DAGHESTAN — DAGUERRÉOTYPE

cédés par la Perse en 1813, forment chacun une province de Tempire russe, et comprennent d'antres portions de territoire que celles qui Tiennent d'être décrites : la population de la première est estimée à 184,000 âmes , celle de la seconde à 133,000.

Kœmpfer, jémœnlUtteswrotieœ.

Klaprotb. F'oyage au mont Caucase et en Géorgie; Paris, itss. — Betehreibung dêt œBtUehgn Katikasus.

Galdeotteed, Beise in Bussland und in den Kautasus.

Gamba, Voyage dans la Russie méridionale, «I particuliéremenldans les provinces au delà du Caucase,

Voyages de Hanway et Cook, en Rtusie, etc.; de J. Strays, etc.

Etrièb.

dagitbrrAottpb. (Technologie.) Le 15 juin 1839 le ministre de l'intérieur montait à la tribune de la Chambre des députés , et s'ex* primait ainsi : « Messieurs, nous croyons aller au-deyant des yœux de la Chambre en tous proposant d'acquérir, au nom de l'État , la propriété d'une découverte aussi utile qu'inespérée, et qu'il importe, dans l'intérêt des sciences et des arts, de pouvoir livrera la publicité.

« Vous savez tous, et quelques-uns d'entre vous ont déjà pu s'en convaincre par euxmêmes, qu'après quinze ans de recherches persévérantes et dispendieuses , M. Daguerre est parvenu à fixer les images de la chambre obscure, et à créer ainsi, en qnatre ou cinq minutes, par la puissance de la lumière, des dessins où les objets conservent mathématiquement leurs formes jusque dans les plus petits détails , où les effets de la perspective linéaire , et la dégradation des tons , provenant de la perspective aérienne, sont accusés avec une délicatesse inconnue jusqu'ici.

«Nous n'avons pas besoin d'insister sur l'utilité d'une semblable invention. On comprend quelles ressources, quelles facilités toutes nouvelles elle doit offrir pour Fétude des sciences; et quant aux arts , les services qu'elle peut leur rendre ne sauraient se calculer.

« Il y aura poar les dessinateurs et pour les peintres, même les plus habiles, un sujet constant d'observations dans ces reproductions si parfaites de la nature. D'un autre côté f ce procédé leur offrira un moyen prompt et facile de former des collections d'études qu'ils ne pourraient se procurer, en les faisant euxmêmes, qu'avec beaucoup de temps et de peine , et d'une manière bien moins parfaite.

« L'art du graveur, appelé à multiplier, en les reproduisant , les images calquées sur la nature elle-même, prendra un nouveau degré d'importance et d'intérêt.

« Enfin, pour le voyageur, pour l'archéologue , aussi bien que pour le naturaliste , l'appareil de M. Daguerre deviendra d'un usage

continuel et indispensable ; il leur permettra de fixer leurs souvenirs sans recourir à la main d'un étranger. Chaque auteur, désormais, composera la partie géographique de ses ouvrages ; en s'arrêtant quelques instants devant le monument le plus compliqué,' devant le site le plus étendu, il en obtiendra sur-lechamp un véritable /ao-5imi^. »

Cet exposé était suivi d'un projet de loi qui accordait à M. Daguerre une pension annuelle et viagère de 6,000 fr., et à M. Niepce fils une pension annuelle et viagère de 4,000 fr., à la charge par eux de céder à l'État le procédé de M. Niepce père, avec les améliorations de M. Daguerre, servant à fixer les images de la chambre obscure.

La loi fut adoptée par les deux Chambres, et l'invention de M. Daguerre devint propriété publique.

La théorie de la chambre obscure devrait naturellement se trouver en tête de ce que nous allons dire sur le daguerréotype, puisque les procédés photographiques ne sont qu'une heureuse application de cet appareil ; n)ais comme cette théorie se trouve déjà exposée dans un article spécial, il nous suffira de rappeler qu« les rayons émanés d'un corps lumineux et réfractés par l'objectif, viennent former sur uh écran, ou verre dépoli, une image réduite de ce corps ; or, c'est cette image , dans laquelle les formes, les couleurs, la situation des objets, sont reproduites avec une exactitude rigoureuse, que M. Daguerre est parvenu à fixer.

Traçons en quelques mots l'historique de l'art photographique. Les alchimistes réussirent jadis à unir l'argent à l'acide marin ; il résulta de cette combinaison un produit blanc, auquel ils donnèrent le nom de lune, d'argent corné, et qui jouissait de la singulière propriété de noircir à la lumière , et cela d'autant plus vite que les rayons qui le frappaient étaient plus vifs.

Aucune application, cependant , ne se présenta immédiatement de cette remarquable propriété , et il nous faut arriver jusqu'aux premières années du dix-neuvième siècle pour trouver les premières traces de l'art photographique.

Nous citerons d'abord notre compatriote Charles. 11 se servait, dans ses cours, d'un papier recouvert d'un certain enduit, pour obtenir des silhouettes par l'action de la lumière ; mais il ne fit pas connaître son procédé, qu'il emporta dans la tombe.

Après Charles, le physicien anglais Wegwood, et son illustre commentateur, sir Humphry Davy, imaginèrent, à l'aide de peaux et de papier enduits de chlorure d'argent (argent corné) ou de nitrate du même métal, de copier des peintures de vitraux d'é-

glise , ainsi que des gravures. Mais ni l'un ni l'autre ne trouvèrent, Topération une fois terminée, le moyen d'enlever aux images reproduites la propriété de noircir à la lumière. Il en résultait que les copies qu'ils obtenaient ne pouvaient être examinées au grand jour; car, alors, tout y devenait, en très-peu de temps , d'un noir uniforme.

De ces essais imparfaits, l'on arrive, sans intermédiaire aucun, aux trayaux de MM. Niepce et Daguerre.

M. Niepce père, propriétaire aux environs de Gliàlons-sur-Saône, consacrait ses loisirs à des recherches scientifiques. Ses études sur la photographie semblent remonter à 1814; ce ne fut, toutefois, qu'en 1827 qu'il arriva, par un procédé qu'il désigna sous le nom d' Héliographie, à reproduire spontanément, par l'action de la lumière , avec des dégradations de teinte du noir au blanc, les images reçues dans la chambre obscure. En 1829, il s'associa avec M. Daguerre, qui lui-même s'occupait, depuis quelques années, d'expépériences ayant le même but. Cependant , au moment de l'association, il parait que M. Niepce n'avait de prétention qu'à la copie photO' graphique des gravures; il avait, après une foule d'essais infructueux, renoncé à reproduire les images de la chambre obscure. Les préparations dont il se servait ne noircissaient point assez Tite sous Faction de la lumière , puisqu'il lui fallait de dix à douze heures pour obtenir un dessin. Il arrivait donc que pendant un temps aussi long les ombres portées se déplaçaient , se portaient de la gauche à la droite des objets , que ce déplacement, partout où il avait lieu, donnait naissance à des teintes plates et uniformes ; et cet inconvénient n'était pas le seul. Ce fut donc à perfectionner l'invention de M. Niepce que s'appliqua d'abord M. Daguerre.

Nous allons extraire du rapport de M. Arago à l'Académie des sciences une indication abrégée du procédé de M. Niepce et 'des perfectionnements que M. Daguerre y apporta.

M. Niepce faisait dissoudre du bitume sec de Judée dans de V huile de lavande. Il obtenait ainsi un Ternis épais qu'il appliquait par tamponnement sur une lame de métal poli, sur du cuivre plaqué , par exemple.

La plaque , après ayoir été soumise à une douce chaleur, restait couverte d'une couche adhérente et blanch&tre; c'était du bitume en poudre. Ainsi recouverte , elle était placée au foyer de la chambre noire. Au bout d'un certain temps, on apercevait sur la poudre de faibles linéaments de l'image.

M. Niepce eut l'ingénieuse pensée que ces traits, peu perceptibles, pourraient être renforcés. En effet, en plongeant sa plaque dans

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un mélange d'AttiJIa de lavande et ^pétrole, il reconnut que les parties de l'enduit qui avaient été exposées à la lumière restaient presque intactes, tandis que les antres se dissolvaient rapidement et laissaient ensuite le métal à bu.

Après avoir lavé la plaque avec de l'eau , il avait donc l'image formée dans la chambre noire, les clairs correspondant aux clairs et les ombres aux ombres. Les clairs étaient formés par la lumière diffuse provenant de la matière blanchâtre et non polie du bitume; les ombres , par les parties polies et dénudées du miroir, à la condition , bien entendu , que ces parties se miraient dans des objets sombres ; à la condition qu'on les plaçait dans une position telle, qu'elles ne pussent envoyer spéculairement vers l'œil quelque lumièiê un peu vive. Les demi-teintes, quand elles existaient, pouvaient résulter de la partie du vernis qu'une pénétration partielle du dissolvant avait rendue moins mate que les régions restées intactes.

Le bitume de Judée, réduit en poudre impalpable, n'a pas une teinte blanche bien prononcée ; on serait plus près delà vérité, en disant qu'il est gris. Le contraste entre les clairs et les ombres , dans les dessins de M. Niepce, était donc très-peu marqué. Pour ajouter à l'effet, l'auteur avait songé à noircir, après coup , les parties nues du métal , à les faire attaquer , soit par le sulfure de potasse , soit par l'iode; mais il parait ne pas avoir songé que cette dernière substance, exposée à la lumière du jour, aurait éprouré des changements continuels. En tout cas, M. Niepce ne prétendait point se servir d'iode comme substance sensitive\ Une voulait l'appliquer qu'à titre de substance noircissante, et seulement après le renforcement, ou, si Ton aime mieux, après le dégagement de l'image par l'action du dissolvant. Dans une pareille opération, que seraient devenues les demi-teintes ?

La méthode de M. Niepce présentant de nombreux inconvénients qu'Userait trop long d'énumérer, et la réussite n'en étant jamais assurée, M. Daguerre en imagina une antre, qui fut appelée la méthode Niepceperfectionnée, Il substitua d'abord au bitume le résidu de la distillation de Fhuile de lavande, beaucoup plus blanc et beaucoup plus sensible. Ce résidu , dissous dans l'alcool ou dans Téther, était déposé en couche mince et horizontale sur le métal , et y laissait, après l'évaporation du dissolvant , un enduit pulvérulent uniforme qu'on n'obtenait pas par le tamponnement.

Après l'exposition de la plaque, ainsi prépa* rée, au foyer de la chambre noire, M. Daguerre la plaçait , horizontalement et à distance, au-dessus d'un vase renfermant une huile essentielle, à la température ordinaire. Dans

cette opérfttiOD» renfermée dADS des limitée Gonveoable^, et qa'ttB simple eoupd'œil permettait d'appréder, la vapeur proYenant de Fhuile laissait intactes celles des particules de Fenduit pulvéralent qui avaient reçu l'action d'une vive lumière, et pénétrait partiellement, et plus ou moins , les parties dn même enduit qui , dans la chambre noire, correspondaient aux demi-teintes. Quant aux régions restées dans l'ombre , elles étaient entièrement pénétrées.

Par ce procédé te métal ne se montrait nulle part à nu ; les clairs étaient formés par une agglomération d'une mulUtiide de particules blanches et très-mates ; les demi-teintes, par des particules également condensées, mais dont la blancheur et le mat étaient pins on moins altérés par la vapeur ; enfin les ombres, par des particules ,toujoursen même nombre^ mais devenues entièrement diaphanes.

On ignore encore quelle est ta modification que la lumière apporte au résidu de l'huile de lavande , et à la suite de laquelle cette matière se laisse pénétrer plus ou moins difficilement par la vapeur des huiles essentielles. Peutêtre doit-on la regardercomme un simple dessèchement des particules; peut-être ne faut-il y voir qu'on nouvel arrangement moléculaire. Cette double hypothèse expliquerait comment la modification s'affaiblit graduellement et disparaît à la longue, même dians la plus profonde obscurité.

La méthode de M. Daguerre était , comme on le voit , supérieure en tous points à celle de M. Miepce ; mais elle présentait encore bien des imperfections : le résidu de l'huile de lavande, quoique plus sensible que le bitume à l'action de la lumière, était encore assez paresseux pour que l'image ne commençât à s'y OMMitrer qu'au bout d'un temps fort long.

£n prenant la contre-partie de toutes ces imperfections, on aura une énumération à peu près complète des mérites du procédé tout à fait nouveau que M. Daguerre découvrit, plus tard, à la suite d'un nombre immense d'easais minutieux, péniMes, dispendieux.

Dans ce procédé, auquel la voix publique donna le nom de Daguerréotype ^ la toile du tableau qui reçoit l'image est une couche >au-» n&tre dont se recouvre, par sa face argentée, une plaque de cuivre exposée, dans une boite, àl'évaporation spontanée de quelques parcelles d'tode.

Quand elle sort de la chambre obscure , la plaque ne présente encore aucun trait ; la couche jaunêtre à^iodure S argent qui a reçu l'i* mage parait d'une nuance parfaitement uniforme dans toute son étendue. Mais dès que cette même plaque est exposée , dans une seconde boite, à un courant ascendant de vapeur de mercure, on voit se manifester le plus

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curieux effet. La vapeur s'attache en abondance aux parties de la surface de la plaque qui ont été frappées par une vive lumière; elle laisse entachées, au contraire, celles qui sont restées dans l'ombre; enfin elle se précipite , en quantité variable , sur les espaces occupés par les dèmi-teintes, selon que ces demi-teintes se rapprochent plus ou moins des parties éclairées ou des parties obscures. Ens'aidant de la faible lumière d'une bougie, l'expérimentateur peut suivre , pas à pas , la formation graduelle de l'image ; il peut voir la vapeur mercurielle aller, comme le pmoeau le plus délicat, marquer, du ton convenable, chaque portion de la plaque.

Dans cette partie de l'opération, si l'on veut que l'image produise le plus grand effet possible dans la position ordUiaire des tableaux ( dans la position verticale) , il est nécessaire que la plaque se présente sous une inclinaison de hb'^ , au courant ascendant de vapeur mercurielle. Si la plaque était horizontale au moment de la précipitation du mercure, au moment de la naissance de l'image, ce serait sous l'angle de 46° qu'il faudrait la regarder ensuite , pour trouver le maximum d'effet.

On n'a pu trouver encore l'explication de ce foit singulier.

L'imags de la chambre noire reproduite , il fallait empêcher que la lumière du jour ne l'altérât ; c'est à quoi parvint M. Daguerre , en plongeant la plaque dans une solution d'/^yjH)êtdfite de sou/de , et en la lavant avec l'eau dutUlée.

Quand on chercha à expliquer les phénomènes que présentait la découverte de Bf . Daguerre , la première idée qoi s'offrit à l'esprit, fut que la lumière , dans la chambre obscure, déterminait la vaporisation de l'iode , partout od elle frappait la couche jaune ; que dans ces endroits le m^al était mis à nu ; que dans la seconde opération la vapeur mercurielle agissait librement sur ces parties dénudées, et y produisait un amalgame blanc et mat; que le lavage avec l'hyposulfite avait pour but, chimiquement, l'enlèvement des parties d'iode dont la lumière n'a pas produit le dégagement; artistiquement, la mise à nu dea parties miroitantes qui doivent (aire les noirs.

Mais , dans cette théorie , comment expliquer ces demi-teintes ai merveilleosemenl dégradées qu'offrent les épreuves du daguerréotype ? Un seul fait prouve, d'ailleurs, que les choses ne se passent point aussi sensibiement.

La plaque n'augmente pas sensiblement de poids en se couvrant de la couche d'iode. L'aujh mentation est , au contraire , très-appréciable sous l'action de la vapeur mercurielle ; eh bien ! M. Pelouze s'est assuré qu'après le lavage avec l'hyposulfite, la plaque, malgré la femiatioii d'une certaine quantité d'amalgame à sa sur-

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face , pesait moins qu'arànt l'opéralioo. L'byposulHte enlève donc de l'argent ; l'examen chimique montre qu'il en est réellement ainsi.

Au sarpitts, on n'a pu , jusqu'à présent , se rendre compte des phénomènes chimiques qui se manifestent pendant toute la durée de l'opération , et bien des années se passeront peut-être encore» des milliers d'images seront reproduites avec le dagoerréotype , avant que son mode d'action soit bien analysé.

D'après l'exposé qui précéda, nous voyons que le procédé de M. I>aguerre comprand cinq opérations principales :

l» Le polissage et le nettoyage de la plaque;

2** L'application de la couche sensible;

3^ L'exposition de la plaque aux rayom Juminenu dans la chambre obscure;

4** L'exposition de la plaque impressionnée aux Tapeurs mercorielles ;

ô<* L'enlèvement de la couche soisible et le séchage de la plaque.

L'taaiyse qui précède noos parait suffisante» sortoot aujourd'hui que l'usage du daguerréotype est généralement répandu; il faut ajouter toutefois que ees différentes opérations ont été modifiées ou perfectionnées, et qu'il n^est anjoard'hui aucun expérimentateur qui opère exactement d'après l'ancienne méthode, bien qu'elle ait servi de point de départ aux nouveaux moyens opératoires.

L'appareil de M. Daguerre présentait un volume considérable : il se composait d'une foule de belles , de fioles , de bassins , d'égouttoirs, de bouillottes , de lampes, qui le rendaient d'un transport et d'un usage difficile. Sa réduction était donc un but important à atteiu" dre; mais il fallait surtout rendre la chambre obscure très-portative, puisque dans les excursions daguerriennes , il suffit de l'emporter, avec la boite à iode, pour obtemr des épreuTeaque l'on peut terminer au retour. Ce but fut parfaitement rempli par un opticien d'une habileté reconnue, pur M. Ch. Chevalier» qui , tout en modifiant l'objectif, et en le rendant plus parfait , sut réduire PappareU» de manière à pouvoir le porter facilement sou»

le bras.

Poor le poHssage de» plaques» le tripoli a été substitué à la pierre ponee.

L'opération de l'iodage se divise maintenant en deux temps : l'iodage proprement dit , puis Fexposition au chlorure d'iode, au bromure d'iode ou au brome. Ces dernières substances ont reçu le nom de êubêtanees aceélératri' ees; et, en effet, avec leur aide» on obtient en quelques secondes» et même en fractions de seconde, des épreuves que l'on n'obtenait, avec le procédé Daguerre , qu'an bout d'un eertaitt nombre de minutes, et mèmequelqttelois d'un quart d'heure on d'une demi-beure.

MM. de Brébisson, Claudet, Fixeau » Gaudin, ont attaché leurs noms à cet important perfectionnement, qui permet maintenant de prendre des portraits pour ainsi dire instantanément, et de reproduire» dans une vue» des personnages et des voitures en mouvement*

L'exposition à la vapeur mercurielle n'a guère subi que des modifications de manipulation. Cependant M. Charbonnier a annoncé, il y a quelques mois » qu'il employait avec succès le nitrate de mercure ammoniacal , au lieu de mercure coulant. Si les résultats sont identiques» le procédé de M. Charbonnier l'emporte sans contredit sur les autres.

M. Edm. Becquerel découvrit qu'il y a dans la formation de l'image deux modes d'action des rayons lumineux : raction/or»»a/rice ou primitive » et l'action continuatrice ou consécutive; et il reconnut qu'en exposant un papier photogénique, pendant une seconde»

dans la chambre noire » on pouvait terminer l'épreuve en soumettant ce môme papier, recouvert d'un verre rouge» à l'action prolongé» des rayons lumineux.

M. Gandin appliqua la découverte de M.

Becquerel aux épreuves métalliques, et en obtint d'heureux résultats. Voici son procédé. Lorsqu'on veut obtenir une épreuve sans mercure au moyen des verres colorés, on met la plaque, au sortir de la chambre noire » dans un étui dont l'une des faces est en verre coloré. Si l'on opère sur une plaque uniquement passée à l'iode» c'est le verre jaune que l'on doit employer de préférence» parce qu'il permet de voir facilement les progrès de l'image, à travers son épaisseur ; avec des plaques soumises aux substances accélératrices» on est foreé d'emfrioyer du verre rouge... Par un temps couvert» les verres colorés produisent encore de l'effet ; mais la lumière solaire est préférable» et il ne faut pas moins de dix minutes d'un sol^l passable pour produire un résultat Du reste, quand» au sortir de l'exposition an verre de couleur» l'épreuve « regardée à la clarté <fune bougie» ne parait qu'indiquée » on la complète» en la soumettant» comme d'usage, à la vapeur de mercure.

Le lavage à l'byposalfite de soude a pour but d'enlever l'iodure d'argent soluble qui recouvre l'argent poli; car s'il n'était point enlevé» il prendrait» sons l'action de la lunuère» un ton qui se rapprocherait des blancs de l'épreuve. M. de Brébisson » qu'il faut compter au nombre des expérimentateurs les plus habiles» ajoute à la solution d^hyposulfite une certaine quantité d'alcool » et enlève ainsi la cou* ehe d'iodure avec une grande rapidité, sans être obligé d'employer une grande quantité de liquide.

Au lavage à l'hyposulfite succède un lavage à l'eau distillée » qui enlève la solution saline.

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Ce qui manquait aux premières épreuves , c'était la vigueur de ton et surtout la solidité; il fallait encadrer Tépreuve à Plnstant si on ne Toulait la voir s'altérer par le plus léger frottement , celui d'une aile de mouche. Tous les vernis essayés par M. Daguerre changeaient tellement l'effet général , qu'il renonça bientôt à ce genre de recherches. La dextrine, proposée par l'un de nos plus savants chimistes, par M. Dumas, s'altérait trop vita, et il fallait en renouveler l'application de temps en temps, au risque de gftter l'épreuve. On faisait encore d'autres tentatives infructueuses, lorsque M. Fizeau découvrit que la solution de chlorure d'or double l'etfet des dessins photogénés, en même temps qu'elle les rend inaltérables.

C'est après avoir enlevé exactement la couche soluble d'iodure d'argent, qu'il faut soumettre l'épreuve à cette espèce de régénération. La solution employée par M. Fizean est un mélange d'une solution d'un gramme de chlorure d'or dans un demi-litre d'eau distillée , et do trois grammes d'byposulfite de soude dans une égale quantité du même liquide.- A l'instant où le mélange a lieu, la liqueur devient légèrement jaun&lre; mais elle ne tarde point à devenir parfaitement limpide; elle parait contenir alors un hyposulÂte double de soude et d'or, et du sel marin.

Quand une épreuve a été passée à l'hyposulfite de soude et lavée convenablement, le traitement par le sel d'or est de la plus grande simplicité; il suffit de placer la plaque sur on châssis en fil de fer, de verser dessus une quantité de solution de sel d'or suffisante pour que la plaque soit entièrement couverte, et de chauffer fortement avec une lampe; on voit alors l'épreuve s'édaircir et prendre une grande vigueur en une minute ou deux. Quand l'effet est prodoit , il faut faire écouler le liquide, laver la plaqoeet la faire sécher.

Dans cette opération, dit M. Fizeau, de l'argent s'est dissous, et de l'or s'est précipité sur l'argent et sur le mercure , avec des résultats bien différents. En effet , l'argent , qui par son miroitage forme les noirs du tableau est en quelque sorte bruni par la couche d'or qui le couvre > d'où il résulte un renforcement dans les noirs; le mercure, au contraire, qui à l'état de globules infiniment petits forme les blancs augmente de solidité et d'éclat par son amalgame avec l'or : de là une fixité plus grande et un accroissement dans les lumières de l'image.

La découverte de M. Jacobi, de Saint-Pétersbourg, découverte qui consiste à décomposer des sels métalliques par la voie humide, sous l'influence de petites forces électriques, a donné naissance à un art nouveau , à la Gai' ^

vanopliistie (Voyetce mot), dont la plus heureuse application a été faite à la reproduction des épreuves daguerriennes.

En examinant une de ces épreuves, en considérant la finesse , la délicatesse du dessin, il paraît impossible de pouvoir la reproduire, et cependant rien n'est plus facile ; il suffit d'immerger la plaque photogénée dans une solution concentrée de deutosulfate de cuivre, et de la mettre en contact avec un fil ou une plaque de zinc communiquant avec le pôle négatif d'une couple ou de plusieurs couples voltaïques.

Lorsqu'on juge suffisante l'épaisseur du dépôt, et dans ce cas celui d'une forte carte suffit, on le sépare de la plaque avec les précautions convenables , et l'on obtient une seconde image dont la fidélité de reproduction est telle, que l'on peut croire, au premier aspect, avoir sous les yeux une image photogénée , obtenue sur une plaque de cuivre ; peut-être même l'effet est-il plus harmonieux ; d'ailleurs l'épreuve est redressée. Si l'opération a été conduite avec soin, la plaque originale n'est point altérée et peut servir à une nouvelle épreuve. Il est impossible d'effacer la contre-épreuve sans user le cuivre ; en un mot , c'est le nec-plus-ultrà do moulage.

Les procédés de MM. Ruolz et Elkington, pour dorer par la voie humide au moyen delà décomposition du chlorure d'or par un faible courant électrique, ont été également appliqués aux images photogénées, et l'on a pu, de cette manière, leur donner un ton doré d'une grande beauté. C'est surtout à M. BoquiUon, ' habile expérimentateur, qui s'est occupé d'une manière toute spéciale de la galvanoplastie, que sont dues les deux applications que nous venons de signaler.

Malgré la longueur de cet article, nous n'avons pu qu'indiquer les différents phénomènes qui se passent pendant l'opération, sans la décrire elle-même ; mais elle est tellement complexe, elle est accompagnée de précautions tellement minutieuses, qu'il nous aurait fallu, non point quelques colonnes, mais un demi-volume pour la traiter convenablement. Nous avons donc dû nous borner à quelques indications générales, que noua avons puisées aux meilleurs sources; tels sont :

rsistoriçue des procédés du Daguerréo^ type, par Daguerre (1839); les Nouvelles instructions sur Vusage du Daguerréo^ type, par Ch. Chevalier ( 1841 ) ; les Derniers perfectionnements apportés au Daguerréotype, par Gaudin et N.-P. Lerebours (1842). De plus, nous avons été dirigés dans la rédaction de cet article par M. Gourjon, conservateur des cabinets de machines à l'École polytechnique , qui se livre , avec une rare habileté, à la pratique du daguerréotype*

On a Yaînement tenté jusqu'à ce jour de reproduire, photogéniquement,les couleurs des objets : on n'a po obtenir que des résultats partiels, intéressants pour la science, mais de nulle valeur sous le rapport artistique. Si cet important problème est un jour résolu, les épreuves photogénées , et surtout les portraits, doués d'une vie nouvelle, ne laisseront rien à désirer. Dans Timpuissance actuelle de Tart , M. Cli. Chevalier a eu recours à un artifice qui produit quelquefois des effets remarquables.

Avant de fixer le verre qui doit protéger un portrait , par exemple, il faut rappliquer sur répreuve dans la position exacte qu'il doit occuper, et calquer sur la face extérieure, la silhouette du buste entier , et le trait des différentes parties du visage; puis, après avoir enlevé le verre, on applique sur le côté opposé, et avec des couleurs transparentes, des teintes plates, correspondant autant que possible à celles des parties qu'elles doivent réprésenter. Lorsque la peinture est bien sèche, on fixe la glace et on efface le calque. La teinte et les demi-teintes de l'épreuve , visibles à travers les couleurs transparentes, leur communiquent les nuances qui leur manquent , et l'on obtient un effet à peu près semblable à celui que produisent les lithographies coloriées...

Nous ne ferons que citer les diverses tentatives faites par MM. Herschell,Talbot, Lassaigne , Bayard, etc., pour produire des épreuves sur papier. Quoique les résultats obtenus par ces expérimentateurs ne soient pas sans mérite , ils n'ont point encore atteint le degré de perfection convenable, pour que l'on puisse substituer le papier sensible aux plaques métalliques. On conçoit, du reste, quelle voie nouvelle s'ouvrira au dessin photogénique si Ton parvient à opérer cette substitution.

Quel rôle le daguerréotype est-il appelée jouer ^ans les arts ? quelle révolution doit-il amener dans la peinture? Son rôle est tracé, et la peinture restera ce qu'elle est. Au daguerréotype appartient de reproduire avec fidélité les formes des objets , de donner des modèles parfaits de perspective et d'entente de lumière ; de faciliter l'étude des corps de la nature et de leur organisation; peut-être même pourra-t-il, jusqu'à un certain point, remplacer le portrait à la miniature. Mais la peinture, la véritable peinture inspirée par le génie , n'aura jamais à craindre sa concurrence. L'un et l'antre suivent une ligne parallèle, et ne se rencontreront par conséquent jamais.