JOHAN LOMK. — To.MBKAl

DE DON Carlos ei, Nobi.i:

ET DE DONA LeONOR DE CaSTII.I.A.

(Cathédrale de l'ampelunc.) iCIichc de l'aiilciir.)

dans les églises ou sous leur porche. Pourtant, quelques belles croix de pierre ont été élevées le long des chemins, durant la période gothique. L'une d'entre elles se trouve a Durango (Provinces Basques). Elle est du meilleur style français. En revanche, les statues peintes de la cathédrale d' Albi (fig. 371) et quelques statues également peintes du musée de Toulouse se rattachent par des liens multiples à la sculpture naturaliste polychrome qui fleurissait au sud des Pyrénées vers la fin du XV s. {sup., p. 179).

Dans le Sud comme dans le Nord, l'érection des temples chrétiens eut pour conséquence l'ouverture d'ateliers de sculpteurs et l'appel d'artistes étrangers. L'un des premiers arrives a Séville, Lorenzo de Mercadente, était Breton, si l'on en croît Cean Bermudez. Il débarqua vers lepoque où maître Rogel, Juan de Bruxelas et Anequin Egas initiaient le Nord de l'Espagne a la peinture, a la sculpture et à l'architecture flamandes. On connaît de lui le tombeau du cardinal Cervantes, l'une des plus belles œuvres que

renferme la cathédrale de Seville. Deux de ses élèves, Nufro Sanchez, qui commença vers 1475 les stalles du chœur, et Dancart, qui les termina en 1 479, occupèrent tour à tour la charge de premier maître sculpteur de la cathédrale. Auquel de ces artistes faut-il attribuer la délicieuse Virgen

Fig. 364. — To.mbeau de do.n C>arlos el Noble. i i #-> (r otiV-,

iDétails.) del Reposa {^g. 372)?

(Cliché de Vauieur.) Quatre ans après avoir