DISSONNANCES

DISfiOHIf AHCES et DISSONHAHTS. ( if 21-

sigue. ) Les différents intervalles qui servent en musique à former les accords dont se compose riiarmonie sont de deux natures :

consonnanls et dissonnants. Les consonoants étant, ainsi qu'op l'a déjà dit, les Z"*, les

5t«*, les 6^ et les 8^ et leurs redonblés , tels que les 10"*% les 12"»~, les 17"«% etc. , etc. , tous les aotres intervalles sont dissonnaots : ainsi donc les 2^**, les 4*'% les 7""*' et tous les redoublés , tels que la O*"®, la 1 i*"*, etc. , etc., appartiennent à la famille des dissoniinpces.

E3LEMPLB BB LA PBEPABATION.

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EXBMPLB DES IlfTEEVALLES DISSONNANTS.

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L'emploi des dissonnances est soumis à des règles particulières :

1** La préparation;

2^ La résolution ou dissonnance sauvée;

3° Leurs emplois sur les temps forts ou fan blés de la mesure.

Préparer une dissonnance, c'est faire entendre comme consonnant (dans l'accord précédent ) le son qui va devenir dissounant.

La préparation doit au moins égaler en va* leur la durée de la dissonnance; c'est-à-dire

que si la dissonnance a la durée d'une blanche , sa préparation doit avoir au moins la durée d'une blanche, ainsi de suite; une noire pour une noire, une croche pour une croche, etc.

La préparation, d'après ce principe, 8*opère toujours par une syncope : la première des depx notes devant être an intervalle consonnant, la préparation ne peut donc s'efTectuer que par l'emploi d'un intervalle de 3*^, ou de 5'*, ou deô'^jOud'S»».