KO

Fig. 186. — Bois sculpté. Réduction a moitié.

Fie. 18;. — Bois sculpte. Réduction :i moitié.

Fig. 188. — Bois sculpté. Réduction à moitié.

Fig. 189 et 190. — Faïence. Réduction à moitié.

io6 —

EU de fond construit sur une disposition hexagonale. —

La construction géométrique est apparente sur le croquis explicatif (fig. 191). Au centre de chacun des triangles formés par les divisions, une forme circulaire, fleur, graine ou simple espace réservé en blanc. Ces points centraux sont réunis par des feuilles. La grandeur des

Çï^f "^iNvI f^7 divisions et par conséquent des éléments du dessin est S^. E/J variable suivant la destination de la composition.

Figure 192. Dessin pour le décor d'un tissu. Art moderne français. Composition ayant un caractère de distinction. Les finesses des fleurettes contrastent heureusement avec la simplicité des feuilles.

Figure iç3. Dessin d'enfant. En publiant ce dessin nous avons voulu montrer son analogie avec certains beaux tapis persans. Le dessin est de la plus grande

naïveté, ce sont des taches sans signification mais on ne saurait nier l'intérêt décoratif et l'effet puissant de cette œuvre due à

un enfant de onze ans, élève d'une école

primaire.

Figure 194. Papier de garde. Art moderne

français. Cette composition ne manque pas

d'originalité, mais l'affirmation trop accusée

des triangles lui donne quelque sécheresse.

Fonds alternativement jaune et blanc. Ornements couleur ardoise.

Figure 195. Étoffe imprimée. Art moderne

français. Cette composition, de même que le

dessin publié figure 196, présente un autre

aspect que les précédents exemples parce

que les feuilles partant des centres des

triangles ont été dirigées vers les sommets

au lieu de relier les centres entre eux.

Coloration en camaïeu de tons vert chaud.

Fig. 191.

Fig. 19*1. — Dessin aux crayons de couleurs. Réduction au tiers.

Figure 196. Même disposition que la composition, figure 195. Ce dessin, oeuvre d'un jeune élève, est d'un effet satisfaisant. L'écart entre les diverses valeurs est assez considérable et l'harmonie est d'une hardiesse heureuse. Fond rou ge vermillon foncé, feuillages vert clair, fleurettes et réserves blanc mat. On pourrait aisément tirer parti de celte composition pour une étoffe ou pour l'impression d'un papier.

Fig. IQ2. — Étoffe, i irandeur.

Fig. ig3. — Dessin d'enfant. Légère réduction.

l'i . VIII, p. n

Fig. iQ4. — Impression. Grandeur.

ORDURE ornée par la répétition de triangles équilatéraux.

— Les triangles formant le fond sont alternativement de valeur claire et de valeur foncée. Le thème 6, quoique plus simple, présente de l'analogie avec celui-ci. Nous proposons pour cette étude une bordure peinte de o m. i5 de largeur. L'un ou l'autre des partis indiqués figures 197 et 198 pourra être adopté. Dans la figure 198 le motif décoratif occupe deux triangles.

Figure 199. Ornement typographique. Art moderne français. Décor très franc et ingénieusement disposé. Des plantes d'eau forment les éléments de la composition; ces éléments sont inversement noirs ou blancs suivant les fonds sur lesquels ils se détachent. L'effet produit est excellent.

Figure 200. Bordure peinte. Cette composition a un aspect de pauvreté dû à la maigreur des éléments décoratifs qui sont répartis dans les triangles.

L'effet serait meilleur si ces éléments étaient plus importants sur le fond, ainsi que nous l'indiquons figure 202. Nous critiquons aussi le manque de caractère du dessin. Interprétation ne veut pas dire déformation, or le pin qui forme le décor de cette bordure est ici, en quelque sorte, dénaturé : la façon dont les tiges se contournent indiquent une flexibilité que ne possèdent pas les branches de pin. D'autre part le dessin des cônes est trop menu, ceux-ci ressemblent presque aux fruits du houblon.

Figure 201. Bordure peinte. Art moderne français. Composition meilleure que la précédente. Les détails sont intéressants. Les escargots, points principaux du décor, sont

d'un volume satisfaisant et leur forme rompt la monotonie que présenterait la répétition de mêmes feuilles. Toutefois les filets latéraux gagneraient à être simplifiés. C'est sans doute la partie ornée de zigzags qui serait le mieux en harmonie avec l'ensemble. La coloration des deux bordures, figures 200 et 201, est monochrome.

Fig. 197.

Fig. 198.

Fig. 202

FiG. [99. — Ornement typographique. Grandeur.

Fig. 200. — Peinture murale. Réduction au quart.

CM^I=Ki=KCCXXaDCrDŒKKïSl^I=:

iawjœaoiooio>rï^

Fig. 201. — Peinture murale. Réduction au quart.

ÉCOR d'un polygone à seize côtés destiné à être vu dans le sens vertical. — Le décor de ce polygone est formé d'un oiseau et de feuillages placés à sa partie centrale et d'un large filet d'encadrement.

Les deux exemples que nous publions, d'aspects très différents, permettent une comparaison suggestive et fructueuse pour l'étude de la décoration. Qualités et défauts sont mis en évidence.

Avant toute analyse, la figure 204, reproduction d'une faïence persane du xive siècle, donne l'impression d'un décor large et souple et d'une exécution grasse. Peu de détails et ceux-ci largement traités, tandis que le décor moderne, reproduit figure 2o5, est formé d'une quantité de détails exécutés avec un soin minutieux mais non sans sécheresse. Dans la première composition, l'oiseau, élément principal, se détache franchement sur les ramages du fond, la seconde composition, au contraire, présente de la confusion.

Si nous analysons les détails dans chacune des deux compositions, nous en établirons les différences et la valeur respective au point de vue décoratif.

Voici des feuilles, des fleurs et des oiseaux. Dans la figure 2o5, nous ne reconnaissons ni les fleurs ni l'oiseau représentés, ils ne sauraient être classés en histoire naturelle, et cependant le dessin de ces fleurs et Timage de cet oiseau ont du caractère. C'est que dans cette œuvre le décorateur ne fit qu'affirmer des traits essentiels sans prétendre aucunement faire le portrait des choses. Oiseau et fleurs ne sont là que taches décoratives et, comme le but est pleinement atteint, notre sens esthétique et notre raison sont satisfaits à la fois. Dans la composition moderne, ce sont des cerises et un roitelet que l'artiste a représentés. Il a certainement eu le souci de faire ressemblant,

du moins dans une certaine mesure, et ce souci lui a fait négliger ce qu'un décorateur ne doit jamais perdre de vue : l'effet d'ensemble.

Non pas que le parti de réalisme, voulu ici par l'artiste, ne soit pas acceptable, mais alors il exige une vérité d'interprétation et une logique que nous estimons insuffisantes dans 1 œuvre présente. Le caractère des divers éléments du décor est atténué au lieu d'être accentué ou franchement affirmé. Les cerises paraissent être des fruits artificiels, les feuilles stylisées pourraient tout aussi bien représenter des feuilles de lilas, de poirier ou de pommier et l'oiseau semble copié sur une pièce de collection. D'autre part, puisque ce panneau a un sens, la disposition des éléments de la bordure est illogique, l'artiste n'eût pas dû employer pour ce décor de fruits qui ne peuvent pendre que dans un sens.

Nous ne méconnaissons ni le savoir, ni l'intelligence dont cette œuvre témoigne et notre critique ne la vise pas tant que certaine confusion trop répandue dans l'enseignement de la composition décorative. A l'aide de quelques formules qui s'appliquent à tous les cas, on est censé stylise?-, quand, en réalité, on abâtardit et l'on banalise.

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tu

— ii4 —

OTIF d'angle pour un plafond ou un tapis. — Nous proposons pour l'étude de ce thème la décoration d'angles droits formés par la rencontre des côtés d'un plafond ou d'un tapis. L'échelle même de cette composition en facilitera l'étude. Tout le dessin devra être renfermé dans un carré de om,35 de côté.

Ce motif de décor est applicable à tous les objets de forme carrée ou rectangulaire, panneaux en marqueterie, coussins, boîtes, etc.... Cependant devonsnous encore répéter que l'échelle de l'ornementation et son interprétation sont subordonnées à la destination du décor.

Les croquis figures 206, 207 et 208 indiquent différents partis pouvant être proposés et

les deux exemples figures 209 et 210 des résultats obtenus parle développement du thème. Les figures 206 et 207 présentent deux dispositions symétriques suivant la bissectrice

de l'angle, la figure 208 montre un arrangement plus libre, celui d'un ornement naissant

sur le filet latéral.

Figure 20g. Peinture exécutée au pochoir. Art moderne français. La symétrie parfaite

dans la répétition du décor donne un peu de froideur à cette composition, cependant .les

lignes sont fermes et élégantes, le dessin a du caractère et la coloration de la finesse.

Fig. 206.

FlG. 207.

Fig. 20

Feuilles vert olive pâle, fleurs rouge orange, tiges et filets ardoise. Fond mastic clair. Composition fort bien conçue pour une exécution au pochoir.

Figure 210. Peinture. Art moderne français. Cette composition présente les mêmes caractères de distinction que la précédente mais avec plus de liberté dans l'arrangement, harmonie originale, feuilles et filets bleu cendré, tiges vert olive clair, graines orangé, fond blanc mat.

— IID

■If*

ALONS, filets décorés d'ornements géométriques ou floraux.

- La composition d'un galon s'établit comme la composition d'une bordure ou d'une frise. Tous les arrangements de bordures se retrouvent simplifiés dans les galons, seule l'échelle des éléments décoratifs diffère.

Il ne faudrait cependant pas conclure qu'il suffirait

d'agrandir ou de réduire l'échelle d'un ornement pour

qu'il s'adapte au décor d'une frise architecturale ou d'un

galon d'ameublement Une frise constitue à elle seule un

décor. Sur une paroi, elle est destinée à attirer l'attention,

les éléments qui la composent sont de dimensions assez

importantes et, par conséquent, le caractère de leur dessin n'est jamais indifférent. Le

rôle d'un filet en architecture ou d'un galon d'ameublement est plus modeste, filets et

galons sont généralement employés pour limiter une surface décorée ou pour rompre un

nu. On place un galon dans le bas d'un tablier ou d'une robe, mais c'est la tache produite

par la couleur du galon qui compte surtout, plus que les détails de sa composition. C'est

ainsi qu'un simple ruban moiré produit parfois aussi bon effet qu'un dessin minutieux. Or,

argent, perles, paillettes, soies, etc., sont employés pour la confection des galons, qui

peuvent être, suivant leur destination, de la plus grande richesse ou d'une grande sobriété.

Figure 211. Filet imprimé. Ornement typographique. Art moderne français.

Figures 212 et 2i3. Cuivre repoussé et gravé. Art persan, xvp siècle.

Figure 214. Filet peint sur faïence. Art mauresque, xve siècle, influence persane. Fond

bleu vert. Taches bleu outremer, ornements blancs sertis d'un noir roux.

Figure 2i5. Broderie sur tulle. Art moderne français. Dessin bien disposé mais manquant de caractère. Les vides sont trop importants par rapport aux pleins.

Fig. 211. — Ornement typographique. Grandeur.

Figure 216. Filet peint sur une poterie alsacienne. Fond gris vert, larges points rouge amorti, fleurettes vert, perles blanc laiteux.

Figure 217. Broderie russe. Décor rouge et noir sur fond- blanc. Exemple d'un bel effet décoratif produit par l'interprétation très libre d'éléments naturels.

Figures 218, 21g et 220. Filets peints. Art moderne français. Ces compositions d'un dessin large et original pourraient également s'exécuter en étoffé imprimée ou tissée.

Fig. 212. — Cuivre gravé. Grandeur.

Fig. 21.1. — Cuivre gravé. Grandeur

Fig. 214. — Faïence peinte. Réduction à moitié.

Fig. 21c. — Broderie sur tulle. Grandeur.

Fig. 216. — Faïence émaillée. Grandeur.

— Ile,

NCADREMENT de page. — L'imagination et la fantaisie du décorateur trouvent mille façons de s'exer cer dans l'ornementation du livre. La disposition du texte dans la page, la grandeur des marges, la grosseur des caractères, l'importance des titres sont les éléments qui, tout d'abord, contribuent à donner au livre un caractère à la fois pratique et artistique. Malheureusement l'abondance croissante des publications à bon marché, la hâte de l'exécution ont fait négliger, puis oublier les traditions qui guidèrent éditeurs et imprimeurs jusque vers la première moitié du xixe siècle. Cependant un effort vers une renaissance est tenté depuis une vingtaine d'années. En Angleterre, en Allemagne, en Russie, et aussi en

France, des progrès évidents ont été réalisés non seulement dans l'édition de luxe, mais

aussi dans l'édition de livres vendus relativement bon marché. Nous proposons ici l'étude d'un encadrement de page mesurant o m. 22 de hauteur

sur o m. i5 de largeur. Les ornements prennent naissance à la partie inférieure de la

composition pour se répartir dans le cadre, ainsi qu'il est

indiqué sur le croquis figure 221.

Figure 222. Impression aux trois couleurs. Art moderne

français. Composition riche et originale. Elle serait sans

doute meilleure encore si les feuilles et les fleurs ne se

répétaient pas avec une symétrie absolue. On peut faire

l'expérience de ce que l'insertion d'un texte composé de

caractères bien appropriés fait gagner à l'ensemble. Le procédé des trois couleurs consiste à prendre trois clichés

successifs du modèle original que l'on veut reproduire en

couleurs : un cliché impressionné par les teintes bleues

de l'original, l'autre par la couleur rouge et le troisième

par la couleur jaune. Les épreuves sont transportées sur

cuivre, puis encrées de couleur rouge, bleue ou jaune. L'impression se fait ensuite en trois tirages superposés, et les

reproductions faites avec soin traduisent assez exactement

les couleurs des modèles originaux. C'est le procédé employé

pour les planches en couleurs de ce livre.

Figure 223. Impression en noir et rouge. Art moderne français. Dessin bien conçu

au point de vue typographique.

Figure 224. Impression en vert avec quelques titres rouges. Art moderne français.

Composition plus libre et plus élégante que les précédentes. Figure 225. Impression en noir avec quelques titres rouges. Art moderne français.

Exemple d'un décor réparti sur deux pages. L'illustration exécutée par le même procédé

que le décor ornemental concourt à l'harmonie de l'ensemble. Cette illustration n'est

pas un vrai tableau, elle ne vise pas au trompe-l'œil et l'artiste qui l'a conçue lui a donné

avec raison le caractère que devraient toujours posséder les décors typographiques.

Fig. 221.

•..Ç^v..c^1«lf..5^r«^*^rT^.r'%^.îrr^i..-^*«%,..S^l^\^•...•

I [G. 222. — Encadrement de page. Impression en trois couleurs. i irandeur du dessin i iriginal.

Pi - IX. p. 121.

FlG. 220

.Miniature. Légère réduction.

figure

INIATURE sur parchemin. Art français xve siècle. Musée de Cluny. La reproduction en noir ne donne qu'une impression imparfaite de cette œuvre délicate. L'original est d'une harmonie claire et gaie, les couleurs bleu et vert y dominent. Le fond du sujet principal représentant l'Assomption est bleu avec des ornements d'or. Le fond de la bordure est blanc et de nombreux rehaussés d'or enrichissent la composition. De petits angelots naissent de la corolle des fleurs. Nous étudierons ultérieurement des compositions où, ainsi que dans le présent exemple, la est alliée à l'ornementation.

OSANGES formant jeu de fond. — La forme plus ou moins allongée des losanges formant la construction géométrique a nécessairement une influence sur l'aspect définitif de la composition; les exemples publiés figures 229 et 280 rendent ce fait évident. Avant de rechercher les éléments du décor, il importe de déterminer les dimensions des losanges dans lesquels l'ornementation devra s'inscrire.

Nous proposons, pour l'étude de ce thème, les

dimensions

suivantes,

o m. 18 de

largeur sur

o m. 25 de longueur pour chaque losange. La composition serait prévue pour une impression sur étoffe. Elle pourrait également trouver son application pratique pour un papier peint;

Figure 228. Dentelle au fuseau. Art russe. Décor composé uniquement d'éléments géométriques et montrant l'effet agréable obtenu par une bonne répartition de pleins et de vides. L'alternance des losanges formés de parties pleines avec des losanges ornés de rosaces légères est heureuse.

Fig. 227.

Figure 22g. Pochoir sur étoffe.

Art moderne français. Cette décoration monochrome produit un excellent effet. Les ornements de couleur ocre jaune se détachent en valeur assez douce sur le fond gris jaunâtre. Le dessin des feuilles est interprété de façon intéressante mais nous critiquons le dessin de la fleur qui est banal et sans caractère. La sobriété de la composition conviendrait au décor d'un vestibule ou d'un bureau.

Figure 200. Projet de papier peint ou d'étoffe. Art moderne français. Composition présentant, avec plus d'originalité, les mêmes qualités que la précédente. Son auteur a choisi la rose trémière comme élément décoratif. La forme allongée de cette fleur s'adapte parfaitement dans la construction géométrique. Harmonie très sobre, fleurs rouge framboise, fond bis.

Fie-,. 228. — Dentelle au fuseau. Légère réduction.

Fig. 233. — Dessin de broderie. Réduit au sixième.

ARRÉ orné géométriquement. — Nous avons déjà proposé page 22 l'étude de ce thème qui motive des décors d'une infinie variété. L'application même qui en est faite oriente les recherches vers des résultats nécessairement différents. Marqueterie, dentelle, céramique, vitraux, mosaïque peuvent donc offrir de nouveaux programmes à l'étude et à l'imagination des décorateurs. Dans un cours de composition décorative, on peut, sans donner le canevas de ce thème, indiquer aux élèves qu'il doit se développer suivant les diagonales ou les médianes du carré, ou que le décor doit présenter six divisions.

Figure 2.3 1. Ancienne dentelle de Ténériffe. Cette dentelle est aussi intéressante par sa composition que par la finesse de son exécution. La rosace centrale et les motifs placés sur les lignes médianes forment un fin décor qui contraste avec la large croix placée en diagonale.

Figure 232. Projet de dallage en mosaïque. Art moderne français. La souplesse des lignes donne à ce projet un caractère d'élégance et de légèreté. Si nous devions lui attribuer une destination, nous estimons qu'il conviendrait mieux dans le vestibule d'une

demeure élégante ou d'une salle de fêtes, par exemple, que dans une église. Coloration bleu foncé et jaune sur fond blanc.

Figures 233 et 234. Exemples d'arrangements très simples convenant à l'exécution de coussins en broderie et en étoffe appliquée.

Art moderne français.

Ces deux compositions ont un caractère différent, l'une (fig. 233) est sévère, sa coloration présente des valeurs très soutenues, bleu sourd et jaune roux sur le fond gris jaunâtre, l'autre (fig. 234) est d'une élégance toute féminine.

L'harmonie de sa coloration est fine et originale, sur le fond bleu amorti, les quatre grands pétales sont en soie violette à reflets changeants gris vert. Broderies d'or vert.

Fir,. 234.

Coussin en soie brodée. Réduction au huitième.

fet décoratif.

Figure a35. Corbeille tressée en pailles de couleur. Art algérien, Bou- Saada. Composition ayant un caractère de finesse. Les largeurs des joncs sont d'une proportion harmonieuse, et les nus sont ménagés avec goût pour faire valoir les parties décorées. Harmonie délicate produite par les tresses de paille rouge d'un ton passé et de pailles d'un vert bleu sur le fond blanc jaunâtre.

Figure 236. Art persan, xvie siècle.

Harmonie puissante. Coloration de la partie centrale, bleu, vert et rouge. Fond du marli vert, ornements blanc et rouge.

Figure 237. Faïence peinte. Art italien, xvie siècle. Collection Imbert.

La reproduction permet d'apprécier la bonne distribution des zones for-

LAT orné avec des zones concentriques. — Pour appliquer ce principe de décor à l'ornementation d'un cercle, il faut tout d'abord chercher une bonne répartition des zones. Chaque zone concourt à l'effet de l'ensemble, aussi importe-t-il, avant toute recherche des détails, d'étudier avec soin la largeur relative des zones et la valeur de leur coloration. Il est évident que la division d'un cercle en parties égales, telle une cible, est d'un médiocre ef-

Fig. 206. — Faïence peinte. Réduction au tiers.

Fig. 2.35. — Vannerie. Réduction au quart.

niant le décor et le contraste heureux produit par les éléments curvilignes avec les lignes droites.La coloration puissante ajoute au caractère sévère et fort de ce beau plat. Fond blanc jaunâtre, ornements bleu sombre.

Figure 238. Terre émaillée.

Art moderne français. Dans cette composition, l'égalité des zones aurait pu produire un effet monotone que l'artiste a évité.

Le décor de la zone de la périphérie est large et simple, tandis que la zone médiane est ornée de détails plus abondants et plus riches. Harmonie discrète. Sur le fond gris assez chaud, décor rouge sourd et vert bleuâtre. Quelques ors amortis.

uatre-lobes ornant une bordure. — Nous avons déjà étudié un thème analogue page 28. On peut constater, en comparant le présent thème avec le précédent, combien la disposition différente du canevas géométrique modifie l'aspect de la composition.

Suivant la destination de cette bordure, deux partis principaux peuvent être adoptés. Si la bordure doit être vue dans tous les sens, comme elle le serait s'il s'agissait d'un dallage, le croquis figure 239 conviendrait. Il montre la disposition d'un décor partant du centre des quatre-lobes. L'alternance de deux en deux des motifs décoratifs peut apporter de la variété à la composition. Si la bordure doit être placée sur une paroi et former un décor horizontal, il convient parfois d'en affirmer le sens, dans ce cas, le croquis figure 240 indique la disposition d'une composition conçue à cet effet. Les dimensions du décor sont subordonnées à sa destination.

Figure 241. Bas-relief en pierre sculptée. Art Khmer, xie siècle. Le caractère de richesse de cette composition est analogue à celui des autres documents de même provenance décrits précédemment. De nouveau nous remarquons combien les éléments géométriques sont utilisés avec souplesse, les courbes n'ont pas la régularité sèche et froide d'un tracé au compas. Les petites fleurettes des bordures latérales sont d'un dessin varié et vivant et tous les détails ornementaux offrent de l'imprévu.

Figure 242. Bordure peinte. Art moderne français. Composition originale par l'arrangement des éléments décoratifs. La reproduction en noir présente certaine confusion qui n'apparaît point sur l'original où les grappes de fleurs jaunes comptent davantage sur les feuillages monochromes. Harmonie délicate. Fond blanc mat, fleurs jaune clair, tous les autres ornements gris ardoisé.

Figure 243. Esquisse pour un projet de grille en fer forgé. Composition destinée à la clôture d'une chapelle. Ici le thème est conçu d'une façon différente. L'ornementation a son point de départ

entre les quatre-lobes et elle semble s'inscrire dans un rectangle. La répétition de ce rectangle formerait de distance en distance des sortes de pilastres soutenant la barre d'appui horizontale. Cette disposition est originale et l'étude de cette esquisse pourrait aboutir à une œuvre intéressante.

Fig. 239.

Fig. 240.

Fig. 241. — Pierre sculptée. Réduction au quart.

Fig. 242. — Peinture murale. Réduction au tiers.

TJH

Il II n

Il II II

Il II If

Il II li

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Fig. 243. — Projet de grille. Esquisse au 20»

ARRÉS ornés d'éléments floraux et formant jeu de fond.

— La disposition du canevas géométrique indiqué figure 244 est de la plus grande simplicité. Dans chaque carreau un motif composé d'une branche de feuilles, fleurs ou graines. Ce motif est inversé alternativement à gauche et à droite pour donner du mouvement à l'ensemble du jeu de fond. Pour l'étude de ce thème on peut en proposer l'application pour un papier peint, pour le papier de garde d'une reliure ou pour un carrelage en faïence. Dans ce dernier cas, les carrés auraient o"',io ou om,i2 de côté.

Figure 245. Papier de garde. Art moderne français. La valeur de cette composition est due à l'heureuse interprétation de l'élément choisi, le maïs, et à la sobriété de la coloration. Le dessin affirme le caractère de la plante et forme un curieux décor. L'harmonie n'est pas moins intéressante. Sur le fond gris assez foncé les feuilles s'enlèvent en vert de deux tonalités très voisines, l'une un peu plus chaude que l'autre. Les épis de maïs de couleur jaune donnent quelques notes gaies dans la discrétion de l'ensemble.

Figure 246. Carrelage en faïence pour un revêtement. Art moderne français. Composition adroite mais, à notre avis, d'un moindre intérêt que la précédente. Il y a désaccord entre les feuilles et les fleurs. Le dessin des feuilles surtout manque de caractère, on y retrouve l'emploi de formules scolaires. On a l'impression que ces fleurs ne peuvent prendre naissance sur la même tige que ces feuilles, ce sont des éléments disparates. L'harmonie est plus satisfaisante que le dessin. Bleu outremer et bleu vert sur fond blanc laiteux. Sur cette composition le motif du décor est entièrement contenu dans le carré tandis que sur la figure 245 le dessin chevauche les limites du carré. Remarquons que ce qui est acceptable pour une ornementation répartie sur un fond continu doit être évité, autant que possible, dans la composition d'un carrelage. Celui-ci peut en effet ne pas se raccorder parfaitement, le temps peut disjoindre l'assemblage des carreaux,

aussi est-il plus logique que le décor ne soit pas coupé par des joints. On trouve parfois dans les monuments persans ou mauresques de très beaux revêtements composés de carreaux de faïence peints dont les ornements sont coupés par les joints. La liberté avec laquelle ces œuvres sont exécutées atténue ce que les raccordements imparfaits pourraient avoir de choquant. Cependant il vaut toujours mieux que la décoration soit logiquement adaptée au mode de construction.

RP

Fig. 2.44.

Figure

ETITE frise décorant une nappe de table. — Cette frise sera composée, ainsi qu'il est indiqué sur le croquis figure 247, d'une bande d'où partent des branchettes portant des légumes ou des fruits.

Nous avons envisagé l'importance en décoration de l'appropriation et de la convenance des éléments choisis. Nous n'énonçons pas ici une règle absolue, mais, pour l'ornementation d'une salle à manger, qu'il s'agisse de l'ameublement, de la vaisselle ou du décor du linge de table, légumes ou fruits sont plus indiqués comme éléments décoratifs, que fleurs, papillons ou oiseaux. Nous publions ici deux exemples de bandes ornées avec des légumes. Voir d'autre part la frise au pochoir, page 255.

248. Projet de décor pour une nappe. Art moderne français. Excellente composition. Son originalité consiste simplement dans l'interprétation sincère d'un élément naturel de forme et de couleur intéressantes et cependant peu employé en décoration. Des tomates avec leurs feuilles composent l'ornementation. La bande sur laquelle cette ornementation est greffée n'est pas rectiligne et sa souplesse ajoute au charme de l'ensemble. Couleur uniformément rouge sur fond blanc.

Figure 24g. Projet de décor pour une nappe. Art moderne français. Ce dessin possède les qualités de la précédente composition, à un degré moindre cependant.

Même originalité résultant d'une traduction sincère de la nature mais l'ornementation est un peu pauvre. Il eût fallu quelques feuilles ou quelques gousses de plus pour remplir le fond qui est trop vide. Coloration intéressante. Bande jaune, pois et feuilles bleu gris.

On peut trouver de nouvelles et originales compositions en puisant des documents dans les dessins de courges, d'artichauts, de. carottes, de cresson, de raisins, de groseilles, de cerises, etc.

Figure 25o. Broderie de soie sur toile. Art hongrois. Ce document a été publié pour montrer l'analogie de cette composition avec les précédentes. Ici l'interprétation de la nature est trop lointaine pour qu'on puisse reconnaître la fleur ou la grappe qui inspira ce décor. L'ensemble possède un caractère de légèreté fort gracieuse ; l'harmonie en est fine et délicate mais la multiplicité des tons n'en permet pas une description précise. Les grappes sont alternativement bleu ou rouge [pourpre, un jaune soufre, un orangé, un vert, un violet, un rose saumon colorent les autres ornements. Toutes ces couleurs sont amorties. Fond bis, paillettes d'argent.

Fig. 247.

Fig. 248. — Décor pour une nappe. Réduction au quart.

Fig. 240. — Décor pour une nappe. Réduction au tiers.

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Fig. 25o. — Broderie de soie. Légère réduction.

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RONTISPICE pour l'ornementation d'un titre. — Ce frontispice, destiné à décorer l'en-tête d'un chapitre sera divisé en trois parties comme il est indiqué sur le schéma figure 25 1, une partie centrale plus importante et deux parties latérales. La composition mesurant o m. 3o de largeur sur une hauteur approximative de o m. 12 sera imprimée en une ou deux couleurs.

Figure 262. Impression en deux tons. Art moderne français. Composition présentant certaine originalité par le choix et l'interprétation des éléments du décor, un lézard et une cigale parmi des feuilles et des fruits d'eucalyptus. Des critiques assez graves peuvent cependant être faites. La proportion de la hauteur, trop grande par rapport à la largeur, donne de la lourdeur à l'ensemble. Les angles supérieurs formés par les silhouettes du lézard et de la cigale débordent un peu trop à droite et à gauche. Le dessin du lézard est insuffisant, il traduit mal l'allure souple caractéristique de ce saurien. Par contre, la coloration est fine et agréable. Sur le fond soyeux du papier du Japon toute l'ornementation est bleu gris verdàtre, les lignes pointillées or vert.

Figure 253. Impression en deux tons sur Japon. Art moderne français. Simple et élégant arrangement rappelant les gracieuses compositions de la fin du xvme siècle. La reproduction en noir et la réduction ne permettent pas d'apprécier complètement la délicatesse de l'original. Feuilles rouge grenat très doux, sertis des fleurs et lignes pointillées jaune pâle.

Figure 254. Impression monochrome bleu gris sur papier blanc. pIG- 25i. Art moderne français. Arrangement

ingénieux et d'un effet d'ensemble agréable. Nous estimons cependant que les divers éléments du décor manquent quelque peu de caractère. Il est possible de tirer un parti plus original de ces arbustes taillés, de la caisse qui les contient, des treillages formant encadrement. Il est probable que ce dessin a été entièrement imaginé et, suivant un vocable d'atelier, qu'il a été fait de chic. L'artiste qui l'a conçu aurait certainement fait œuvre artistique plus complète s'il avait préalablement dessiné d'après nature les éléments qui, dans cette composition, manquent de style bien qu'ils soient stylisés.

Si nos appréciations paraissent sévères et nos critiques parfois exagérées, nous prévenons de nouveau le lecteur que ces critiques sont toujours faites à un point de vue général. Nous avons choisi à dessein des œuvres auxquelles ces critiques peuvent s'adresser, au moins en partie, afin de préciser ces critiques et de les rendre concrètes au moyen d'exemples.

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Fig. 2S2. — Impression en deux tons. Réduction d'un tiers.

Fig. 253. — Impression en deux tons. Réduction d'un tiers.

Fig. 254. — Impression monochrome. Réduction d'un tiers.

RNEMENTATION d'un cercle avec trois fleurs. — Ce motif a été fréquemment employé pour la décoration des cercles ou des ellipses, plats, panneaux de petits meubles, dentelles, etc. Nous en publions ici quatre exemples différents. ^U.4tSS «Dl/^5 fej>Jffi \ Nous proposons pour l'étude de ce thème une application

à la céramique. Plat en faïence émaillée ou porcelaine au

grand feu. Dimension o m. 3o de diamètre. Le croquis

k 1 là tJ i figure 255 indique suffisamment la disposition ornementale.

^^SL WR &&f J 'jL' caractère est différent suivant qu'on augmente le volume

des parties décorées, partie centrale et marli, et qu'on réduit l'importance de la zone nue.

Figure 256. Plat en terre émaillée. Art suisse, xixe siècle. Musée ethnographique. Trocadéro. La reproduction en couleur traduit parfaitement la franchise d'aspect de cet objet rustique. Interprétation très libre et sans mièvrerie d'éléments naturels. Caractère fruste et gai.

Figure 257. Projet de décor pour un plat en porcelaine émaillée. Art moderne français. Cette œuvre contraste avec la précédente. L'une et l'autre ont leur charme particulier. Nous constatons ici un art plus affiné, l'arrangement et l'interprétation sont plus savants. Les fleurs produisent trois larges taches que font valoir le dessin détaillé des feuilles formant fond. Sans doute faudrait-il, pour l'exécution en porcelaine, modifier la coloration des fleurs, car il est douteux qu'on puisse obtenir un rouge aussi éclatant.

Figure 258. Fond de bonnet brodé au plumetis. Art français, xixe siècle. Touraine. La mode stupide et banale rend de plus en plus rares les coiffes particulières à chacune de nos provinces. La broderie dont nous donnons la reproduction ornait un bonnet tourangeau. On peut apprécier la charmante fantaisie dans l'interprétation des fleurs et des feuilles, la liberté de l'arrangement et la richesse de l'ensemble. L'interprétation décorative de ces fleurs apparente cette dentelle à certains ornements indo-persans.

Figure 25g. Écuelle en terre émaillée. Art roumain. Reproduction d'un dessin plus fruste encore que l'œuvre publiée figure 256. Ces divers documents montrent ce que peut produire l'interprétation d'un même thème par des décorateurs ayant une culture différente. L'exemple figure 25g a une grande analogie avec nos faïences paysannes communes, même naïveté de dessin et même caractère de gaieté dans la coloration. Le centre des fleurs est rouge ocre et les cercles formant pétales bleu outremer, tiges et filets bleu, palmes du marli alternativement bleu, rouge et vert.

Fig. 255.

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NTRELACS formant le décor d'une bordure verticale. — Le canevas géométrique proposé forme une sorte d'entrelac dont la disposition est indiquée figure 260.

L'étude de ce thème peut être faite en vue d'une application en décoration plane ou en sculpture. Il peut servir à l'ornementation d'un pilastre mesurant o m. 18 de largeur, pierre, bois sculpté ou grès cérame, peinture ou tapisserie.

Figure 261. Pierre sculptée. Art Khmer. Nous

avons déjà remarqué, figures 164 et 173, la richesse

d'ornementation parfois excessive qui caractérise

les monuments de cet art. Le présent exemple peut

être considéré comme type. Cependant, si quelque

repos est parfois désirable dans une telle profusion des détails, ici l'ordonnance du décor

reste lisible, les noirs et les blancs produisent un brillant effet

et le dessin des détails, parfois étrange, n'est jamais banal

Figure 262. Peinture. Art moderne français. Arrangement

présentant un caractère élégant et léger. Les vides ménagés dans certaines parties de la composition alternent heureusement avec les parties décorées.

Fi g u r e 2Ô3. Dessin

pour une boiserie. Art français, fin du xviie siècle. Le même principe de décor se retrouve dans ce document. La sécheresse d'exécution du dessin ne donne pas l'impression exacte des ornements gras et souples de l'époque Louis XIV.

Dans les appartements, les sculptures sur bois étaient souvent recouvertes d'une couche de peinture blanche et rehaussées d'or. Elles faisaient corps, elles se liaient avec le fond, tandis que sur le dessin à la sépia reproduit figure 2Ô3 les ornements semblent découpés et rapportés sur le fond. La comparaison des deux figures 2Ô3 et 261 rend

Fie 260.

Fia. 263. — Dessin à la sépia. Réduction ù moitié

évidente la justesse de notre critique. On peut également apprécier dans l'ornement reproduit ligure 3i6 les qualités d'ampleur qui t'ont défaut dans le dessin figure z63.

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N jeu de fond composé suivant une disposition géométrique polygonale. — Deux des exemples que nous publions sont composés d'octogones et leurs éléments décoratifs sont empruntés à la faune ; l'un, figure 2Ô5, représente des enfants chassant des lions, l'autre, des chats et des souris. Le troisième exemple montre de petites figurines inscrites dans des carrés. Il est intéressant de ne point limiter les motifs d'ornementation aux seuls éléments géométriques ou floraux. Quadrupèdes, oiseaux, poissons peuvent fournir des documents pour des décors originaux. Ainsi que nous l'avons déjà remarqué précédemment, l'utilisation qui doit être faite d'une composition détermine la grandeur des éléments dont elle est constituée. Nous proposons ici le dessin d'une étoffe d'ameublement. La figure 264 indique la disposition du octogones mesurant omo8 de

canevas géométrique, largeur.

Figure 2Ô5. Tapisserie copte. Art romain en Egypte, ive siècle. Composition originale, d'un' aspect ample. C'est un nouvel exemple du bel effet décoratif produit par des noirs et des blancs bien distribués, car il est évident que ce n'est pas la perfection du dessin qui constitue ici la valeur artistique de cette tapisserie. Harmonie sévère, fond noir, ornements écru foncé.

Figure 266. Projet de tapisserie. Art moderne français. Cette œuvre montre tout le parti qu'un artiste ingénieux peut tirer d'un thème donné. Les attitudes du chat et de la souris sont fort amusantes et la simplicité de l'interprétation ne nuit en rien au caractère du dessin. La coloration en deux tons donne à l'ensemble une sobriété qui, en général, convient mieux aux étoffes d'ameublement que la multiplicité des couleurs.

Figure 267. Guipure italienne. Travail aux fuseaux, xvne siècle. Musée des Arts Décoratifs. Curieuse interprétation de petites figures costumées alternant avec des motifs d'ornementation purement géométriques. Le dessin de cette dentelle est aussi sommaire que celui de la tapisserie copte, figure 265, mais son effet est tout aussi décoratif et pour les mêmes raisons.

Fig. 264.

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Fig. 267. Guipure. Réduction à moitié.

NSCRIPTIONS décoratives. — A propos de l'étude d'une lettre ornée, thème 27, nous avons reconnu que les textes font partie de l'ornementation à laquelle ils sont fréquemment alliés. Par leur disposition et par leur forme même, les lettres, les mots, les phrases peuvent constituer un décor, les exemples réunis ici le montrent avec évidence.

Les monuments de l'antiquité grecque et romaine, les pierres tombales du moyen âge, les oeuvres d'architecture depuis la Renaissance jusqu'au xvme siècle, les palais persans et les mosquées arabes, et, plus modestement, de nombreux objets usuels sont riches en inscriptions présentant un caractère artistique.

Pour l'étude de ce thème, les programmes susceptibles d'être proposés aux élèves sont nombreux, un titre, une enseigne, une page, une carte d'invitation, etc....

Figure 268. Faïence peinte. Art italien, xve siècle. Décor bleu sur fond blanc bleuâtre.

Figure 269. Gravure sur cuivre. Art arabe. Exemple des beaux décors obtenus avec des inscriptions sur maints objets d'art et sur les monuments persans ou mauresques, versets du Coran, formules de bienvenue et souhaits présentés sous une forme poétique.

Figure 270. Typographie. Art moderne français. Impression en deux couleurs. Filet latéral et sertis des lettres rouge, fleurs et fond noir.

Figure 271. Art allemand, xvie siècle.

Figure 272. Sculpture sur bois. Art français, xvie siècle. Musée de Cluny.

Figure 273. Broderie d'or. Art français, xve siècle. Fond bleu foncé presque noir. Lettres d'or.

Caractère à la fois simple et riche. Le rapport de grandeur des caractères estbien conçu et les légers ornements linéaires qui agrémentent certaines lettres donnent de la finesse à la composition .

Figure 274. Inscription sur une estampe japonaise. La comparaison de ce document avec l'inscription arabe, figure 269, montre la différence des caractères, celui-ci a un caractère de force tandis que l'inscription arabe est élégante.

Figure 275. Titre. Art moderne français. Composition originale. La largeur et la simplicité des lettres contrastent avec la richesse et la finesse des détails décorant le fond. Peut-être pourrait-on critiquer l'effet quelque peu brutal de ce dessin en blanc et noir, mais le contraste est moins heurté suivant la couleur adoptée pour l'impression.

Figure 276. Prospectus. Art moderne allemand. Cette composition vaut par la simplicité et la franchise du décor ainsi que par la bonne disposition du texte.

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Fig. 2711 — Typographie. Réduction à moitié.

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Fig. 272. — Bois sculpté. Réduction au quart.

Fig. 273. — Broderie. Réduction au cinquième.

Fig. 274. — Impression sur papier. Légère réduction.

Fig. 275. — Impression monodyorae. Réduction d'un quart.

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Fig. 276. — Prospectus. Grandeur.

RISE ornée avec des oiseaux et des feuillages. — Ce

thème trouve son application aussi bien en sculpture qu'en décoration plane.

Bordures en tapisserie, en broderie ou en dentelle, frise peintes ou exécutées au pochoir, ornements typographiques, frises en bas-relief sont des programmes pouvant donner naissance à d'originales compositions. On choisira l'un de ces programmes pour l'étude de ce thème.

Figure 278. Sculpture sur pierre. Art Khmer, xe siècle. Ce bas-relief présente, avec le caractère d'abondance commun à toutes les ornementations d'origine hindoue, une composition très lisible. Un enroulement orné de feuillages se répète à une courte distance et un canard vu de profil occupe le centre de chaque enroulement. L'espace triangulaire entre chaque motif est décoré par une plante légumineuse, sorte de navet ou de carotte avec ses feuilles, par la traduction qui en est faite ces banals éléments forment une ornementation dont l'aspect, loin d'être vulgaire, présente de l'harmonie et de la distinction.

Figure 27g. Projet de frise en grès cérame. Art moderne français. Ingénieux et plaisant arrangement. Des faisans et des branches de pins forment le décor. Les oiseaux, d'un modelé simple, se détachent en valeur claire sur le fond plus soutenu de ton et plus fouillé.

Figure 280, 281 et 282. Ornements typographiques. Art français, xvie siècle. Les détails de ces petites compositions sont amusants et leur bonne disposition produit un décor agréable. Ces vignettes ornaient l'en-tète de chapitres. Les reproductions sont de la grandeur des originaux.

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Fig. 2-7.

FlG, 280, :"ii et 282.

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SSIETTE décorée par cinq motifs principaux disposés sur le marli.

— L'importance du marli par rapport à la partie centrale peut être évaluée approximativement d'après le croquis, figure 283. Diamètre de l'assiette o,n23; les motifs : fleurs, fruits, légumes ou graines, peuvent être isolés ou reliés entre eux par des ornements ou des feuilles. Pour l'étude de ce thème, l'on recommande la sobriété des couleurs. La planche en couleurs montre deux beaux exemples de cette composition, l'un ancien et l'autre moderne. Très différents de caractère, ces deux décors possèdent une même qualité : la franchise d'aspect.

Figure 284. Faïence peinte, Delft xvn6 siècle. La reproduction en couleurs est excellente et rend la description inutile ; on remarquera de nouveau, dans cette œuvre, la liberté d'interprétation des éléments décoratifs. Ce sont, à vrai dire, des ornements géométriques plutôt que des formes florales.

Figure 285. Assiette en porcelaine. Art moderne français ; décor élégant d'une harmonie très délicate, le fond du modèle original est d'un émail blanc laiteux. L'interprétation de l'élément naturel est beaucoup moins lointaine que dans l'œuvre précédente.

Figure 286. Faïence imprimée. Art moderne français, composition d'un aspect fort agréable, coloration monochrome, bleu gris sur fond blanc.

Figure 287. Impression sur porcelaine. Art moderne français. Décor simplement conçu ; une sorte de léger bouquet est jeté sur le marli, l'emploi de ce mode d'ornementation est

relativement facile, mais il n'a

d'intérêt que si les motifs ont du caractère par leurs formes et leurs couleurs. Ici la composition a de la fraîcheur et de la naïveté et l'effet en est agréable; coloration en deux tons, fleurs violet clair, feuilles et filets vert éteint.

Figure 288. Dessin pour une impression sur porcelaine. Nous avons publié ce dessin comme exemple d'une composition établie suivant des formules banales.

On y voit des fleurs qui ont plusieurs tiges et qui pendent indifféremment en tout sens. Feuilles et fleurs n'ont aucun caractère et la comparaison de ce document avec les ligures précédentes fait ressortir combien la valeur de cette œuvre est superficielle.

Fig. 283.

Fig. 288. — Assiette en porcelaine. Réduction au tiers.

Pl. xi, p. >"

INCEAU décorant une bordure verticale. —

Le principe de ce décor a été étudié sur un

thème plus simple, thème i ; mais ici, la

ligne principale qui forme en quelque sorte

l'armature de la composition ne donne pas

seulement naissance à quelques feuilles,

mais à des rameaux complexes qui se retournent et se développent de chaque côté et

portent des feuilles, des fruits et des fleurs ;

parfois des oiseaux, des animaux, des

figures sont répartis parmi les ornements

des rinceaux. Depuis Fart antique jusqu'à

nos jours, le rinceau a été fort usité en décoration.

Les exemples publiés, figures 290 à 292, montrent différentes applications de ce thème et le parti qu'on peut en tirer pour une étude. Suivant l'application qu'il choisira, le professeur déterminera la largeur de la composition et fournira un schéma explicatif s'il y a lieu (fig. 289).

Figure 290. Sculpture sur pierre. Art roman français, xne siècle; provient du portail de l'église abbatiale de Charlieu (Loire). Beau et riche décor où se reflète l'influence de l'art romain; les feuillages sont encore des réminiscences de l'acanthe ornementale. Il est fort curieux de trouver, sur le même monument, cet ornement inspiré nettement de l'art antique et les rubans, figures 177 et 178, de caractère si français.

Figure 291. Bois sculpté. Art français, xive siècle. Musée des Arts décoratifs. Léger et gracieux ornement présentant à la fois des lignes souples et une fermeté de modelé très accusée.

Figure 292. Composition pour une bordure de vitrail. Art moderne français. Ici la grande simplicité du dessin convient parfaitement à sa destination ; la ligne du rinceau disparaît presque complètement, et il ne subsiste qu'une série de feuilles et de fleurs, prétexte pour répartir de façon harmonieuse et suivant un certain rythme des verres de différentes couleurs : fond jaune clair, fleurs blanc laiteux, cabochons bleuâtres au centre, feuilles bleu paon. Les inégalités dans la coloration des verres ajouteraient de la variété et de la vie à l'œuvre exécutée.

Fig. 289.