I OÔ ENTRE LES FRISES
Avant lui, M. Edouard Thierry, tics fin, tris lettré, cherchait la mise en scène morale pour ainsi dire, et dans les pièces modernes devenait le collaborateur de ses auteurs.
M. Hostein, comme autrefois M. Marc Fournier, était un metteur en scène incomparable pour les masses. Lui donniez-vous à grouper tous les costumes bariolés d'une féerie ou d'une grande pièce historique, il en tirait un parti merveilleux.
M. Carvalho est le plus artiste, le plus trouveur de tous. Son seul i une activité dévorante, une imagination de poète qui le lai toujours mécontent de ce qu'il a trouvé dans son désir de trouver mieux. Il détruit le lendemain ce qu'il a fait la veille; et quand la pièce est prête, il faut positivement la lui arracher des mains.
A Paris, les directeurs ont le tort de laisser leurs pièces à l'étude trop longtemps. Telle pièce que son mauvais destin condamne à ne fournir qu'un rrombre très restreint de représentations se trouve avoir eu une quantité de répétitions incalculable, ce qui fait penser à ces fleurs exotiques cultivées pendant cen ans pour une floraison d'un jour.
Du vivant de Molière, les plus purs chefs-d'œuvre ne demandaient guère plus d'une semaine de répétitions.
Sans doute il y avait là un rc-te de l'improvisation italienne, et il faut bien admettre que les perfectionnements, les complications de la mise
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moderne exigent beaucoup plus de temps et de travail.
Mais que peut-ou gagner a des
études éternellement prolonge ' '■ force de creuser un rôle, ou finit toujours pur trouver le fond, ou du moins on s'égare à le chercher.
Le plus souvent d'ailleurs les acteurs, se sentant du large devant eux, travaillent avec mollesse, et, sur cinquante répétitions, il n'y en a guère plus de vingt qui comptent,
Ite autres ne servent qu'à ennuyer et à blaser tout le monde.
J.e beau feu du début une fois 11 répète sans goût, et naturellement dans cette première et île interprétation les di faut!
de la pièce ressortent niieus, I [Ufl lités s'atténuent.
l'eu à peu la confiance du comédien s'émousse à cette discussion
continuelle de l'ouvrage à l'avant- ;, à ces hésitations, à ce tâtonnement.
Bientôt fatigué de répéter toujours les mêmes mots, il se contente d'un a peu prés de gestes et d'intonation, et si vous lui en faites le reproche, il vous répond en souriant :
« Rassurez-vous... Ce n'est pas comme cela que je jouerai... »
Par malheur les mauvaises habitudes se prennent plus facilement qu'elles ne se quittent, et vous pouvez être sûr que c'est justement comme cela qu'il jouera. Parfois encore les études d'un ouvrage durent si longtemps, tout le monde est si las, si excédé, que l'on est obligé d'interrompre le travail quelques jours avant la représentation et de laisser un intervalle entre les premières et les dernières répétitions.
Presque toujours cette interruption est d'un effet déplorable. Que
d'observations oubliées et à recommencer, que de défauts invétérés, indéracinables, et surtout que de temps perdu pour l'auteur !
On ne songe pas assez en effet i ce que coûte d'heures, de jours, de mois, la préparation d'une œuvre théâtrale, au temps qu'il a fallu pour l'écrire, pour la faire rece enfin pour la faire rêpéti l '
Est-il donc indispensable que l'auteur assiste à toutes les répétitions ?
Certainement, surtout quand les étu des de sa pièce trainent en longueur.
S'il ne vient pas, les comédiens ne s'intéressent plus a son ouvrage. 11 faut qu'il soit là, toujours là pour les soutenir, les encourager, les complimenter, remplacer pour eux le public absent, l'excitation de
la rampe et des applaudissements.
Ce n'est pas une mince besogne, et lorsqu'il a fait ce métier-là, quarante et cinquante jours de suite, e malheureux auteur finit par prendre son œuvre en exécration.
Ce qui nous semble encore un grand abus, c'est la répétition générale, telle du moins qu'on la fait d'ordinaire.
A l'heure qu'il est, ce n'est plus qu'une sorte de première représentation avant la lettre, où les amis de l'auteur, du directeur, des comédiens sont convoqués pour applaudir la pièce et lui prédire un immense succès.
Données dans ces conditions-là.
la veille ou le jour même de la première, ces répétitions;» exiremisae peuvent servir qu'aux machinistes et aux costumiers.
