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Tel est le type du Majeur moderne, de celui qui est eiifîendré à la fois par des quintes justes et des tierces majeures naturelles, et qui peut passer à bon droit pour un conaeil de la nature. Son échelle est enell'et la résultante mélodique d'un nombre minimum d'Accords Parfaits. Ce Majeur n'est autre que

le MODE d'ut, inverse, mélodiquemenl, et symétrique du MODE DE MI. Mais cette symétrie par inversion n'est qu'une apparence. Elle ne pourrait s'établir que si les deux échelles, de mi et d'ui, étaient récriées de la même façon; si toutes deux étaient pythagoriciennes ou toutes deux « harmoniques », au sens que les Modernes concèdent à ce mot, lorsqu'il s'applique aux échelles issues des Accords Parfaits. Voy. ci-dessous (111) (1121.

La superposition des deux séries, antique et moderne, permet en effet de comparer la composition des tétracordes et d'apprécier les différences :

Gamme antique, minkur pythagoricien;

Iit'.enallca conséeulifA (li/fèreiUs[*)

Gamme moderne, majixb des physiciens

On reconnnit à première vue que dans le Majeur moderne il y a deux espèces de ton, l'un plus grand