Les partitions de Hambourg, dispersées après la ruine du

influence italienne. C'est à peu de choses près le style de Scarlatti.

théâtre, vers 1750, ont été en grande partie réunies ii la Kgl, Bîhl, de Berlin, ainsi qu'à la Stadlbibl. de Hambourg, à 'Wolfenbutlul. â Vienne et à Bruxelles. Malheureusement celles des quinze premières années manquent, pour la plupart. Mais, depuis 169i, on possède au moins une partition par année.

6. Les autres musiciens étaient Theile, Strungk et FOrtsch (voir sur eux les études de M. Zelle). Les librettistes étaient Elmenhorst. Lucas van Bostel de Hambourg, Postel de Fribourg, et Brassant, poète de cour de Brunswick.

7. Mickal und David (1679); Die Macchabaeische Mutter wit ihren sieben Sûhnen {1679) ; Andromeda und Perseus (1679, d'apri'* Corneille); Don Pedro oder die abqeatraffie Eyffet'iucht (1670. d'après Molière); Alceste (1680, d'après Quinault); Jodelet od--r sein selbst Gefangener (1680, d'après Scarron et Th. Corneille); .Enfias AnUunfft m Italu-n (IGSO^; Semele (1681); Hannibid [\&%\ : Diocletianits (1682); AttUn (1682); Vi'spnsian (1683); Cara Mustapha, turckischtr Cros-Vfzier (1686; inspiré du récent siège d» Vienne, et s'autorisant de l'exemple de Racine dans BajaztU).

Vv\ choix des mélodies religieuses de Franck a été publié chez Breitkopf.