Modifications et qualifications des intervalles
— Le même intervalle peut recevoir plusieurs modifications sans que son nom change. Prenons par exemple l'intervalle de tierce contenant trois notes consécutives; ut-mi; d'ut à mi nous trouvons deux
tons.
'1 ton " 1 ton
Si on modifie cette
tierce en altérant le mi par un Iiêmol, nous trouverons d'ut à mi bémol un ton et un demi -ton diato-
nique.
Si, au contraire,
on élargit l'étendue de l'intervalle en bémolisanl la note inférieure ut, nous trouverons, d'ut bémol à 7ni, deux lons et un demi-ton chromatique.
'1 Ion " 1 ton
V2 ton I cbrom. |
Par une opération inverse, si on dièse Vut et si on bémolise le m/, on obtient une modificationdiminuant la grandeur de l'intervalle et présentant une succession de deux demi-tons diatoniques.
Les exemples précédents démontrent qu'un intervalle (on l'a déjà dit plus haut), sans changer le nom des notes qui le lormenl, peut avoir plusieurs variétés de grandeur selon les altérations que l'on fait subir à ces notes. Ces altérations augmentent ou amoindrissent le nombre des tons on des demi-tons entrant dans la formation de l'intervalle.
Les intervalles se mesurent dans leurs différentes variétés de grandeur par tons et par demi-tons diatoniques et chromatiques.
Les modifications d'un intervalle reçoivent différentes qualifications correspondant à sa variété de grandeur, et désignées par des épilhètes qu'on ajoute au nom général de l'intervalle.
Ces épithètes qualificatives sont : juste, majeur, mineur, diminué, augmente, sous-diminué et sur-augmcnté.
L'intervalle majeur (du latin major, plus grand) est plus grand d'un demi-ton chromatique que \emineur (du latin minor, plus petit). Inversement, le tnineur est plus petit d'un demi-ton chromatique que le majeur.
L'intervalle augmenté est plus grand d'un demi-ton chromatique que le majeur et le juste. Le diminué est plus petit d'un demi-ton chromatique que le mineur et le juste.
La qualification de juste ne s'applique qu'à certains intervalles ayant une manière d'être particulière dont ils ne peuvent changer sans être dénaturés. Pour cette raison, quelques théoriciens, au lieu de dire intcrvaUcs justes, font usage de l'appellation d' intervalles parfaits.
Les intervalles justes ne peuvent être ni majeurs ni mineurs: telles sont Voctave, la quinte qI \aquarte.
Pins loin', lorsqu'il sera question des consonances parfaites et des phénoiuènes naturels de la résonance di's corps sonores, nous reparlerons plus longueluent de la qualification de juste- Plus petit d'un demi-ton chromatique que le diminué, l'intervalle devient sous-diminué ; plus grand d'un demi-ton chromatique qae l'augmenté, il de\''\enl sur-augtnenté.
La qualification de juste ne s'applique exclusivement qu'à l'unisson (on première), Vortave, la quinte et la qitarte.
i. Vovc/. Il* |)aiagr.i|ilic l'J.
TECIIMQVE, ESTHÉTIQUE ET PÉDAGOGIE
unisson . . , ,
ou première Qctave quinte quarte
"juste juste juste juste
Si Ton agrandit ces intervalles J'iin demi -ton cliromalique, soit en élevant la note supérieure, soit en abaissant la note inférieure, ils deviennent mKjmcnIcs.
premières augmentées '' octaves augmente'es " quintes augmente'es " quartes augment(<cs
Si l'altération leur ajoutait deux demi-tons chromatiques, ce qui ne peut avoir lieu que pour la quinte et la quarte, ils deviendraient sur-aitgmenti's.
De même, si l'on amoindrit les intervalles j(/s((?s d'un demi-ton chromatique, ils deviennent diiniinn'S.
Amoindris de deux demi-tons chromatiques, ce qui ne peut avoir lieu que pour la quinte et la quarte diminuées, ils deviendraient sous-diminués.
Lsi prcmictc, qui n'est autre chose que l'iousson, ne peut être diminuée, puisqu'elle deviendrait ainsi plus petile que l'unisson, c'est-à-dire plus petite que rien.
Elle peut être augmentée et prend le nom d'intervalle c/iroma/i'y(/c, formé d'un demi-ton chromatique, comme, par exemple : ut et ut dièse, fa et fa dièse, sol bémulelsol bécarre. On\oil dansquelques ouvrages l'intervalle chromatique désigné par les mots unisson augmenté.
Celte désignation est mauvaise, parce que, dans l'intervalle cliromalique, ou, ce qui est la même chose, dans la première augmentée, les deux sons composants sont différents, et ne peuvent former un i/ni<son
dont la propriété consiste à faire entendre deux sons absolument semblables.
Les autres intervalles : la seconde, la tierce, la sixte et la septième ont pour qualilicution principale : majeur.
seconde majeure
septième majeure
et sont appelés mineurs si on leur enlève un demitnn chromatique.
secondes mineures ' tierces mineures
siites mineures septièmes mineures
IXXT-
Plus grands que majeurs d'un demi-ton chromatique, ils sont augmentés.
nr
secondes augmente'es tierces augmente'es sijtes augmentées septièmes augmentées
inusitées
Plus petits que mineurs d'un demi-ton chromatique, ils sont diminués.
secondes diminuées tierces diminuées sixtes diminuées septièmes diminuées
I w inusitées |
ENCYCLOPÉDIE DE LA MUSIQUE ET DICTIOW'AIRE DU COYSERVATOfRE
La septième augmentée et la seconde diminuée étant formées de notes enharmoniques (ou synonymes) ne sont usitées que dans les transitions enharmoniques. En dehors du genre enharmonique, elles sont absolument inusitées'.
7. Espaces diatoniques. — On appelle espaces diatoniques, les espaces séparant les drgrés dont est formé un intervalle, dans leur succession conjointe.
Ces espaces s'appellent diatoniques, parce qu'ils forment les tons et les demi-tons diatoniques dont est composé l'intervalle.
Le nombre des espaces diatoniques d'un intervalle (tons et demi-tons diatoniques) est toujours inférieur d'un à celui des degrés. C'est ce que démontrent les exemples suivants :
seoondeJ2 degrés jë— T- j.
(1 espace -W
tierce
3 degrés 2 espaces
sixte ? ^^Sr^^
spaces
Un intervalle a toujours le même nombre d'espaces diatoniques dans toutes ses variétés de grandeur. Plus l'intervalle est grand, plus il contient de tons; plus il est petit, plus le nombre des demi-tons est élevé; mais le nombre d'espaces restera toujours le même.
Sixte majeure Sixte mineure Sixte diminuée
5 espaces
4 tons et an
V2 ton diatonique
5 espaces
3 tons et denx
72 ^<i03 diatoniques
^^zr^
5 espaces . 2 tons et trois V2 tous diatoniqaes
Le demi-ton chromatique n'entre 'exclusivement que dans la composition des intervalles augmentés. L'altération produisant le demi-ton chromatique ne change pas le rang du degré. Ce demi-ton chromatique s'ajoute aux espaces diatoniques, dont le nombre reste toujours le même.
Par exemple : ut-la dièse forment un intervalle de sixte tout comme ut-la naturel, parce que, sous ses deux variétés, cet intervalle contient le même nombre de degrés. Le demi-ton chromatique existant entre le la et le la dièse de cette sirte, ne pouvant être considéré comme un espace diatonique, le nombre des cinq espaces diatoniques dont est composée cette sixte qui est augmentée reste toujours le même.
5 espaces diatoniques
4 tons et 1 I/2 ^°° diatonique
1 V2 ton chromatique
En analysant avec attention le tableau de la page 237 on devra faire les remarques suivantes :
1° Les intervalles qualihés juiV-s ne peuvent être ni majeurs, ni mineurs, et réciproquement les majeurs et les mineurs ne peuvent rect^voir la qualification de juste.
2" Diminué indique toujours une manière d'être de 1 intervalle plus petite que mineur on que juste, taudis que l'agrandissement d'un intervalle jusfe ou majeur entraine la qualilicatiou d'auginculé.
3" Les intervalles de quarte el île quinte sont seuls susceptibles d'être sur-aug mentes et sous-diminuéS.
i° Le derai-lon chromatique n'apparaît que dans les intervalles augmentés.
5° Le nombre d'espaces diatoniques (tons et demitons diatoniques) est toujours inférieur d'un au chiffre représentant l'intervalle. Dans les intervalles augmentés, le demi-ton chromatique est ajouté à ces espaces diatoniques.
I 6" Les intervalles sur-augmentés renferment deux demi-tons chromatiques.
7° Plus la variété de grandeur de l'intervalle est petite, plus il conlient de demi-tons.
Au contraire, plus la variété de grandeur de l'intervalle est grande, moins il conlient de demi-tons.
8° Les intervalles qui ne contiennent pas de tons sont :
