DUO
à dessiner un duo, un trio, un quatuor, sur nos vers français faits avec soin , que s'ils le composaient sur des paroles italiennes. C'était là pourtant , dans l'opinion de ceux qui refusaient une musique à notre langue, la plus grande difficulté. La voilà vaincue, sans qu'il en ait coûté un seul effort gênant pour le musicien , ni aucune altération de l'accent et de la prosodie de la langue française ; car , pour ne répondre que de ce qui m'est connu, j'ose affirmer que dans aucun de ces duo , de ces trio , de ces quatuor, que MM. Grétry et Picini ont bien voulu composer avec moi, il ne se trouve un mot dont l'accent naturel ait été forcé ni la prosodie altérée.
Cette forme de dialogue aujourd'hui reçue dans le duo était si naturellement celle qu'il demandait, que, dès l'invention du poëme lyrique, elle fut sentie et mise en oeuvre. On peut le voir dans les paroles de ce duo de YHercole amante, le premier des opéras italiens que le cardinal Mazarin fit jouer sur le théâtre de Paris.
Dejan
ira. Figlio, lu prigioniero !
Hillu
?. Madré, tu discacciata !
Dej.
E vive in sen di padre, un cor si fiero !
mu.
E vive in cor di marito, aima si ingrate!
Dej.
Figlio, tu prigioniero !
Bill.
Madré, tu discacciata !
Dej.
Non fosse a te crudele,
E gli perdonerei l'infidelta.
uni.
Non fosse a te infidèle,
E lieve trovarei sua crudelta,
Dej.
I S'a te pieta non spero,
Bill.
1 Ogni sorte a me fia sempre spielata.
Dèij.
Figlio! figlio !
Bill.
Madré! madré!
Dej.
[ Ogn'hor desti
! A me dell' amor tuo segni pin espressi.
Bill.
j Ali ! voglia il ciel clie questi
Non sian gli ultimi amplessi !
Métastase lui-même n'a pas un duo mieux dessiné; et ce qui prouve que dès lors on sentait quel était le genre? .le poésie le plus
favorable à la musique, c'est que dans ce dialogue il n'y a pas un mot qui ne soit l'expression du sentiment. C'est là ce que les poètes doivent étudier avec le plus de soin , et ce que Rousseau , par exemple, a méconnu dans ses cantates, où le plus souvent les paroles de l'air sont une pensée froide , tandis que l'expression passionnée ou sensible est dans le récit.
Dans l'air comme dans le duo, le chant demande ce qu'il y a de plus animé, de plus sensible dans la scène. La raison en est évidente. Le chant est ce qu'il y a de plus varié, de plus accentué dans la musique ; l'expression du sentiment ou des affections de l'âme est ce qui, dans toutes les langues, donne le plus de variété et d'accent à l'expression.
