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la prédilection des princes pour cette peintnre, prédilection qui s'alliait si curieusement chez Philippe II au goût des diableries inventées par le néerlandais Jérôme Bosch ( V. l'Escorial), explique le grand nombre d'œuvres de l'école de Venise que possède le Prado : on y voit plus de vingt toiles de Titien^ datant en grande partie de sa vieillesse, parmi lesquelles des pièces incomparables, comme le portrait équestre de Charles-Quint.

Bien que moins complètement représentées, les autres écoles italiennes se font remarquer par quelques morceaux de grand prix comme : la Mort de la Vierge, de Mantegna ; le portrait d'un cardinal, de Raphaël^ etc.

D'Antonio Moro^ un Hollandais du xvi« s. qui vécut longtemps en Espagne et fut l'un des peintres de la .cour de Philippe II, le Prado possède une suite de portraits profondément étudiés et d'un grand intérêt psychologique.

Le xvii« s. est représenté surtout par de brillantes productions de l'école flamande, spécialement de Rubens, dont on remarquera entre autres une belle série d'œuvres mythologiques peintes à la fin de sa carrière pour Philippe IV, et de van Dyck qui a ici quelques magnifiques portraits et de bons tableaux religieux.

Quelques toiles de Nicolas Poussin , de Claude Lorrain et deux Watteau représentent l'école française. Les œuvres de l'école hollandaise du xvii« s. et de l'école allemande font presque complètement défaut, si l'on en excepte quelques tableaux de mérite, comme le beau portrait de DiXrer par luimême.

On modifie souvent l'ordre des tableaux au Musée du Prado, sans arriver à un classement rationnel.

Actuellement les primitifs espagnols, flamands et italiens se trouvent au rez-de-chaussée dans l'aile gauche, tandis que le centre est réservé aux collections de sculpture et que l'aile droite contient des œuvres de Goya» des peintures françaises et des tableaux modernes.

Au i®' étage en entrant par l'aile g., une salle à g. contient des tableaux espagnols du xvii" s. et des tableaux italiens de la Renaissance (surtout des œuvres étrangères à l'école vénitienne) ; à dr., une salle de portraits de toutes les écoles ; en face, une salle consacrée à Goya, comprenant notamment des portraits (les œuvres décoratives, projets de tapisseries, etc., sont dans la salle du rez-de-chaussée); au delà de la salle Goya s'étend une longue galerie dont la première section est consacrée à l'école vénitienne; la section centrale, sur laquelle s'ouvre la salle de Velâzquez, contient quelques tableaux du Greco et des toiles de l'école de Velâzquez ; la dernière section est occupée par les œuvres de Rubens et quelques van Dyck (sujets religieux). L'aile dr. comprend dans l'axe les salles de Murillo et de Ribera, à dr. une salle de peintures flamandes et hollandaises du xyii® s., à g. une salle de peintures flamandes de la même époque, contenant surtout des œuvres de van Dyck (portraits^ de Brueghel de Velours, de Fyt, de Snyders et de Teniers.

A l'étage supérieur les salles I à III contiennent des tableaux espagnols du XVII* s., d'intérêt secondaire; la salle IV est consacrée à l'école française, les salles V à VII aux écoles italiennes de la fin de la Renaissance (derniers maîtres de l'école de Venise, école bolonaise, etc.).

Il n'est pas possible de donner une description logique des salles du Musée de Prado mais nous essayerons d'aider le lecteur à mettre dé l'ordre dans le désordre qui y règne. Nous commencerons notre visite en entrant par la calle Felipe IV (aile g. de l'étage principal). Sur le premier palier de l'escalier est la statue en bronze de Goya par J. Llanecés.

Dans la rotonde d'entrée, se trouvent le bureau de vente des billets et des catalogues et le vestiaire ; les murs sont ornés de toiles décoratives de l'école espagnole : /. Leonardo. Prise de Brisach, Reddition de ■ Juliers; 656. Caxès. Défense de Cadix; 1333. Ant, Pereda. Gênes secourue par le marquis de Santa-Cruz; Mayno. Reconquête de la bahia de San Sal-

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irador. Et, sous vitrines, collection de gaines en cuir, d'objets ciselés, de vases, etc. On peut descendre directement par un escalier à dr., dont la porte est surmontée de l'inscription Sala ds D. Alfonso XII, aux salles des Primitifs, situées au rez-de-chaussée de l'aile g.

Rez-de-chaussée (aile gauche). — Salles des Primitifs, dites salles d'Alphonse XII. — !•■• SALLE. — Quelques tableaux espagnols du XVI® s. montrant pour la plupart de fortes influences italiennes notamment : à dr., 609 à 618. Pedro Berruguete. Scènes de la vie de St Dominique de Guzman, de St Pierre martyr et de St Thomas d'Aquin (618. Autodafé présidé par St Dominique de Guzman); 1144.

Sanchez Coello. Les Fiançailles de Ste Catherine ; — à g., 838 à 84-2. Vie. Joanes Macip. Scènes de ia vie de St Etienne; L. Morales. Ecce Homo, Madone, etc. ; — en face, 669, 670, 672, 676. Diego Correa. Scènes du Nouveau Testament et de la Vie des Saints; 847 à 850. Quelques scènes de la vie du Christ, etc.

Tableaux de l'éc. flamande du xv* s. (sur des r-» écrans). 1510^ Copie de Hubert van Eyck. ^"^

J.-C, la V. et St Jean-Baptiste; 1511. J. van Eyck (?). Triomphe de l Eglise sur la Synagogue [probablement une copie ancienne d'un original perdu]; 1887. Ec. de Roger van der Weyden. Mariage de la V. ; 1461. Petrus Cristus (?). Retable à 4 compartiments : Annonciation, Visitation, Nativité, Adoration des Mages. — 1361. Ze Pseudo- Bles. Adoration des Mages. — Au mur de ^., ^ 1893. Michel Coxcie (?). Déposition de croix »~ci (copie du tableau de R. van der Weyden de l'Escorial). i

2® SALLE. — 15. Fra Angelico. Annonciation ^ave# Adam et Eve chassés du Paradis ; préaelle : Scènes de la vie de la Vierge), sur un écran. — Quelques œuvres importantes de l'éc. flamande (xv*-xvi« s.); sur un écran, 1513-1514. ^^ Le Maître de Flémalle {Jacques Darett). Ste Bar- P-h be, St Jean-Baptiste et le donateur Henri Werlis de Cologne, deux volets de triptyque datés de 1433, très importants pour l'étude de ce maître, non eocore identifié; Brueghel le VieuXy le Triomphe de la Mort. — Aux murs, 1468. M. Coxcyen. Mort de la V.; 1611. Patinir. Fuite en Egypte, etc. — Sous l'arcade de la porte menant à la salle suivante, à dr., 1886. B. van der Weyden, Crucifixion.

3« SALLE. — 2048. Bosch. La Création; 2053. Triptyque : Adoration des Mages (portraits des donateurs avec leurs patrons, St Pierre et Ste Barbe); 2176. Cranach. Grande Chasse de Charles-Quint accompagné du duc de Saxe et autres souverains ; 2101. Ec. allemande (xv* s.?). La V. allaitant l'Enf. J. ; 2178. A. Durer. Eve et

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le serpent ; 51*77. Adam ; 15306. J. Gossaert. La V. et l'Enf. ; 2175. Cranach. Chasse de Charles-Quint; 1888-1892. R. van der Weyden. Triptyq».e : Crucifixion, Châtiment du Péché originel, Jugement dernier; au revers, le Denier de César [1455; œuvre analogue au retable de la Chartreuse de Miraflores conservé au Musée de Berlin; l'exécution paraît due en grande partie à des élèves]; 1615. Patinir. Tentation de St Antoine [les figures paraissent être de Q. Metsys]; 2^01. Pencz. La Charité romaine; i557. Memling. Triptyque : Adoration des Mages. Nativité, Présentation au Temple [tout à fait semblable au petit triptyque de 1479 de l'hôpital Saint-Jean à Bruges].

On remonte à la rotonde d'entrée.

Etage principal. — Salle des Portraits. — De dr. à g. (en faisant le tour de la salle entière sans tenir compte des compartiments, indiqués dans notre texte par des alinéas) ; 2277. Largillière. L'infante Anne Victoire; 2290. Isabelle- Christine; 2240. Phil. de Champaigne^ Louis XIII; 2296. Nattier. Mlle de Berry.

Goya. 727. Charles IV; 725. Le général Palafox; 728. La reine Marie-Louise; 726. Charles IV et sa famille ; 721. Le peintre Bayeu; 734. L'acteur Maiquez (d'autres portraits par Goya se trouvent dans la salle Goya, V. ci-dessous).

Dom. Theotocopull (El Greco). Série d'intéressants portraits, notamment : 812. Portrait d'homme ; 807. Un médecin; 811, 813 et 809. Portraits d'homme; 808. Don Rodrigo Va^quez. — 856. V. Juanes.

D. Luis de Castelvi ; 1032. Pantoj» de la Crus. Marguerite d'Autriche, femme de Philippe III; 1026. Philippe II; 1137. Sanchez Coello. L'Infante Isabelle, fille de Philippe II; 1136. Don Carlos, fils de Philippe II; Teodoro Liano; 648. Carreno de Miranda. Carlos II; 1138. Coello. Les deux infantes, Isabelle et Catherine, filles de Philippe II; 1031. Pantoja. Isabelle de Valois.

Paroi des fenêtres : 2291. P. Mignard.

Marie-Thérèse d'Autriche, femme de Louis XIV: 2238. Callei. Louis XVI; 2343. H. nigaud. Louis XIV; 2283. Van Loo.

La famille de Philippe V; 2073 à 2076. Cronenburch. Dames hollandaises.

• 2183-2184. Chy\ Amberger. Portrait d'un homme et de sa femme (1531). — Belle série de portraits du peintre hollandais Ant. Mor [Antonio Moro), qui travailla à la cour de i^hilippe 11 : 2107. Pejeron