AIR POPULAIRE
Mamanles p' t its ba teaux qui von tsut l'eau
La septième diminuée. — La septième diminuée est passionnée, dramatique, énergique :
Non,tDutl'en.£er n'ariende si criieLque toi
(Gluck : Armide.)
mais languissanle, lamentable, suppliante, puis encore tendre, émue dans les mouvements lents, surtout en descendant :
Tes lar .
Je souf -
La septième majeure. — La septième majeure, peu usitée dans la musique vocale, donne dans la mélodie une impression de dureté, d'âpreté propre à exprimer les sentiments excessifs.
L'octave juste. — L'octavejuste ascendante donne l'impression de la distance, de l'éloignement, de l'expansion :
Et que le cri de la ven eeaiw- ce re.ten -tis - se de tous cô
. ven.gean,^ ce
-tés, rt . ten tis se di: tous cô tés,
retcn tis se detous cô tés.
(Gluck : Iphijénie en Aulidc.)
di .- cl Ad
(Mozart : Cosi fan tulle [quintette].
Ad di - ol Ad di . o! (Adieu/) (Adi,eu!)
, Clioudenp, éditeur.
, Durand, éditeur.
i. CliQudcn^i éditeur.
TECIIXIQUE. ËSTHETfOCE ET PÉnACOCIE
Elle peut donnei- l'idée de l'extension, du déploiement :
Cura rae deux ai . lus.
(GabuielFaiiré : Le Ilamicr, mélodie.
En descendant, elle est énerijique, anîmialive, conclusive :
Klle est majestueuse, raj'onnante
Je se.Mi Rei . . nel
(Saint-Saens : Henri VU!.]
*> Je le dis en . co re. ^ Jie courbe rai paslatt-te devai
puis encore, sombre, grandiose :
evant toi!
Saint-Saens : Henri VIII'.)
ES
4u-sein.di;sJiuits,daiis l'ombreiiniaense
(W. Wagn'eh : Tristan et Yseidl.
5. Résumé. — Résumons synthétiquement les observations prérédenles.
L'équilibre, l'ordre, la force, le sens de terminaison, de repos, de stabilité, le rayonnement et la sérénité dans la nature, sont rendus lidèlemenl par les intei-valles consoiiants.
Les intervalles dissonants, en raison de leur propriété attractive et résolutive qui les porte naturellement à s'appuyer sur les consonants, éveillent en nous l'idée de l'attente, de l'aspiration, du désir, de l'inachevé, de l'instabilité et correspondent aux troubles moraux, aux émotions vives, enfin à tout ce qui est en dehors de l'ordre réjjulier, normal dans l'être moral et physique de l'homme et dans la nature.
Les intervalles ascendants conviennent mieux à l'expression de la force, de l'épanouissement, de la puissance rayonnante, et encore de la supplication, de l'aspiration passionnée que les descendants, révélateurs de la faiblesse, des émotions tendres, de la douleur, de l'abattement moral.
6. Le caractère expressif d'un intervalle mélodique se modifie selon l'accord qui l'accompagne. — Quand les deux notes formant un intervalle mélodique sont accompagnées par des accords, leur caractère expressif se modifie selon la nature de ces accords.
Démontrons cette observation par quelques exemples :
Prenons la tierce mineure si-»'!' (en descendant) ; plaçons-la mélodiquement et successivement audessus de quatre accords dilférents; considérons-la ensuite harmoniquementdans chacun de ces accords, nous la verrons s'approprier le caractère qui leur est particulier.
1° Avec l'accord parfait mineur, la tierce mineure descendanteprendra le caractère mélancolique, triste, sentimental, d'une expression vague appartenant à cet accord :
Accord parfait mineur
^mi
2° Avec l'accord parfait majeur, elle donnera l'impression de repos, de rayonnement, de décision :
Accord parfait majeur
3" L'accord de septième diminuée lui imprime son caractère expressif, lamentable, troublé :
4" L'accord de septième de dominante, ainsi appelé parce qu'il a lieu sur la dominante du ton, donne à la tierce mineure descendante son caractère suspensif, interrogatif :
fai re?
Accord de
Beptième
de dominante
Que „
Quedis-tu?
ton de Do majeur
Le même intervalle mélodique peut exprimer des sentiments ou des choses tout à fait contraires, selon l'accord qui l'accompagne et aussi selon le mode employé.
Dans l'exemple suivant nous voyons la tierce mineure (ascendante cette fois) exprimer des faits d'un ordre opposé : accompagnée par l'accord majeur, elle est rayonnante, elle peut devenir mystérieuse au-dessus de l'accord mineur :
