COR

donner lien, dans quelques cas, aux douleurs les plus vives. En hiver, on en est moins incommodé; le contraire a lien dans Tété et dans les tempshumides , parce que tous nos organes, prenant un accroissement de volume sous rinfluence de la chaleur, ces excroissances dures et cornées ne se prêtent pas à l'extension des autres parties.

Une foule de moyens ont été proposés pour la guérison des cors ; aussi n*existe-t-il pas un seul charlatan qui ne possède le secret de leur guérison radicale. Trois méthodes se partagent le domaine de leur traitement : la première , purement palliative, consiste à couper de temps en temps les couches superûcielles et par conséquent les plus dures. Dans la seconde, on extirpe le cor en totalité, et Ton peut suivre alors deux procédés différents : le cor est-il {récent, on l'arrache avec Tongle; a-t-il, au contraire, une racine profonde, on se sert alors d'one aiguille plate, à pointe mousse, ' montée sur un manche , avec laquelle on détache en totalité l'excroissance, en insinuant l'instrument entre elle et les parties molles. Cette opération exige une main adroite et trèsexercée; elle est même, dans ce cas, plutôt agréable que douloureuse; mais si , au contraire, l'opérateur agit avec maladresse , il déchire les vaisseaux de la peau , ce qui produit des douleurs horribles. Pour que l'opération soit suivie de succès , il est nécessaire que la racine ait été extirpée et qu'il reste à sa place une petite excavation que l'on remplit avec un peu de cire ou de diachylon. Quelques empiriques emploient pour arriver au même but de Teauforte , de l'huile de vitriol , etc. ; ces moyens sont toujours dangereux , parce que l'on n'est pas maître d^arrêter et de limiter leur action. Certaines personnes ont perdu un orteil par suite de cautérisations mal faites. La troisième méthode consiste à soustraire le cor à toute espèce de compression; le meilleur moyen pour y parvenir est d'appliquer deux emplâtres de diachylon gommé , dont Tun , étendu sur une peau simple, mais épaisse comme celle du huflle , et percée à son centre d'une ouverture sufOsante pour laissera nu toute l'étendue du cor, se trouve recouvert par l'autre qui n'est pas fenêtre. H faut employer ces emplâtres pendant trois ou quatre mois si l'on veut obtenir une guérison, et dans quelques cas même on est obligé de les y laisser plus longtemps. Quant aux moyens suivants , ils sont presque nuls dans leurs effets , et nous nous contenterons de les citer : les emplâtres de savon, de gomme ammoniaque, de galbanum; un grand nombre d'onguents ou de sparadraps; les feuilles de joubarbe, de baudruche ; le coton en bourre, et une foule de secrets auxquels le charlatanisme ou la confiante crédulité des personnes de toutes les classes ont fait , à

, diverses époques, des réputations presque aussitôt oubliées. A. Devergie.

COR. (Mtisique.) Instrument à vent et à embouchure en métal , en argent on en cuivre jaune ou rouge.

Le cor ne fut à sa naissance, et pendant plusieurs siècles , que l'instrument que nous nomoaons maintenant trompe de chctsse ; mais des artistes célèbres conçurent l'heureuse idée de consacrer au culte d'Euterpeun instrument qui jusqu'alors avait exclusivement appartenu à celui de Diane. Des facteurs habiles et intelligents opérèrent cette espèce de métamorphose , tant en diminuant les proportions de la trompe, qu'en faisant un choix de la nature et de la qualité du métal ; et en calculant les épais* seurs voulues d'après les lois de l'acoustique, ils parvinrent à donner un tel degré de perfection à cet instrument , qu'il eut dès lors à prendre rang parmi ceux de première classe; en effet, le cor moderne , par la nature de ses sons , par la faculté qu'il donne â l'artiste de pouvoir les modifier à son gré , par leur douceur , leur suavité , leur noblesse et leur énergie , est celui de tous les instruments qui jouit le plus du rare avantage de se rapprocher, dans ses effets, de ceux que produit sur nos sens le charme d'une belle voixi

La structure du cor se compose d'un cylin* dre de forme conique et allongée, qui tourne trois fois sur lui-même en forme de cerceau , de manière â présenter à l'œil un rond parfait.

L'nne des extrémités de ce même cylindre se termine en forme de cône Irès-évasé, que Ton nomme pavillon ; l'autre extrémité , qu'on laisse dépasser en droite ligne d'environ six pouces , est la partie la plus étroite de ce cylindre, et c'est à elle que , pour obtenir des sons appréciables de l'instrument et parvenir à modifier â son gré l'air que l'on y fait entrer, on adapte un petit cône un peu évasé que l'on appelle embouchure, et qui est d'or, d'argent ou de cuivre, et même quelquefois d'ivoire ou d'autre matière; le métal a toujours paru pré« férable. Cette embouchure n'est point adhérente an cylindre; mais elle s'y ajuste et doit être construite avec un tel soin, qu'elle puisse faire corps avec lui, afin qu'aucune partie de l'air que l'on introduit dans l'instrument, par l'application des lèvres sur l'embouchure, ne puisse s'échapper que par le pavillon .

Le cor, borné pour ainsi dire à l'office de corps sonore, n'a de sons naturels que la tonique, la médiante, la septième mineure et la neuvième. Les sons qu'il rend ne s'obtiennent que 'par artifice; car ils ne sont dus qu'à la position que l'on donne à la main en l'introduisant dans le pavillon, et au travail des lèvres et de la langue sur l'orifice de l'embouchure pour faire pénétrer l'air dans l'instrument.

On nommt sons bouchés ceux que l'on obtient