I. -^ AACBrrEcniai
Vàrl gothique étant d'origine toute française devrait être appelé Vart français. Il est démontré aujourd'iiui que c*est en Fnnce que rârchilecture gothique est née et a acquis sou développement, pour de là se répandre dans les pays voisins (2). En elTet, t*art gothique on ogival procède de l'art roman; or certains monuments de la France du nord ( Ile de France , Picardie , Champagne ) présentent la tfaiisillon entre les deux styles ; on y remarqoe*un mélange, une fusion des deux systèmes; tandis que partout ailleurs, au contraire, il y a une brusque substitution d'un style à l'autre. Ce sont ces monuments de transition de la France du nord , les plus anciens monuments à 0)(ive incontestablement déterminés, qui attestent l'origine française de Tart ogival ou gothique. Le portait de Saint-Denis est de lt40; celui de Cliartreseslde 1 145; le chœur de Saint- Germain-des-Préê est de 1 163, et eelui de SotreDame de Paris, de 1182; hors de France, aux mêmes dates, on dierclierait en vain des monuments aussi avancés. C'est seulement en France que règne sans partage Tari ogival primitif, et c*est là qu'ont été construits les plus anciens et les plus beaux monuments gothiques, tels que les cathédrales de Soissons , de Laon , de Noyon , de Sens, de Reims, d'Amiens 9 de Paris, de
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Chartres, modèles du genre, qui ont été imités dans tout le reste de la France et de l'Europe.
Les savants anglais les plus estimables reconnaissent eux-mêmes que leur pays doit rarchileclure gothique à la France. Le pr^ mier monument do style ogival construit en Angleterre est la catliédrale de Caolorbéry (1174); c'est un arcliilecle français, célébra par ses travaux antérieurs, Guillaume de Sensi qui a construit le chœur de cette église, abso* liimeot semblable par son plan , son stylé et son ornementation aux églises de style gotbl* que de Tlle de France.
Les principaux monuments gothiques de l'Italie sont dus à des Français : le dôme de Milan a été élevé par des arcliilectes français « entre autres Philippe Bonaventure de Paris, au quatorzième siècle» et àlignot de Paria au quinzième. Hardouin éleva l'église de Sainte-Pélronne de Bologne ; enfin i un fait qu'on ne peut passer sous sileuca , o'sst que Giotto vint étudier les arts à Paris.
L'Allemagne, qui prétend aujourd'hui avoir trouvé le style ogival, n'a que huit monuments gothiques, tous d'une époque postérieure aoA premiers monuments français de ce style. Là cathédrale de Cologne, dont on a voulu récemment faire le point de départ de l'art go« thique, a été commencée longtemps après nos beaux édifices goliiiqoes de la première nkoiUé du treizième siècle » notamment » après là construction des cathédrales d'Amiens et de Beauvais, et positivement sur leur plan (1). Conçoit- on qu'en présence de ces faits si évidents, si palpables, on ose attribuer aa dôtne de Cologne la priorité sur les dAmea français, et dire que ceux-ci ont été Imités de celui qui n'était pas encore oonstruil. An reste , les plus savants archéologoea de l'Allemagne rejettent aujourd'hui les tliéuries si hasardées de M. Boisserée ; ils reconnaissent la filiation toute française de la cathédrale de Cologne, et c'est un fait acquis actuelleineat que le style de cet édifloaest d'origine française*
L'église de Wimpfen en Val , bâtie de 1 7t8 à 1178, est due à on Français, auquel le doyeo de cette collégiale avait recommandé de la construire en ouvrage français ( opefe/rand^ gtno), Mathieu d'Arras commença, en 1343, la cathéilrale de Prague, qOi fut achevée pÉ# Pierre de Boulogne.
En IM7, Pierre Bonnenll, tailleur ê^ pierres de Paris, partit avec dix eompagnooé ' ponr aller /aire l'église d'Upsal, en Suède.
En Espagne (1) , l'influence française, toute
(I) CoffliiM A la fcçade 4e Jmr^-Damê du Dmm,
A Avignon.
(t) ^oy. loi remarqoablesarUcles de M. de Vernetlh nr ceUe quesUon , dan* les jtnnalei jârchéoloçifMf, H. lu ; III, I, et Irt articles sur la eethédralc de Cologne, année i847. Nous avons abondamment pnlaé dans cet savants travaux.
(I) roy. let arllcles de M. de Veraellli dtéa préeédemroent* et nn article de AI. de Roistn, dans les jtnnalet Arehéotooiqne» , t VII, p. ive, et lea laites du AM/torlft du Cùmiu êBi Âttt et êitmmnents.
(t) ^of . un remarquable artiele de la ilevive aHtanniqûê, novembre ia4e, Iradnit du ÇutUêr(9 JlevUw.
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pnisfianle à Pépoque du slyle roman, le fat
aussi |K>urrarcbitectoreogi?ale,doot TintroductioD dans ce pays est positivement attribnée par le Quaterly Review anx croisés français et aux relations avec la France.
Au reste , qu^on ne s'étonne pas de cette influence exercée au treizième siède, par notre pays, sur 1* Europe occidentale : la France de Philippe* Auguste, de saint Louis et de Philippe le Bel était la première puissance de rEttrope;etsa suprématie était si bien établie, que la langue française était déjà la langue uni- Terselle (i) : le Dante voulut écrire en français ses immortelles poésies.
Les caractères généraux de l'art gothique sont : l'emploi de Tarcade en ogive, le développement des l^des, des tours et des llè« ehes; l'agrandissement considérable des prt>portjons de l'église romane, dont le plan est modifié dans ses détails, mais conservé dans renaernble; une ornementation toute particulière, d'une exeesaive richesse et d'une grande ▼ariété. U légèreté et l'élévation des églises ogivales sont dues à un nouveau système de coûtes , dans la oonstmetion desquelles les architectes du treizième siècle ont montré une habileté et une science très-grandes , et à l'in- ▼ention des contre-forts et des arcs-boutants.
La atyle gothique se subdivise en trois styles, qui correspondent à trois époques :
Le style gothique, on ogival primitif, ou à lancettes, de 1150 à 1300 ;
Le style gothique rayonnant, de 1300 à 1400;
Le style gothique fleuri on flamboyant, de 1400 à 1550.
1*. ArchitectHrereliçieuse,
Les monuments religieux les plus remarquables de la première époque sont : les cathédrales de Paris, Reims, Chartres, Rouen, Amiens, Bourges, Beauvais, Noyon, Soissons, Laon, Sens, la Sainte-Chapelle de Paris, la basilique de Saint-Denis; c'est la plus belle époque de l'art ogival.
Ceux de la seconde époque sont : Saintùuen de Rouen, SaM-Urbain de Troyes, le portail de l'église de Saint- Antoine (Isère).
Ceux de la troisième époque sont : L'église àt Notre-Dame de r Épine, chef-d'œuvre de rarchi lecture des quatorzième et quinzième siècles ; le portail principal de la cathédrale de Rouen ; la flèche de la cathédrale de Strasbourg ; la nef de la cathédrale de Nantes , etc.
(I) Ténoln oe« vers eltés par M. Génin , dant ton livre Des variatttms Au lanffoçe/irtuiçati :
IVrat droit i ealvl tenipi qn« Je d vou derii, avo4t «M coHftfw em m 1>pl« p«ja {jtiUmaint ) Qae tow Irogrant sel|iie«r, 1rs contr #t le* manfuis Avoi«nt raioar twt grnt fnnfoUe u» dis Pour «pprradre françols Icors ftWtt r\ leurs SU,
V, Architecture miUtainii).
L'architectnre militaire do mo^ lp|i
sentelesmèmescaractèresgénérinqRM lecture religieuse de cette époque ;eHeii^ une place presque aussi importiate àmlh toire. On sait quel nombre inowsttèdl teanx forts forent élevés par la féodalilé; \m les villes forent fortifiées. Dsns ertte «4 mal oiiganisée, divisée, guerroyant aaia^ tout était obligé de se défendre. Il MSÉie *i qu'on devrait trouver anjoonrbm|iioBdt»
nnments militaires de cette époqw; nÉl poudre à canon a rendu inutiles toai eaûi nrars; la politique royale a abatta si pà nombre de chiteanx forts, et la bmdeMïil démoli presque tout le reste. On cnwalp ce qui a été conservé doit être fck^ iam de notre génération ; mais le vaadifiai • truit toDûours sans qu'on puisse le |iliiai> vent l'arrêter.
Ce fot pendant le onzième sièdefKM^ lecture militaire prit un essor renr^ sous l'influence de Henri-Bean-CIcR, èe* Normandie , de Foulqnes-Nerra , eooli fi» joo, et de Robert, sire de BellesM,||il constructeur de forteresses. Peu de ■»
ments antérieurs à celte époque ssUMI encore.
Les prindpanx'monumeDls derarBhMn militaire du moyen âge qui soient aniféij» qu'à nous sont : )tBrempart$ d'AigoeiMi^ d'Arles, d'Avignon, de Careasaonn^ de Dfe.* Montpellier, de Narbonne,de Proviai,deSn^ Gullhem; les portes de Cadillac, de Naît de Nogent-le-Roi , Svnt-Jeaa de Pi«w les châteaux-forts ou dtntfons d'AihyB.Ûi' gers , d'Argental , de Beaucaire , de Btu^ fort , de Bruniquel , de Chalusset, deOiteau-Gaillard , de Cesson , de CbiaM, è Coucy , de Fougères, de Loudon, de Btfesii de Montlhéry , de Pierrefoods, de Sianv.* Yincennes , du Vivier ; le chàteaa desPips à Avignon , le Palais de justice à Parii; 1> ponts /br/|^deCabors, d'Aignes-MorlB; les abbayes fortifiées de Saint^Jeandei t^ à Soissons.et de Saint-Leu d'Essersal.
S"*. Architeciure cMie.
Quelques maisons d'époque anei ^ deme, à Beauvais, Angers, Rouen, dOi Orléans, Blois, Dijon, Lyon, Botaffit'^ peuvent donner une idée de PtreiiitA^ bourgeoise du moyen âge : < scoiptoret. kn* ques émaîllées, ornent leurs foçsdes; Tirt ^ corait tout alors : les grandes sorûôes w»f si fort à la mode depuis, étaient ioeoBH^ Mais maisons mal distribuées, mes éindtfi
It) Voy. let instritctiont du Comitiiti^^* Monuments, »• cahier ; — l« BuUtttn dv f'^^*"'^ tables ; -> les dnnaUs Arekèoloçiqvn, «ctobrr if»
FRAjSCE
iermées par en hâat , à la mode d'Orient, mal ■érées et mal saines par conséquent, peu ou point de places publiques , Toilà en général ranpeci des Tilles de ce temps, et Texplication des raTages causés par les maladies épidémiqoes ao moyen âge. 11 y a cependant des exemplesde Tilles bien tracées et à mes larges (l). » Il existait pour la construction des ponts ime confrérie appelée Confrérie des frères pontifes; elle bAUssait des ponts, établissait des bacs et assisuit les Toyageurs dans des hôpitaux établis sur le bord des rivières. Un de ses membres les plus célèbres fut saint Bénexet, qui construisit le pont d'A» Tignon et le pont de la ^puillotière, à Lyon (dooxième siècle). Cette confrérie éleva au Ueisièine siècle le pont Saint-Esprit sur le Rli6ne, et le magnifique pont de Yieille- Brionde, ibrmé d'une seule arche, qu'on a restaaré et qui alors s'est écroulé (2).
4'». Àrhstes.
Pendant les premiers siècles du moyen Age les beaux-arts furent le patrimoine presque exelnaif des moines : la règle de saint Benoit en avait antorisé la pratique dans les monastères ; aussi les grandes abbayes (Saint- Gall, le Mont-Cassin , Clony, Saint-Denis ) ne sont pas plus célèbres comme centres religieux que par le xèle qu*on y déployait pour la cul* Inre des arts (3). Les moines étaient arcbiteoles : ils construisirent eux-mêmes un grand ' nombre d'églises ou dirigèrent les immenses
> réunions de fidèles qui, travailleurs bénévoles, ' sTorganisalent sous l'influence de la religion
> pour élever les édifices religieux (4) ; ils prati- ' quèrent en grand la peinture en miniatures :
> Tordre de Cluny se livrait surtout è l'ornemeni latlon des manuserits ; ils exécutèrent un grand i nombre de peintures murales et furent les I premiers qui firent des vitraux pebits, on du t moins ce furent eux qui donnèrent à la peinture ^ nr verre ses premiers développements. Les ( moines étaient sculpteurs , orfèvres, ciseleurs, I ibadeurs; ils s'adonnèrent à la musique avec
ardeur; saint Grégoire le Grand avait créé le chant eeeiéaiastique; l'abbé de Corbie, Ratfcold , commençai employer le système des notes modernes; un moine de Pompose, près de Ravenne, le célèbre Gui dUrezxo, formula fédielle des intonations diatoniques; les moines produisirent un grand nombre d'œuvres maiicsles, et perfectionnèrent Forgue, ce roi des iostrumenla. Cependant, on connaît assez peu de noms de
(0 ÀmuOet ÂrcMotogiqtuSt t. VI, ro et son.
(D/Md., tVII. 17.
W Vojr. L'Jrt et leâ Motnet, par M. de Montaleinbert, dut Ira jitmaUt jérckéoloçiques, t. VI, p. iti.
(4) DeCaamont, Caun d'Antiquités monumenttUes, t IV, p. tie.
moines artistes : la règle exigeait l'Itumilité ; les auteurs des œuvres d'art ne se faisaient pas connaître. Mais lorsque, an treizième siècle, l'art se sécularisa, il n'en fut plus de même, et les artistes laïcs signèrent le plus souvent leurs œuvres. Depuis que le Comité des Arts a engsgé ses correspondants à rechercher les noms des artistes du moyen Age, on en a découvert et constaté plusieurs milliers (f). Nous ne voulons pas donner ici ce c|ui est déjà connu de ce catalogue, si national et si intéressant ; nous ne nommerons que les plus grands et les plus connus parmi les architectes du treizième siècle, les maîtres de l'art; ainsi, Eoberi de CoueyeiJean d'Orbais, architectes de la cathédrale de Reims; Pierre de Monte* reau, architecte de la Sainte- Chapelle de Psr ris; Hugues JUbergier^ architecte de Saint' Niçoise de Reims; Robert de Luzarches et Thomas de Cormont, architectes de la catliédrale d*Amiens ; /eon de Chelles, architecte et sculpteur du portail méridional de JVotre-Dame àe Paris; Jean Langlois, architecte de Sainl'Urbain de Troyes; Bnguerrand le Riche , architecte de la cathédrale de Beauvais.
b". Plans et dessins d'édifices du moge» dge.
On a prétendu longtemps que les architectes du moyen Age bAtissaient sans plan et sans idée arrêtée d*avance; c'était même une chose admise à l'époque oti il était de bon ton d'affirmer que l'art gothique était un art barbare. Mais depuis une étude plus attentive de Tarchitecture de cette époque a fait découvrir un grand nombre de plans. Des dessins palimpsestes du treizième siècle ont été trouvés dans un manuscrit de la bibliothèque de Reims (2), qui provenait de la cathédrale de cette ville. On a découvert sur les terrasses dallées en granit qui couvrent les I>as-c6tés de la cathédrale de Limoges des épures de piliers et d'arcades, des projections de voAtes , des profils de moulures : ces dessins ont jusqu'à dix mètres de longeur, et sont gravés profondément dans le granit et à la pointe sèche (3). Des dessins d'architecture sont également gravés sur des dalles funéraires à Reims, à CliAlons-sur-Mame, à Laon et à Troyes. On conserve à Strasbourg vingt-deux dessins sur parchemin des qnartorzième, quinzième et seizième siècles; on possède tous les dessins de la cathédrale de Cologne ; on a retrouvé le projet du portail de la cathédrale de Clermont. Nous ne citerons
(1) Le Comité doit publier on oa deux voloincs de documents sur les artlstcft da moyeu âge. F'oif. son Bulletin, aux tablefl.
(S) f'oyex les yiimalet Archéologique» , t V, p. t7t
W !b., t. VI, p. I».
FRANCE
qne OM exemplair bien qiw le MuileHn du Comitéen eootitfnoe on plus funné nombre, et nous termineroos en ajoiiuul que eouvent les pleni éiaivot en relief (l).
0*. Corporations d^ouvriers.
« Il pareil qoe dès le treiiiève et BiAme dèe le doiiBieme tiède les ou^ns ou tailleurs de pierre m réunirent en coropegnies , qui avaient leurs statuts et leurs cliefs , et qui allaient s'établir dans les lieoi où il y atait des édifices religieui à construire. Les diffi^renls travaux n'étaient pas ln«listincleateut exécutés par tous les membres; les uns sculptaient les eliapileaui des eolonnes, les autres des basreliefs ou des statues : cliacun avait une partie dont il s'occupait eftcluslvemenl et dans laquelle il ekeellait(2). »
Ces astoeialions fùrent>elles Porigine des lo- 0IIS de francs-maçons, fort différentes du reste, à cette époque, de la franc>maçoniierie udodeme, qui se formèrent à Strasbourg et dans toute rAllemagne en 1452 ? M. de Caumont ne le croit pu. En tout cas, ces corporations conservaient par la tradition les principes de l'art et les enseignaient aux apprentis, ainsi qne les procédés techniques (3).
