Mariage mystique de sainte Catherine

Pourquoi M. V. a-t-il changé la description donnée par les anciens catalogues, et qui est conforme au texte de Vasari et au tableau même? Il ne s'agit pas ici de sainte Catherine d'Alexandrie, mais de la séraphique sainte Catherine de Sienne, religieuse de l'ordre de Saint- Dominique, qui vivait dans la seconde moitié du quatorzième siècle.

Collection do François P'. — Ce taWeau exécuté, suivant Vasari, à l'époque du séjour de Raphaël à Florence (1505 à 1507) pour l'église Saint-Marc de cette ville, fut donné ensuite à François F^

Cette notice contient plusieurs inexactitudes. Vasari, après avoir parlé de l'arrivée de l\aphaël à Florence et des relations qui se formèrent entre lui et Fra Bartolommeo, continue a faire l'énumération des ouvrages de ce dernier, en se servant de la formule assez vague : «Il peignit dans ce temps-là, » formule qui, sous la plume d'un écrivain si peu exact en chronologie, n'a pas un sens très-précis ; et nous en avons bien la preuve dans le cas présent , puisque le tableau est daté de mdxt. Cest donc chose entièrement inutile que de citer les paroles de Vasari. Comment se fait-il d'ailleurs que M. V. restreigne ici l'époque du séjour de Raphaël à Florence aux années de 1 505 à r507, tandis que dans la notice sur Raphaël il précise les dates de 1504 à 1508, ce quiest conforme à la vérité? Et enfin, commentée tableau pouvait-il être donné à François 1^*^, puisque, terminé en 1511, il ne resta exposé à i'église de Saint- Marc, avant d'être envoyé au roi de France que « plusieurs mois » {molli mes?), dit Vasari? Et ici le biographe ne peut pas se tromper, car il ajoute que le peintre répéta la même composition pour être mise

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dans réglise de Saint-Marc à la place du tableau envoyé au roi de France ; et la description très-détaillée qu'il donne de cette répétition, description qui diffère sur plusieurs points du tableau du Musée , prouve qu'il la connaissait parfaitement. Par le roi de France il faudrait donc plutôt entendre Louis XII ; mais une notice qui m'a été communiquée par un ami prouve que ce n'est exacte ment ni l'un ni l'autre. Ce tableau fut réuni en l'an viii au Musée central des arts. Avant la révolution, il était placé dans la sacristie de la cathédrale d'Aiitun, où il paraît avoir été déposé par Jacques Hurault,évêque de cette ville, à qui la république de Florence l'avait donné en 1512. C'est du moins ce qu'indiquait l'inscription suivante placée autrefois surla bordure du tableau, et reproduite par les auteurs du Voyage littéraire : lacobo Huraldo Heduornm episcopo Ludovici XII Fravcorum Régis Legatojidissimo senatiis populusque Jlorentinus dono dédit. Anna MDXII.

G4DD0 GADDI (Taddeo).. né à Florence en 1300, vivait encore en

Son nom est Taddeo Gaddi, ou bien Taddeo di Gaddo Gaddi. Il est né vers 1300 , et vivait encore en 1366 , puisque le 20 août de cette année il fut chargé d'un travail concernant la cathédrale de Florence. Foy.Rumohr, t. II, pag. 81, 166.

Elève de Gaddo Gaddi , son père, puis de Giotlo, chez qui il demeura vingt-quatre ans et où il fut le condisciple et l'émule de Simone Memmi. 11 eut deux (ils, Giovanni et Angiolo , qui furent ses élèves ainsi que Silvestro et Lorenzo Camaldolese.

Ayant perdu son père en 1312 , il entra dans l'atelier de Giotto,qui l'avait tenu sur les fonts baptismaux. M. V. en fait le « condisciple de Simone Memmi »; mais comme Simone Memmi (Simone di Marlino) ne fut jamais élève de Giotto, — M. V. le dit lui-même pag. 121, 122, — Gaddi ne peut pas avoir été son condisciple.

Taddeo Gaddi laissa , en mourant, ses deux fils , Giovanni et Agnolo, avec un grand nombre de ses élèves , comme le dit Vasari dans la vie d'Agnolo. M. Yillot cite comme élèves de Taddeo Gaddi : Sihestro et Lorenzo Caraaidolese. INous allons voir qu'il aurait pu choi-

sir mieux. Au lieu de s'en rapporter à Vasari , qui n'est pas, il est vrai , une histoire ou un dictionnaire de peinture , et où il faut quelquefois , pour avoir un seul renseignement, lire plusieurs bio<2;raphies , comme c'est le cas ici ; au lieu de cela, M. V. s'est adressé à Lanzi; mais il semble n'avoir pas même lu avec attention les dix lignes qui, dans Y Histoire de Lanzi, t. I , p. 47, traitent des élèoes de Taddco Gaddi; car il s'est contenté de prendre les deux premiers noms, et il les présente comme étant ceux des principaux élèves de ïaddeo Gaddi. Or, de ces deux noms, le second, D. Silvestro^ ne se trouve là que par suite d'une association d'idées, comme un des peintres en miniature et enlumineurs de livres qui florissaient alors dans la communauté religieuse degii Anfjeti , dont Lanzi vient de parler. Mais ni lui ni Vasari, ni aucun autre auteur, n'a jamais compté D. Silvestro parmi les élèves de ïaddeo Gaddi. Rosini, dans son Histoire de la peinture italienne, t. lï, pag. 1 70, convient que, •< pour D. Silvestro, nous ne savons ni son maître ni les particularités de sa vie. » Quanta D. Lorenzo Camaldolese, peintre et enlumineur de livres, «il suivit la manière de Taddeo Gaddi et de ses élèves {tenne la maniera di T. Gaddi e degli aitri suoi] , et ses premiers ouvrages furent faits dans son couvent degli Angeli , où il | eignit, entre autres choses, le tableau du maître autel... l'an 1413. « Ce sont les paroles de Vasari. Or, ce tableau existe encore; il porte effectivement la datCANNO domini mccccxïii, /we??.vp februarii. Si donc les premiers ouvrages de ce peintre sont de 1413 (on en connaît un autre de 14 lO), comment pouvait-il être élève d'un homme qui mourut vers 1366? Mais en admettant même qui' ces ouvrages, au lieu d'être des premières productions de l'artiste, fussent des dernières; — je dirai en passant que les annotateurs de la nouvelle édition de Vasari y reconnaissent une grande analogie avec le style de Beato Angelico; — si D. Lorenzo mourut a cinquante-cinq ans, comme le dit Vasari, il était à peine né a l'époque de la mort de Taddeo Gaddi, et il est impossible, de toute manière, qu'il ait été l'élève de T. Gaddi. Lanzi le fait mourir en 14 29 ; j'ignore sur (luelle autorite.

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Après avoir cité ces deux noms, Lanzi poursuit: « Mais les élèves préférés [i piiifamiliari discepoli) de Taddeo furent Gio. da Milano et Jacopo diCasentino. » (^eci s'accorde parfaitement avec les détails donnés par V asari sur leur entrée simultanée dans l'école de Taddeo , avec lequel ils travaillèrent beaucoup , ne le quittant plus jusqu'à sa mort, puisque c'est à ces deux amis qu'en mourant il recommanda ses fils Voilà donc les deux noms qu'il fallait citer à la place des deux autres.

Jacopo di Casentino paraît avoir été , à tout prendre , un peintre assez médiocre, et dont le mérite se bornait apparemment à une certaine facilité d'exécution et à une imitation servile des types et delà manière de son maître. Vasari , dans la vie qu'il écrit de cet artiste, en dit beaucoup de bien ; mais il infirme lui-même ces élo^res , en disant, au commencement de la vie de Spinello Aretino , qu'avant d'avoir atteint l'âge de vinp,t ans, il dépassa de beaucoup son vieux maître Jacopo di Casentino. Il n'en est pas de même de Giovanni da Milano ou da Melano , comme il écrit lui-même son nom sur une Pietà conservée à l'Académie de Florence. Vasari a consacré à cet artiste quelques lignes seulement à la fin de la vie de Taddeo Gaddi , et c'est bien là la principale cause de l'oubli immérité dans lequel est resté jusqu'à ce jour cet artiste remarquable, dont le nom, suivant l'expression de Rumohr, serait dans toutes les bouches si le biographe avait eu sur lui assez de renseignements pour en composer une vie. Au reste, le simple fait rapporté par Vasari, que Taddeo Gaddi , en mourant, recommanda ses fils à Jacopo di Casentino pour diriger leur conduite, et à Giovanni da Milano pour les initier à fart, prouve évidemment la supériorité de ce dernier comme artiste. Mais ce qui , de toute manière, est plus important pour nous que cette anecdote contestable; — elle est du moins eu contradiction manifeste avec les dates 1346 et 1348 que Vasari assigne à quelques-uns des ouvrages d'Angelo Gaddi, — ce sont les peintures de Gio. da Milano qui nous restent : le Christ mort entre les bras de sa mère iPietà), tableau mentionné plus haut, daté de 1 365, et dont Rosini i t. lî , pag. 112) a donné une gravure au trait Ensuite dix figures de saints,

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plusdedemi-nature, et d'autres figures de petite dimension , fragments d'un grand tableau d'autel , aujourd'hui à l'église d'Ognisanti de Florence, œuvre (jui m'a laissé une impression profonde ; enlin la plus importante de ses créations, la Vie de la Vierge dans l'église inférieure de Saint-François d'Assise. Rumohr, qui a été le premier à diriger l'attention sur ces ouvrages d'un artiste à peu près ignoré aujourd'hui encore , en donne des descriptions détaillées, accompagnées des réflexions les plusjudicieuses. Il reconnaît dans tous ces ouvrages un mérite si éminent sous le rapport de l'expression, de la science du dessin, de l'étude du nu, de la grâce dans les mouvements, de la délicatesse et de la beauté de l'exécution , qu'il n'hésite pas à placer ce maitre parmi ceux qui ont la gloire d'avoir donné un nouvel essor à l'art et d'avoir devancé leur époque.

GAROFOLO (Benvennlo Tisio da).

l\ fut élève successivement de Domenico Panetti, à Ferrare; de Niccolo Soriani et de Buccacio Boccacino, à Crémone; de Gio. Baldini, Florentin, à Rome ; de Lorenzo Costa, à Mantoue, et finit par se perfectionner sous Raphaël qui l'employa pendant quelque temps.

Il signe son nom tantôt Garofolo, tantôt Garofah.

Baruffaldi communique une lettre écrite par Boccacino à Pietro , le père de Garofolo, et datée de Crémone, 29 janvier 1499. Cette lettre, fort curieuse, nous apprend que, le 3 janvier de la même année , Niccolo Soriani , !« beau-père du vieux Pietro, étant mort , le jeune Benvegnii avait tout a coup abandonné le travail , et avait même entièrement disparu depuis dix joui s. Boccacino le suppose parti pour Rome. — Il était effectivement allé a Rome, mais il n'y resta pas longtemps; il parcourut l'Italie, s'arrêta à Bologne, où il resta deux ans avec Lorenzo Costa (qui n'était pasà Mantoue, comme le disent par erreur Lanzi et le Livret ) ; enlin, il retourna a Rome, déjà maître à cette époque; car en i508, lorsque Raphaël arriva a Rome, Garofolo avait vingt-sept ans.

Depuis le commencement de l'année 1.550, Garofolo était resté aveugle, après avoir déjà perdu l'œil droit, à cinquante ans , en 1631.

Il ne faul pas confondre ce peintre avec un de ses parents nommé r,ir>. Baiiisla Hcn\enuti, surnomufé l'Oi lolaiio, qui innta sa manière...

DES TABLEAUX ITALIFiNS. !» f

Le meilleur élève de Garofolo estGirolamo Carpi , excellent imitateur de sa manière, qui, plus tard, s'appliqua à l'étude de Raphaël, du Parmesan, et surtout du Corrége.

Lanzi pense qu'il faut attribuer à Panctti beaucoup de petits tableaux qu'on donne à Garofolo, et qui ne sont pas signés avec l'œillet.

A ce compte, le Musée ne pourrait pas se flatter de posséder un seul Garofolo bien authentique , à moins qu'on ne veuille toujours retenir pour tels les deux portraits d'homme qui sont pourvus du bienheureux oeillet, comme le sont des milliers de portraits du quinzième et du seizième siècle !

203. Ce tableau vient de l'église de la Madonna di Galiera^ à Bologne. ( La Notice de Van vi l'appelle, par erreur, Madona di Galeria.)