COR — CORAIL

«le cette manière ; mais, comme U fallait trou- ▼er moyen d'obtenir du cor des sons naturels dans toutes les gammes majeures • les lois de l'acoustique le suggérèrent; à l'imitation de l'orgue dont les tuyaux augmentent on diminuent de longueur et de grosseur, en proportion de la grayité ou de la hauteur des sons , on imagina d'adapter au cor des cylindres de différentes grosseurs et de différentes grandeurs, qui prirent le nom de cors de rechange^ et par ce moyen qui élève ou abaisse à volonté tout le diapason de l'instrument, l'exécutant, en jouant toujours en ut y pour les yeux, joue réellement, pour l'oreille, dans le ton où le cor derechange a diapasonné l'instrument ; et pour lui il n'y a pas kut, de m 9 de sol , etc. , etc. , etc. , il n'y a que des toniques, des médiantes, des dominantes^ etc. , etc. , etc.

Les tons le plus en usage pour cet instrument sont si t et ut graves ,ré,mi t, mi jH , fa, sol, la, si ^ et ut aigus; ce qui, donnant dix tons différents, fit créer dix cors derechange divers. Les tons les plus favorables au cor sont ceux du médium de celte nomenclature mi t, mi et fa; ce dernier surtout est le ton de prédilection des virtuoses.

Ainsi qu'on l'a déjà dit, la partie de cor s'écrit toujours en ut ; mais , pour avertir l'exécutant du ton réel dans lequel le morceau est composé, et lui indiquer celui des cor« de rechange dont il doit faire usage , on place

près de la clef, pour le ton de si ^ bas , un B avec un t ; pour celui d'il/ grave, un C; pour celui de ré un D ; pour celui de mi ^ , un ^ avec un ^ ; pour Celui de fa, un F; pour celui de sol, un 6 ; pour celui de to , un A ; pour celui de si ^ haut, un B avec un ^ et l'adjectif haut, et pour celui d'«/ haut, un C avec l'adjectif haut.

De même que les Toixet que plusieurs autres instruments , le cor est considéré comme ayant trois caractères bien distincts dans ses moyens d'exécution, grave, médium et aigu. On donne an cor grave, par la force de l'habitude, le titre de 2* cor : mais il vaudrait mieux le nommer cor alto. On donne à celui du médium le titre de cor mixte , et à celui qui possède la faculté d'imiter des sons aigus le titre de premier cor.

On note habituellement les parties du cor sur la clef de sol à la 2* ligne : c'est un tort ; cette manière est fautive, harmoniquement parlant : car elle représente à l'œil, dans une partition , des sons placés aux mêmes degrés que ceux duvioloD et sur une clef semblable, tandis qu'ils sont réellement à une octave plus bas, par rapport au ton réel.

Lorsque l'instrument est porté tout à fait au grave, on se sert alors de la clef de fa à la 4* ligne. Le tableau qui suit démontre combien Tobservation faite sur l'usage de la clef de sol est fondée.

Tons graves.

Étendue du cor.

Tons xNTEaiiiDuiEKS.