CHAPITRE PREMIER

Années d'apprentissage et de lutte

I. — Le Règne de la Routine : Fart décoratif français aux Expositions Universelles de Londres, 1851, et de Paris, 1867, 1878, 1889, 1900. — Epanouissement tardif d'un art décoratif moderne en France 3

II. — Si vivant, si fécond que soit l'art décoratif français moderne, la vogue des styles anciens continue. — Plagiat et démarquage des modèles consacrés. — La superstition du passé. — Maisons, palais, hôtels, banques, gares de style. — Bonnes et mauvaises traditions. — L'esprit de tradition et l'esprit de progrès. — Les grands artistes d'autrefois, tout en incarnant l'âme de leur époque, ont été des précurseurs . 10

III. — Qu'est-ce qui constitue un style? — Collaboration des artistes et du public. — Pourquoi le xixe siècle français qui, en peinture et en sculpture, a donné le jour à tant de talents novateurs, en a-t-il produit si peu en architecture et en art décoratif? 20

IV. — Quel est le rôle des architectes dans la formation de l'art décoratif français moderne. — Leur hostilité systématique à toute tendance nouvelle. — L'enseignement de l'Ecole des Beaux-Arts. — Difficultés auxquelles se sont heurtés les rares architectes et décorateurs imbus de l'esprit de progrès. , 27

V. — Les premiers gestes de l'art décoratif français moderne.

— L'art de luxe et l'art usuel. — L'art pour quelques-uns et l'art pour tous. — La prétendue faillite de l'art décoratif français moderne vers 1907 * 32

VI. — Points de vue économiques. — Les idées de William Morris et les projets de quelques artistes décorateurs français à la veille de l'Exposition de 1900. — Le Foyer moderne. — L'art décoratif et le peuple. — L'art populaire, selon Jean Lahor; l'art social, selon Roger Marx. — L'âme artiste du peuple : expériences personnelles 37

VII. — Une conception fausse de l'art décoratif. — Pièces uniques ou tirées à petit nombre. — L'art décoratif doit être industrialisé. — Les artistes décorateurs et les industriels d'art en Angleterre et en Allemagne. — L'Art décoratif allemand moderne en France. — Les artistes décorateurs et les industriels d'art en France 48

VIII. — Nécessité absolue d'une entente entre les artistes décorateurs et les industriels d'art français. — Quels bénéfices ils en peuvent retirer les uns et les autres. — Suppression de l'amateur, du non-professionnel. — Inconvénients de l'art décoratif graphique et de la division du travail. — Regrettable absence, chez les artistes décorateurs français, d'une discipline, d'une organisation, d'une méthode 59

I. — Hommage à deux bons artisans de l'art décoratif français moderne : Eugène Grasset; Siegfried Bing 73

II. — Eugène Grasset. — Ses idées. — Son œuvre. — Son influence 75

III. — Siegfried Bing. — Le Collectionneur. — La Fondation de Y Art Nouveau. — VArt Nouveau à l'Exposition Universelle de 1900. — La fin d'un homme de goût 95

IV. — Esprit et formation de l'art décoratif anglais moderne. — William Morris. — Ses idées. — Son œuvre. — Ses écrits. — Son influence. — L'homme : souvenirs personnels . . . 106