OPUS.GENTILIS.DE.FABRIAINO . MCCCC . XX . III . MENSIS
MAIL Dans le petit gradin d'autel, au-dessous, Gentile peignit trois sujets, dont deux se trouvent encore réunis au tableau principal; le troisième est le charmant petit échantillon du maître que le musée du Louvre possède depuis 1812.
FALCONE (Aniello).... ué à ^'aples en 1600, mort en 1680.
Il mourut en 1665, suivant Dominici et Mariette.
Ce peintre... nommé capitaine de la compagnie de la Mort, fut obligé d(; se réfugier en France....
'c 11 vint à Paris , où il eut de nombreuses occasions d'exercer son talent. » (Mariette.)
Il imita Salvator Rosa, son ami, et servit de modèle au Bourguignon.
« Il a eu la gloire de servir de maître au célèbre Salvator Rosa, » dit Mariette. M. V. dit, en substance, la même chose, dans la vie de Salvator Rosa, p. 170 de la
ISoiice.
FASSOLO (Bernardino) di Pavia.
194. '< Ce tableau vient de Rome, et faisait partie de la collection du prince Braschi , neveu de Pie VI... >» Notice de Van viii. Lanzi le connut dans la galerie Braschi et le décrit, mais sans l'avoir vu. On le iui avait désigné comme étant tout à fait dans la manière de Léonard.
195. Vient de l'église délie Grazie ^ de Milan, église des Dominicains, sixième chapelle à gauche.
Ce tableau, connu sous le nom du Paolo de Gaudenzio , a joui d'une grande réputation, et fut exécuté en concurrence avec celui du Titien, représentant le Couronnement d'épines, exposé sous le n° ^95.
Le tableau de Gaudenzio porte la date 1543 ; le n" 495 fut peint vers 1553 , comme il est dit expressément dans
la Nûtice , p. 188; comment faut-il donc entendre cette expression : exécuté en concurrence ?
FETI (Domenico), né... en 1559, mort... en 162a.
Lisez : né en 1589; Feti mourut en 1624, âgé de trentecinq ans.
i91. La vie champêtre, ou Vhomme condamne au travail... Le duc d'Orléans et le duc de Tailard possédaient une répétition de ce tableau... Quelques auteurs ont désigné ces tableaux sous le titre de Adam et Eveow f Homme condamné au travail, désignation qui ne peut s'appliquer en aucune façon à ce sujet.
Cet article me semble renfermer une contradiction. Si notre tableau ne représente pas Adam et Eve, mais simplement la Vie champêtre, comment peut-on lui appliquer la désignation de Y Homme condamné au travail, la vie champêtre en elle-même ne rappelant nullement cette sentence prononcée contre nos premiers parents?
FRA BARTOLOMiMEO (Baccio délia Porta , dit il Frate, ou), mort en 1517.
Il mourut le 8 octobre 1517.
Le nom de cet artiste est Baccio délia Porta.
Le nom de cet artiste est resté jusqu'à présent inconnu; car délia Porta est un surnom qui lui fut donné à cause de sa demeure près de la porte de San-Pietro Gattolini, à Florence , où il restait chez des parents.
Ami... du célèbre Savonarole,à la suite d'une prédication de ce fougueux dominicain contre les livres licencieux et les peintures indécentes, il brûla sur une place de Florence tout ce qu'il avait de compositions profanes.
Il serait plus exact de dire toutes les études et tous les dessins quil avait faits sur le nu. C'est ainsi que s'exprime Vasari , qui est ici la seule autorité.
Poursuivi comme partisan de Savonarole, il n'échappa à ses ennemis qu'en prenant l'habit de dominicain.
Ceci n'est pas exactement conforme aux récits de Vasari et de Borghini, dont voici la substance : Les ennemis de Savonarola s'élant levés un jour et s'étant mis a sa poursuite, plus de cinq cents de ses partisans , parmi lesquels Fra Bartolommeo, se renfermèrent dans le couvent de
Saint-Marc, lequel étant menacé d'être pris cVassaut, Bartolommeo , qui tremblait pour sa vie , fit vœu de prendre l'habit de dominicain sil échappait au péril ; et peu après il se conforma à ce vœu Depuis il fut appelé Fra Barlolommeo et Fra Bartolommeo di San-Marco.
II... fit connaissance en IbQk avec Raphaël, qui lui enseigna les règles de la perspective, et à qui il donna en retour des leçons sur l'emploi des couleurs.
Ceci est exact : les conseils que Fra Bartolommeo donna àRaphaël se rapportent surtout àla belleet large manière de peindre, à la fusion des couleurs, au style grandiose des draperies et au clair-obscur; tandis que le jiune maître enseigna à son ami les règles de la perspective. Mais à l'article Raphaël^ pag. 154, M. V. dit : « Ku t 504 il (Raphaël) passa à Florence .. devint l'ami de Fra Bartolommeo délia Porta, qu> lui enseigna la perspective et un meilleur coloris^ » ce qui implique contradiction.
Cet artiste ne négligeait aucune précaution pour donner à ses tableaux toute la perfection possible, et on lui attribue l'invention du mannequin.
C'est à tort qu'on a attribué à Fra Bartolommeo rmî;e7îtion du mannequin. Yasari, sur lequel s'appuie exclusivement cette opinion, dit seulement que Bartolommeo fit faire un modèle de bois de grandeur naturelle pour le revêtir de draperies et d'autres ajustements. Yasari possédait ce même modèle, tout gâté et mangé par les vers; et il le conservait en mémoire du Fraie. On serait tenté de croire que l'usage du mannequin fut déjà connu aux anciens, puisqu'on a trouvé dans les tombeaux des figures à membres mobiles.
Les meilleurs élèves de Fra Bartolommeo sont : Ceccliino del Frate, Gabriele Rustici, Bened. Cianfanini, et surtout Fra Paolo da Pistoia , qui hérita de tous ses dessins et de ses études. Une religieuse, la sœur Plautilla Nelli, suivit aussi son style.
200. « C'est un petit tableau», dit Mariette, «qui est trèsbien peint. Jelay vu à Fontainebleau cette année (1722) dans le cabinet du roy. » (Guilbert, Description de Fontainebleau , le mentionne dans le cabinet de la reine.) " Le sujet est une Yierge environnée de plusieurs saints;
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c'est le même dont le P. Dan fait mention dans sa Descriplion de Fontainebleau^ pag. 136, et qu'il attribue mal à propos au frère Barthélémy , Vénitien. L'on voit dans ce tableau le soin que prenoitnostre peintre pour que tout y fut dans les règles de la perspective, car l'on aperçoit encore la trace des opérations qu'il avoit faites auparavant pour mettre en perspective toute l'architecture, les traits en estant enfoncés dans l'impression du tableau. »
