonnes, munies de contre^rts d'espace en espace.]Ces arcades sont m plein cintre «a xi® siècle; au xn<^ on trouve, comme (m le pense bien, ou le cintre, ou l'ogive. Ces arcades, réunies deux à deux en général, retombent sur l'épais tailloir d'un double chefnteau couronnant des colonnes accouplées. Il est vrai que quelquefois ces colonnes sont simples, d'autres fois , alternativement simples et accouplées, comme au cloître de l'abbaye de Moisssfic, ddnt voici une travée. Ce clottre

f (1) Voyez en particulier la Oironîque de Fonteneile, dans le Spicitegium iit d^Âohery, t. m, pag. 238 et sq.

(2} «... Domys iocludeo^ mQoatiiosQtipaoDialefi.M»

mtermmé Tant IQG: date précieuse, car die vient à l'appui de ce que nous avons dit sur remploi de Togive danjs le Midi, à une époque où le plein cintre dominait encore dans les pays septentrionaux. On v«it que ces colonnes ont pour point d'appui un stylobate continu ; le style, d'ailleurs, de ce monument, est romano-byzantin, et riche en sculptures. Nous citerons parmi les cloîtres les plus curieux des xi® et xu^ siècles, ceux de Saint-Georges de BocherviUi, 4« Saint -Trophyme d'Arles, de Saiat-Sauyeur à Aix, des abbayes de Fontenay, de Fonfinoid,d'Ëlnes, de <Saint-fiertraad deGomminges , et de la cathédrale du Puy.

Au milAeu.de la ^ur du cloître ou dans l'un des angles, ^ Y avait une fontaine et un gr^ind tossia appelé lavato^ liurn. Saiat Grégoire nous appirendqu'ils s^rvaiept à se laver les mjMus et le visage avant d'eqtrer dans Véfj^ise, disposUioo <|ui se retrouve dans les mosquées mahométanes. Get usage fut abandonné, et ils ne servirent plus x}ue de lavabp pour les moines à la sortie des rqpas. Le lavatorium était une espèce d'auge, longue d'environ 7^8 pieds, d'une profondeur xle$ à 7 pouces, munie d'un pr^Uer en pierre A Tune des extrémités, et à Tautre, d'un trou. C'est dans ce bassin qu'on lavait, daps beaucoup de monastères, les corps i^es défunts avant de les inhumer. On voyait des lavatorium dans les

cathédrales de Lyon, de Rouen, à Tabbaye de Glu0y,etc.(t).

Après le cloltre,c'étaient le réfectoire et la salle capitula ire qui étaient bâtis et décorés avec le plus de soin. Ce sont d'ordinaire de grandes salles voûtées, quelquefois divisées en travées par des colonnes parallèles. Les murs étaient presque toujours ornés de peintures. Le dortoir était également une partie importante dans les monastères. Celui de l'abbaye de Fontenelle, construk au vm® siècle, avait 208 pieds de long, 27 pieds de large, et 64 de haut. II y avait encore une salle spéciale pour la bibliothèque et pour les archives. L'abbé ouïe prieur avait UB logement séparé, surtout dans les derniers temps. Dévastes enclos bien cultivés étaient attenants à tous ces corps de logis. Enfin, les abbayes étaient pour la plupart fortifiées, ceintes de murailles crénelées, flanquées de tours, avec portes à pont-levis, fossés, donjons. Toutes ces constructions présentent le style particulier à l'âge où elles ont été faites. Disons seulement qu'au xv® siècle les ouvertures des galeries des cloîtres devinrent de véritables fenêtres qui furent garnies de vitraux.

Parmi les autres édifices civils qui appartiennent au moyen âge, nous nous contenterons de citer les paUUs de Justice ei les hôtels de mile, genre de monuments qui ne prirent une grande importance qu'aux xiv® etxv^ siècles. A l'intérieur, ils étaient décorés comme les châteaux, ainsi qu'on peut en juger par le palais de justiœ de Rouen, un des plus beaux et des plus riches spécimens de l'arl gothique flamboyant. Le palais de justice renfermait toujours une grande salle qui avait une voûte d'arête, ou une voûte en bois : telle est la salle des procureurs dans le palais de Rouen. D'ordinaire il y avait des prisons dans la dépendance de ces édifices.

Les hôtels de ville, spécialement destinés à l'administration civile, ne furent dans le principe que de simples maisons où s'assemblaient les chefs de la commune. On les trouve dési-

(1) Le sieur Mauléon en a publié des dessins dans son Forage uturgigue.

gnés souvent par les mots de parlouer aux bourgeois. Quand le système communal eut pris une grande extension, ces bâtiments eurent de grandes dimensions et furent richement décorés. Us étaient surtout caractérisés par le befftvi qui s'élevait soit au-dessus , soit à côté de Tédifice , tour carrfe analogue aux clochers des églises , ternùiiée en plateforme ou par une flèdie, et qui était munie d'une horloge^ de cloches, que l'on sonnait le soir pour le couvre-feu, et dans les grandes solennités pour assembler les citoyens. L'hôtel de ville lui-même présente assez généralement un rez-dechaussée avec portique ouvert, où les marchands se réunissaient pour les affaires , et d'un premier étage où était ménagée une vaste salle pour les assemblées municipales. Les plus beaux monuments de ce genre se voient dans le nord de la France et en Belgique ; nous citerons ceux de Douai, de Dreux, ^'Évteux, de Saumur, de Compiègne, d'Arras, de Gand, de Bruxelles, de Louvain, d'Ypres, de Bruges.

11 ne parait pas qu'au moyen âge on ait été habile dans la construction des ponts, bien qu'il se fût établi une confrérie àe ftéres pontifs i^nr exécuter des travaux de ce genre. Ils ont été détruits pour la plupart, ce qui prouve qu'ils ne présentaient pas de grands éléments de solidité. Le plus ancien que nous connaissions est celui d'Avignon sur le Rhône; il a été bâti en 1177, par saint Benezet. Les ponts au moyen âge étaient souvent décorés de chapelles, «t défendus par des tours, par des forteresses complète (1 ). Suivant l'époque où ils ont été élevés, leurs arches sont en plein cintre ou en ogive ; les piles de quelques-uns présentent une saillie à angle aigu ou mousse, faite sans doute pour rompre l'effort du courant contre le pont. Il arrive même qu'on voit de ces saillies en

(1) On lit dans la Chronique d'Adon que Charles le ChauTe fit construire sur la Seine un pont très-solide dont l'approcte était défendue par deux forteresses formidables bâties à ses extrémités pour arrêter les Danois et les Normands. A Paris, le srcmd et le petit ponts étaient défendus, l'un par le petit, Tautre par le grand Châtelet. Nous citerons encore le pont d'Orléans, celui de Rouen, de Gahors, qui présentaient une semblable disposition.

amont et en aval du pont. Le bahut ou parapet suit tes ressauts que forment les saillies des pites , de sorte que Le pont présente latéralement, dans le sens de sa longueur, des espèces de guérites où les {ûétons pouvaient se ranger quand le pont était eneoynbré (1). Nous ayons observé souvent cetl^ disposition des ponta aux xiv^ et xv® siècles , dans le centre de la France. Us sont rarement plats; presque tx>ujours, au contraire, ils présentent une ûonUe pente en sens coqtraire. Ce n'est qu'à partir du xvi^ siècle que Tart de bâtir les ponjLs s'est perfectionné. Une des constructions les plus imposantes de «fftte époque, dans ce genre, est le Popt4feuf, 4 Paris, qpui fut foit sous la direction d'un architecte italien , le célèbre Jean Joconde, moine de Vérone.

Nous terminerons ici notre travail sur l'histoire de Fart monumental au moyen âge. Nous regrettons de ne pouvoir entrer dans des détails ciraonst^nciés sur quelques points d'arcMologie qui nous semblent offrir un vif intérêt: nous voudrions parler de l'ameublement des églises, de la peinture sur v^erre l^urtout; mais nous avons dépassé d(êi à de beauQoiip les limites qui nous étaient tracées pour ce volume. Toutefois , niroc Les notions générales que nous avons données, il sera toujours facile , il nous semble , de reconnaître l'âge des divers ouvrages que nous ont légués les siècles passés, soit qu'il s'agis$e de fonts baptismaux, ds coffres, de crosses, soit de meubles ciselés en l>Qis ou taillés dans la pierre. Le goût de l'orpn»mentation, le travail et la naïUire des fenillages, les combinaisons de lignes dérivant du cintre ou de l'i^ive, sont des indices suffisants pour voir ^ que) style appaitient un monument.

^ (lî Cette disposition est très-commune dans les anciens ponte de l'Egypte et de l'Asie Mineure.