Sancho. Que muera luego , A voces, senor, os pidoj

Y si es asi, la daré,

Senor, a mi mïsmo bermano,

Y en nada repararé.

Rey. Dadmc esa palabra y mano.

D. Sancho. Y en ella el aima y la fc.

Rey. Hallandole dcscuidadii Fuedes malarle.

D. Sancho. SenoTl Sieodo Roela y soldado, île quieres liaccr traidorî Yo muerte en caso pesado !

Cuerpo a cuer|io lie do malolle Doudo Sevilla lo \ea, lin la plaza o en la calle;

soi-même, est une tache qui ne se lave point, et la victime d'une trahison gagne plus à mourir que le traître.

LE ROI

Comme il vous plaira. Voici un papier qui dégage votre responsabilité'. Il vous dira qui doit périr.

(Scène u, acte n.)

Que al que mala y no pt'lea, Nadie [>ueilc riisculpalle ; Y gana mas et que muere, A traicion que el que le mata.

Rey. Maladie como querais.

Que este papel para aboiio De mi liruiado llevais.

Sancho Ortiz, toujours loyal et magnanime, refuse le papier. Il ne veut connaître que le nom du coupable. Ce nom est celui de Buslos Tabera , le frère d'Estrella, sa fiancée. De là une situation des plus dramatiques, analogue à la belle situation du Cid.

Si donc le IhéiHre espagnol exagère quelquefois la grandeur, du moins il n'idéalise jamais le crime ; s'il outrepasse le naturel, il ne dore pas ce qui est immonde.

Un dernier attribut particulier au théâtre espagnol, c'est l'art du dialogue. Ces questions, ces répliques vives, pressées, qui donnent parfois tant d'énergie à