Scène I, — La reine s'ennuie; et elle craint Don Salluste

Ce marquis est pour moi comme mon mauvais ange....

Je leur tendais ma main, j'étais calme et tranquille.... Quand tout à coup mon œil s' abaissant vers la table.... Il marchait à pas lents, jouant avec Tétui D'un poignard dont parfois il découvrait la lame....

Tout Tépisode de Don Guritan, depuis :

Oh! ce qui me tourmente, il faut le leur cacher....

jusqu'à :

Oh! la divine boîte!...

(soit seize vers), est une addition marginale. Nous avons eu Toccasion de remarquer déjà que, dans les scènes à plusieurs groupes de personnages, scènes descriptives où le poète n'est point dominé par une crise intense de l'action, les tableaux se complètent toujours par des touches successives. Chose curieuse! ce sont presque toujours les intermèdes plaisants qui sont ainsi enclavés après coup (cf., à l'acte I, la scène du marquis de Santa-Cruz ; et, dans Hernani^ passim). Il semble que, concevant sa pièce comme une tragédie, le dramaturge révolutionnaire se souvienne, par instants, que la loi fondamentale de l'école nouvelle réclame le mélange des genres. Il y a beau temps qu'on a pour la première fois reproché au drame romantique de juxtaposer le sérieux et le bouffon, au lieu de les unir, comme il en affiche la prétention. Cette légère indiscrétion du manuscrit vient à point pour confirmer, renforcer l'objection. Et, encore un coup, l'étude de l'autographe enrichit d'une contribution sérieuse la critique littéraire.

A signaler ensuite, comme variantes :

Enfant! au lieu de : Tais-toi!

Oh! la charmante boîte!...

Calambour est écrit d'abord calembour^ puis corrigé. Les quatre vers : « Il sera très content.... etc. »

ont été refaits en marge. Voici ce que portait le manuscrit :

(Rêvant.)

Oh ! que n'y suis-je encor, moi qui crains tous les grands, Dans ma bonne Allemagne avec mes bons parents! Aujourd'hui je suis reine, autrefois j'étais libre *; Jamais à mon oreille un mot d'amour ne vibre....

Mais Hugo, qui ne laisse jamais rien perdre, en remplaçant ces vers, les a mis en réserve ; et vous les retrouverez, en deux fois, avec une simple interversion des deux derniers vers, un peu plus loin, au cours de la même scène, avant la chanson des lavandières.

L'épisode de la camerera, qui suit, a été manifestement recopié. Il est presque sans ratures. « C'est très amusant » a simplement remplacé : « c'est plus amusant » ; et « respectable aïeule » : « vénérable aïeule ». On lisait : «... ni jouer, ni rien faire à mon gré » ; et la duchesse formulait ainsi sa célèbre sentence : « En Vahsence du roi, la reine mange seule. »

A présent, Casilda propose d'appeler les ministres; et la Reine motive son refus en cinq vers. En marge du manuscrit, on aperçoit un projet de coupure, qui n'a pas été maintenu. La Reine s'exprimait par mimique, et la mutine Casilda résumait elle-même l'impression de sa maîtresse :

(la reine la regarde avec étonnement et en haussant les épaules, avec un geste qui veut dire : c Ce plaisir! »)

CASILDA.

Je conviens que ce sont des seigneurs bien sinistres.

Les huit vers subséquents sont une correction marginale. On retrouvera le texte primitif dans les notes