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1. Les autres si-èiies comiques île Sciirlatli sont inteiculèes dans ik-s opéras sériouK, (Je préférence à la fin des actes.
2. Le premier exemple connu est Patrù Calicnua tic la Costa (1709), d'oii l'on a fait dater les origines «li? Vopera buffa, — à tort, puisque, coinmc nous l'avons dit, de nombreni essiiis en furent faits à Rome, à Venise et à Florence, des la première moitié du .wii" siérie.
3. Francesco (ias|)artiii avjiit envoyo à Scarlatti une cantate ; Andatr, 0 miei sospiri. Scarlatti riposta, en mettant les niOmcs [taroles tleui fois en musique : la première fois, en sot mineur (ce fut la cantate in iiU'n liiniutna)f la seconde fois en fa mineur. (Il l'intitula : c-antate in iilra iiilnnnatta. ne» in vii/ofato croniiitint; )ii>n i; per ci/ui profrssorr.)
•t. (lilés dans rouvrane de M. FdwanI Dent sur A. Srarhttti.
HISTOIRE DE LA MrSIQUE
XVII'' SIECLE. — ITALIE Vil
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On a raltaclié à celle période les Itcgole per principianti (Règles pour les commençants), écrites pour enseigner l'arl d'accompagner d'après une basse continue. Scarlatli n'y montre aucun pédantisme, et sa raison suprême pour expliquer ou excuser ses hardiesses harmoniques est que « cela sonne bien » {perché fa buon sentire).
Enfm, dans la dernière période de sa vie (1718- 1723), Scarlatli, moins égal peut-être, atteignit parfois à une puissance passionnée et à une mailrise
supérieure. Le grand air de Griselda (Grisélidis), quand le traître Otlone menace de tuer son enfant sous ses yeux, si elle ne se donne à lui, a une vigueur dramatique et une hauteur de style tout à fait digne de Mozart. L'orchestre gronde, la voix lance des appels de détresse. Griselda regarde son enfant, regarde Ollone, s'adresse à l'un, s'adresse à l'autre, supplie, s'irrite. El à la fin, brusquement, une pause d'angoisse, que suit une explosion de fureur, une grande vocalise emportée'.
Alessandro Scaelatti. — Griselilu (1721).
Andante Moderato
