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gouvernement républicain ; elle se poursuit sous l'active direction d'un connaisseur éminent, D. José de Figueiredo..
Jours et heures d'entrée : — ou^^ert le jeudi, moyennant 200 r. et le dim. gratuitement de 10 h. à 4 h. ; t. 1. j. pour les étrangers, moyennant pourb. ;' catalogues (encore incomplets) : de la collection du comte de Carvalhido, de la collection de dessins, des tableaux du l*"^ étage, prix 100 et 200 r. ; cartes postales éditées par la nouvelle société des Amis du Musée.
Rez-de-chaussée. — La salle I contient des œuvres de sculpteurs portugais contemporains, notamment d'Antonio Suares dos Reis (1874) et de Teixeira Lodes (1893) et une collection de carreaux d'azulejos dont une série, très curieuse, compose une vue de Lisbonne avant le tremblement de terre (fin xvii* s.). — La salle II contient des moulages de sculptures de la Renaissance, entre autres des œuvres de la petite école française de Coïmbre, quelques originaux de la même époque (vasque en marbre et colonnes de 1533, provenant d'un couvent d'Evora. — La salle III est remplie par une collection importante d'azulejos et de faïences : on y remarquera des médaillons des ateliers d'Andréa et Giovanni délia Robbia, provenant du couvent de Madré de Deus et de la Conceiçâo de Béja. — Dans la salle IV, figurines en terre cuite coloriée du xviii« s., par Machado de Castro, etc. -- \ La petite collection de tableaux donnée par le comte de Carvalhido (salles VI ET VII) est peu importante.
î^' étage. — Dans la galerie de peinture, l'école contemporaine du Portugal est à peine représentée; les tableaux des xvii® et xviii« s. sont, pour la plupart, négligeables en dépit des noms illustres qui étaient inscrits sur quelques cadres avant les travaux critiques do M. de Figueiredo. Mais 4 salles sont presque entièrement remplies de tableaux italiens, flamands ou allemands des xv« et xvi« s. et do « primitifs » portugais, qui seront pour les visiteurs une révélation.
La salle 13, petit « salon carré », contient un Raphaël de 1503, un Miracle de St Jérôme, fragment de la prédelle qui accompagnait le Crucifiement de la collection Mond, à Londres (peint à Péroiise) ; deux Vierges de Memling et de Gérard David (tableaux d'atelier) ; une Vierge de Miséricorde, avec le portrait du roi Manuel, tableau provenant de Madère et qui a été peint sur commande à Bruges, vers 1510 ; une œuvre capitale de Durer ^ le St Jérôme peint à Anvers pour un consul portugais (1521).
La SALLE 10 possède un véritable trésor d'art et d'histoire : les deux grands et admirables * triptyques peints vers 1460 par le peintre portugais Nuuo Gonzalvez, disciple de Jean van Eyck, et retrouvés récemment au palais du Patriarche de Lisbonne : on reconnaît sur l'un des panneaux de milieu le roi Alphonse V et l'infant Henri le Navigateur (avec le chapeau noir). Dans la même salle, Ecce homo, œuvre saisissante de l'école de Lisbonne (vers 1500).
Les écoles de peinture qui se sont formées en Portugal pendant le glorieux règne de Manuel, sous l'influence de l'école d'Anvers, où des Portugais figurent dès 1504 parmi les disciples de Quentin Metsys, sont bien représentées au Musée de Lisbonne par des séries de panneaux provenant des retables enlevés aux monastères supprimés, et transportés au milieu du xix« s. à l'Académie des "Beaux-Arts. Il ne mi,.ûque, pour compléter la collection, (^ue les œuvres robustes de l'école da Nord qu'il faut aller voir à * Coïmbre et à Vizeu. ^
Parmi les panneaux anciens réunis à Lisbonne, ceux qui proviennent ï d'Evora forment un groupe à part caractérisé par la clarté et la fraîcheur du coloris : série de grands panneaux de retable de Sâo Francisco d'Evora, à fond d'or (373, 379, 395, 398), avec les panneaux plus petits, qui ont ■ composé la « prédelle » du retable, panneaux de l'histoire de la Vierge, à fond d'architecture de la Renaissance et de paysages, qui proviennent du ■ couvent d'Espinheiro, près d'Evora, et peuvent être attribués à Un moine peintre de ce couvent, Frey Carlos (salle 12).
