Chêng de l'orcliestre impérial

(^'» 102, liv. 8, f. 57).

103 a). Tuyau

du chêng. (N» 80,

103 S). Chêng vulgaire (G. Chouquet, Le Musée du ConservaloireNationalde Musique, Paris, lSSl;i). 210).

FiG. 205.

FiG. 20G.

FiQ. 207

ronce; on trouve qu'ainsi le chêng ressemble à la queue du phénix et on le nomme fômj chPny. La parlie inférieure des tuyaux est en bois dur, la partie extérieure en bambou. Près du pied du tuyau, à une hauteur de 0,08, s'ouvre un petit trou rectangulaire, haàng kheoii, muni d'une anche libre en cuivre que l'on compare à la langue d'un moineau; à l'extrémité de l'anche on met une goutte de cire; si la goutte de cire est lourde, le son baisse : c'est ainsi que l'on accorde l'instrument. Plus haut dans le tuyau s'ouvre le clinn klieoù ou Iclihou yln khong, trou d'émission, de forme rectangulaire, tourné vers l'intérieur de la circonférence (dimensions , 0,0729 x 0,00729). Un autre trou, khi kliùiKj, trou d'air, est ménagé à la ■face interne de trois des tuyaux, à la face externe des autres, à peu de distance au-dessus du couvercle du l'éservoir; l'aii- qui passe par le tuyau ne produit aucun son tant que le trou d'air est ouvert; le trou d'air étant fermé, l'air fait vibrer l'anche et le tuyau. Il existe un rapport empirique entre les dimen-

sions de l'anche et celles du luyau, puisque les vibrations de l'anche et celles de la colonne d'air doivent être synchroniques. La longueur des tuyaux est fixée, aussi bien que la distance ab entre le trou de l'anche et le trou d'émission : seule cette dernière longueur paraît essentielle, puisque le trou d'émission limite la colonne d'air; mais la colonne supérieure au trou d'émission ne réagit-elle pas aussi, puisqu'on a deux sons différents avec deux tuyaux oii la longueur «6 est la même, mais où la longueur ac (longueur totale du tuyau) diffère? Les numéros en chiffres romains désignant les tuyaux sont ceux de la nomenclature chinoise, qui commence par la face antérieure à droite et va toujours vers la gauche.

). N'>«7, liv. 33, ir. 9à il. — N°S6, 2« part, n), ff. 37 à 50. — N" 17. scct. l'u hhi tsiio fn, ir. 1 à 9. — N» 107. — N" 109, p. 178. — N» 64, 1 *;, IT. 1-2 v°, 16 v.

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On voit toutefois par les tuyaux 7-8, 9-10 et 14-i;j que la longueur fce n'est pas seule en jeu pour hausser le son d'une octave; l'anche a un rôle important. Le texte qui m'indique les notes, emploie d'habitude la gamme chromatique de i'6 notes à l'octave; mais celte gamme ne comporte pas la note keoCi donnée par le tuyau H; on aurait donc pour le cas présent gardé 13 degrés chromatiques à l'octave, et l'échelle serait la suivante, puisqu'on avertit explicitement que la note tchhi est celle de la flûte traversière : soli.2 ittij mi faif sol if la la:: si utH; rcif mi fa^ la si utii., ré-A.

Le petit chêng des orchestres impériaux est un peu inférieur comme dimensions ; ila également 17 tuyaux, mais quatre (I, IX, XVI, XVII) ne sont pas munis d'anches et sont muets; d'ailleurs, par suite de l'ignorance des exécutants, même le grand chêng n'est pas toujours complet et, d'après le L.'/rt bjU tcliàro iji, il en existait à la cour des Rites des exemplaires dont deux ou trois tuyaux étaient muets. L'échelle des petits chêng n'a pas la note keoû : si^ ul S; ré:: mi fap soif la si ut:i:, l'éii mi fai la. D'ailleurs les noies fournies par les tuyaux isolés ne forment pas la véritable échelle; très souvent on fait parler deux tuyaux à la foispour obtenir un seul son. Voir p. 163 l'échelle indiquée par le Ta Isklrvj lnc&i tycn-. On remarquera que le tuyau IX et la note keoû sont écartés. Pour le petit chêng, le doigté est le même, sauf les exceptions marquées à l'échelle. Aux deux orgues indiquées cidessus et qui donnent les hjyt mâles, répondent deux orgues semblables fournissant les /;/" femelles^.

L'échelle du chêng n'était pas tout à fait la même à la fin du xvir siècle ■■■, probablement mi, fai sol^ la si ut fi rt's, plus même série à l'octave, plus peut-être quelques demi-tons tels que sol et la: mais le doigté