ID

ECTANGLE orné avec des fleurs disposées librement. —

Ce mode de décor est constant dans les arts chinois et japonais, et, de nos jours, des décorateurs occidentaux bien avisés s'en sont inspirés pour apporter un élément de variété dans leurs compositions; mais nombreux encore sont ceux qui prisent peu la valeur artistique des décors non conçus suivant les règles d'un arrangement géométrique. Répétons, à propos de ce thème, qu'une bonne composition décorative résulte avant tout d'une heureuse répartition de taches; à notre avis, les quatre exemples suivants en fournissent une nouvelle preuve, bien que nous ayons entendu affirmer que des décors ainsi conçus n'étaient pas composés. Est-il besoin d'ajouter que pour l'étude de ce thème, un schéma préalable ne pourrait que troubler les élèves ; seule la nature leur suggérera la disposition du décor. Certain jour nous vîmes sur des vitres en verre dépoli l'ombre portée par des rameaux de vigne vierge, la grisaille légère produite par l'ombre des feuilles se détachant en silhouette constituait le plus délicieux décor qu'on pût imaginer; fixer cette impression, c'est l'œuvre de l'artiste, et c'est dans cet esprit que le présent thème doit être étudié. Figures 29,3 et 294. Porcelaine d'Imari (Japon) et porcelaine chinoise. Collection Thiers, musée du Louvre. Avec quelques brindilles de fleurs et de feuilles, ces charmants décors résument toutes les vérités décoratives; ce sont de jolies taches, bien réparties sur le fond et d'une harmonie agréable et gaie, mais c'est aussi une traduction sincère de la nature et de la vie. Certes, le dessin des éléments est très simplifié, et les couleurs sont invraisemblables, cependant l'absolue liberté de l'interprétation ne nuit en rien à l'affirmation du caractère de la fleur.

Figure 295. Étoffe appliquée et brodée. Art moderne français. Cette composition, d'un bel effet décoratif, orne le petit côté d'un lambrequin. Fond de drap gris clair, feuilles exécutées en velours gris ardoise, fleurs en velours blanc brodé de jaune clair. Figure 296. Impression sur mousseline de soie. Art moderne français. Ingénieux arrangement présentant des orchidées naissant de la partie inférieure ; feuilles et fleurs sont simplement silhouettées par un ton monochrome vert gris sur fond bis.

Pi.. XII

Fig. 2','r. — Étoffe appliquée et brodée. Réduction au quart.

Fie 296. — Impression sur mousseline. Réduction au tiers.

NE couverture de livre. — Cette couverture mesurera om,i5 sur om,2i. Un espace destiné à recevoir le titre sera réservé à la partie supérieure ainsi qu'il est indiqué figure 297. L'ornementation prendra naissance dans la partie inférieure pour se développer dans la partie supérieure; impression monochrome.

Figure 298. Couverture de livre. Art moderne français. Malgré l'ingéniosité d'arrangement de cette composition, nous devons faire des restrictions sur son mérite. Nous reconnais-

sons que les taches sont bien distribuées, quoique la partie inférieure soit grêle par rapport à la partie supérieure et déborde un peu trop à gauche et à droite, mais nous estimons que les détails manquent de caractère; le petit cartel contenant les lettres est d'une forme banale, les lettres sont trop grêles et elles eussent sans doute gagné à être disposées horizontalement, les roses sont traitées de façon très réaliste, tandis que les feuilles ne ressemblent point à celles du rosier; d'autre part, la symétrie presque absolue s'allie mal avec un décor de tendance naturaliste. Ton brun roux foncé, de valeur un peu trop dure sur le fond blanc.

Figure 299. Couverture de livre. Art moderne français. Afin de justifier les critiques que nous adressons à la composition publiée figure 298 et de mieux faire com-

FlG.

F ir,. 2gR.

Impression monochrome. Réduction au tiers.

prendre ces critiques, nous montrons ici la même composition développée dans le sens que nous estimons préférable; les volumes sont les mêmes, seule l'interprétation des détails est différente. Nous faisons remarquer que ce dessin, tout en étant moins exact dans l'imitation des éléments naturels, traduit mieux le caractère de ceux-ci, la composition, moins symétrique, a plus de souplesse et de vie, elle estmoinssèche. L'harmonie en est aussi plus originale :fond gris chaud, décor rose éteint. Figure 3oo. Couverture de livre. Art moderne français. Par la disposition et le choix des éléments décoratifs, l'auteur de cette composition a su donner une certaine originalité à un thème devenu quelque peu banal par la fréquence de son emploi. Les masses sont à de bonnes places et le dessin des détails est intéressant, les tiges portant les fleurs de la partie supérieure forment des courbes gracieuses et fermes; sans doute l'ensemble aurait plus de tenue si les ligues latérales n'étaient pas interrompues. Harmonie très délicate produite par l'impression d'un ton vieil or sur Japon.

ORDURE ornée suivant une disposition géométrique. — Le schéma, figure Soi, indique le canevas de la composition. Elle a pour base la répétition d'un carré pris pour motif principal. Ce canevas, de la plus grande simplicité, peut se développer et motiver des compositions très complexes et très riches.

Parmi les réalisations que ce thème permet, nous proposons l'étude d'une broderie. Cette broderie mesurant environ o m. 18 de largeur est destinée à orner un riche vêtement; l'emploi de soies, de perles, de paillettes métalliques, peut concourir à la richesse d'aspect de la composition; les carrés, motifs principaux, seront reliés entre eux par des ornements plus légers formant entrelacs. L'ornementation d'un rideau ou d'un lambrequin motiverait une étude à une plus

grande échelle.

Figure 3o2. Broderie et jours. Art hongrois. Exemple d'une interprétation très simple de ce thème. Ce sobre décor a du caractère et la coloration ajoute à son originalité. Fond écru, carrés mi-blanc mi-orange, sertis de soie gris violacé, semis du fond vert et paillettes argent.

Figure 3o3. Broderie au point de croix. Art moderne russe. Très jolie composition ornant les deux extrémités d'une longue serviette, aspect franc et gai produit par la coloration rouge et bleue sur le fond blanc.

Figure 3oq. Broderie de soie sur drap. Art moderne français. La description est insuffisante pour donner une idée de la richesse de cette ornementation d'un manteau. Sur le fond de drap gris perle, ornements jaune et bleu pâle, paillettes d'argent, perles jaunes et bleues.

FiG. 302. — Broderie sur étoile de lin. Réduction d'un tiers.

Fig. 3o3. — Broderie au point de croix. Légère réduction.

Fie. 304. — Broderie de soie, perles et paillettes. Réduction d'un tiers.

Mïr4^

ERCLE décoré par des motifs partant de la circonférence. —

Nous avons étudié la décoration de cercles par des zones page i3o et par des ornements rayonnants page 48. Nous proposons ici l'application d'un autre principe de décor. De la circonférence limitant le cercle partent des motifs, fleurs, feuilles, fruits ou graines; suivant l'effet qu'on veut obtenir ces motifs sont plus ou moins importants ou plus ou moins nombreux. S'il s'agit de la décoration d'un plat, on propose un cercle de o m. 3o de diamètre.

Figure 3o6. Soie brodée. Art japonais. L'élégante fantaisie de ce décor lui donne un charme particulier; on notera la liberté de l'arrangement et de l'interprétation en même temps que l'harmonieuse répartition des masses.

Figure 807. Plat en porcelaine. Art chinois. Composition d'un dessin réaliste, l'original

a un caractère de grandeur qui s'accommode

mal de la réduction. Ici nous avons seulement

un effet. agréable tandis que l'original s'impose

par sa beauté. On peut cependant remarquer

combien le caractère de nature des fruits est

traduit avec sincérité et simplicité. Le brillant

de l'émail ajoute à ce plat un charme qui n'a pu

être traduit ici : la coloration est très atténuée

sur la reproduction, les bleus verdâtres sont

plus riches et les feuilles plus foncées, on peut

toutefois se rendre compte du bel effet décoratif obtenu avec des moyens d'expression

très simples.

Figure 3o8. Plat en faïence émaillée. Art

moderne français. Des feuilles de sycomore

avec des graines forment le décor; les taches

claires alternent heureusement avec les parties

foncées, composition souple et harmonieuse;

fond gris bleu, décor bleu plus foncé et blanc.

Nous adressons cependant une critique à cette composition : les feuilles sont trop

égales comme grandeur et il en résulte de la monotonie. Figure 309. Grès émaillé. Art moderne français. Composition très originale et d'un

bel effet décoratif. Interprétation d'eau et de plantes aquatiques. Coloration : gris, bleu

et blanc laiteux.

Fig. 3o5.

Pi Mil. p.

EU de fond composé de rinceaux de feuillage. — De

petites figures ou des éléments empruntés à la petite faune forment le centre de chaque enroulement. Nous indiquons, figure 3io, la disposition des enroulements, les dimensions de la composition seront variables sui vant sa destination. Ce jeu de fond peut être conçu pour un papier de tenture, une étoffe d'ameublement ou un revêtement en grès ou en céramique pour la décoration architecturale.

Figure 3ii. Bas-relief gravé sur pierre. Art Khmer, xe siècle. Cette composition présente quelque analogie avec certains décors d'étoffes de notre moyen âge français. Les détails sont très lisibles et offrent une grande variété, leur dessin est gras et souple, le fond est légèrement teinté ainsi qu'on peut s'en rendre compte sur la reproduction.

Figure 012. Satin broché. Art moderne français. Décor riche et élégant; l'harmonie en est très heureuse. Fond jaune amorti rehaussé de lignes d'or; feuilles et fleurs gris verdâtre; papillons gris verdâtre, blanc, jaune et or. La relation des valeurs est plus homogène sur l'original qu'elle ne le paraît sur la figure 3i2. Ici les jaunes etles ors forment des valeurs un peu trop dures.

Fig. 3io.

Fig. 3i3. — Bas-relief gravé. Réduction au sixième.

Figure 3i3. Bas-relief gravé sur pierre. Art Khmer, xie siècle. Cette composition présente avec plus de finesse les mêmes caractères que le bas-relief reproduit figure 3ii. De petits personnages aux gestes chorégraphiques forment les motifs principaux. Le fond du décor est légèrement teinté d'une couleur chaude, brun roux.

INCEAU décorant un rectangle ou une bordure. — Ce thème est un de ceux qui ont fourni aux décorateurs les ressources les plus variées, en sculpture et en décoration plane. Nous l'avons étudié dans une bordure verticale (page i56), nous allons chercher son application à la décoration d'un rectangle. Quand le rinceau doit orner un rectangle, il prend généralement naissance à la partie centrale, et son point de départ est motivé par un culot, une rosace, une coquille, un cartouche, un vase, un panier, un mascaron ou un simple entrelac.

Le croquis, figure 314, peut être proposé pour un pro gramme de sculpture sur bois, de marqueterie, ou pour une

étoffe appliquée et brodée destinée à servir de lambrequin. La longueur du rectangle

serait de im,3o sur o"1, 20". La partie indi-

Fig. 314.

quée sur la figure 3iq, est suffisante pour juger l'ensemble de la composition.

Figure 3i5. Esquisse d'une ornementation en cuivre repoussé. Art moderne français. Cette belle esquisse offre une richesse d'aspect rappelant les décors de l'époque Louis XIV, mais avec une note moderne due à la particularité des détails. Le rythme et l'harmonie d'un bas-relief sont dus au bon emplacement des saillies principales ainsi qu'aux rapports de volume des différentes parties. L'auteur de l'esquisse reproduite, figure 3i5, a fort judicieusement observé ce principe décoratif dans sa composition.

Figure 3i6. Sculpture sur bois. Art français, xvne siècle, église de Montferrand. On remarquera, dans cette œuvre, le caractère de décision et de fermeté des courbes, en môme temps que la richesse et l'ampleur des éléments décoratifs.

Figure 317. Bois sculpté. Art suédois. Cette sculpture orne le dessus d'un plateau à lisser le linge; elle est rehaussée de peinture, le fond est vert olive, et les ornements sont d'un vert plus foncé, quelques-uns rouges et d'autres jaunes; coloration sourde, à la fois riche et harmonieuse. La poignée de ce curieux objet est constituée par un cheval aux formes archaïques ; cet objet est offert en cadeau de mariage et la date gravée, i836, indique l'époque à laquelle celui-ci fut offert. La composition est intéressante, elle offre cependant moins de clarté que les précédents exemples.

Figure 3 18. Broderie. Art russe. Ornements blancs et rouges sur fond bleu foncé.

Figure 319. Faïence peinte. Art italien, xvie siècle. Ample décor d'une harmonie sobre et puissante. Fond blanc, ornements modelés en bleu gris et jaune ocre.

Figure 320. Vignette. Art français, fin du xvr3 siècle. L'harmonie de ce gracieux ornement résulte de l'équilibre entre les proportions du décor et des blancs.

lu,. 3ao. — Vignette. Grandeur de l'original.

o fa

FlG. 321.

EXAGONE ou octogone orné avec des éléments floraux. —

Le principe de ce décor est le même que celui d'un cercle; sa disposition peut être celle d'un rayonnement partant de la partie centrale et c'est cette disposition que nous proposons par le croquis, figure 3ai. La largeur du polygone sera de om,5ô d'un côté à l'autre; la composition sera étudiée en vue d'une application pratique, soit pour une petite table en marqueterie, soit pour un caisson de plafond en peinture.

Figure 322. Incrustation de cuivre sur bois de cèdre. Art persan. Sur un canevas géométrique parfaitement conçu se greffent de multiples détails, la ténuité de ces détails pourrait les rendre confus, mais ils sont si ingénieusement répartis qu'ils forment un ensemble léger et riche. Figure 3a3. Table en marqueterie. Art moderne français. Ici l'arrangement de

la composition est différent; le décor, laissant la partie centrale relativement vide, forme une sorte de bordure.

Le dessin des éléments est nécessairement simplifié pour être exécutable et l'ensemble est gracieux. Fond en bois clair, feuilles de même ton plus foncé, fleurs ivoire.

Figure 324. Dessin d'élève d'école primaire. Ce dessin ■ pourrait s'appliquer au décor d'un caisson de plafond.

L'arrangement en est original et les masses bien réparties, coloration intense d'un bel effet. Fond violet foncé, ornements géométriques bleus, feuilles vertes, fleurs roses. Les taches résultant de la maladresse même de l'éxecution rendent l'ensemble plus vivant. Nous avonsfait des remarques analogues à propos des broderies paysannes publiées ligures 1 17, 2.Ï0 et 349.

FlG. .124. — Dessin aquarelle. Réduction à moitié

ïl

NCADREMENT d'une page. —

Un thème analogue a été étudié page 120. Nous proposons ici une disposition présentant plus de liberté. Un champ assez large, placé à la partie inférieure de la page, donne naissance aux éléments du décor qui deviennent plus légers dans la partie supérieure. Dimensions de la partie décorée : o"',i3 de largeur sur o'\ 22 de hauteur.

Nous avons déjà fait observer combien, en typographie, la composition du texte avait d'importance pour la valeur artistique du livre; il ne suffit donc point que l'encadrement soit intéressant par lui-même, il faut encore qu'il s'harmonise avec le texte, et le dessinateur doit, pour compléter son oeuvre, choisir les caractères qui seront imprimés sur la page, afin que l'ensemble soit en harmonie. Il ne faut point négliger davantage de déterminer la grandeur relative des blancs du papier, marges et interlignes, par aux parties imprimées. L'exemple, figure 32g, montre un ensemble parfaitement

Fig. 325.

rapport conçu ;

Fig.

33i. — Encadrement de page. Réduction à moitié.

Fig. 332. — Estampe japonaise.

Réduction à moitié.

on peut faire une comparaison démonstrative en découpant un texte composé avec d'autres caractères, un fragment de journal, par exemple, pour le substituer au texte original, on verra combien la composition perd de sa distinction et de son intérêt.

Figure 826. Gravure sur buis. Art moderne français. Dessin bien conçu.

Des bleuets et des épis donnent l'impression de l'abondance, leur interprétation en est originale et fort heureuse, les noirs et les blancs produisent un papillotement lumineux en harmonie avec le sujet traité, les réserves de blanc figurant des nuages à la partie supérieure donnent de la légèreté à la composition et semblent l'éclairer.

Figure 327. Impression en deux tons. Art moderne français. Cette composition est conçue dans le même esprit que la précédente, mais l'interprétation des éléments s'éloigne davantage de la représentation exacte ; si l'on reconnaît la feuille et la fleur du trèfle, elles n'ont ici qu'une intention ornementale; l'ensemble décèle de la finesse et de l'originalité, il donne une impression de clarté et d'espace ; harmonie délicate, feuilles et tiges, noir amorti assez chaud, fleurs et nuages, jaune soufre; on conçoit dans ce cadre un texte composé de caractères légers et imprimé en ton clair.

fil

Fig. 326. — Gravure sur bois. Légère réduction.

Figure 828. Impression en deux couleurs. Art moderne français.

Charmante composition évoquant les paysanneries élégantes de la fin du xvmc siècle. Une architecture irréelle forme un cadre dans lequel courent des rameaux de feuilles et de fleurs. Un panier rempli de fleurs orne la partie supérieure. Il est inutile d'insister pour faire ressortir combien la naïveté voulue du dessin des fleurs et des feuilles convient mieux ici, qu'une représentation plus exacte, ainsi que nous en avons vu dans de précédentes figures; cet exemple affirme de nouveau la valeur décorative d'une interprétation bien conçue.

Figure 33o. Impression monochrome. Art moderne français.

L'élégante distinction de cet encadrement s'affirme par la franchise

FlG. 32

Impression en deux tons. Légère réduction.

Fig. 328. — Impression en deux couleurs. Grandeur

et la clarté du dessin. C'est une œuvre de ^

caractère nettement français. Elle a du %

style et, tout en restant moderne, l'artiste a su donner à sa composition le charme et l'esprit des œuvres du xvnr3 siècle. L'original est imprimé en vert gris sur papier blanc. Le tirage en couleur possède une délicatesse que ne peut traduire l'épreuve en noir.

Figure 32g. Impression en noir et rouge. Art moderne français. On ne peut que louer l'arrangement harmonieux de cette belle page. Le décor est à la fois riche et sobre; tout en s'inspirant de la tradition des beaux livres du xvie siècle, l'artiste a fait œuvre moderne et personnelle en puisant dans la nature les éléments de sa composition. Bien que la figure 829 soit excellente, nous devons dire que l'original a plus de caractère encore; le ton un peu jaunâtre et le grain du papier de Hollande sur lequel il est imprimé, le noir moins dur de l'encrage, le beau rouge de la lettre ornée et un plus grand format, ajoutent un attrait que ne possède pas au même degré la reproduction.

Figure 33i. Impression en quatre couleurs. Art moderne français. Cette composition possède quelque élégance, mais nous estimons que le parti adopté n'est pas assez franc : ou les fleurs et les feuilles devraient être traitées avec plus de naturalisme, ou elles devraient être franchement ornementales, elles manquent de caractère. Afin de permettre une comparaison, nous publions, figure 332, un dessin japonais disposé avec la même liberté que celui figure 33i. Le dessin japonais a été traité décorativement, mais avec un plus grand souci de la vérité, aussi possède-t-il plus de souplesse et de vie. Sur l'exemple publié figure 33i, la lettre est un peu maigre; la coloration offre plus d'intérêt que le dessin : feuilles vert bleuâtre, tiges violacées, fleurs blanc, filets noir roux, fond bis.

Fig. 3.3o. — Impression monochrome. Grandeur.

FOR THE LIBERTY OF UNLICENC'D PRINTINQ.

hey;

WHOTO STATES & GOVERNOURS OF THE COMMONWEALTH DIRECT THEIR SPEECH, HIGH COURT OF PARLAMENT. OR WANTING SUCH ACCESSE IN A PRIVATE CONDITION.

WRITE THAT WHICH THEY FORESEE MAY ADVANCE the ,PUBLICK GOOD; I SUPPOSE THEM AS AT THE BEGIN, NING OF NO MEANE ENDEA, VOUR. NOT A LITTLE AL, TER'D AND MOV'D INWARD, LY IN THEIR MINDES: SOME WITH DOUBT of WHAT WILL BE THE SUCCESSE, OTHERS WITH FEARE OF WHAT WILL BE THE CENSUSE; SOME WITH HOPE. OTHERS WITH CONFIDENCE OF WHAT THEY HAVE TO SPEAKE, AND ME PERHAPS EACH OF THESE DISPOSITIONS. AS THE SUBJECT WAS WHEREON I EN, TER'D, MAY HAVE AT OTHER TIMES VARIOUSLY AFFECT, ED; & LIKELY MIGHT IN THESE FOREMOST EXPRESSIONS NOW ALSO DISCLOSE WHICH OF THEM SWAY'D MOST. BUT THAT THE VERY ATTEMPT OF THIS ADDRESSE THUS MADE, AND THE THOUGHT OF WHOM IT HATH RE, COURSE TO. HATH GOT THE POWER WITHIN ME TO A PASSION. FARRE MORE WELCOME THEN INCIDENTALL TO A PREFACE. WHICH THOUGH I STAY NOT TO CONFESSE ERE ANY ASKE. I SHALL BE BLAMELESSE. IF IT BE NO OTHER. THEN THE JOY AND GRATULATION WHICH IT BRINGS TO ALL WHO WISH & PROMOTE THEIR COUNTRIES LIBERTY: WHEREOF THIS WHOLE DISCOURSE PROPOS'D WILL BE A CERTAINE TESTIMONY. IF NOT A TROPHEY. FOR THIS IS NOT THE LIBERTY WHICH WEE CAN HOPE, THAT

Fig. 329. — Impression en noir et rouge. Réduction d'un tiers.

RNEMENTATION d'une bordure mesurant om,i6 de largeur. Le décor est composé de motifs principaux placés de distance en distance ,sur l'axe de la bordure, et de lignes courbes reliant ces motifs de deux en deux. Le croquis explicatif figure 333 indique la disposition de la composition. Les exemples ci-après montrent plusieurs applications de ce thème en sculpture et en décoration plane.

Figure 334. Faïence peinte. Art persan, musée du Louvre. Ce décor, d'une franche coloration, présente uncaractère de richesse et de variété; sur l'original, les fonds sont plus tachés et les blancs moins égaux.

Figure 335. Frise peinte. Art français moderne. Cette frise est destinée au grand vestibule d'un musée océanographique. Les éléments du décor ont de l'originalité, les motifs principaux, poissons aux formes curieuses, méduses, crabes et autres échantillons de la faune marine, ne se répètent qu'à des distances assez grandes pour éviter la monotonie, Des algues, des lignes sinueuses et des bulles complètent l'ornementation. La sévérité de la coloration est en

harmonie avec le caractère scienti- 55Sb53S55555S55255S5S rîque du lieu. '' " *

Figure 336. Bandeau en terre cuite. Art moderne français. Le modelé général de cette composition estbien conçu, aussi les ombres et les lumières produisent-elles un excellent effet décoratif. Nous formulons seulement une critique, c'est que le décorateur n'ait pas

tenu compte des joints pour composer les détails de la fleur. En exécution, la ligne produite par ces joints serait sans doute d'un effet désagréable.

Figure 337. Bordure peinte. Art moderne français. Élégant décor formé avec des azalées. Harmonie originale, fond gris chaud, fleurs saumon clair, feuilles et filets violet roux.

Figure 338. Faïence peinte. Art persan, musée du Louvre. Cette composition est formée avec la palme et l'œillet fréquemment employés dans la décoration persane. La coloration est semblable à celle du document figure 334. On perçoit mieux sur la figure en noir que sur la figure 334 les inégalités de coloration des documents originaux.

Fig. 333.

Fii'.. 334. — Faïence peinte. Légère réduction.

1 111 i 1 n an cinqui me .

Fie. 336. — Terre cuite. Réduction au cinquième.

Fie. .137. — Frise peinte. Réduction au quart.

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Fig. 33P.. — Faïence peinte. Réduction à moitié.

igo —

ERCLE orné géométriquement. — ,Ce thème ornemental participe à la fois de deux principes étudiés précédemment, le décor d'un cercle par des zones concentriques, et le décor d'un cercle par des ornements rayonnants du centre. Nous avons indiqué page 66, figure 118, quelles recherches préalables il fallait faire avant de dessine r

les détails de l'ornementation, largeur relative des zones, répartition des noirs et des blancs. Il n'y a pas lieu de fournir aux élèves le schéma d'une composition, chacun doit s'ingénier à trouver une disposition intéressante au moyen d'esquisses préalables.

Figures 339 et 340. Dentelles anciennes de Ténériffe. Ces deux compositions, de dessin à peu près semblable, sont cependant de caractère différent : l'un, figure 340, est grand et large en raison de la prédominance des pleins sur les vides, et, par la raison inverse, l'autre présente

Fig. 3.39. — Dentelle de Ténériffe. Légère réduction.

Fig. 342. — Plat en faïence. Réduction au quart.

un caractère élégant et léger.

Figure 341 . Grès émaillé. Art moderne hollandais. Composition originale et d'une harmonie intéressante, la reproduction en noir ne la traduit qu'imparfaitement. Fond jaune roux éteint, ornements bleu cendré, pois blancs.

Figure 342. Faïence peinte. Artpersan. Nous regrettons de ne pouvoir présenter qu'à une échelle réduite ce beau plat d'un décor large et souple. Harmonie brillante ; sur le fond blanc, ornements bleu turquoise, rouge et vert.

igi -

Fig. 340. — Grès émaillé. Réduction au tiers.

Fie. 341. — Dentelle de Ténériffe. Légère réduction.

IQ2 —

OTIF ornemental pour jeu de fond. — Ce motif se développe dans une forme oblongue mesurant om,i6 sur om,og. Nous donnons figures 843 et 844 des croquis schématiques de deux compositions de partis différents. Pour constituer un jeu de fond, on répète ce motif de distance en distance.. Un programme sur ce thème peut être proposé pour une application en étoffe imprimée, brochée ou brodée. La décoration ornementale Ta fréquemment utilisé pour des revêtements en céramique, des papiers peints, etc.

Dans l'ensemble d'un jeu de fond, chaque motif fait l'office d'une tache, la composition doit donc être assez touffue et le décor un peu plus important que le fond. Les exemples que nous publions montrent la variété des interprétations.

Figure 345. Étoffe appliquée et brodée. Art moderne français. Des entrelacs forment le canevas de cette curieuse composition, représentant une sorte de bouquet. Caractère élégant et riche;

sur le modèle original, les *f^&"^fe ' "wm

filets jaunes sont remplacés par des fils d'or.

Figure 346. Étoffe imprimée. Art indien. Décor original et d'un beau caractère, le motif se répète à peu d'intervalle sur le fond de l'étoffe et produit un effet très riche. Harmonie intense sans brutalité ; la reproduction figure 346 est assez fidèle, cependant elle présente une sécheresse qui est atténuée par l'impression sur l'étoffe.

Figure 347. Faïence peinte. Art persan. Revêtement conservé au musée de Limoges. Le fond général de ce revêtement est blanc et chaque motif s'enlève sur un fond particulier bleu intense; le principe d'un décor obtenu par une répartition de taches n'en n'est que plus affirmé. Le nu de la paroi fait valoir toute la richesse de la partie décorée. Harmonie vive et gaie; fond bleu outremer inégal, fleurs blanches mouchetées de rouge, tiges vert brillant, collerette formant encadrement rouge.

Figure 348. Étoffe appliquée. Art hongrois, musée ethnographique du Trocadéro. Ce motif orne le manteau d'un pâtre de Kacskemel (Hongrie). On remarquera la similitude de ce décor avec le document d'art persan figure 347. Les moyens d'exécution sont différents, mais la conception est la même et les détails ont une grande analogie. Sur un fond de drap feutré d'un blanc jaunâtre, les ornements sont découpés dans des draps plus légers de diverses couleurs. Les fleurs sont bleues ou jaune d'or assez montées de ton; le tout est serti de drap noir découpé et cousu par une simple piqûre, parfois un petit filet de laine rouge forme la nervure des feuilles et des fleurs. Effet très riche réalisé avec des moyens simples.

Figure 34g. Broderie de soie sur étoffe de lin. Art paysan (Moravie). Nous avons publié ce document pour montrer une disposition curieuse par sa naïveté même. De petits arbustes fleuris forment le décor; nous regrettons de ne pouvoir décrire tout le charme de la coloration. Les tiges et les feuilles sont noir verdàtre et mat, les fleurs sont en soies brillantes rouge, jaune ou rose et serties de couleurs différentes, fond écru.

FlG. 343.

Fig. 344.

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1', \\ p. uj

Figure 35o. Art copte (Egypte), ive siècle, musée de Cluny. Motif très simple et d'un bel effet décoratif, caractère puissant et sévère. Sur le fond roux, tous les ornements sont noir mat; de petits filets rouge brique rehaussent les feuilles. Figure 35i. Tapisserie, art copte, ive siècle, musée Guimet. Cette composition est

formée par un entrelac et quelques ornements géométriques. Décor noir avec quelques filets rouges sur fond écru foncé.

Figure 352. Broderie d'or. Art français, xvie siècle. Nous avons rapproché cet ornement des documents publiés figures 35o et 35 1 pour faire ressortir les différences caractéristiques de ces œuvres. Alors que, dans la tapisserie copte, l'élément naturel est interprété par un dessin naïf, l'art français du xvr3 siècle s'exprime avec une adresse et une science impeccables. Le motil figure 352 est composé d'un petit vase d'où partent des éléments floraux qui s'épanouissent pour former une riche ornementation ; mais il serait difficile de reconnaître les fleurs qui ont inspiré l'artiste. Ce document montre de nouveau la liberté d'interprétation dont un décorateur peut user.

Figure 353. Pochoir, art moderne français. Élégant ornement montrant l'application, du principe de décor indiqué sur le croquis, figure 344.

Fig. 353.

Pochoir. Réduction à moitié.

Fig. 35 1. — Tapisserie.

Réduction d'un tiers.

— IQtf —

Figure 355. Pierre sculptée. Art français, xve siècle.-Provient d'un 'montant de la porte de l'hôtel de Cluny à Paris. Ce bel ornement est un exemple parfait de composition ; des points principaux formés par les feuilles se répètent de distance en distance et présentent de larges plans lumineux, ce sont les saillies dominantes du décor ; bien que leur volume et leur modelé soient semblables, les détails en sont différents. Les intervalles qui séparent ces feuilles sont ornés par des tiges, des sarments et des grappes, dont le modelé tourmenté, les noirs et les blancs heurtés contrastent avec le modelé relativement calme des feuilles.

Figure 356, Damas de soie, art français, xvme siècle. Simple interprétation d'un effet agréable, mais dont on pourrait cepenmaioreur; feuilles vert foncé,

RNEMENTATION d'une bordure avec des plantes à grappes.

— De même que certaines compositions analogues étudiées précédemment, ce thème trouve son application en sculpture et en décoration plane. Il peut donc être étudié dans un programme pour le modelage ou pour une exécution peinte ; dans l'un et l'autre cas, on peut adopter comme dimension moyenne ôm,20 de largeur. Raisins, cassis, groseilles, mûres, buisson ardent, etc., fournissent des éléments intéressants pour cette composition.

FlG. 354.

dant critiquer la

grappes violet foncé, fond écru.

Figure 357. Tapisserie, art français, xvic siècle, musée de Cluny. Décor d'un effet calme et harmonieux; fond bleu foncé, feuilles et fruits blanc jaunâtre, modelés bleu gris.

Figure 358. Peinture, art moderne français. Charmante composition, ornée avec les feuilles et les fruits du groseillier, coloration originale et gaie; fond blanc mat, feuilles jaune ocre amorti, grappes bleu cendré.

Fig. 35S. — Pierre sculptée.

Réduction au septième.

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L'ornement d'un col doit être

OL en dentelle ou en broderie. — Nous ne pouvons entreprendre la description des modèles multiples d'ornementation d'un col, dus à l'ingéniosité des décorateurs, tantôt c'est un semis, tantôt une simple bordure sur le bord inférieur ou sur l'encolure, ou bien ce sont des motifs séparés ou reliés entre eux.

Nous donnons (fig. 35c;, 36oet36i) les schémas de compositions sur des partis différents.

La figure 35g montre un arrangement réparti en trois masses principales, deux sur le devant du col et une en arrière, ces trois parties sont plus en vue que la partie recouvrant les épaules, aussi est-il assez logique de les orner davantage. La figure 36o présente une composition se développant surtout sur le devant du col et au bord de l'encolure, enfin la figure 36i propose le parti de motifs principaux reliés entre eux par des détails secondaires.

composé d'éléments légers et souples ; si l'on utilise des fleurs ou des feuilles il convient mieux de -les interpréter librement, en conservant

leur caractère de souplesse naturelle. Il faut penser qu'un col n'est pas vu sur un plan et que l'étoffe peut faire des plis, la décoration doit être conçue en tenant compte de ces considérations.

Figure 3Ô2. Broderie sur tulle. Art moderne français. Composition fort .agréable et d'une grande simplicité. Les jours laissés par les fleurs forment des taches bien réparties, le dessin des détails a du caractère.

Figure 363. Application sur tulle. Art moderne français. Originale composition par la disposition et le choix des éléments. L'ensemble gagnerait sans doute si les vides compris entre les palmettes étaient légèrement ornés de graines ou d'éléments géométriques rappelant les rosaces du dos et du devant, cela donnerait plus d'unité à l'ensemble. Ici le contraste est trop brusque entre les ornements <Z^A*/ ^^jV présentant de l'opacité et les ornements plus légers

^*^- * laissant transparaître le tulle.

FlG. 359.

Fig. 36o.

Fig. 36i.

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Fig. 365. — Peinture sur un vase grec. Réduction d'un tiers.

ETITE frise décorée avec des éléments empruntés à la faune. —

Le thème 5o étudié précédemment présentait des oiseaux dans des rinceaux de feuillage, nous étendrons ici nos recherches en donnant une importance plus grande à la faune dans la composition. Quel que soit l'élément choisi, il se répétera de distance en distance, en alternant avec des feuillages. Cette composition aura d'autant plus d'intérêt que le dessinateur saura éviter la monotonie. Si la bordure est vue sur une grande longueur, il y a intérêt à varier les motifs de deux en deux ou de trois en trois. Figure 364. Grès émaillé. Art moderne italien. Ce décor monochrome orne la panse d'un vase, il n'y a donc aucun inconvénient à ce que les motifs se répètent à courte distance puisqu'ils ne sont pas vus , . , t .*. « simultanément. <m*U jT*>-%A^fea

Figure 365. Terre cuite peinte.

Art grec, vie siècle av. J.-C. Le caractère de chaque animal est fortement accusé, et les taches produites par leur silhouette sur le fond sont d'un puissant effet décoratif; coloration noir et rouge sur fond blanc; des sangliers, des taureaux, des antilopes, des chimères ou bien des cygnes, des coqs, des poules, des pigeons, sont les animaux les plus fréquemment représentés sur les vases grecs.

Figures 366 à 36g. Dessins au pinceau. Art moderne français.

Deux de ces compositions sont encore à l'état d'esquisses et elles montrent la méthode de travail de l'artiste : la recherche préalable d'une bonne répartition de taches, figures 368 et 36g: par la suite les détails se précisent en affirmant les formes caractéristiques. Il est inutile d'insister pour faire valoir l'intérêt et l'esprit de ces charmantes compositions.

Fig. 368 ci 369.

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Fu,. 364. — Grès émaillé. Réduction à moitié.

lu,. 366. — Dessin au pinceau. Réduction à moitié.

Fig. 36;. — Dessin au pinceau. Réduction au tiers.

ASSIETTE décorée avec un panier fleuri. —

Ce gracieux sujet a maintes fois inspiré les artistes. Ici, comme pour la décoration de tous les cercles, il faut d'abord déterminer l'importance des surfaces décorées, ainsi qu'il' est indiqué fig. 370, afin de donner à la composition le caractère voulu de puissance ou. de légèreté.

Figure 371. Faïence peinte. Art moderne allemand (Munich), décor original d'un caractère rustique, inspiré des poteries suisses.

Fig. 370.

Figure 372. Grès émaillé. Art français. Composition d'une élégante distinction; son caractère léger contraste avec l'oeuvre d'art allemand.

Figures 373 et 374. Nous publions, ici, deux compositions dues au même élève pour montrer le sens dans lequel doit s'exercer la correction du professeur. La figure ayant été présentée comme esquisse, on fit

observer à l'élève que sa composition était une réminiscence banale des œuvres du xvme siècle, que les détails, beaucoup trop menus, étaient traités en trompefœil comme les dessins de vignettes et que ce mode de représentation manquait de caractère ornemental; d'autre part la multiplicité des tons faisait ressembler cette esquisse auximages de décalcomanie. La figure 374 marque une amélioration très sensible de la composition,cependant nous critiquons encore le dessin de la bordure, il eût mieux valu un ornement pouvant être vu dans tous les sens.

Figure 375. Broderie de perles.

Art français xvue siècle, Musée de Cluny, fond de velours rouge, perles jaunes et blanches. Figure 376. Plat en porcelaine. Art chinois. Ton bleu sourd sur fond blanc bleuâtre.

Fig. 37.3 et 074.