C. RASSE Si b

BATTERIE

Scène du Comt» Ory de Rossini, par I,. Girard. N» 497 de l'tiislrnmeittal-édilion Gaotrot aî.nh et Ce

TECHNIQUE, ESTHÉTIQUE ET PÉDAGOGIE

des partitions édites pour les instruments usuels, en transposant les parties de saxophones ténor et baryton, par exemple, afin de les adapter aux clarinettes alto et basse, en transposant la partie de saxhorn contrel>asse à l'usage des contrebassons, sarrusophones basse et contrebasse, clarinette contrebasse et saxophones basse et contrebasse, etc., mais les instruments modernes employés ainsi ne font qu'améliorer le timbre général de l'orchestre sans donner aucun des effets spéciaux qui leur sont propres; il est donc indispensable, si l'on veut que les orchestres modernes d'aujourd'hui ou de demain donnent tout leur charme et toute leur puissance, de les mettre en possession de partitions écrites en vue de l'exploitation de toutes leurs ressources instrumentales. Or, pour permettre de constituer une série conve-

retite FLUTE.

pt.ecijARl NETTE.

HAUTBOIS

■i^f CLARINETTE.

nable de ces partitions, et susceptible de former.un répertoire sérieux, il faudrait :

1° Qu'un certain nombre d'harmonies convinssent d'établir leur composition instrumentale suivant un type unique, et d'en observer les proportions agrandies ou rapetissées à la mesure du nombre de leur personnel exécutant;

2» Trouver un éditeur disposé à faire graver les parties séparées, ainsi que les partitions et conducteurs des compositions et transcriptions écrites en vue de ce type unique de composition instrumentale adopté pour composer l'orchestre d'harmonie moderne.

En dehors de ces deux condilions, il ne peut rien être fait de sérieux ; car si chaque groupe musical s'enrichit de nouveaux instruments, au hasard ou

tO

Soprano

Alto.

Baryton.

TROMPETTES Mb

ir PISTON Sib.

ir TROMBONE.

if a° d?

Contraltos, ^g

Altos. ,7

Barytons .,g

BASSE Sib. . 19