II. Voir, plus loin, la formation du mode madhyjama, p. i

On voit que le nombre des altérations, dans ce système, est bien de 12 ;mais les notes dites altérées ne le sont pas toutes de la môme façon. Les unes (soulignées dans le tableau) ont bien changé de place dans l'échelle, donnant ainsi naissance à 1 sons nouveaux {bhinnas], dlfTérents des notes pures, — tandis que les 5 autres notes, de pures qu'elles étaient, deviennent, si l'on veut, des notes vikrUaa, mais uniquement par suite d'un changement purement théorique, comme le fait observer Soma', dans le nombre des çriitif que la technique leur attribuait. En réalité, ces 12 altérations se réduisent pratiquement à 7 ; d'où une échelle chromatique de 14 notes, que nous traduisons, ci-dessus, dans un nouveau Tableau d'ensemblf, qui nous servira à transcrire à l'européenne les morceaux que Çàrngadeva donne en notation sanscrite^.

Système de Soma'. — Quatre cents ans plus tard, la théorie des notes altérées a subi quelques modilications : leur nombre a un peu augmenté, ce qui amène une plus grande vaiiété dans la disposition possible des notes de la gamme diatonique à travers l'étendue de l'échelle. L'auteur du Ràga-vihodha, après avoir très exactement reproduit la doctrine classique ancienne (praclna-mata), expose son propre système, celui du xvii= siècle.

Ce système comporte, non plus 12, mais 15 altérations possibles des notes; mais, du fait de doubles

emplois, c'est-à-dire de dénominations différentes affectées à une même position dans l'échelle, ces altérations se réduisent à 10 : d'où une échelle chromatique de n notes. Les intervalles entre deux notes se resserrent jusqu'au quart de ton, ou peuvent au contraire s'élargir jusqu'à comprendre b, 6 crulis, comme dans certains modes', et même théoriquement 7 crulis. Les modifications concernent les notes pures ri, tja, ma, dha et ni, à l'exclusion de sa et pa, — ce qui veut dire que l'espace entre sa et ri d'une part, entre pa et dha d'autre part, reste toujour^ occupé par 3 quarts de ton. Le tableau que nous e: avons dressé ci-dessous suffit à faire comprendn l'économie du système, et permet de traduire e notation européenne les 23 mêlas ou échelles de Soma et ses 50 exemples de thèmes mélodiques, ou râgas^. Nous nous bornons donc à résumer la théorie, en remarquant que ri, qui possède normalement 3 ç)'., peut successivement en avoir 4 (tivra-ri)^, 5 [livratara-ri-=i ga) et 6 {tivratama-ri:=sddhârana-ga);

que ga

arrive à en posséder 3 {sddhâr(ina-ga).

4 [antara-ga], a (mridu-ma) et 6 {tlvratama-ga^ma); que ma (4 ce.) en a successivement 6 (lîvratama-ma) et 7 {mridu-pa); que dha (3 çr.) en obtient 4 {tîvradha) , 5 {thralara-dha=zni) et 6 {tivrataina-dhaz^ kaiçild-ni); enfin que ni (2 fi'.) en a 3 [kaiçiki-ni], 4 (lidliall-ni) et 5 (mridu-sa).

TABLEAU DES NOTES PURES ET ALTÉRÉES DANS LE SYSTÈME DE SOMA {Échelle chromatique de 17 notes).