La ponctuation musicale. Le phrasé. — Les
demi-repos et les repos complets qui se produisent dans une composition musicale constituent uneponc-
1. Un vu'luose .idroit peut obtenir sur le violon ou sur le violoncelle rjuelques imitations approximatives et amusantes de certaines iuûcsions di- la vois humaine dans le langage parlé.
Ces instruments olTreut la possibilité de modifier à volonté les into-
tuation sous-entendue. Le discours musical a sa ponctuation comme le discours littéraire.
A la fin d'une période, avec son repos complet et sa cadence pleine, se placerait le point, tandis qu'après la phrase pourrait se trouver le point et virgule représenté par le demi-repos fort où demi-cadence; enfin, la virgule correspondrait au demi-repos faible ou quart de cadence placé à la fin de chaque membre de phrase, conformément au sens du dessin mélodique.
On appelle phrasé, en musique, l'art d'observer exactement la ponctuation musicale afin de donner à chaque phrase l'expression convenable.
9. Analogie entre le langage parlé et le langage chanté. — Le chant réside en nous à l'état permanent, avec le langage parlé. Le langaf/c parlé (qu'on appelle ainsi pour le ditférencier du langage chanti) n'est-il pas en effet une sorte de déclamation ciian tée, qui, sans être de la musique propre, n'en contient pas moins des mouvements ascendants et descendants de voix, formant des intervalles mélodiques qui n'ont pas, à la vérité, la justesse des intervalles exprimés dans la musique vocale ou instrumentale, mais donnant, cependant, des intonations dont on peut fixer approximativement les rapports de distance? Une phrase parlée est établie le plus souvent sur une succession d'unissons mélodiques se terminant par un son formant un intervalle quelconque avec cet unisson. Cet intervalle ne dépasse pas l'étendue d'une quinte. L'intervalle le plus usité dans le langage onlinaire est la seconde ascendante ou descendante.
Dans l'expression des sentimeuts violents, des impressions et des sensations excessives, telles que la joie, la surprise, la frayeur, la douleur, l'impatience, la colère, les phrases ou les fragments de phrases se terminent par un intervalle dépassant la seconde et que l'on peut placer entre celle-ci et la quinte.
Il faut observer que le langage parlé forme un récit d'une notation des plus difficiles; car qui peut noter des inilexions de voix qui sont des quarts, des huitirmes, des seizièmes de ton'?
On reconnaît également <lans le récit parlé des rythmes qui, sans former des mesures régulières,
nations, et l'on peut exprimer en haussant ou en haïssant les sons au niojen du jeu des doigts, des quarts, des huitièmes ou des seizièmes de ton.
TECHyjniE, liSTHETlnfE ET PÉDAGOCIE
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comme cela a lieu dans le langage musical chanté, n'en ont pas moins un accent cadencé, mesuré, se rapprochant souvent de très près d'une mesure régulière quelconque.
La ponctuation, qui établit des repos, des demirepos et des silences momentanés, est le principal élément rythmique du langage parlé.
Constatons encore, dans le langage parlé, l'existence du mouvement et des nuances. Le mouvement dans le langage n'est pas le même chez tous les individus. Les uns parlent lentement, posément, alors que d'autres ont une parole brève, précipitée. Le mouvement dépend également du caractère appartenant à chaque pensée exprimée.
Il en est de même des nuances de sonorité et d'expression, qui varient dans le langage selon la valeur des mots elle sentiment particulier à chaque phrase.
19e ENTRETIEN THÉORIQUE
