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7. Vo\ez le n" 47, d'une almospliérc assez enveloppante. s. Le double.

'.i. 11 est curieux de comparer ces éludes avec leur ébauclie primitive publiée eu iii' el restée dans le commerce de 1 édition.

Ksr.Yci.npÈDiE DE LA Mi^iQrE ET Dir.TinwMnE nr r.n.ysERi'ATnrnE

Ces études, avec des transcriptions nombreuses d'après Mozart, Beethoven, Schubert, Rossini , forment le répertoire avec lequel I.iszt va s'oLIVir aux. ovations des Autrichiens et de ses compatriotes hongrois. Dans un accès d'effervescence, les citoyens de Pesth lui otfrent un sabre d'honneur, « vigoureusement brandi autrefois pour la défense de notre patrie, et remis à cette heure entre des mains faibles et paciûques », leur dit Liszt, qui, pour se tirer d'affaire honorablement, se croit obligé de prononcer un élégant discours... français! A Leipzig, la réception est un peu compassée, malgré les fraternels efforts de Mendelssohn et de Schumann. Les doctes habitants de la vieille cité musicale ne peuvent comprendre qu'on ose leur jouer candidement une réduction de la Srjmpho7iie pastorale à la place même où l'orchestre a coutume d'en déchaîner l'orage. Mais il suffit au virtuose de rendre la bride à son propre rjulop chromatique^ pour chasser toute idée de raystiticalion.

Le séjour de Liszt en Allemagne lui est certainement profitable, en retrempant ses énergies aux sources de la musique polyphonique. Il n'échappe pas à la fièvre de Bach, que Mendelssohnn avait suscitée. C'est en 184.T que Schumann écrit ses fugues sur le nom de Bach. Trois ans auparavant Liszt paye son tribut sous la forme la mieux appropriée à ses moyens: il transcrit pour le piano six fiKjucs d'onjuc et contribue ainsi à rendre populaires des pièces qui sont, aux yeux d'une oligarchie éclairée, ce que l'art musical a produit de plus gigantesque. Nul pianiste avant Liszt n'eût été capable d'adapter avec une telle maîtrise et une telle entente de la conformation digitale des œuvres composées, ne l'oublions pas, pour un double manuel en sus d'un clavier de pédales^.

Les programmes des treize récitals donnés a. Berlin en 1842 démontrent l'intelligenle évolution du virtuose. A côté des fameux arrangements d'opéra que la mode réclama dans toute l'Europe, de 18.30 à 18b0, et auxquels Liszt devait le plus clair de sa notoriété, les œuvres originales de Bach, Hândel, Scarlatti, Beethoven, Weber et Chopin figuraient en bonne place et dévoilaient au recueillement des auditoires la plus profonde nature d'interprète qui se soit jamais manifestée au monde.

■ A l'époque où nous sommes parvenus, Liszt revient aux compositions individuelles, et dans ce sens également il faut lui donner acte d'un sérieux progrés. Stimulé peut-être par l'exemple de Mendelssohn et de Schumann, qu'il a surpris dans le feu de leurs créations pour la voix^ Liszt, établi à .Nonnenwerth, dans un îlot qu'embrassent les eaux du Hhin, s'adonne à son tour a l'étude des poètes lyriques allemands, et pour caractériser musicalement Gœthe, Schiller, Heine, Hellstab, etc., il invente des accents touchants et variés dont la force et l'origiiialié sont indéniables.

Parmi ses cinquante-quatre lieder* il y eu a au moins une quinzaine qui méritent de figurer au répertoire des concerts de nos jours. Lors de ses premières pérégrinations en Suisse et en Italie, le grand virtuose

■ i. Op. il.

2. Ces 6 fugues ont paru en recueil. I.a belle fantaisie et fui/un tni sut mineur de Bach fui publiée en sus. séparément.