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Les airs de danse de Julio Cesare Barbelta, de l'adoue Libi-o Primo, 1569 , ont été écrits avec talent et liroduibtnt un bel ell'et. Harbetta a pris aussi comme llième d'un Pass' e mezzo la Battaçjlia francese de Janequin, et la pièce est bien réussie. On comprend

qu'à cette époque les luthi>tes comptaient de la musique sur des rythmes de danse dans l'intention d'écrire un travail artistique, plutôt que de faire danser. .Nous en trouverons des exemples remarquables dans les pages suivantes.

IIISTOIltE OE LA MVSIUUE

Au contraire, dans le Ihtlloiiio do. l'iiliri/ii) (^aroso (lu Sel iiioui'ta, ijroffisorc 'ti Imllarc crléluù dans un souticl par Tiirciualo Tasso, nous avons les vt'ritalilos lianst's naivcniont simples el nionolonos de co temps. Mais lorsiiu'il relit le livi-e (1000) sous le nouveau titre lie Sobiltii iliildint'til avee une nouvelle inusii|ue, où \i' stq>rano et la basse ont iHé souvent notés oulie la

lahiatuie du luth, les danses sont un peu plus vives el di'';;af,'i''es. Ji; tianseris dans le ton oii;;inal une Ciixcarilii, sans donner le fur-siïiiilr du texte, et li; premier morceau d'un /i((//i7/o, vraiment di;,'no de toute alteiition à eause de l'accompanneinent du luth écrit en forme moderne liien déterminée.

Famrizio C.\uoso, KiOO. — Mlii lU'ijitni, Ciiscitntfi.

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