Samg-ratn., I, ni

10. S. M. Tagore parait s'appuyer sur les mômes textes pour exposer la théorie des notes vikritas. Mais, ou il n'en a pas saisi le sens, ou bien, préoccupé de ramener cette démonstration à la formation de l'éclielle chromatique dite moderne de 12 notes, 7 pures et 5 altérées, telle qu'il la conçoit, il en a pris à son aise avec les textes, qui, nous le répétons, deviennent incompréhensibles si l'on ne place pas les notes sur la dernière de leurs rrutis. (V. Six Principal Ràgas, Introduction, p. 16-17.)

lIlSTOlliE nii LA MVaiQVE

s"' n'oHimi:

T>l s ÇRITIS

NOTES

NOMS

PURSS

de çriitis.

es AI.TÉUÉES

NOMS

\iimbre

(la çrulis.

NOMS

Nombrs

(le çrulia.

kiitçika-iti . . .

kiikiiU-tii. . .

acyula-sa. . .

rriuta-sn ....

ri

vikrita-ri . . .

niH

stdhûramt-fiii.

• tiitlitni-'jii . .

acyut.T-ma.

cijttla-mn

ir.

ii;

IS

• kaiçika-jia . .

Iri-çnili-pii .

dli;i

vikrita-(ih:i ,

ni

(kaiçika-ni).

(kàkoli-ni) . .

(cyuta-sa) . .

;(sa)

(acyula-sa) .

Nota. — pa* est placé sur le Î6« degré en mode 7nadftt/ama.

Démonstration de la théorie des notes altérées (système de Çàingadeva). — Disposons les 22 çnttis et les 7 notes pures dans leur ordre normal, c'est-àdire (le telle sorte i^ue chaque note se trouve placée, dans l'échelle, sur la dernière de ses çrulis : sa sur le 4"' degré, ri sur le 1", etc. '.

Cela fait, rendons-nous compte des 12 altérations de notes qui vont suivre, en raison soit du déplacement des notes pures, soitd'une modilication dans le nombre

de leurs rrulis iiidûpeiidammciit de tout di''placemenl. 1"' altération. — S.\ (4 ;r.) descend du 4"' degré sur le 3"; sa I"' rr. a été prise par hairika-ni, qui l'occupe : il n'en a pins que 2 et est dit cyiila (déplacé = i" son nouveau) :

2°. — Sa reste sur le 4" degré; mais, kiikali-ni lui ayant pris ses deux premières rr., il n'en a plus que 2 et est dit aci/utii (non déplacé);

3°. — Hi (3 rr.) est toujours sur le "» degré, mais, ayant pris la dernière çr. de sa (devenu cyul'U, se trouve en avoir 4;

4". — G.\ (içr.) quitte le 9" degré pour se placer sur le 10", prenant ainsi la l"' rr. de ma : il en a 3 et devient svrf/wir<ui(i (2" son nouveau);

5". — (\\ se place non plus sur le 10", mais sur le 11° degré, prenant ainsi 2(r. kma : il en possède alors 4 et est dit!!rt(ara |3' son nouveau);

6". — Ma (4 rr.) descend du t3" sur le 12« degré; de plus, ayant donné sa I"' çr. à sddhdrana-ga, il n'en a plus que 2 : il est ci/iila {'*" son nouveau);

7=. — Mais si Ma reste sur le 13« degré, se bornant à abandonner à antura-ga ses deux premières rr.. il n'en a plus que 2 et est dit aryula;

8°. — Pa (4 çr.), pour former le mode madhyama^, perd sa dernière rr. au prolit de Ma, et occupe le 16" degré : il n'a plus que 3 rr. et devient, par suit», tri-rruti ('6" son nouveau).

9°. — Si, de plus, Pa entre en possession de la dernière çr. de ma (devenu ci/i(<(i), tout en restant sur le 16" degré, il obtient 4 çr. et est dit kairika:

I0=. — Dha (3 çr.) a 4 çr. en mode madhyama, par suite de l'acquisition de la dernière çr. de pa; mais il reste sur le 20" degré : il est vikrita, mais ne donne pas un nouveau son ;

H". — Ni (2 çr.), ayant pris la 1" çr. de sa, passe du 22- sur le i"' degré de l'octave nouvelle : il a 3 rr. et devient kaiçika (6" son nouveau);

12". — Si, au contraire, >i prend à sa (de la nouvelle octave) ses deux premières çr., il se place sur le 2' degré, a 4 çr. et est dit kâkall (7" son nouveau).

TABI.E.\U DES NOTES PURES ET ALTÉRÉES D.iNS LE SYSTÉ.ME DE çÀRNGADÉVA

( Echelle chromatique d

; U îiole.i

ÇRUTIS

N(JTES PURES