Durand, éditeur

C'est la vic toi re!

Accord majeur

C'est la tierce majeure qui va maintenant nous démontrer les différentes modifications expressives que peut subir le même intervalle quand il est placé tour à tour au-dessus d'accords dissemblables :

Vouci le jour!

Accord parfait maj eur

7. Le caractère expressif d'un intervalle mélodique se modifie selon le degré de vitesse et de lenteur des sons. — Le degré de vitesse ou de lenteur et le mouvement rythmique des sons peuvent également être des éléments de modification dans le caractère expressif des intervalles mélodiques.

Prenons, par exemple, les premières mesures de la marche funèbre de Chopin :

Accord parfait mineur

Monvl très lent

Les quatre si bémol en unisson par lesquels débute la phrase indiquent la physionomie martiale et sombre du morceau ; la tierce mineure si bémol-ré bémol qui suit lui imprime le caractère mystérieux, funèbre du mode mineur; le mouvement ascendant de cette tierce mineure exprime un élan pathétique du cœur; enfin les trois sons suivants : ré bémol, do et si bé-

mols, formant seconde mineure et majeure descendantes, révèlent l'accablement douloureux et plaintif. Si nous changeons la valeur des sons en leur substituant des valeurs immédiatement inférieures, nous obtenons avec ces mêmes sons une physionomie tout à fait différente.

Même monvl

Le caractère sombre de la phrase se transforme en caractère sauvage, exotique : ce n'est plus une marche funèbre marquant le pas de personnes accablées par la douleur, mais bien plutôt une marche infernale de dénions menaçants qui est obtenue au moyen de l'amoindrissement dans la valeur des sons.

Continuons une opération semblable avec un autre fragment mélodique de la même marche :

en transformant ces valeurs en valeurs inférieures,

le caractère tendre, sentimental de la première forme prend une allure vulgaire dansante avec les valeurs amoindries. Les intervalles de septième mineure do-si 0 et d'octave juste ré Q-ré b, qui traduisent si bien les éians passionnés et pathétiques du cœur avec des noires, deviennent sautillants et légers avec des croches.

Nous avons longuement essayé de démontrer la puissance et la variété expressive des sons.

On peut maintenant se rendre compte de tout le parti que peut tirer des intervalles un compositeur inspiré et instruit, pour obtenir dans la déclamation chantée une expression juste, vraie, sincère des sentiments et une peinture exacte des faits et des choses.

13e ENTRETIEN THEORIQUE

1" AFFliNrrÉ DES SONS lîT DES TO.NS. CHROMATIQUE TO.NALE