ENLÈVEIEMT DE TACHES DE DIVERSES NATURES

Taches de cire blanche ou jaune. — Les cires se dissolvent promptement dans l'essence de térébenthine, surtout chauffée au bain-marie, comme je l'ai dit page 55. Quand ces taches sont épaisses , on en enlève le gros au moyen d'un grattoir ou d'un papier buvard appliqué contre la cire, sur lequel on appuie une cuiller d'argent contenant un charbon allumé.

La cire jaune macule assez souvent les anciennes estampes, car nos pères s'éclairaient

avec moins de raffinement que nous. La trace qui peut en rester ne disparaît pas toujours dans le chlore ou ses composés. Peut-être la benzine, substance mentionnée au précédent chapitre, entraînerait-elle la tache tout entière. Quant aux traces que peut laisser sur le papier la térébenthine impure, elles disparaissent le plus souvent dans l'alcool.

Taches de stéarine. — La bougie de cire, jadis si usitée , est aujourd'hui remplacée en général par une sorte de graisse saponifiée , la stéarine, dont les taches traversent lé papier d'outre en outre et lui communiquent une transparence cornée désagréable ; elles disparaissent dans l'eau bouillante, et mieux encore dans l'alcool chaud , mais le papier reste toujours assez raide à cet endroit, et le noir d'impression perd une partie notable de son brillant, sans que j'en sache la cause. Le gros de la tache s'enlève par le procédé indiqué à l'alinéa qui précède.

Cire à cacheter , résine et vernis résineux.

—Toutes les résines sèches se dissolvent dans l'alcool chauffé au bain-marie. On ôte la partie épaisse, comme je l'ai dit ci-dessus. Les cires

à cacheter colorées en rouge, bleu, etc., laissent une teinte d'une nature quelquefois très tenace. Ces diverses couleurs disparaîtraient peut-être, du moins pour la plupart, grâce aux procédés indiqués au chapitre suivant

Taches de goudron, de poix, etc. — Ces taches se rencontrent rarement. Elles cèdent, en qualité de résines grasses, à Faction de la térébenthine chaude ou de la benzine à froid.

S'il restait une trace noirâtre, elle résisterait opiniâtrement, dans le cas où elle serait du noir de fumée. Si cette trace était de l'oxyde de fer, on ferait usage de l'acide oxalique.

La glu est, je le suppose, une substance analogue à la poix.

Une tache provenant d'une goutte de caoutchouc (<hi de gutta percha) liquéfié par la chaleur s'enlèverait par l'essence de térébenthine bien épurée, ou mieux encore par l'huile essentielle que fournit la distillation du caoutchouc lui-même. La benzine, je pense, produirait un effet semblable.

Jaune d'œuf. — Ce jaune est toujours mêlé à un peu d'albumine , matière qui s'épaissit dans l'eau bouillante et quitte le papier en en-

traînant la matière jaune. Si le papier est lisse et de pâte bien encollée, tout glisse et disparaît sous l'éponge dans un bain d'eau chaude.

Il reste, en certains cas, une trace jaunâtre dont le principe est peu connu des chimistes; bien qu'il y ait du soufre dans le jaune d'œuf, elle est d'une nature non sulfureuse. On l'affaiblit beaucoup en l'imbibant au pinceau, à plusieurs reprises, de chlorure de chaux, et l'imprégnant ensuite d'acide chlorhydrique très faible, qui l'entraîne en partie avec la chaux du chlorure, dont le chlore se dégage avec effervescence. La légère teinte qui peut survivre se confond , du reste, avec la teinte générale d'une estampe un peu enfumée.

Taches de boue. — Une tache de boue provenant d'une simple éclaboussure s'enlève , le plus souvent, à l'aide d'une éponge humide qu'on promène sur l'estampe soit sèche, soit maintenue dans l'eau, au fond d'une bassine; quand le papier est bien encollé, il n'en conserve aucun vestige. Mais il en est autrement si la tache a été appliquée par une forte pression, par exemple si l'on avait marché sur l'estampe.

Sur un papier absorbant et peu lisse, la

boue ne glisse pas aisément, et l'éponge en écorche la surface. En ce cas, on étalera sur la place maculée du savon en gelée, de la colle d'amidon , ou toute autre matière gluante et mucilagineuse susceptible d'entraîner la boue et de se délayer elle-même ensuite dans l'eau à chaud ou à froid.

Si après cette opération quelques traces opiniâtres persistaient, il faudrait essayer successivement le chlorure de chaux, les alcalis et les acides étendus d'eau. Une tache de boue se complique de tant de matières hétérogènes qu'on ne peut agir que par tâtonnement. Celle de Paris contient un peu d'oxyde de fer (ou rouille) qui provient de l'usure continuelle des roues de mille voitures. La rouille disparaît dans l'acide oxalique chaud. (Voyez ci-après.) M. Le Normand indique la crème de tartre (bitartrate de potasse) en poudre très fine pour enlever la partie ferrugineuse de la boue.

Taches d'encre. — L'encre à écrire ordinaire (gallate de fer) se décompose avec assez de facilité, car son principe constituant est une matière végétale, la noix de galle , unie à un peu d'oxyde de fer. Ce noir cède assez promp-

tement à une application de sel d'oseille (suroxalate de potasse), qu'on arrose d'eau bouillante ; cette dernière condition est essentielle, si Ton veut opérer avec promptitude. • •

Les chimistes signalent la propriété que possède rétain d'accélérer la décomposition, et conseillent de faire bouillir la dissolution du sel d'oseille dans une cuiller d'étain, ou de mettre au revers de l'endroit taché une feuille de ce métal au moment où l'on verse l'eau bouillante. On réussit encore mieux avec une solution chaude et assez concentrée d'acide oxalique pur. C'est un sel extrait de celui de l'oseille, dont il est le principe (1).

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(1) L'acide oxalique , dénature végétale, parait faible appliqué sur la langue ; néanmoins, il faut s'en méfier : il est vénéneux et peut altérer le tissu du papier (de celui surtout fabriqué avec du coton). Une estampe que j'avais laissée séjourner pendant quelques heures dans une solution assez concentrée d'acide oxalique est devenue par la suite si cassante qu'elle s'écaillait sous la pression du doigt. Quand on sera obligé d'employer cet aci4e, on devra, l'opération terminée, plonger l'estampe dans un bain légèrement alcalin, puis ensuite la laisser tremper pendant douze heures au moins dans l'eau pure ; encore n'oserais-je répondre des suites.

Un liquide en vente chez quelques papetiers sous le nom ronflant tfencrivore est tout siniplement de l'eau tenant en dissolution quelques centimes d'acide oxalique ou de sel d'oseille. On a bien plus d'avantage à se procurer ces matières sèches. v • i

Le chlore, ainsi que les chlorures alcalins, les acides chlorhydrique, nitrique (étendus d'eau), l'acide citrique pur, etc., décomposent l'encre, mais sans enlever la tache de rouille, qui survit à la teinte noire. Pour éviter une double opération, il vaut mieux recourir tout de suite à l'acide oxalique chaud. (Voir plus loin : Taches de rouille. • < .

Avis aux bibliophiles. — Les tacnes d'encre sont assez communes sur les anciens livres.

Quand un grand nombre de feuillets en est pénétré, le livre doit être décousu, pour être ensuite relié de nouveau. Si pourtant on ne voulait pas se résoudre à ce parti extrême , voici le procédé assez long à mettre en usage.

On attaque isolément chaque feuillet ; on dispose au dessous une feuille d'étain ; on humecte la tache d'eau imprégnée de sel d'oseille ou d'acide oxalique ; puis On procède de

la même manière à l'égard des feuillets suivants. Quand l'encre a disparu , on remplace 1'étain par du papier buvard. Comme on applique la dissolution sur la tache d'encre seulement, il se forme presque toujours au delà de ses limites une zone jaunâtre, qui exige, pour s'enlever, un mouillage général de la page à l'eau pure. En tout cas, ce mouillage est nécessaire pour prévenir l'effet ultérieur de l'acide. (Voyez à ce sujet l'article Mouillures à la fin du présent chapitre. )

Si l'on opérait sans précaution, une partie du liquide acidulé, s'infiltrant à travers le dos des cahiers , irait former des traces de couleur fauve sur d'autres feuillets voisins qu'il envahirait par l'effet de la capillarité. Le livre décousu se nettoierait assurément beaucoup mieux; mais par malheur le plus habile relieur ne saurait le recoudre sans qu'une nouvelle rognure fût nécessaire.

S'il s'agissait non de plusieurs cahiers, mais de quelques pages isolées, on pourrait les séparer du livre , et , l'encre effacée , les recoller à leur place. 11 existe, pour extraire nettement les feuillets d'un livre, un expédient fort

simple, employé quand on veut remédier à une transposition de pages peu compliquée. Le livre tenu ouvert, on passe, entre la base du feuillet à isoler et celle du feuillet cdntigu , un long fil bien sec, qu'on maintient serré le plus près possible du dos du volume ; on mouille la partie du fil qui dépasse , et, le tirant doucement, on substitue peu à peu cette portion humide à celle qui ne Test pas, puis on ferme le livre.

Deux ou trois minutes après, plus ou moins, selon l'épaisseur et le degré d'encollage du feuillet , le papier est humecté sur toute la ligne, et cède à une légère traction. La tache d'encre enlevée , on laisse tremper le feuillet , puis on le met en presse, ou on le repasse au fer (voir page 18), et on le recolle à la gomme (voyez fin du chap. VII) au moyen d'un onglet ou bande étroite de papier mince, qui a pour appui la naissance du feuillet voisin. Cet onglet est même souvent inutile. Ce procédé peut être également suivi dans tous les cas où quelques pages isolées d'un livre sont tachées d'une matière quelconque.

J'ai parlé de l'encre dont on fait communé-

ment usage. Mais il en est qui ont pour base une autre substance que le gallate de fer, ou sont mélangées de matières de diverses natures. Ges encres, pour s'effacer, peuvent exiger d'autres remèdes que ceux indiqués ci-dessus. Si l'acide oxalique ne réussit pas, il faut avoir recours successivement au chlore , à l'eau de Javelle, ou à divers acides étendus d'eau ,, etc. Au reste , les détails que je donnerai au chapitre Dècoloriage pourront mettre l'amateur sur la voie.

Encre de Chine. — Cette encre a pour base non pas le liquide noirâtre que secrète le mollusque nommé sèche , comme on l'a supposé longtemps , mais bien le noir de fumée délayé et agglutiné par une colle quelconque. Elle a été jugée par tous les chimistes complètement indécomposable. (Voir l'article suivant.) Fraîchement appliquée sur un papier très lisse et bien encollé, elle peut s'effacer avec une éponge humide ; dans ce cas, elle glisse , elle est entraînée mécaniquement; mais aucun agent ne peut la décomposer ni la dissoudre.

On doit même la regarder comme plus tenace que l'ancienne encre d'imprimerie, qui, en cer-

DE U1VËUSKS NATURES. 79

tains cas , est en partie entraînée avec la matière huileuse qui lui donne de la fixité.

J'ai fait au sujet de l'encre de Chine bien des tentatives sans résultats ; on peut tout au plus, à force de lavages, atténuer un peu la vivacité de son noir (1). Il n'y a plus, si l'on veut absolument s'en délivrer, qu'à gratter le papier. C'est au reste le meilleur parti à prendre quand elle macule une partie blanche ; mais, si la tache s'étend sur les tailles de la gravure , il faut ou la laisser, ou découper et remplacer le morceau. (Voy., chap. VII, l'article Lacunes.)

Cette impossibilité de détruire et même d'affaiblir des taches si apparentes impose aux bibliophiles l'obligation de suivre ce double conseil : n'avoir jamais d'encre de Chine délayée à proximité de leurs livres % et ne s'en jamais mmm — — — — — — — — — — —————— — —

(1) Je signalerai l'essai suivant : imbibes une tache d'encre de Chine d'une huile grasse purifiée; douze heures après, saponifiez cette huile avec de l'ammoniaque ou une solution alcaline. Le noir s'est comme ramolli ; appliquez-y à plusieurs reprises du papier buvard, vous finissez par déloger une quantité notable des parcelles carboneuses nichées dans les pores de cette sorte de feutre qu'on nomme papier.

servir pour y tracer des notes. Il devront se garder aussi d'en mêler la moindre parcelle à l'encre commune, puisqu'elle laisserait une trace ineffaçable.

D'autre part, cette vertu indélébile peut être utilisée toutes les fois qu'on veut obtenir des caractères inaltérables : aussi en indiquerai-je l'usage au sujet de la réparation des traits de burin. Si l'on veut tracer un écrit dont le plus rusé faussaire ne puisse retrancher une lettre, on n'a qu'à employer l'encre de Chine liquide sur un papier peu encollé qui se laisse pénétrer à demi.

Taches de noir de fumée. — Ce noir est du carbone très divisé retenant de l'hydrogène , qui lui donne sans doute cette nature onctueuse qui le fait adhérer à la surface du papier. Bien que considéré comme une sorte de résine, il ne se dissout ni dans l'alcool ni dans la benzine, où il reste simplement en suspension. L'eau oxygénée ne peut l'oxyder, autrement dit le réduire à l'état gazeux d'acide carbonique ; il est inaccessible à l'action de toutes les substances chimiques, et n'est gazéifiable qu'au fond d'un creuset, à une température élevée.

Quand le noir de fumée n'a pas été frotté sur le papier de manière à s'y incruster, la mie de pain rassis ou le savon en gelée l'enlève assez facilement; mais la trace noire qu'il laisserait est, je le répète, chimiquement inattaquable.

Taches de crayons. (Plombagine, sanguine, crayon noir, etc.) — Les traces récentes que laissent sur le papier ces divers crayons s'effacent au contact du caoutchouc ou de la mie de pain ; mais , quand elles sont trop anciennes , elles résistent à ces moyens ; on a recours alors à l'application du savon en gelée ou de la colle de pâte. On frotte ensuite avec une éponge douce ou un blaireau, et l'on trempe dans l'eau chaude. S'il restait , après cette opération , des traces opiniâtres sur le papier, il faudrait désespérer de les enlever.

La plombagine ou mine de plomb (deux dénominations inexactes) est un composé inaltérable de fer mêlé de charbon (carbure de fer) dont une excessive température peut seule opérer la décomposition. Les autres crayons de diverses couleurs (espèces d'argile siliceuse retenant du charbon ou des oxydes métalliques)

sont également irréductibles (1), et ne peuvent s'effacer, dans certains cas, que par voie d'entraînement.

Les traces produites sur le papier par un métal simple, tel que le plomb, le cuivre, etc., se dissolvent dans la plupart des acides étendus. Quant à celles du fusin, elles cèdent presque toujours , si elles n'ont pas été fixées, à la mie de pain ou à l'action du savon.

Comme il est des cas où les crayons peuvent laisser des traces indélébiles, on doit éviter d'appuyer trop fortement quand on charge de notes les marges d'un livre rare à l'aide de ceux signalés comme indécomposables.

On a indiqué le saindoux pour effacer les

(1) Je ne parle pas ici des pastels, à base calcaire, qui se décomposent dans les acides faibles. Les crayons argileux qui adhèrent simplement au papier finissent avec le temps par se combiner en quelque sorte avec sa surface ; aussi les traces de la sanguine , au bout d'un certain nombre d'années, sont-elles inentraînables. La triple combinaison de l'air, de l'humidité et de la lumière, est un véritable agent chimique, lent, mais plein de puissance. C'est peut-être à cet agent qu'est due la ténacité du ciment romain.

traces anciennes de crayons ; après un séjour de quelques heures, on enlèverait cette graisse en la saponifiant par la potasse. La graisse, en ce cas, se mêle à la plombagine, mais ne la dissout pas. Essayer dans les cas désespérés.

Encre à marquer. — Ce liquide noirâtre , qui est un azotate (nitrate) d'argent dissout dans l'eau, est très solide en ce sens que la potasse ou la chaux des lessives ne fait que lui donner de la vigueur. Cependant, sur le papier, il cède à l'action de l'eau de Javelle ou du chlorure de chaux appliqué au pinceau (1). Du reste, il est rare que l'azotate d'argent souille une estampe, sinon dans l'atelier d'un photographe.

Une tache de cette nature s'effacerait moins facilement sur du parchemin, qui est une matière animale.

Selon M. Thénard, la tache pwduite sur la

main par le nitrate d'argent ne disparaîtrait

que par le renouvellement de l'épiderme.

D'autre part, j'ai lu, dans je ne sais plus quel

(1) Il faut éviter de se servir d'une éponge avec le chlore et les chlorures : elle serait bientôt réduite en une sorte de bouillie.

traité de chimie , qu'elle céderait au cyanure de potassium. Ce réactif produirait probablement sur le parchemin le même effet que sur la peau humaine ; reste à savoir si son emploi est sans danger.

Taches de thè, tabac, réglisse, etc . — Parmi ces taches de nature végétale, les unes disparaisent dans l'eau chaude, les autres exigent l'application du chlorure de chaux. Il en est qui sont plus rebelles : telle est celle provenant du

chocolat, qui contient une huile particulière. M. L. Séb. LeNormand remarque que l'infusion

de café torréfié laisse sur le linge une tache

composée ; il conseille pour l'enlever la vapeur

sulfureuse.

Taches de fruits.— M. Thénard avance, dans son Cours de chimie, à l'article Acide sulfureux (ne pas confondre avec celui dit sulfurique), que cet acide enlève, spécialement sur le linge, toutes les taches de fruits. Son action est sans doute la même sur le papier. Je crois, au reste, qu'on doit obtenir du chlore le même effet, et qu'en certains cas l'eau chaude est même suffisante. On signale aussi l'efficacité de la crème de tartre.

M. Le Normand, dans son Manuel de l'art du dégraisseur, assure que les taches de vin , de mûres, de cassis et de liqueurs, cèdent à une fumigation de gaz acide sulfureux. Le même (ou un autre chimiste) avance que les manuscrits à l'encre ordinaire, encre que le chlore détruirait, peuvent se blanchir par le soufrage, avec la précaution d'éloigner le papier de la flamme sulfureuse.

Taches de sang. — Le sang, ce composé de tant d'éléments divers, disparaît assez vite, par entraînement, sur le linge ; mais le papier, ne pouvant se tordre, offre plus de difficultés. La tache est décolorée par le chlorure de chaux; mais il faut que ce chlorure agisse au moins pendant vingt minutes. Le plus simple est de l'appliquer en pâte sur la tache. Il reste ensuite une trace d'un jaune pâle , qui cède à un faible acide.

La couleur rouge du sang passe pour contenir de l'oxyde de fer ; néanmoins je n'ai pu rien obtenir de l'emploi direct de l'acide oxalique, qui décompose cet oxyde.

Fientes de mouches, d'oiseaux, etc. — Les taches occasionnées par les mouches sont très

communes, principalement sur les estampes qui ont été longtemps étalées à nu sur une muraille. Les unes glissent sous l'ongle ou s'effacent dans l'eau, au simple frottement d'une éponge; mais d'autres pénètrent le papier dans toute son épaisseur, et sont très difficiles à enlever. Cette différence provient de l'espèce de mouches , et sans doute aussi de la nature de leurs aliments. Elles disparaissent en général dans un bain de chlorure de chaux assez concentré; il vaudrait mieux peut-être les laisser, quand elles nuisent peu à l'effet de la gravure. L'eau acidulée n'a sur elles aucune influence; peut-être la solution de potasse en détruiraitelle le principe gras , qui s'oppose à leur disparition ; mais le remède serait trop dangereux pour le noir de l'estampe.

Les taches que les punaises déposent sur le papier doivent différer de celles produites par les mouches, puisque ces insectes s'alimentent surtout de sang. Je n'ai fait aucune expérience à ce sujet; on essayera des remèdes ^indiqués ci-dessus.

Quant à la fiente des oiseaux, qui souille quelquefois les estampes exposées en plein

air, elle a pour base l'acide urique; onl'écroûte d'abord et on enlève la trace jaunâtre par le chlorure de chaux faible.

• Matières fécales et urines. — Les souillures provenant de cette source peuvent se rencontrer sur une estampe, ne fût-ce que dans une tache de boue. Je n'ai fait aucun essai sur les matières fécales, fort compliquées dans leur composition; on essayera d'abord l'eau de savon. Si ce système par entraînement ne réussit pas , on emploiera successivement le chlorure, les alcalis, puis les acides oxalique ou chlorhydrique, ayant soin de faire retremper l'estampe pendant au moins une heure entre chaque opération. Les taches anciennes d'urine se décomposent, selon M. Le Normand, par l'acide oxalique.

Taches de colle de pâte. — Ces taches , quand elles sont très récentes, disparaissent sous une éponge humide. Quand elles sont sèches, on a recours à l'eau bouillante, qui dissout de même et sur-le-champ toutes les colles gélatineuses.

Taches de rousseur isolées. — Ces taches se rencontrent surtout sur les estampes qui ont été longtemps sous cadre ; elles sont dues à la

saleté ou à l'humidité du carton, souvent aussi à la nature du papier (1). Le chlore les enlève au bout d'un certain temps ; mais quelquefois elles laissent une trace qui provient, je crois, d'une décomposition partielle du papier, ou bien elles s'effacent momentanément etreparaissent plus tard.

Taches de rouille. — Voy. ci-dessus (page 28) ce que j'en dis au sujet des taches d'encre. J'ajouterai ici ce passage extrait du Manuel du blanchiment, par M. de Fontenelle, tome II, p. 139:

« La rouille qu'on remarque sur le linge ou « sur le papier est due à un tritoxyde de fer « sous-carbonaté qui , pour se dissoudre dans « la plupart des acides, doit passer à un de- « gré d'oxydation moindre ; on y parvient en « mouillant les taches avec un hydrosulfure « alcalin ; on éponge ensuite la partie, et l'on y « met, au moyen d'une pipette ou d'une pincée « de coton , quelques gouttes d'acide oxalique

(1) Quelques-unes doivent avoir pour origine de la rouille provenant de parcelles de fer oxydé que contient leur papier ou le carton du cadre.

« ou de sel d'oseille en poudre. On peut em- « ployer aussi à cet usage l'acide hydrochlo- « rique ou l'acide nitrique affaiblis ; le premier « est cependant préférable. »

Taches de moisissure. — On voit quelquefois le noir des estampes encadrées se couvrir de petits points blanchâtres formés par l'humidité (1); ils cèdent au frottement de la mie de pain. Mais ces larges taches qu'a produites une longue action de l'air humide, et dont la couleur est d'un jaune fauve ou violacé, parsemé de points noirs, étant une véritable pourriture, ne peuvent guère que pâlir dans le chlore ; et , comme le papier très altéré n'a plus de consistance en cet endroit, il est nécessaire de le renforcer au verso.

M. de Fontenelle, dans son ouvrage cité ci-dessus (tome II, p. 137), désigne l'acide tartrique comme remède aux avaries du papier. Or, il comprend parmi ces avaries les taches de moisissure. A mon avis, l'acide tar-

(1) Ud marchand d'estampes m'a assuré que la nature de certaines vitres n'était pas étrangère à la formation des taches blanchâtres en question.

trique ou tout autre, appliqué à une moisissure avancée qui a désorganisé le tissu du papier, doit produire , pour employer une expression populaire , « l'effet d'un cautère sur une jambe de bois ».

Taches jaunâtres de diverses natures. — Il existe quelquefois sur le papier, certaines taches jaunâtres, dont le principe est inconnu et qu'on ne sait comment attaquer. Comme il est impossible d'en saisir la nature , il faut tâtonner ; on commencera ses essais par les liquides les plus innocents, et Ton remouillera l'estampe pour en annuler l'action, avant de procéder à de nouvelles tentatives. ( Voyez, au chapitre Décoloriage, l'article Couleurs jaunes.)

Taches fauves et noirâtres provenant de brûlures. — On conçoit que celles-ci sont irréparables , puisque le papier est décomposé et presque charbonné ; il faut les conserver telles quelles, les soutenir par une pièce appliquée au verso , ou remplacer toute la partie brûlée. (Voir chapitre VII, article Lacunes.)

Je vais citer à tout hasard ce paragraphe de M. de Fontenelle (t. II, p. 182): « Composi-

« tion pour réparer le linge roussi par un « commencement de brûlure. — On fait bouil- « lir dans une pinte de vinaigre , avec quatre « onces de terre à foulon, deux onces de « fiente de poule , une once de savon en pain « et le jus de quatre oignons, jusqu'à ce que « le tout ait acquis quelque consistance. On « verse de cette composition sur toutes les « parties endommagées ; et , si elles ne sont « pas tout à fait brûlées, après l'avoir laissée « sécher dessus et l'avoir bien lavée une ou « deux fois, elles paraissent aussi blanches « et en aussi bon état que le reste du linge. » Voilà un remède bien compliqué dont je ne voudrais pas répondre sur ma tête.

Encrassement des estampes. — Un livre ou un recueil de gravures souvent feuilleté finit par se couvrir d'une crasse plus ou moins épaisse. Quelques in-folios de notre cabinet des estampes offrent en ce genre de curieux échantillons, surtout sur les marges. Si la gomme élastique ou la mie de pain n'agissent pas, on mouille chaque estampe (ou chaque feuillet); on la recouvre, aux endroits encrassés, d'une couche de savon blanc en gelée, et

on la laisse en cet état pendant quelques heures. Il est rare qu'en la frottant ensuite avec un blaireau très doux ou une éponge trempée dans l'eau chaude, toute la crasse ne soit pas entraînée, surtout quand le papier est lisse et sans écorchures.

Si le savon en gelée est impuissant , on le remplacera par du savon noir; mais on le laissera séjourner peu de temps sur le noir d'impression. On peut enfin recourir au chlorure de chaux (appliqué en bouillie) ou aux solutions alcalines affaiblies. En tout cas, après ces tentatives, on trempera l'estampe (ou le feuillet) dans l'eau acidulée, puis on la laissera quelques heures dans un bain d'eau pure.

Taches noires carboneuses (provenant de l'encre d'impression). — Souvent les caractères d'un livre , relié avant le séchage complet du noir d'impression, se déchargent, pendant l'opération du battage ou de la mise en presse, sur les pages opposées ou sur les estampes intercalées dans le volume. Ces contre épreuves bavochées, qu'on nomme, je crois, maculage, offrent une légère couche de noir de fumée ,

quelquefois adhérente à peine à la surface du feuillet. En ce cas, elle cède à la mie de pain ou au savon en gelée. Si elle n'est pas entraînée par l'un de ces deux moyens , il n'y a aucun espoir de remède, puisque, ainsi que nous l'avons vu plus haut, le noir de fumée ne peut se décomposer qu'à l'aide d'un feu très ardent.

Mouillures. — On appelle ainsi des taches d'une teinte jaunâtre plus foncée vers les bords, formées sur du papier par le séjour de l'eau ordinaire. Les livres des bouquinistes en plein air offrent de superbes échantillons de mouillures dues à l'infiltration de la pluie à travers les tranches du livre.

Quand une goutte d'eau tombe à plat sur une estampe, elle conserve une forme plus ou moins sphérique. Or, cette eau dissout une certaine quantité du jaune qui enfume l'estampe , et la matière colorante, entraînée par la pente qui résulte de cette forme bombée, s'accumule sur les bords de manière à produire des taches annulaires. Au lieu d une goutte, supposons une flaque d'eau de forme inégale ; la tache ressemblera à une portion de carte géographique.

Tontes ces taches , quand il n'y a point de

moisissures , sont fort innocentes ; un bain de quelques heures dans l'eau pure suffit pour les effacer. Si la disparition tarde trop à s'effectuer, on ajoute un peu de chlorure de chaux.

On peut enlever les mouillures sur les livres en posant à plusieurs reprises un linge humide de chaque côté du feuillet taché , et isolant cet appareil au moyen de feuilles d'étain. L'effet produit, on retire le tout et on ferme le livre après avoir placé le feuillet , pour le sécher, entre deux papiers buvards. Quand le livre est à demi envahi par les mouillures, il faut se décider à le découdre et à le laisser tremper une nuit dans l'eau ; puis on fait sécher chaque feuillet à califourchon sur une corde tendue, et on donne au relieur.

J'ai sans doute oublié de décrire plus d'une tache qui s'offrira à l'amateur en certaines circonstances. En raisonnant par analôgie, il trouvera tout aussi bien que moi des remèdes ou des palliatifs. S'il croit la tache de nature végétale ou animale , il appliquera le chlore et l'acide sulfureux; métallique, l'acide chlorhydrique (ou autre) étendu d'eau; huileuse ou

graisseuse , l'essence de térébenthine , Féther, les solutions alcalines, la benzine, etc. Au surplus, le chapitre suivant n'est, pour ainsi dire, que la continuation de celui-ci : ne sont-ce pas en effet de véritables taches que ce hideux coloris dont une main malavisée a barbouillé une estampe quelquefois de grand prix ?

DÉCOLORIAGE DES ESTAMPES.

Considérations préliminaires. — S'il est des estampes que le coloriage, le coloriage grossier surtout, déprécie, il eu est d'autres auxquelles il communique au contraire un surcroît d'intérêt : je citerai les cartes à jouer, les planches d'histoire naturelle, les anciennes gravures de mode, etc. En ce cas, la couleur doit être conservée à titre de complément nécessaire.

Dans les livres d'heures imprimés au commencement du XVI e siècle, on voit des sujets sur bois miniaturés , qu'on prendrait au pre-

DÉCOLORIAGE DES ESTAMPES. 97

mier coup d'œil pour des gouaches. Ce genre de coloris est un type , et ce serait maladresse de le supprimer à grand'peine.

Choisissons un autre exemple. Les costumes gravés par Bonnard sont quelquefois couverts de couleurs contemporaines, assez criardes , il est vrai , mais néanmoins dignes d'être respectées, puisqu'elles ajoutent aux diverses parties de l'habillement des détails que le burin serait impuissant à rendre. Ce serait folie de passer son temps à décolorier ces estampes, d'autant plus que certains noirs résisteraient à tous les efforts, et que, d'ailleurs, ces costumes ne peuvent être considérés comme estampes d'art.

Mais il est d'autres pièces auxquelles le coloriage ôterait toute leur valeur : telles seraient des nudités, dues au burin de Marc- Antoine, qu'un enfant aurait barbouillées de carmin. Quel prix aurait un paysage à l'eau forte de Claude le Lorrain si le ciel était souillé d'une couche de bleu de Prusse, si les arbres chargés d'un vert uniforme offraient une tartine d'épinards ? En ce cas, tenter le décoloriage , c'est courir la chance de rendre à cette estampe,

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surtout si l'épreuve est de premier état, une valeur, pour ainsi dire, inappréciable.

Je vais traiter de mon mieux cette matière difficile. D'abord, je dirai qu'il serait inutile de s'adresser à certaines estampes contemporaines de Louis XVI , et coloriées par impression \ leurs couleurs, étant délayées à l'huile de lin cuite, à la manière du noir des graveurs, ne pourraient disparaître. Avec un peu d'attention, on en reconnaît facilement la nature.

11 peut se rencontrer par hasard une vieille estampe qu'on se serait avisé de colorier à l'aide d'un procédé qui avait la prétention, il y a vingt-cinq ans environ, de faire des tableaux à Thuile avec des lithographies couvertes de couleurs grasses et d'un vernis. Je ne m'occupe qu'en passant de cette espèce de vandalisme, dans le cas où il aurait pris pour victime une pièce rare (1).

(1) J'ai vu, en i855, chez un bric-à-brac de Batignolles, une curieuse estampe accommodée à cette sauce peu artistique. C'était une remarquable épreuve de la procession de la Ligue, en deux feuilles et demie, gravée par Léonard Gaultier. Le fond du coloris paraissait'

Comme il n'est question en ce chapitre que du coloris à la gomme, je me bornerai à dire qu'en cette circonstance on pourrait essayer d'enlever d'abord le vernis avec l'alcool chaud , ensuite de détacher ces couleurs , broyées à l'huile de lin , par une faible dissolution alcaline. La matière grasse , en se saponifiant , entraînerait-elle les couleurs? Je l'ignore. Peutêtre les couleurs mises à nu et isolées de l'huile céderaient-elles aux agents chimiques que je vais appliquer à l'aquarelle.

Cette observation, du reste, concerne en général toute matière grasse unie à une substance colorante : tel est le cambouis, vieux oing noirâtre, qui contient de l'oxyde de fer. Noël Chomel, dans son Dictionnaire économique, t. II , prétend ôter les taches de cambouis « avec du beurre , qui s'enlève ensuite au «moyen d'une cuiller contenant du feu ».

Je doute que les iconophiles aient la velléité d'essayer du remède.

contemporain. L'estampe avait été tendue sur un châssis, puis recouverte d'un vernis qui en avait rendu le papier sec et cassant sous ta pression du doigt.

DÉCOLORIAGE

Parlons maintenant du coloriage à l'eau, et prenons pour exemple une vue d'optique chargée de toutes sortes de couleurç. Si le papier était lisse comme du vélin et d'une pâte bien encollée , l'opération serait facile , à ce point que j'ai vu sur un tel papier toutes les couleurs glisser sous l'éponge après une heure d'immersion dans l'eau, sans laisser aucune trace (1). Mais souvent le coloris, appliqué sur un papier plus ou moins absorbant, s'est comme incorporé à sa surface; alors le système par entraînement ne réussit plus ; il faut recourir à la décomposition chimique. Du reste, comme je tenais à étudier les cas les plus complexes, toutes mes expériences au sujet du décoloriage ont été pratiquées sur des gravures dont le papier absorbait l'eau au dernier degré; de sorte que le succès était, en raison de la circonstance , le plus difficile possible.

Il n'est pas toujours aisé de reconnaître du premier coup la nature de la matière colo-

(1 ) Ce fait a lieu, je crois, surtout quand les couleurs appliquées contiennent beaucoup de gomme.

rante; un artiste peintre a sur ce point beaucoup plus d'habileté qu'un amateur. Quant à la date du coloris , elle ne peut se constater à la simple vue. J'ai rencontré des couleurs anciennes ineffaçables, du violet notamment.

Êtaient-ce des couleurs d'une composition inconnue , ou le temps les avait-il fixées , incorporées au papier? Pour moi, je pense que les couleurs décomposables , qu'elles soient appliquées récemment ou depuis deux siècles, cèdent avec une égale facilité aux mêmes agents ; néanmoins il peut y avoir à cet égard des exceptions.

Je dois avertir d'abord que la moitié au moins des couleurs usuelles ne s'enlèvent pas sans risque d'altérer légèrement soit le noir d'impression, soit la surface du papier; du reste j'aurai soin, quand il existera plusieurs moyens d'effacer une couleur, d'indiquer le moins nuisible, le moins dispendieux et le plus rapide.

1° Des Couleurs blanches. — Ces couleurs se rencontrent rarement à l'état simple sur les estampes coloriées. Appliquées sur les tailles du burin, elles y produisent presque

102 DÉCOLORIAGE

toutes, vu leur opacité (qui est un avantage dans la peinture à l'huile), un effet détestable. Les blancs à base calcaire, comme la craie, se décomposent facilement dans l'eau acidulée.

L'argile blanche et non cuite se délaye dans l'eau simple.

Blanc de plomb ou Céruse. — C'est un carbonate de ce métal ; sa teinte est un peu grisâtre ; il disparaît au contact de l'acide chlorhydrique affaibli et de quelques autres ; mais il en reste quelquefois une trace opiniâtre qui ternit un peu le noir brillant des hachures.

Le blanc dit d'argent est identiquement la même matière , mais plus pure ; de là le nom qu'il porte. Il ne retient pas, comme le blanc de céruse, des traces d'hydrogène sulfuré, mais il est plus tenace, parce que peut-être on y mêle du sulfate de baryte, sel insoluble. Le blanc dit léger aurait-il également la même base? Un chimiste m'a dit que c'était un oxyde d'antimoine, ou qu'il en contenait.

Ces blancs doivent aux divers procédés de préparation la variété légère de leurs nuances. Le chlorure de chaux fait passer le carbonate de plomb (en deux ou trois heures) au rouge-

brique foncé; l'acide chlorhydrique étendu d'eau enlève le tout. C'est peut-être le moyen le plus efficace à employer pour s'en délivrer complètement.

Il arrive que le blanc de plomb, quand il rencontre dans l'air quelques parties de gaz hydrogène sulfuré, ou quand il est mêlé à certaines couleurs, se change en une matière noire qui est un sulfure. M. Thénard , à propos de l'eau oxygénée , dont il a fait la découverte, signale l'action soudaine de ce liquide sur le sulfure de plomb.

Blanc de zinc. — Cette couleur moderne est un protoxyde de ce métal ; elle n'a pas* comme le blanc à base de plomb , l'inconvénient de noircir au contact des énianationfc hydrosulfureuses, ni celui d'altérer la santé de ceux qui la préparent. Elle doit céder à la plupart des acides affaiblis par l'eau.

Argent en coquille. — Cette couleur, sans cohésion, s'écoule d'ordinaire dans l'eau au moindre frottement. Si elle résistait, on y appliquerait un peu de mercure. Quelquefois cet cet argent contracte une teinte noirâtre, due, je crois, au contact du gaz hydrogène sulfuré.

4 04 DÉCOLORIAGE

Cette teinte est détruite par l'ammoniaque.

2° Des Couleurs noires. — La plupart des noirs, de nature végétale ou animale, se décomposent aisément. Il n'en est pas de même de ceux, malheureusement très usités, qui ont pour base le charbon. J'ai déjà parlé plus haut (pages 73 et 78) de l'encre ordinaire et de l'encre de Chine.

Noir d'ivoire. — Formé d'ivoire calciné et carbonisé, ce noir offre-t-il plus de chances d'être un jour décomposé que l'encre de Chine, dont le principal élément, le noir de fumée, résiste à toute action chimique? Je n'oserais l'affirmer : je n'ai jamais pu parvenir qu'à lui 4ter, à l'aide du chlore, une partie de son brillant.

Cette inaltérabilité est d'autant plus affligeante que cette couleur se rencontre assez fréquemment sur les estampes coloriées , à l'état simple ou mélangée de blanc.

Noir de sèche. — Il est tiré du liquide noir que sécrète le mollusque nommé sèche , substance qu'on a regardée longtemps à tort comme la base de l'encre de Chine, et dont on ne connaît encore qu'imparfaitement la com-

position. Cette matière, de nature animale, doit se décomposer dans le chlore ou le chlorure de chaux (1).

Teinte neutre. — Ce noir, assez employé dans l'aquarelle, est composé de gallate de fer ou de la liqueur fournie par la sèche unie au bleu de Prusse. L'eau de Javelle ou le chlorure de chaux enlève le noir ; mais il reste une teinte bleuâtre qui cède à une dissolution très faible de potasse.

Teintes grises. — Elles laissent une trace noirâtre ou s'effacent complètement, suivant le noir qui entre dans la composition. Quant aux couleurs blanches qu'elles contiennent, elles cèdent aux moyens indiqués plus haut, comme si elles étaient isolées.

3° Des couleurs rouges. — Ces couleurs s'effacent toutes plus ou moins complètement par divers procédés que je vais signaler.

Vermillon (deuto-sulfure de mercure). — M. Thénarddit, à l'article Sulfure de mercure, que le vermillon résiste à presque tous les

(1) Voy. plus loin le paragraphe Sepia et la note qui • y rapporte. ,

406 DÉCOLORIAGE

agents. Cet adverbe presque est fort contrariant ; j'aurais voulu connaître les agents qui font exception.

J'ai vu le vermillon disparaître en une demiheure dans l'eau de Javelle mêlée à deux volûmes d'eau, mais le remède est violent. Quelques puissants acides, tels que l'eau régale, le décomposeraient , mais en désorganisant le papier. En attendant un procédé plus convenable, je couvre cette couleur de chlorure de chaux à l'état de bouillie, tel qu'on le trouve au fond du vase où l'on a préparé le chlorure liquide (page 12). Quelques heures après cette pâte est sèche ; j'en enlève le gros au grattoir, et j'en dissous le résidu en l'arrosant de quelques gouttes d'eau acidulée. Comme le vermillon est une des teintes les plus usitées dans le coloriage , j'ai fait mille efforts pour trouver un autre remède, mais sans succès (1).

(1) Réussirait-on à isoler le soufre du mercure avec une pile agissant d une certaine manière? L électricité ne décompose, je crois, que des oxydes et des sels métalliques, à l'état libre, et non mêlés à la gomme arabique ou autres substances qui servent à fixer les cou-

Digitiz

Carmin. — Cette couleur végétale est extraite de la cochenille. Pure, elle se décolore sur-lechamp , sans laisser aucune trace , au contact d'un pinceau imbibé d'eau de Javelle faible ou de chlore. La laque carminée se comporte de même, mais avec plus de lenteur, sans doute à cause de l'alumine qu'on y a mêlée, et qui lui donne de la fixité (1). Le carmin fixe de garance cède immédiatement, en dépit de son nom, au chlorure de chaux appliqué au pinceau , puis humecté avec de l'acide chlorhydrique très affaibli. L'acide sulfureux liquide fait également disparaître, à froid, le carmin de garance. '

Il existe un rose de cobalt qui résisterait sans doute à tous les agents chimiques, comme l'oxyde du même métal (voy. plus loin l'article Couleurs bleues); heureusement cette couleur

leurs destinées à l'aquarelle. M. Dumas signale le protochlorure d etain comme ramenant à 1 état métallique presque tous les composés de mercure. Sans doute cette réduction ne s'opère qu'à la chaleur rouge.

(1) Je n'ai pas étudié les autres laques, diversement colorées, qui sont des couleurs du même genre.

108 DÉCOLORIAGE

est peu employée, vu l'élévation de son prix. Elle a pour élément l'oxyde de cobalt calciné avec de la magnésie.

Un sel de cobalt, soit dit en passant (le chlorhydrate, je crois), est la base d'une encre sympathique curieuse. Elle est, sur le papier, d'un rose clair ; chauffée, elle tourne au bleu ; éloignée du feu , elle pâlit et reprend bientôt, surtout si l'air est humide, sa teinte rose et son invisibilité. On doit naturellement écrire sur un papier de même nuance.

Rouge pourpre de Cassius. — Mélange de protoxyde d'or et de deutoxyde d'étain ; couleur fort éclatante qu'emploient les peintres en miniature et sur porcelaine. Comme elle est fort chère, on doit la rencontrer rarement sur des estampes. Je ne l'ai ni essayée ni même vue ; mais je la crois facile à décomposer par plusieurs acides. Il existe aussi un autre rouge pourpre à base de mercure.

Carthamine.— C'est un rouge végétal provenant de la fleur du carthame, et qui disparaît probablement tout de suite dans les chlorures.

Minium (deutoXyde de plomb). — Cette couleur rouge-orangé s'emploie dans le coloris

à la gomme , sous le nom de rouge de Saturne Elle cède sur-le-champ à l'acide chlorhydrique faible et à quelques autres.

Bouge-brique , dit Colcothar ou Rouge d'Angleterre. — C'est un sesquioxyde de fer d'une teinte très solide, qui forme la base de la sépia de Rome et de plusieurs autres couleurs d'ombre. 11 ne disparaît qu'après un séjour d'au moins vingt-cinq minutes dans une solution d'acide oxalique assez concentrée, et maintenue bouillante (voy. la note de la page 28).

Les chimistes prétendent, comme je l'ai déjà dit à l'article Taches d'encre (ibid.), que le contact de l'étain favorise la décomposition des oxydes de fer par l'acide oxalique ; on jettera, à tout hasard, dans le liquide, quelques morceaux d'étain en feuilles. On pourra essayer aussi des procédés signalés pages 73 et 88.

Un rouge-brique analogue, dit Fleur d'Orléans, disparaît de la même manière.

Il existe encore d'autres rouges de nuances très vives, tels que le réalgar ou bi-sulfure rouge d'arsenic , le bi-iodure de mercure , espèce de vermillon. J'ignore si on emploie ces matières pour l'aquarelle. En tout cas, on les

110 DÉCOLORIAGE

décomposerait, je pense, par le chlorure de chaux, l'acide nitrique, ou autres acides plus ou moins étendus.

L'écarlate dit anglais, d'un ton fort éclatant, s'efface au bout d'une heure environ dans le chorure de chaux.

J'ai quelquefois enlevé, à l'aide du même chlorure, les traces de certaines teintes rougebrique que l'acide oxalique n'avait pu dissoudre. C'était peut-être une teinte mélangée de vermillon, car les couleurs ne sont pas toujours à l'état de pureté. Cette remarque, au reste, s'applique à toutes celles que je signale. %

4° Des Couleurs jaunes. — Je me suis déjà occupé , au chapitre Taches , de cette teinte considérée comme tache très commune, et due à bien des causes différentes ; je n'en parlerai plus ici qu'à titre de matière colorante. Les couleurs jaunes seffacent aisément, hors celles à base d'oxyde de fer.

Jaune de chrome. — C'est un chromate de plomb , d'une nuance plus ou moins orangée selon le degré de calcination. Cette couleur se décompose rapidement au contact d'un grand nombre d'acides. Je citerai, comme toujours,

le moins cher de tous, l'acide chlorhydrique, mêlé à dix ou douze fois son volume d'eau.

L'eau de Javelle et la dissolution de potasse très affaiblies la font également disparaître.

Jaune de Napks. — C'est un protoxyde de plomb uni à l'oxyde d'antimoine et mêlé d'argile. Use décompose par l'acide chlorhydrique.

Gomme-gutte. — Leau chaude ou même froide enlève , sur un papier encollé et bien lisse, cette couleur végétale. Le chlorure de chaux faible ou l'alcool effaceront les traces , s'il en reste.

Jaune dit Indien.— Disparaît presque dans l'eau simple ; ajouter au besoin à l'eau quelques gouttes d'acide chlorhydrique. C'est une matière animale provenant de l'urine du buffle ou du chameau.

Jaune de Sienne. — Cette couleur, à base d'oxyde de fer, cède à une dissolution d'acide oxalique maintenue chaude pendant un quart d'heure. Je l'ai vue, je crois, s'effacer aussi à froid dans plusieurs autres acides étendus d'eau. La solution chaude d'acide phosphorique la réduit à une trace noirâtre que le chlorure de chaux enlève.

112 DÉCOLORIAGE

Ocre jaune. — Cette couleur, à base d'oxyde de fer hydraté mêlé ou combiné avec l'argile, est plus ou moins rougeâtre suivant son degré de calcination. C'est de tous les jaunes le plus tenace. On peut l'affaiblir en l'arrosant de chlorure de chaux , puis ensuite d'eau acidulée, laquelle emporte une portion de la couleur, en môme temps qu'elle décompose le chlorure. S'il s'agissait d'une petite estampe, on pourrait garder cette trace jaunâtre et raccorder avec sa teinte les autres portions du papier.

Pour décomposer complètement l'ocre jaune, il faut avoir recours encore à cet acide oxalique dont je redoute les conséquences ; l'estampe doit rester environ une demi-heure dans une dissolution de cet acide maintenue bouillante. Peut-être la décomposition serait-elle beaucoup plus rapide si l'on pouvait faire intervenir dans cette opération l'influence électrique sous une forme quelconque (1).

(1) Le protochlorure d'étain, sorte de sel cristallisé en aiguUIes , a la propriété d enlever l'oxygène à beaucoup de corps; mais c'est probablement dans on creu-

DES ESTAMPES. iid

Massicot on litharge (protoxyde de plomb).

— C'est un jaune peu usité, je crois, dans l'aquarelle, et que dissolvent probablement la plupart des acides affaiblis.

Safran. — Couleur de nature végétale qui cède au chlore. L'acide sulfurique lui communique une teinte bleue , et l'acide azotique une teinte verte.

Orpiment. — Cette couleur d'un jaune citron très vif est, comme le réalgar, an sulfure d'arsenic, ou naturel, ou préparé artificiellement L'orpiment naturel, selon M. Lefort (Chimie des couleurs), se décompose par l'acide nitrique. Celui que j'ai essayé était détruit par le chlorure de chaux. Je crois qu'il se dissolvait également dans l'ammoniaque.

Jaune de Cadmium. — Cette couleur, dite aussi jaune brillant , est un proto-sulfure de ce métal. L'acide chlorhydrique affaibli la décompose avec dégagement d'hydrogène sulfuré. Si on la mélangeait à la céruse , elle la

set, à une haute température. A l'état de solution chaude, ce sel ne peut décomposer les taches de rouille, au. trement dit , désoxyder le fer.

114 DÉCOLORIAGE

ferait peu à peu tourner au noir, vu qu'il se formerait un sulfure de plomb.

11 existe plusieurs autres couleurs jaunes ou orangées que je n'ai pas essayées, telles que l'iodure dei plomb, l'iodure de mercure, le jaune dit de Hall, etc. Au reste, quand je citerais, tous ces produits chimiques , le lecteur n'en serait guères plus avancé que moi même.

Comment distinguer sur le papier qu'il recouvre tel jaune de tel autre ? Il me suffit d'avoir cité les plus usuels.

Or en coquille. — C'est de l'or pur à l'état de division extrême, tenu en suspension dans de la gomme arabique. Ce métal ne peut être dissout que par l'eau régale (dite chimiquement acide chlorazotique), mais cet agent très énergique détruirait le papier. Par bonheur, cette poussière d'or disparaît dans un bain d'eau pure ; on en opère l'entraînement complet à l'aide d'une éponge douce ou d'un blaireau. Au besoin on y appliquerait du mercure chauffé à 50 degrés.

Jaunes orangés. — J'ai peu de choses à dire sur les teintes orangées, couleurs mixtes, intermédiaires entre le jaune et le rouge. Rap-

pelons ici que plusieurs jaunes francs (couleur citron) contractent par la calcination prolongée la teinte orange au point de se rapprocher beaucoup du rouge. Les nuances orangées les plus vives, sinon les plus solides, résultent, je crois, du mélange des rouges et des jaunes les plus éclatants. Pour les effacer, on aura recours aux agents qui attaquent isolément les couleurs qui les constituent ; le point difficile est de les bien reconnaître.

Toute couleur qui acquiert par la calcination ou par l'oxygénation un ton plus prononcé, plus grave, doit se décomposer moins aisément que la nuance plus claire d'où elle dérive. La nuance orangée des jaunes de mars, de Chrome, etc., se trouve dans cette condition.

Des couleurs brunes. — La plupart des teintes brunes ont pour base le fer plus ou moins oxydé mélangé à d'autres substances noirâtres de nature végétale , animale ou carboneuse. Dans le coloriage des estampes entrent souvent des teintes brunes composées de divers éléments ; si une partie de ces éléments ne peut se dissoudre , on ne saurait les effacer tout entières. Ainsi celle qui contiendrait un