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boutfon des comtes de BénavcDt; 2114. Portrait do femme; 2110. Maria d'Autriche, fille do Charles-Quint, femme de Maximilion II; 2111. Maximi* lien II; 2108. Marie Tudor, seconde femme de Philippe II; 1489. Van Dyck. Van Dyck et le comte de Bristol; 1487. Un musicien (d'autres portraits par van Dyck se trouvent dans la salle de l'éc. flamande, au même étage, V. ci-dessous); 2180. A. Diirer. Portrait d'homme ; 2182. Holbein le jeune (?). Portrait d'homme; 1689. Uubens. Anne d'Autriche; 2179. A. Diirer. Son portrait à 26 ans (1498) ; 1688 Uubens, Thomas Morus ; 1479. Van Dyck. Le peintre David Ryckaert; 1481. La comtesse d'Oxford; 2132. Rembrandt. La reine Artémise (1634); 1685. Bubens. Marie de Médicis (voir d'autres portraits de Rubens dans la salle de l'éc. flamande).

412. Titien. Un chevalier de Malte (œuvre de vieillesse). Quelques beaux portraits du Tintoret : 379. Sénateur vénitien; 366. Le général Sébastien Vénier; 378. Portrait d'homme; 280. Il Parmigianino. Une dame et ses trois enfants; 279. Portrait d'homme; 408. Titien. Alphonse I" dEste, duc de Ferrare (? plutôt Hercule II d'Esite, ou Federigo Gonzaga de Mantoue); 415. Isabelle de Portugal, femme de Charles-Quint (1544); 411. Philippe II (1550) ; 299. Raphaël. Un cardinal; 409. Titien. Charles-Quint; 1533. La Joconde.

2186 à 2201. Portraits par R. Mengs (1728-1779), peintre allemand qui travailla longtemps pour Charles III.

Salle espagnole et italienne (en face de la précédente). Cette salle contient dans sa partie dr. des œuvres de l'école espagnole, appartenant pour la plupart au xvii* s., notamment quelques Munllo, Ribera et Velâzquez, séparés du gros de l'œuvre de ces maîtres exposé dans des salles spéciales et des tableaux de Zurbaran, Alonso Cano et du Greco ; dans la partie g. sont des œuvres de diverses écoles italiennes de la Renaissance.

Signalons, en parcourant de dr. à g. ces deux sections : 1062. Ribalta. St François d'Assise et l'Ange; 1107. Ribera. Extase do St François d'Assise ; 846. V. Juanes (xvi« s.). La Cène; 852. Couronnement de la V. ; 1115. Ribera. Saint ermite; 1237. Zurbaran. Apparition à Ût Pierre Nolasque; 628. Alonso Cano. Christ à la colonne; 1236. Zurbaran. Vision de St Pierre Nolasque; 627. Alonso Cano. La Vierge adorant son fils; 629. Christ mort; 826. Le Greco. Ste Famille; 974. Murillo. Conception; 745. Goya. Christ en croix; 972. Murillo. Conception; 1168. Velàzquez. Couronnement de la V.; 1069. Ribera. Trinité; 1134. Roelas. Moïse faisant jaillir l'eau du rocher; 219. Guido Reni. St Pierre; 190. Giordano. Allégorie de la Paix; 300. Ec. de Raphaël. Visitation ; 315. F. Penni. La Transfiguration (copie du tableau de son maître Raphaël) ; 296. Raphaël. Ste Famille à l'agneau (1507) ; 297. La Vierge au Poisson [période romaine; exécuté en partie par Jules Romain]. Avec le portrait d'un cardinal (n* 299) exposé dans la salle des portraits {V. ci-dessus), ce sont les seules œuvres authentiques de Raphaël au Prado. Les autres appartiennent à Yécole de Raphaël : 303. V. au Lézard; 301. Ste Famille dite « la Perle » ; 298. Jésus portant sa Croix (dit lo Spasmo di Sicilia), deux œuvres de Jules Romain sous l'influence directe du maître; 302. V. à la Rose; 111. Corrège. Noli me tangere; 334. A. del Sarto. Ste Famille; 241 Luini. Jésus et St Jean enfants; 338. A. del Sarto. La V., l'Enf. J. et St Jean; 341. Sassoferrato. La V. en contemplation; 50. G. Bellini. La V., l'Enf. J. entre 2 saintes ; 337. A. del Sarto. La V. et l'Enf. J. ; 269. Palma le Vieux (?). Adoration des bergers ; 112. Corrège. La V., l'Enf. J. et St-Jean; 240. L. Lotto. Fiançailles (1523); 243. Luini. Saïomé ; 345. Seb. del Piombo. Jésus portant la croix; 248. Mantegna. Mort de la V.; ^0. Basaiti. St Pierre recevant les clefs.

Antichambpe : Salle de Goya. — Une partie de l'œuvre du maître est exposée ici : quelques portraits se trouvent dans la salle des portraits ( V. ci-dessus), les autres tableaux (spécialement les cartons pour tapisseries) dans l'aile dr. du rez-de-chaussée (p. 260).

De dr. à g., Goya : 724. Ferdinand VII; 719. Charles IV à cheval; 861. V. Lopez. Portrait de Goya; 720. Goya. Mario-Louise de Parme, femme de

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Charles IV, à cheval; 739. Famille du duc d'Osuna; 744. Picador; 722. Josefa Bayeu, femme de Goya; 746. La Ste Famille; 742. Maja desnuda; 748. Episode de l'invasion française en 1808; 741. Maja vestida; 749. Scène du 3 mai 1808 : Madrilènes fusillés par les soldats de Murât; 750. La Prairie de S. Isidro (1788) ; 733. L'Infant D. Antonio ; etc.

Grande Galerie; 1" section : école vénitienne. — A part quelques œuvres déjà mentionnées dans la salle espagnole et italienne et dans la salle des portraits et un certain nombre d'ouvrages des peintres de la dernière génération du xvi« s. exposés dans les salles VI et VII à l'étage supérieur, la superbe collection de tableaux de Técole vénitienne à son apogée que possède le Prado est réunie ici. — On remarquera : un beau tableau du Gior- gione (1477 ?-1510), le premier des grands maîtres vénitiens du xvi» s., laV. et l'Enf. J., St Roch et St Antoine de Padoue (n° 341, mur g.), montrant encore l'influence de Giovanni Bellini; — puis l'incomparable série des Titien (1477- 1576), parmi lesquels (mur de dr.) : 432. Tableau dit de la Gloire : la Trinité et la V., avec portraits de Charles -Quint, sa femme et son fils et du peintre lui-même (1554); 428. Lavinia, la fille du peintre, en Salomé; 429. Le Péché originel (le n° 1692 est une copie de ce tableau par Bubejia); 430. La Religion secourue par l'Espagne; 418. Bacchanale; 425. Danaé [1554; belle réplique d'un sujet traité plusieurs fois par Titien et dont la première version est au musée de Naples]; 410. Portrait équestre de Charles-Quint [1548; le peintre l*à représenté dans le costume qu'il portait à la bataille de Mutilberg; ce portrait, que Titien a peint à l'âge de 70 ans, est l'un des plus tragiques et des plus grandioses qui aient jamais été conçus; un autre portrait de Charles-Quint par Titien est dans la salle des portraits]; 420. Jeune femme ; nue étendue sur un lit (Vénus) et jeune homme touchant de l'orgue (le n° 421 «st une copie d'un élève); 419. Offrande à la déesse des Amours, œuvre

Feinte vers 1518 pour Alphonse I®"" d'Esté, gardant encore l'empreinte do :^ influence du Giorgione (les autres sont postérieures de beaucoup et appar- -l tiennent à la vieillesse du maître); 422. Vénus et Adonis (peint pour 4 Philippe II en 1554); 427. Prométhée; — au mur de g. : 431. Philippe II offrant son fils l'Infant don Carlos à la Victoire ; 407. Portrait du peintre âgé ; 288. Madone et deux Saints ; 445. Ste Marguerite ; 440. Mise au tombeau ^ (1559); 417. Allocution d'Alfonso d'Avalos à ses soldats (1541). — Parmi ces Titien on verra un beau Lorenzo Lotto : St Jérôme (n® 448, jadis attribué à Titien). — Citons encore (àdr.) plusieurs œuvres intéressantes du Tintoret (1518-1592) : 393. PurificaUon des Vierges Madianites (Nombres, XXXI); 384-396. Scènes de TAncien Testament ; 390. Mort d'Holopherne ; 398. Le • Paradis (esquisse) ; 399. Bataille sur mer et sur terre entre Turcs et Véni- " tiens; — à g., quelques Tiepblo (363. La Conception); quelques toiles de"^ V.ronèse (1528-1588) et de son atelier : 482. Vénus et Adonis; 499. La Jeunesse entre le Vice et la Vertu, allégorie; 502. Jésus et le centurion; 497. Martyre de St Genès. 1

Grande Galerie; section centrale : école espagnole. — Adr., tableaux^ 4u Greco (Dom. Theotocopuli) : 824. Jésus mort dans les bras du Père éternel; 823. Crucifixion; 828. La Descente du St Esprit; 825. La Résurirection du Christ; 814. St Paul; 821. Baptême du Christ, etc. (d'autres Çrreco sont dans la salle espagnole et italienne, V. ci-dessus) ; — toiles des élèves et imitateurs de Velâzquez, surtout des portraits delà famille royale : à dr., 1179. Isabelle de Bourbon, l" femme de Philippe IV, à cheval; 1221. Balthasar Carlos, fils de Philippe IV; — à g., 1176. Philippe III achevai (retouché par Vélâzquez et ses élèves, ainsi que le pendant, 1177); 1191 et 1222. Marianne d'Autriche, 2« femme de Philippe IV; 1219 et 1220. Philippe IV; 1177. Marguerite d'Autriche, femme de Philippe III, achevai.

De là, on entre à g. dans la

Salle de Vélâzquez ou salon de la reine Isabelle. — Cette salle, qui: réunit les chefs-d'œuvre de Vélâzquez, a été inaugurée le 6 juin 1899 à l'oc-' casion du 3« centenaire de la naissance du peintre. Les tableaux sont en

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général rangés par ordre chronologique. — De dr. à g. : 1209. Portrait d'horùme; 1183. Philippe IV. 1166. Adoration des Mages [sa première œuvre connue : 1619] ; 1182. Philippe IV ; 1170. Los Borrachos (les Ivrognes ; Bacchus et les buveurs; chef-d'œuvre de la première période du maître); 1188. Don Carlos, tils de Philippe III ; 1 171 . La Forge de Vulcain [Apollon survient dans la forge et interrompt la fabrication d'une armure en prophétisant la fin des guerres, tableau peint à Rome en 1630, en même temps que la Tunique de Joseph, qui est à l'Escorial; Velâzquoz s'est servi pour ces deux toiles des mêmes modèles]; 1181. Le comte d'Olivares, le protecteur de Velâzquez, portrait équestre; 1210. Vue du jardin de la villa Médicis à Rome; 1197. Juana Pacheco, la femme du peintre; 1211. Vue du jardin de la villa Médicis; 1208. Le dieu Mars (simple étude de nu); 1178. Portrait équestre de Philippe IV ; 1204. El NiSo de Vailecas (l'enfant de Vallecas); 1202. Un nain de Philippe IV [Sebastiano de Morra?]; 1201. El Primo, nain de Philippe IV [peint en 1644 à Fraga, quartier général de l'armée pendant la campagne dii Roussilion ; Velâzquez accompagnait le roi comme aposentador mayor où quartier-maître]; 1205. El Bobo (l'idiot) de Côria; 889. Vue de Saragosso [1647; les figures de l'avant-plan sont seules de Velâzquez; la vue de la ville est de J.-B. del Mazo]; 1198. Pabillos de Valladolid, bouffon de Philippe IV; 1180. Portrait équestre de Balthasar Carlos, fils de Philippe IV; 1200. Bouffon surnommé don Juan d'Autriche; 1172. La Reddition de Breda, tableau connu généralement sous le nom de las Lanzas (les Lances). [Breda capitula le 2 juin 1625; le moment représenté est celui où le gouverneur Justin de Nassau remet les clefs de la ville au général espagnol, le marquis de Spinola ; à g. les Hollandais, à dr. les P^spagnols, parmi lesquels contre le cadre, à dr. du cheval, le peintre lui-même. Cette œuvre admirable date probablement de 1635 ou 1636.]; 1195. Don Diego de Corral; 1167. Christ en croix; 1126. Antonia de Ipenarrieta, femme de don Diego de Corral: 1186. L'Infant don Fernand d'Autriche, frère de Philippe IV, en costume de chasse (vers 1635); 1189. Balthasar Carlos en costume de chasse; 1184. Philippe IV en costume de chasse; 1174. Las Meninas ou la Famille [au milieu, l'infante Marguerite-Marie et ses deux ménines ou demoiselles d'honneur, à dr. une naine et un nain, à g. Velâzquez lui-même devant son chevalet, occupé à peindre le portrait du roi et de la reine, dont on voit les images reflétées dans un miroir au fond de la chambre ; ce tableau, peint en 1656, a souffert d'un incendie en 1734 et a été repeint dans sa partie supérieure]; 1175. Mercure et Argus (vers 1655) ; 1203. Un nain de Philippe IV (Don Antonio el Inglés ?) ; 1173. Las Hilanderas (les Fileuses) de la fabrique de tapis de Sainte- Isabelle à Madrid [à l'avant-plan, les ouvrières au travail ; à l'arrière-plan, une salle beaucoup plus vivement éclairée, où l'on montre des tapis achevés à des visiteuses ; cette œuvre est des dernières année» du maître] ; 1206. Esope; 1207. Ménippe [les deux figures auxquelles on a donné les noms d'Esope et d© Ménippe ne sont que des études d'après des types populaires; elles datent des dernières années du peintre]; 1185. Philippe IV âgé; 1193. Don Antonio Alonso Pimentel, comte de Béaévent (?); 1190. Marie-Anne d'Autriche, seconde femme de Philippe IV; 1194. Le sculpteur Martinez Montanés (1036); 1192. L'Infante Marguerite (1659 ou 1660); 1169. St Antoine et St Paul [St Antoine rend visite à 1 ermite St Paul, âgé de 113 ans, qu'un corbeau envoyé par Dieu nourrit journellement; l'une des dernières œuvres de Velâzquez : 1659).

Au centre de la salle, table en mosaïque, présent de Pie V.

Un rentre dans la Grande Galerie.

Grande Galerie; 8* section : Rubens et son école. — A l'exception des quelques portraits ( V. plus haut salle des portraits et plus loin salle flamande), la magnifique série d'œuvres de Rubens (1577-1640), appartenanten majorité à la dernière période de la carrière du maître, que possède le Prado, est réunie ici : à la période italianisante appartiennent encore les douze Apôtres (n" 1646 à 1C57; mur de dr.), tableaux très abîmés, peints vers 1603-1604,

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pour le duc de Lerma; déjà tout à fait personnelle est l'Adoration des Mages (n« 1638, à g.), commandée en 1608 par le magistrat d'Anvers, qui. en tir ^ cadeau en 1612 à l'ambassadeur d'Es^jagne; ce tableau fut retouché par Rubens à Madrid en 1628-1629 (on voit à l'extrême droite le portrait du peintre jeune): à une période ultérieure appartiennent la Sainte Famille (no 1639, à dr.) et Gérés et Pan (n» 1672, à g.). — Les autres pièces sont postérieures à 1630; citons : à dr., 1645. Acte religieux do Rodolphe de Habsbourg;;' (paysage par Wildens); une série de tableaux dont les sujets sont tirés des Métamorphoses d'Ovide, peints de 1636 à 1638 par Rubens et ses élèves pour décorer la Torre de la Parada, pavillon de chasse de Philippe IV; 1679. Ganymède; 1664. Gérés et Pomone; 1678. Saturne dévorant j ses enfants; 1659. Enlèvement de Proserpine ; 1673. Mercure et Argus; 1 1675. Flora (paysage de J.Brueghel de Velours)-, 1668. Junon allaitant Her- ] cule(laVoie Lactée); 1667. Orphée et Eurydice; 1674. La Fortune ; — à la ' même période appartiennent plusieurs chefs-d'œuvre exécutés presque entièrement par le maître : k dr., 1669. Le Jugement de Paris (peint en 1639 pour Philippe IV); 1670. Les Trois Grâces; 1690. Le Jardin d'Amour [tableau célèbre dont une autre version originale appartient au baron Edm. de Rothschild à Paris]; à g., 1671. Diane et Callisto; 1691. Ronde des paysans; 1663. Andromède et Persée (1640, terminé par Jordaens); 1640. Sainte Famille (avec différents saints dans un paysage; 1665. Nymphes surprises par des satyres; — citons encore : à g., 1695, 1702, 1709. Série d'esquisses pour de grandes toiles peintes comme modèles de tapisseries pour l'infante Isabelle-Glaire-Eugénie; à dr., 1637. Le Serpent d'airain [une œuvre de l'atelier de Rubens, peut-être de van DyckJ; 1661. Achille découvert par Ulysse [tableau peint par un élève de Rubens et retouché par le maître].

Van Dyck (1599-1641) est représenté ici par quelques tableaux religieux ] (pour ses portraits, V. salle des portraits et salle flamande) : à dr., 1477. ^ Arrestation du Christ; 1475. La Vierge des Angoisses; à g., 1474. Couronnement d'épines.

A l'extrémité de la Grande Galerie se trouvent la salle de Murillo, deux '■ salles des écoles flamande et hollandaise et la salle de Ribera. ^

Salle de Nurillo. — De dr. à g. : 979. St Ildefonse recevant la chasuble des mains de Notre-Dame ; 983. St Ferdinand, roi d'Espagne ; 997 à 1000. Para- , bole de l'enfant prodigue; 961. Adoration des Bergers (de la deuxième \ manière du peintre) ; 990. St François de Paule; 962. L'Enfant-Dieu berger; 964. Jésus et St Jean-Baptiste enfants (de la dernière manière du maître); 963. St Jean-Baptiste enfant; 995. Révélation du rêve au pape Libérius. — Au dessus, 981. Paysage; 967. La Portiuncula (vision de St François); 992. Ghrist en croix; 988. P. Canavillas; 989. St Jérôme; 976. St Jacques; 986. La V. et l'Enf. J.; 993. Tête de St Jean-Baptiste; 993. Ste Elisabeth, reine de Hongrie, lavant les lépreux [provient de l'hôpital de la Caridad à Séville , œuvre de la dernière manière du maître]; 985. La Vierge du Rosaire; 966, Tête de St Paul apôtre; 991. Christ en croix; 977. St François de Paule; 971. Vierge des Douleurs; 996. Conception; 968. Rebecca et Ellezer [tableau de la première manière du peintre]; 982. Ste Anne donnant des leçons à la V.; 973. Martyre de St André; 879. Conception; 981. Conversion de St Paul; 994. Le Rêve du patricien [ce tableau et son pendant 995 se rapportent à la légende de la fondation de Ste Marie-Majeure] ; 1005. Paysage; 960. Ste Famille, surnommée du Petit Oiseau [tableau de la deuxième manière]; 987. St Jérôme; 965. Ecce Homo; 1004. St François de Paule; 1002. La Callega; :j 978. Sujet faisant allusion à la douceur et à la suavité avec lesquelles St Bernard écrivit les louanges de Notre-Dame; Annonciation.

Salle de Ribera, dit YEspaqnolet. — Plafond par Vicente Lopez. — De dr. à g. : 1123. Bacchus (fragment d'un tableau perdu; voir 1122); 1068. Ensevelissement du Christ; 1114. Ixion à la route; 1117. L'Echelle de Jacob; 1105. Madeleine pénitente; 1112. L'Aveugle de Gambazo; 1121. Archimède; 1095. St Sébastien; 1120. Un philosophe; 1101. Martyre de St Barthélémy;