II. -n- SccLPTcen

' iae artistes du moyen âge, fidèles aux vraies doctrines dsKart, firent servir romementation des églises à l'enseignement des idées religieuses et |)ar coniéquent k rinstrucUon du peuple.

Voici quelle est la disposition générale de l'orneDieniation : la sculpture représente les grands faits de l'histoire religieuse; la peinture des vitraux développe les détails, les faits secondaires, les légendes. On peut juger de l'imporiance de la décoration et de la sculpture par les chiffres suivants : la cathédrale de Chartres contient 6,000 statue^ j celle de Aeims, 3,000 ; celle de Paria, 1,200.

Les sujets le plus fréqueminent représentés par les sculpteurs romans et gothiques étaient : la Naissance de Jésus- Christ. l'Adoration des Mages , le Massacre des innocents, la Fuite en Egypte, la Présentation de Jésus-Christ au temple, l'Annonciation , la Visitation, le Pèsepient des âmes, le Jugement dernier , les Sept Péchés capitaux , les Peines de Tenfer , les Vierges sages et les Vierges folles, diverses légendes Uréfis de la Légende dorée ou des

il) ro|« le BulMin eu Comi(4» t U p. iw. et les

tables.

(«) Voy. Eutti tur rarehitectttn reliçlevtê eu moffen dçe, par M. de Caumont, ii««. et le l*' vol. de la Société de» Ântiguairet de Normandie^ p. %\%,

(S) f'o^ex Bttr les corporations d'ouvriers au moyen Sge UD sav.inl travail de M. Jules Quicherat, dana les Mimoirti de la SwiéU dti Jlntiquairei de France^ M. 5., t IX.

Vies des Mints, PHIatoire de patron do lin, les rois et les reines qal a valent foaéérèMfioi, les évéques , les abbés , la généalogis ék Vierge au moyeq des slatoes des roii di Juda(t).

Cliaque personnage avait un type éélniié et connu de tout le monde, et ce tjft éuith même pour les bas-reliefs, les vitrsai,lN fresques, les tapisseries : en effet, Pari l'adriitt à tous les yeoiL et a-besoin d'Atre conpdi^ les plus ignorants.

Les bas-reliefs et les statues étaisat petili suivant lea traditions anciennes. Lesnempin les plus remarquables de cette sculptan pdf dirOme sont les bas-reliefs du cliCBurdeli«t> tliédrale d'Amiens, ceux de la estliédrtit II Paris, et les statues de l'église d* Aviotli (If«i4

Au onxième siècle la statuaiie préiMli deux types très-distincts (2), roB,csarté rond, aussi dépourvu de nobleus qwà beauté , est évidemment le travail d'oufrien ignorants, abandonnés à leur libre arbilre, tnvaillant aous l'impulsion de Part roniio^ généré ou de leur grossier instinct peifoind; l'autre est le type byzantin : on le reooDiiB aux proportions géométriques des ligurq, aux plis comptés et parallèles des diapcrigt au fini des détails, aux yeux saillsnti, feo^il et retroussés à leur extrémité eiUri£ure,(t(<

Au deuxième siècle survient uo uouTgi type, caractérisé par l'allongemept lioii4 toute proportion des persounagei : ce tjf| conserve une partie des caractères du typebf* xanlin; il se distingue par rexpressio», il beauté souvent esquise des figure» et rk II fini consciencieux des moindres détails.

Mais c*est le treizième siècle qui est ft^ que de plus grande splendeur de la slatuitfi La verve de Texécution , le natoKi i$ poses, la simplicité des plis , la iie,\'n^ sion des figures , l'exactitude des proporlioH sont lea caractères de la belle scuipuirtdi treizième siècle; car il faut pour l'art du no}« âge, comme fiour Tari grec, savoir ciM»i''

Dès le quatorzième siècle la 8ctil|M tout en conservant gënéralemeet la beaoléH Tége précédent, offre déjà les défaoU elM qualités do quinzième siècle, li'srt ft'e^l i* exclusivement religieux, symbolique : le »!* ralismo l'envahit. La puretié du dessin» l'eu^ titude des formes et des mijscles > ont M ^ notables progrès ; mais aussi apparaisiesti'^ gération et le tourmenté des poses et deillt peries.

Les plus beaux types deiaseolpturertVi*^ des onzième et douzième siècles sont bir^^ pans de Vézelay, de Conques, de MeiM^> "

(I) ^oy. la Statuaire a« trêitHme »**'«îri'*' de M. Dlrtron, dans la Revue de Paru, t ï»*^^ {«) BxtraUdea InetruciUm* du Comité itf^"^ I s* câbler» p. ao.

FRANOS

•lirfoot celai de la cathédrale d*ADtan (1) ; «dAd, let statues du portail occideotal de la catliédrale de Cliartres. Les chel!Hl*œuTre de la sculpture dn treiiièoie siècle se ▼oleat à Jfoire'Dame de Paris, à la cathédrale d'A* viens , à celle de Chartres , à la Saiote-Chapelle de Paris ( statues des apôtres ) ; ceux de la fin du treizième siècle et du siècle suivant ae trouTent à la f^ede occidentale de la cathédrale de Reims, et dans celles d'Aoïerre et de Lyon. Un des plus beaux spédroens de ta aculpture du quinzième siècle esta Dijon : aoos Toolons parler de l'œuvre des frères Claux, appelée à tort le puits de Moff$e ()).

Les tombeaux en enivre de la cathédrale d'Amiens , celui de Dagobert à' Salot-Denls (treizième siècle), les magoiOqnes tombeaux des ducs de Bourgogne, Philippe le Hardi et Jean Sans-peur (à Dijon), œuvres des frères Çlaux, sont les plus beaux exemples de mauaolées du rooyf n âge.

Les dalles funéraires on pierres tombales , décorées de Kulptures en creux, ornaient alors le pavé des églises. Les cathédrales de l^oyon, de l^ion et de Clialons-sor-lf arne , l'église Saint' Urbain de Troyes , en sont en- ^re pavées en entier ; la cathédrale deCliàlons fn posàède à elle seule cinq cent vingt-six , dont deui cent cinquante et une enlières(3).

Les statues des rois , quoique encore trèsrares, commencent à paraître avec ta puissance monarchique : Philippe le Bel eut sa statue équestra.

Il y avait dès le r^e de saint Louis une eorporation de sculpteurs ou tajlienrs d'images qui sculptaient en bois, en os , en ivoire, des figures de saints , crucifix , manches à couteaux, pour les églises, les princes et les chevaliers. D'au 1res corporations de peintres, bûchers (sculpteurs en bois), de tablettiers, ébénistes et tourneurs, d'ouvriers en fer, lormiers, ciseleurs (4), existaient aussi à cette époque. On taur doit des beaux morceaux de petite sculpture qui ornent aujourd'hui les Otusëes éi les colleclious particulières (6).

La scuiplure en bou (hucherU, tom^oJaêerie, buisserie) a produit depuis le quatorzième siècle d*admUables œuvres : les stal*

(i) Cette magnlflqne pige représente /« /vfMieiif dêrnUr, et est sffoée par ion «nlenr, qui t'appelait €Men. Voyei-eo la deaerIpUoa tfana le l*« voU Se BuUetim du i-omite 4e« Aru et M<m., et te deaata ëans l*ou«rraffe Se Da«ommerjrS.

. (1) Oïl àc MHilMfMemrnt d'une rroli,

(a) Vof . If 4 jémntileê Jrth9oloçiquê», t III, p. an, arttcU et sravure ; et le BuIIêHm du Comité, au Ubles.

(«) F09. le /Jere iet MtéU*ri, d'aï. BolUao. dans lc« DoeumeuU iwditi ntr FkUt. de Frtme€, Um*, et le Dictionnaire du t'ommcree, par Savary.

(3) fof . pour tous les articles de sculpture le JVut€€ de V Hôtel (Uuuf et les plaocbes de l'ooTrtge de Datomiuerard, la collection Debrugc, etc.

les , les chaires, les retables, les diptyques , les portes et certains meubles ( crédences , buf* fsts, dressoirs, bahuts , sîégB« portes , aie. ) de ce temps sont travaillés avaeart,etavee un foOt souvent naeilleur que celui de l'époqua de ta renaissance. Mous ne pouvons pu omet* tre de mentionner Ici cette foule de pellU objets de luxe et de toilette, tels que pdgaes, qua> nouilles, drageoirs^ etc., cliefe-d*OMivrede goftt et de délicatesse , que l'on admire à Thétel Cluny (1). Lai»culplure en bois, pratiquée dès ta treizième siècle en Allemagne , ne parait avoir été exercée en grand de ce oètén» du Ahin qu'à partir des Valo».

L'ivoirerie ou sulpture en ivoire produisait une partta des mêmes objets que ta sulpture en bois, et de plus, des oliphants, des crosses, des diptyques et triptyques , des dessus de livres , des figurines , des crucifix. Jean i^ braellierf qui vivait sous Cliarles V, est jusqu'à présent le seul sculpteur en ivoira de ces anciens temps qui soit connu. Ca gçnre de scuiplure ne fut presque plus pratiqué en France à partir de ta renaissance ; il ne la fut plus que par des Italiens et des Ftamauds (2).

La ciselure s'appliqua à décorer les armures des chevaliers, les œuvres des lormierf (tais^urs de freins, mors, etc.), et des autres artisans en fer. Une faut cependant pas oublier de mentionner les plombs ciselés et dorés qui r^couviaiept les toitures des caltiédrales, entre autres celle de Notre-Dame de CliAlons.

La serrurerie produisit de magnifiques ouvrages: grille«f croix, reliquaires, portes dç taiieroacles, pupitres, GofTrels 1 plaques de serruias j le cheif-d'œuvre de cet art au moyen âge se trouve à Aotre-Damede Paris : nous voulons parler des ferrures des portes de cetta catiiédralç, véritable modèle de goût et d'élégance*

s*. Jh^aiiiéf 9t fonderie.

On a longtemps dit et écrit que fart de fondre le bronze avait été ignoré des Français jusqu'à ce que les Italiens le leur eussent appris au seizième siècle (3); c'est encore là un préjugé contre lequel il convient de protester ici ; et, an vérjlé, le nombre des œuvres d'arien cuivre 90 en t>ronza fondues en France pendant ta moyen Age est tellement considérable, que Ton a Itau de s'étonner qu'une semblable assertion ait jamais pu être émite aérieus«meiit.

Tombeaux. Le tombeau de Charles ta

(0 Voy. jtn hUtorUal SUteh tfftktart^f $eulpturê In vood, par R. Fulkestone Wllliao», i vol. In-o*, law, et Monteit, Histoire det Fronçai» de» diveri

iJÉtaU, 1. 111. p. W7: t IV, 430; t. VI, «77, 807.

(s) An dix-hnltième siècle liosset de Saint-Cloude s*llliistra dans la sculpture en iToire .

{i) yoy le Happort du Jurt de rerpoiition de» produit* de Pindustrie en tne, t, III, p. la.

FRÀJMCE

Cliaiife, à Saint-Denis, étail de Vépoque de Suger(l) ;on peut citer encore le tombeau de la reine Blanclie» à MaubuisRon, et celui de aaiol Front à Périgueux, Ces monuments sont détruits ; n^s dans la cathédrale d'Amiens on Toit encore deux tombeaux d'évéques , du treizième siècle et d'une beauté remarquable. Le mausolée élevé en 1432, à Saint-Deois, à Barbaian était aussi en bronze.

Siatues^ Inutes^ etc. On Toit à Saint^Nectaire un biiste de saint, en cui?re fondu et ciselé f du dixième ou du onzième siècle. Des statues de saints, des Vierges, des crucifix en cuivre, ornaient dès le dixième siècle les égliMsde France : ou trouve, soit encore existants, soit cités à chaque page des chroniques, des retables d'autels avec bas-reliefs, des reliquaires, des pupitres, des encensoirs, des ciboria ou baldaquins d'autels, des croix, des chandeliers en bronze fondu. Mentionnons, parmi ceux de ces monuments qui subsistent encore, le superbe fragment de trépied de candélabre conservé au musée de Reims. Ce trépied , d*un mètre de hauteur, est couvert d'ornements magnifiques de Tépoque romane : i^ fauteuil de Dagobert est assez comm pour qu'il suffise de Tindiquer.

Mais de tous les monu ments de bronze que le moyen âge eût produits les plus beaux étaient, sans nul doute, les battants de la grande porte de l'abbaye de Saint-Denis, faiU par les ordres de l'abbé Suger. On sait que Soger fit exécuter dans son abbaye de grands travaux de décoration , pour lesquels il rassembla les artistes et les ouvriers les plus célèbres. « 11 appela des divers points du rtfffautne, dit le moine Guiliaume, son biographe (2), des maçons, menuisien, peintres, forgerons , fondeurs, orfèvres et lapidaires , tous renommés par leur habileté. » Ces fondears et sculpteurs fondirent en bronze les deux battants de la grande porte, et y représentèrent la Passion, la Résurrection, l'Ascension et autres histoires, et aussi Suger prosterné en terre; les .battants de la porto de droite étaient dorés et émaillés (S).

AU reste, une preuv^ bien positiye qu'il y a eu des fondeurs en Frence au moyen âge, c'est l'existence à cette époque de oorporadons de fondeurs; or dès le treizième siècle on trouve à Paris une corporation des fondeurs, mouleurs, lampiers, ciseleurs, et Etienne Boiletu nous en a conservé les réglementa (4).

(1) f7>rM !«• MonamêtUi de la MonarekU FrwH' çoiU0 par Montfaucon.

(•} Fie ie Suger, A»nM li CollecUon Gulzot,t. XXII,

p. iti.

(1) Histoire de SaUU-Demit, par DooMet, tome I, page 140.

(4) A'oy. le SÀvre det Métiers.

8«. OrféprerU (1).

Pendant les premiers siècles du moyen Ip rorfévrerie fut presque! excluslTement rc^ gieuse et pratiquée par des clercs. Le plus i» cien orfèvre connu est un certaki Ètabmtm^ du cinquième siècle; la renommée de saisi Éloi, évèque de Noyon,est populaire. Sauf les abeilles d'or du tombeau de Ctiildéric f, wm ne possédons aucun ouvrage d'orfèvrerie di cette époque ; mais à partir du douzième aèdi nous pouvons citer quelques CBUTres encnt conservées de nos joon , ou nu moins dontei possède de bonnes gravures ; on doit sîgnakr d'abord le magnifique tombeau de Henri k Large, comte de Champagne, nnort en llSL Ce monument, qui a été fondu pendant la U- Tolotion, était en argent uutsaif; il avait dm mètres de longueur sur un de hauteur (IJ ; 1 était à jour, percé d'arcades roauDes pminces, et au milieu se trouvait la statue dfe comte. Ce monument, ainsi que lessnivseï^ nous prouve 4ae l'orfèvrerie passa, commela autres arts, par toutes les ptiases de Tal principal , l'arohitecture , et que dans ot ai aussi le style roman précéda le style gattique. La châsse de saint Taurin ( à Évren \, de style ogival primitif, celle de saint Roaa (à Rouen), et surtout celle de saint (à Mauzac)9Sont du nombre des plus objeta d'art que nous ait laissés le moyen te. Les croix, les crosses, les reliquaires, ki vases et calices, les b&tons (3), les paix , dt, ornaient en grand nombre les trésors de vu cathédrales , si riches autrefois, et si pasviei aujourd'hui, après les dévastatioos des sônème, dix-septième et dix-huitième siècles (4)l

La corporation des orfèvres arait ses rig^ ments: Etienne Boileau lui consacre le titre XI de son Livre des Métiers. Plusieurs ces royales du quatorzième siècle tent aussi cette profession (5); ce sont de véritables lois sompUiaires destinées à forartai

(1) roy. SaM lei JMtaUt Arckéotnyiqmm^ LH, pludettn arUclet aor l'orfèvrerie, par MM. Ui4ron et de GaUhermL — L'ooTrage ne mrd, pauim — L'oaTrage de TbéophUe, ti M. de Leacalopler, i vol. tai-4*, ta43^ — WBaam ce l'abbé Texler, sur le$ arçentierg et émaiiiemn et JÀmogei, i toL iD-««. — La Description «le te car lectioH Debruçe,

W PI. X dca jtnti^^iités de la viUe de M. Arnaud.

(S) Oo conaenre à Paria on bSton provi Déni», qal pane poor avoir été le aeepire magne, et qui, poor cela, aenrlt de sceptre à Bi*o> léon, tort de la cérémonie da aaere; maie , «■ le veloar» de la hampe, on Ut une Inacripttaa yolMpi qoi duttoe la date de iaa4 et Indlqucqne cVm os MBM cantoraL Voy. dana les Aniudes frrftrnlBgé||M m. aaa, la lettre de M. de (lOUberml.

(4) Quand 11 failot payer la rançon de Frftaçels P* pendant les guerres de religion, a l'époqee Ses rewr de Louis XIV, et pendant la Révolution, »iir ima* qnantlie dp ptères d'orfévrcrle forint rundae*.

(a; Annales Archéologiques^ 1. 111, p. %sf.

093 FRAI9CE'

orférres à UaTailler sealement pour let églises .

Au quïDzièine siècle^ cepeodaat, TorféTrerie cessa d'être ezclusi vement religieuse ; elle avtit enfreint les défenses de la loi, el s'était mise au senrice des riches particuliers. Outre les ornements pour tes habits {vêtements gallandés), les orfèvres flrent alors de hauts chandeliers ou flambeaux, des flacons, des nefs, des plats, des assiettes armoriées et émaillées, des aiguières, des coupes (I), des yases niellés à la mode d'Italie; des images de saints pour porter au chapeau ; de grands tableaux de cuifre doré et argenté, tout ce qui constitue enfin la dituin' derie(2). Parmi les orfèvres gothiques, il en est un, Raoul, que nous tenons à nommer : ce fut le premier bourgeois anobli ; Philippe III lui donna les premières lettres de noblesse.

Les centres principaux de Tindustrie des orfèvres étaient Paris, Limoges , Amiens, Troyes , le Puy , Rouen , Bourges.