P. V. COMTE DE CLERMONT EN BEAUVOISIS

C'est ainsi que l'inscription qui se lit sur la verrière désigne Philippe, comte de Clermont, de Mortain, de Boulogne, et fils de Philippe- Auguste et d'Agnès de Méranie. Ce prince, né

en I200, mourut en i255. Ses armoiries sont de France au lambel de cinq pendans de gueules.

9*. fenêtre, rose. — Le i^néme, l'evêtu de son armure; mêmes blasons.

Même fenêtre, inscription mahaut. — Mahaut ou Mathilde , comtesse de Boulogne, femme du précédent. Elle est représentée à genoux, et porte les mêmes blasons que son mari. Elle mourut vers 1^58.

Même fenêtre, i8*. forme, inscription je^ HANNE. — Femme à genoux; ses vêtemens sont armoriés comme dans les précédentes figures.

C'est Jeanne de Boulogne, fille de Philippe et de Mahaut, et femme de Gaucher de Chastillon; morte en i25i.

i3*. fenêtre, rose. — Jean, duc de Bretagne , fils de Pierre Mauclerc; né en 1217, mort en 1286. Il porte un écu gironné d'argent et de gueules de douze pièces au lambel de cinq pendans d'azur.

26*. forme. — \olande de Bretagne, fiUe de Pierre Mauclerc, mariée, en i238, avec Hugues XI, dit le Brun, sire de Lusignan, et morte en 1272. Cette princesse est représentée debout, les mains jointes, et porte les mêmes armes que le personnage précédent.

Fenêtres du chœur. 1 4*. fenêtre, 28^. forme. — Un ecclésiasticpie a genoux, revêtu d'une aube, ayant un collet rouge, un manipule, et présentant une espèce de patène autour de laquelle on lit cette inscription : robertus de

BARON, CARNOTENSIS CANCELLARIUS. C'cst, dit

avec raison M. Gilbert, probablement le donateur de cette vitre.

i5*. fenêtre, rose. — Un cavalier armé, tenant un guidon aux armes de Castille^ et suivi d'un lévrier. C'est Ferdinand III, roi de Gastille, mort en 1262.

5o\ forme , inscription rex castili^. — Le même personnage, couronné, parlant à saint Jacques.

i6*. fenêtre , rose. — Thibaut VI, dit le Jeune, comte de Blois, mort en 1 2 1 8, armé en chevalier. Il porte une bannière d'azur, semée de ci*oix tréflées d'or à la bande d'argent.

3i*. forme. — Louis, comte de Sancerre, sixième comte de Blois. Il est à genoux; devant lui sont des armoiries pareilles aux précédentes.

32*. forme. — Mêmes blasons. Le personnage à genoux représente Bouchard , seigneiu* de Marly, cadet de la maison de Montmorency.

17". fenêtre, rose. — Cavalier armé tenant la bannière de France. C'est le roi Saint-Louis.

*^î ESSAI SUR LA PEINTURE

35**. forme. — Le même prince à genoux tenant un reliquaire; près de lui ^ un écu aux armes de France.

Même forme. — Louis ^ fils aîné de ce monarque, né en 1:243 et mort en 1260, Il est également à genoux.

37*. forme. — Figures de donateurs. Près de l'un d'eux se lit le nom gaufridus.

i8% fenêtre, rose. — Amaury VI, comte de Montfort , connétable de France sous Saint Louis, mort en 1241. Equipé en chevalier, il porte un ^u de gueules au lion d'argent, qu cheval effrayé avec un guidon danché d'argent et de gueules de l'un à l'autre.

42*. forme. — Guillaume de la Ferté-Hernaud dans le Perche, inscription willelmus. Il est armé en attitude de suppliant. Derrière lui se voit son écuyer conduisant un cheval et portant un écu de gueules à trois besans d'argent deux et un.

19*. fenêtre. — Dans le couronnement des deux formes de la vitre, un chevalier, dont le guidon et l'écu sont semblables à ceux d' Amaury de Montfort. C'est le fi:^re de ce connétable , Simon de Montfort, comte de Leycester.

44'' forme. — Le donateur de la vitre, avec l'inscription suivante de son nom : petrus

BAiLLARD Il était chanoine de la cathédrale

de Chartres, dignité que rappelle son costume. Il mourut en 1 142«

2o\ fenêtre. — Guerrier achevai, à Fécu d'or a trois .tourteaux de gueules au laml)el de cinq pendans d'azur, qui est de Tanlay. C'est Pierre de Courtenay, mort en Egypte, à la suite de la bataille de la Massoure, livrée en i25o.

46*. forme. — Le même, armé et à genoux devant une croix. Écu semblable au précédent.

47'. forme. — Armoiries semblables à celles de la 46'- forme. Raoul de Courtenay ; il est à genoux et revêtu d'une tunique. Il mourut en 1 27 1 . Charles d'Anjou donna le comté de Chiéji à ce seigneur qui l'avait accompagné à la conquête du royaume de Naples.

21'. fenêtre, rose. — Un chevalier portant un écu de gueules à deux léopards ou lions mal dessinés.

Croisée méridionale. 22'. fenêtre, 5i*. forme. — Henri Clément, seigneur d'Argenton et du Mez , maréchal de France , recevant l'oriflamme des mains de saint Denis. Ce seigneur mourut en 1265. Écu d'azur à la croix ancrée d'argent à la bande de gueules et à la bordure de même.

23% fenêtre, rose. — Devant la Vierge se

voit Alix de Thouars, femme de Pierre Mauclerc, duc de Bretagne, morte en 1221.

53*. forme. — Pierre de Dreux, surnommé Mauclerc (i), priant les mains jointes. Il porte une cotte d'armes aux blasons de Dreux , échiquetée d'or et d'azur au franc quartier d'hermine. Il mourut en 1260.

25". fenêtre, rose. — Le même, armé de toutes pièces.

Côté méridional de la nef. — Une partie des vitraux est masquée par le buffet d'orgues, et, dans les bas côtés et les chapelles, on ne voit d'autres portraits que ceux de trois donateurs : le cardinal Thomas , Nicolas de Campis et Henri Noblet. Ces deux derniers sont aussi des ecclésiastiques.

Dans la chapelle de Vendôme ,

i"*. Saint Louis, évéque de Toulouse, présentant à Dieu Louis, comte de Vendôme, et Blanche de Roucy, sa femme ;

(i) Nous empruntons à M. Gilbert le renseignement suivant, non moins curieux qu'honorable pour ce duc de Bretagne , auquel nous sommes aujourd'hui loin de confirmer le sobriquet que lui imposèrent ses contemporains, (c H fut en e£fet surnommé Mau- » clerc (synonyme d'ignorant), dit Charles Blondeau, dans sa » Bibliothèque canonique , parce qu'il fut un des premiers qui » s'opposèrent aux entreprises des ecclésiastiques sur la juridiction » séculière, a

2°. Le roi Saint Louis offrant au Père Étemel son petit-fils Louis ^ comte de Vendôme;

S*". Saint Remy présentant Louis ^ comte de Vendôme^ et son épouse^ Blanche de Roucy.

On trouve, dans les Monumens de la Monar^ chie françoise du père Montfaucon , et dans le bel ouvrage de M. Willemin, intitulé : Monumens français inédits y les gravures de plusieurs de ces sujets d'autant plus précieux pour les artistes et les antiquaires, que leur exécution est contemporaine de la plupart des personnages importans dont ik retracent le souvenir; mais des rois, des princes ne contribuèrent pas seuls, comme on l'a dit plus haut, à la fabrication de cette admirable vitrerie; et là, comme dans bien d'autres lieiix, des hommes obscurs et sans nom ont associé^ en témoignage de leurs pieuses libéralités , les emblèmes de leurs modestes professions aux insignes de la puissance et de la grandeur. Ainsi, parmi cette foule de figures historiques des peintures sur verre de Notre- Dame de Chartres, se confondent des images d'artisans, d'ouvriers et de marchands, parmi lesquelles on distingue : un tisserand en travail , des corroyeurs ou parcheminiers, des laboureurs, das changeurs d'or, des banquiers, un boucher, des marchands pelletiers, des selliers.

un tourneur à l'ouvrage, des boulangers, un charron, un tonnelier, des chasseurs, des orfèvres, des maréchaux ferrans, des charpentiers, des cordonniers, des marchands drapiers, des vanniers ou marchands de paniers, un vigneron, des marchands de poisson , etc. Toutes ces peintures se ressentent, au reste, de l'état de l'art dans le xiii*. siècle, leur coloration ne se composant en général que de teintes plates relevées par de simples hachures sans la moindre dégradation de ton, ce qui les rapproche infiniment des anciens vitraux de Notre-Dame de Rouen, dont nous avons donné la description page 24 et suivantes.

La cathédrale de Strasbourg, si célèbre par la hauteur gigantesque et la magnificence de son admirable tour , renferme également un grand nombre de vitraux de couleur exécutés dans les XIV*. et XV*. siècles. Beaucoup de ces vitres furent peintes par Jean de Kircheim, qui vivait, dit l'abbé Grandidier (histoire de cette basilique), en i348. Dans la foule de sujets religieux que représentent ces peintures , on remarque surtout avec intérêt plusiem's portraits de dimensions

SUR VERRE. »29 'l

plus fortes que nature et disposés dans les six fenêtres qui régnent depuis la chapelle de Saint- Laurent jusqu'au portail du bas-côté septentrional. Ce sont des rois et des empereurs qui, la plupart, ont été bienfaiteurs de la métropole de Strasbourg.

Ils sont divisés de la manière suivante :

2'. fenêtre. — Henri III, Henri IV, Philippe et Frédéric II.

3% fenêtre. — Pépin , Charlemagne , Louisle-Débonnaire et Charles-le-Chauve.

4*. fenêtre. — L'empereur Lothaire et ses trois fils, Louis, Lothaire et Charles.

5\ fenêtre. — Henri P'. , Henri II et Frédéric I".

Nous avons suivi la nomenclature de l'abbé Grandidier, qui nous a paru plus complète que celles qui se trouvent dans quelques autres descriptions de la même église. « Toutes ces figures , dit avec bonhomie l 'auteur d'un de ces ouvrages, traduit de l'allemand par F.-J. Bohm, sont représentées daprès nature. »

On a maladroitement enlevé, depuis longtems , des vitraux de l'entrée de cette basilique, une peinture offrant Widerold, évêque de Strasbourg, environné de rats et de souris. Ce prélat mourut en 999. La légende fabuleuse

de sainte Âttale rapporte qu'il fut dévoré par ces animaux pour avoir voulu faire enlever de l'église de Saint -Etienne les reliques de cette sainte abbesse. Les vieux chroniqueurs allemands ont fait plus d'une fois les souris et les rats agens de la vengeance céleste, témoins, outre celui de Widerold , les autres contes du duc de Pologne Popiel, de l'archevêque de Mayence Hatton, etc.

Les connaisseurs admirent avec raison la rose qui décore le portail principal de la cathédrale de Strasbourg.

Cette verrière gigantescpie porte ^ dans sa circonférence extérieure, cent cinquante pieds six septièmes, et quarante -huit de diamètre; le contour intérieur en a cent trente -cinq un septième, et son diamètre est de quarante-trois pieds. C'est de la notice traduite par F.-J. Bohm que j'extrais ces mesures qui s'y trouvent rapportées au pied de Strasbourg, plus petit alors d'un treizième environ que celui de Paris. En ce cas même, les roses de la cathédrale de cette dernière ville , toutes célèbres qu'elles sont par leur grandeur, ne l'emportent pas encore sur celle que l'on admire sur la rive du Rhin.

C'est moins sous le rapport de ses peintures que sous celui de ses vastes proportions que nous avons mentionné ce grand œil de la métropole

SUR VERRE. ï3r

alsacienne; mais nous avons cru cet exemple d'autant moins déplacé^ que l'extrême élévation de ces sortes de fenêtres^ au-dessus de la tête du spectateur^ ne laisse, pas même soupçonner, à la simple vue, leur prodigieux diamètre. Après s'en être rendu compte, peut-on, sans étonnement, songer à la somme immense de matériaux et de procédés manutentionnels qu'exigèrent la fabrication et la vitrerie de ces énoimes disques.

Dibdin, dans son voyage bibliographique, archéologique et pittoresque en France, signale les vitraux des églises de Dreux, de Toui et de la cathédrale de Strasbourg; mais, en parlant également de cette dernière ville , il cite d'une manière toute particulière ceux de l'église du Temple-Neuf, maintenant consacré à l'usage de la bibliothèque publique.

C'est ainsi qu'il s'exprime à cette occasion : « Le coup-d'œil général, depuis le pavé jusqu'aux galeries d'en haut, est, dit- il ^ tout-à-fait enchanteur. Savez-vous pourquoi? Cet ancien choeur, maintenant consacré aux livres imprimés, offre plusieurs fenêtres ogives a vitraux peints^ du dessin le plus charmant et de la couleur la plus brillante! Ce fut au point que j'oubliai fout-à-fait ceux de Toul, et presque ceux de Saint-Ouen de Rouen. Les vitraux mêmes de la

cathédrale de Strasbourg ne se présentèrent à ma mémoire que pour souffrir de la comparaison. On dirait que l'artiste a trempé ses pinceaux tour-à-tour dans une dissolution d'améthiste^ de topaze, de rubis , de grenat et d'éméraude. Portez vos regards sur les trois premières fenêtres à gauche en entrant, environ une heure avant le coucher du soleil, elles semblent jeter autour de vous une splendeur surnaturelle. Leur forme est un peu dans le goût persan, et je croirais que l'exécution ne remonte pas beaucoup au-delà de trois siècles. J'ajouterai que ces vitraux, sont vraiment d'un éclat enchanteur et peut-être sans pareil. »

L'église de Notre -Dame -de -Brou, à Bourg en Bresse (département de l'Ain), passe, avec raison, pour un des édifices les plus élégans du XVI*. siècle. Ce monument fut édifié sous les ordres de Marguerite d'Autriche, entre les années i5ii et i536; et les arts, si prodigues alors de décorations en tous genres, étalèrent, dans sa structure, tout le luxe de la renaissance. Cette église est également renommée pour ses vitres peintes, mais leur richesse consiste

principalement en sujets pieux et dans un nombre infini d'armoiries d'une grande beauté de couleur. En revanche, le peu de portraits qui s'y trouvent répandus sont d'un mérite extrêmement remarquable; ils représentent :

i"*. Philibert- le- Beau, mari de Marguerite d'Autriche, et cette princesse elle-même; leurs patrons sont auprès d'eux, w Les damas et les velours dont sont revêtus ces personnages, dit le père Rousselet , historien de cette église, ont l'éclat et la beauté des étoffes naturelles. » (Ces premiers portraits décorent la chapelle de Marguerite d'Autriche. )

2**. Dans les vitraux du chœur, les portraits des empereurs Frédéric IV et Maximilien P'., l'un aïeul et l'antre père de la fondatrice. Ils sont représentés dans des médaillons soutenus par de3 génies.

5"*. Dans la croisée, du côté de l'évangile, second portrait de Philibert-le-Beau , accompagné de son patron : le prince est à genoux et revêtu de son armure; au-dessous se lit son épitaphe inscrite dans un tableau soutenu par un génie. Elle est ainsi conçue : Dwus Phili^ hertus dux Sabaudiœ^ hujus nominis secundus^ M, D, IlIIy quarto idus Septembris viiâjunctus,

4°. Au-dessus du précédent sont représentés.

en médaillon^ Philippe II , duc de Savoie^ son père, et Marguerite de Bourbon , sa mère.

5**. Du côté (Je Fépître, près des vitraux du milieu, se voient le second portrait de Marguerite d'Autriche , et le troisième de son époux à genoux d^ant xm prie» dieu. Une levrette est auprès d'eux.

6"". Dans les jours du p^t croisillon , portraits en médaillon :. le sultan Soliman II, Mulei Hassen , roi de Tunis , rétabli sttr le trône en i535 par Charles V; Ernest ou Eriiert, bisaïeul de Marguerite; Philippe P'., roi d'Espagne; Charles V, et son frère l'emperevu* Ferdinand I".

7**, Dans ime chapelle du nom de ce personnage , Laurent de Gorrevod *et Claudine de Rivoire sa deuxième femme. Us sont présentés à Dieu par leurs patrons.

8**. L'abbé de Montecut, aumônier de Marguerite d'Autriche, est peint sur les vitres de la chapelle de Notre-Dame-des-Sept-Douleurs, qu'il fonda en i5i6. Les verrières de cette partie de l'église sont admirées pour leur extrême beauté. Ces tableaux iconographiques sont d'autant phis précieux que les peintres^-verriers s'appliquèrent avec ardem:* à la perfection du portrait, à la fin du x\\ siècle, et que, dans le xvi'., la plupart d'entr'eux rivalisaient même, sous ce rapport,

avec les Jannet , les Fourbus et les autres habiles maîtres de cette brillante époque. Combien de monumens^ outre Notre-Dame-de-Brou , en offraient des preuves auxquelles la révolution a porté de crueUes atteintes !

« Le verre pour les vitraux de l'église et pour » les fenêtres du couvent , dit le père Roussdet » dans son Histoire de Brou y chap. viii^ page » 121 ^ se faisait à Brou : c'est Jean Brochon^ » Jean Orquois et Antoine Noirsins qui étaient » les verriers. Conunent ne nous a-t-on pas trans- . ^) mis les noms de ceux qui les ont peints ! »

Nous ferons observer, à propos de ce passage, qu'on appelait quelquefois tout simplement verriers les artistes qui se livraient à l'art de la peinture sur vearre> et que, peut*être, les trois individus dont il est id question sont véritablement ceux auxquek l'église de Brou est redevable de ses décorations «i ce genre. Peut-être aussi l'auteur n'a-t-il pas, à cet égard, par&itement compris le texte littéral des titres qu'il a consultés et de l'insuffisance desquels il se plaint d'ailleurs.

Parmi quelques très-beaux vitraux de cette basilique, on remarque surtout, au-dessus des

ï36 ESSAI SUR LA PEINTURE

arcades de la nef et du chœur, les anciens archevêques de cette célèbre métropole, revêtus de leurs ornemens pontificaux et décorés du pal^ lium : tous ces personnages sont représentés dans leur ordre successif.

Dans une petite vitre d'un des angles de la rose méridionale du même temple , on Ut le nom de Nicolas Dérodé et la date i58i . M . Gilbert, dans sa notice sur cette église, pense, avec raison, que ce Dérodé fut apparemment le peintreverrier auquel on doit l'exécution des vitraux de cette rose.

Ce vénérable monument renfermait un nombre infini de vitraux de la plus haute curiosité, tant par l'antiquité de leur fabrique que par la nature des sujets qui y étaient représentés. La série de tableaux qui retraçait les événemens militaires de la première croisade, sous Philippe P*., et d'autres faits dépendant de l'histoire de France, était surtout extrêmement remarquable. Nous retrouvons heureusement, quoique fort mal exécutées , comme presque toutes les planches de cet ouvrage, les gravures des sujets en question dans les Monumens de la Monarchie francoise

SUR VERRE* ï^7

du père Montfaucon^ transmission d'autant plus précieuse que les ravages de la révolution nous ont privés de la majeure partie des originaux. Ce que l'on en voyait au Musée des Petits- Augustins , a , depuis la suppression de cet établissement^ été restitué à l'église de Saint-Denis. Ces peintures sur verre étaient les plus anciennes de France qui nous fussent parvenues avec la notion positive du tems de leur exécution; elles faisaient partie des grands travaux entrepris par les ordres de l'illustre Suger, dans le célèbre mœiastère dont elles décoraient la basilique. Suger nous a transmis^ dans le livre éminemment curieux de son administration

abbatiale^ un article fort intéressant sur plusieurs de ces vitraux .qui représentaient des sujets mystiques et religieux; nous le rapporterons ici comme un monument authentique du développement de l'art dans le xii*. siècle, et des idées symboliques qui concouraient dès* lors k la décoration deis tc^mples (t) ;

p^itrearum etiam Nous avons fait peindre

(i) Le liTre de radmimstration abbatiale de Suger se trouye dans V Histoire de V Abbaye de Saint-Denis, par D.. BËkliel F^llbien; recueil de pièces justiiicatiYea , a*, partie, pag. dxxrrj et 8uiy.