CHAPITRE X
De la Peinture en Italie* -
Le tâbleau rapidederfaistoiredesartoqnenofis avoos pour objet spécial dans cet ouvrage , ue nous permet pas , comme nous l'avons vu , d'entrer dans des détails très éteadus.
Quiconque voudrait compléter ce tableau , soit à 1 époque de la renaissance des arts , soit k celle de leur entier développement en Italie , contracterait envers ses lecteurs une dette d'une importance plus que n'est la nôtre. Celle quenous nous efforçons d'huit ter est | nous le sentons, la seule qui convienne à nos forces, et nous laissons à d autres écniftins plus liabiles que nous , une tàcbe qui demanderait un nombre aussi considé* rable de volumes ^ que les ouvrages des Muratori et des Tiraboscbi , avec cette différence que le style que nécessite un ouvrage sur les beaux-arts doit être d'une autre couleur que celui d'un archéologue ou d'un critique I quelque célèbres qu'ils soient.
L'ordre naturel de Ibistoire de la peinture
j06 histoire de la. mitTtJBE
du moyen âge eu Italie^ veut qu'après avoir traité 1 école florentine , on traite de celle de
Sienne.
Moins célèbre sans doute que son aînée , si
savante ( i si belle, cette école jette cependant cet éclat éblouissant que répandit , à la renaissance des arts, Fun des peuples les plus aimables de ritalie , qui brille à la fois par son savoir et sa franchise, et qui, tandis qu on conteste cette qualité au peuple italietiy prouva dans tous les temps qu'il était capable de sincérité et de candeur, . , ,
Kus qualités morales influent sur nos travaux ; gai et doué de ce caractère qu'on appdle m dehors j le peuple de Sienne imprima aux momumens de ses artistes ^ les sentiment par lesquels il était animé. " * '
De même que Giunta dfr Pisé ëst reconnu pour être le père de la peinture du moyen âge de Fécole florentine , Guida Si Guidone est celi^i de l'ecolc de Sienne, la seconde alors de toutes celles de la péninstilë. Ce peintre, dont nous ^vons déjà parle', parait avant que Cima- ' bûè fût connu dans Flèreiice. ' '
Le tableau représentàtit la Vierge , et qu'on voit dans là èhàpefle de Saint-Dominique , à Sienne , annonça que cet artiste , digne de contribuer à M renaissance de son art ^ avait tôutes
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les qualités pour se placer dans le rang de ceux qui devaient le perfectionner.
La lîgure de cette Vierge réunit les grâces à la vérité. Elle n'a point ce regard fauitet louche que donnent habituellement à leurs tableaux les peintres grecs venus de Constantinople.
Déjà le coloris des chairs est vif, les teintes et demi-teintes sont observées , le mouvement de la téte de Jésus enfaiit se fait remarquer par son naturel ; en un' mot ^ les accessoires , comme le principal objet de ce tableau y annoncent à la fois une composition où la théorie et la pratique de Fart sout mis en liarmoiiie. L âge le plus certain de la peinture de Guido est dans le treizième siècle, entre mi et 12G2.
Ses élèves sont Francesco Mino et Bona^eu' iure Berlinghierij quoique cette assertion ait trouvé des contr^icteurs« Ugolino succéda à CCS artistes, ainsi qu'une foule d'autres, car Sienne fîit de bonne heure féconde en peintres* La Saintc-Yierge qu'il a peinte dans l'église de Orsan-Michele, à Florence, quoique dessinée dans le goût de 1 école antique, fait déjà pressentir une nouvelle école*
Le Boji Jjisegna suit immédiatement ce maître (i) , mais il est éclipsé par le célèbre
(1) Oq ne sait pas Tâge précis d« cet ancien ar-
l68 HISTOIRE DE LÀ PEINTURE
Simone de Memmi y Fami de Pétrarque , et le peintre de Laure, sa maîtresse. Joctum JlorejUi'num cwern cujus inter modemas fama ingens est, et Siniofiem Senemem; tel est Téloge que lait en pea de mots de ce peintre le poète auquel ritalie doit les vers les plus tendres, et les lettres les services les plus distingués ; éloge qui lui fut inspiié par le talent plus eacore que par la reconnaissance. Il ne le place pas avant Giotto pour le mérite^ mais eu associant leurs noms, U lui rend assez de justioe , Memmi ayant pré<^ cédé Giotto. Le coloris du premier est en eil'et plus varié que celui du second ; sa pureté semble devancer le pinceau du Baroccio^ et le Vasari dit. avec raison , 4.e lui ces mots remarquables : Non da^ maestro di qu^ila eta, ma da modema, ecceUentissimo a operato^
Taddeo Gadi (i), son élève, fut cependant plus brillant encore que lui pour la variété , le mouvement et l'esprit qui respire dans sés figures f les attitudés^ les poses de ses personnages , et surtout par Fart à la fois heureux et singulier avec lequel il disposa ses draperies. Mais Memmi
tistc, Guilleimo Simone Memmi , âe Sienne , est , selon ^ella Valle^ mort 1844, et àl'âg^ de soixante ans seulement , selon le Vitfari.
(i) ^é dans ['état floreatin en i3i2| mort à Tàgede loixante-treize ans.
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élargît la route de la peinture , en imaginant les
tableaux de la p^us vaste coniposition ; ce qui lui mérita un nouvel éloge de Pétrarque , lorsqu'il eutpeiat les miniatures du fameux Virgile^ commenté par Servies ^ que Ton voit dans la bihliothéque Ambrosienne à Milan; éloge que ^ l'on trouve dans les vers suivans :
Mantua Virgilium qui tàlia carmina finxit , Sena lulii Simonem di^ilo (jui laUa pinxii.
Le frontispice de cet ouvrage est en effet
un tableau dont la composlliou , aussi naïve qu'ingénieuse, prouve , quoiqu eu miniature» ce
■ dont Memmi clai l capable daus les grandes com-
positions* Lépo Memmi et Cecco di Martini^ ses proches pareas, soutinrent sa rëputatioa , .ainsi que les Lorenzetti celle de Sienne , signalec daillcuis par les talens des Bologhini , des J^annij des Berna, des d' Aschiano, des Toinè, des Bartolos.^
L'art ne cesse de faire des progrès. Pie 11 ^ citoj en de Sienne , poi^é au trône pontifical par ses vertus , et lami des arte par ses lumières , grand dans ses idées autant que dans ses actions , encourage les artistes de son pays ; il récompenseleurs travaux; il recueille les fruits de leur génie. Corsignano , appelé depuis Fienza , en mémoire
j de son nom de FiCj simple village appartenant
- à l'état de Sienne , prend les formes d'une citéj
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lyO , HISTOIRE DE LA PEINTURE
et voit s'élever une foule de majestueux édifices qu'orueiil tour à tour ie pinceau des Ansani , te ciseau- des Vechietti .
L'école de Sienne a un Masaccio dans MaUeo di Giwanm (i). Un nouveau style s^annonce ^ le moelleux et la grâce s y fout remarquer ; les plans principaux de la perspective y sont obser^ ^ vés ; les draperies et les autres accessoires sont habilement rendus, Di Giovanni ne varie pas seulement 1 expression , mais il la. soutient eu- X core de tous les caractères les plus vrais de Vanatomie. 11 invente peu^ mais il periectionae.
j4nf;elo Parrasio ne s'en éloigne point par les talens; il peint les neuf Muses, et surpasse plutôt qu'il n'imite Gio et Rug, Brugges qui traitèrent aussi ce même sujet.
Le style de la nouvelle école acquiert tous les joui's un plus grand éclat ^ un plus partit développement. L'art est protège' par les lois , Far— tiste encouragé par des récompenses , le talent
lioiioïc auUuiL que la vertu, lorsqu'il se iiioutre
^^sans défauts, Le Capanna(à) ,\eJiruchianinjOjle
(i) INous n'avons pu obtenir des remeignemens précis «ur ràge de ce peintre,
(a) Capanna fleurit en i5oo y dans Sienne , sa patrie.
^/ngclo Briichiauino deurii SLvec son frère, également peintre , vers la fin 4^ quinzième sit^cie.
Neroccio^ né k Sienne ^ comme le précédent » fleurit iiaus le mtme tcinps^ » *
Neroccio, font fleurir le nouveau style ^ et signalent la seconde époque de récole de. Sienne. Si Pie II est le protecteur ^ l'appui de Técole précédente , i i aucesco Piccoloaiiiii , devenu pape sous le nom de Pie m, ne Test pas moins de celle dont nous traçons rapidement l'histoire.
^ Neveu de Pie n , ce n'est point par Fascendant du népotisme qu il obtient la tiare , c'est par des vertus et surtout par l'amour des lettres et des art^ dans lesquels lui-même acquiert une reputati0n qu a confirmée l'histoire.
Il appela le Pinturrechio dans Sienne , Je Pérugîno et Raphaël lui*méme , tous pour y pein* dre les actions dont son oncle hoiiora la*liik^e. Le Signordti et le Genga^ peintres nationaux»
' se montrèrent digues de ces maîtres par leurs ouvrages*
Le seizième siècle s ouvre : le Faccidarottjo , le Aazziy le MecherUio, le Peruzû, ne sont point intimides par la puissauce du talent de Raphaël y et leur courage , secondé par leur propre talent^ excite parmi eux la plus noble ému* latîon* Le Razzi , connu sous le nom du CavO' liere Sodouia (i), brille dans ses tableaux par la vérité des chairs , le goût exquis du dairobscur* Il s immortalise par le tablçau d'Alexau-
(i) Gian Antonio , ne à Yergelle , ou selon d'autres à Vercelli en Piémont, vit soixante-^uince ans, etpieurt en 1554.
HISTOIRE DE lA PElNTUBE
dre et de Roxane, et c est là que s'il n a poîut la grâce.» la noblesse de Leonaido de Vinci son
• modèle , il ne brille pas moins que lui par la
• saavité de la touche et la correction du dessin. Le cavalière Sodoma est aussi laborieux qu il est habile 9 il ne fait pas moins de nombreux élèves que de nombreux ouvrages. On distingue parmi
^ les {premiers le Rustico, \». Scaiabfino, et parmi les seconds , la Flagellation du Christ , tableau préféré même à ceux de Michel-Ange ; le tableau de Sai ute Catherine de Sienne , jugédigne du pinceau de Baphaël , et qui trouva des admirateurs dans ses rivaux les moins sincères , le Peruzzi et^^asari, qui n'en furent pas moins les admi* rateurs lorsqu il parut, que toute l'Italie entière.
Le peintre qui le dispute au cavalière Sodoma , comme son compatriote et son émule, est Marco da Pino (i). U en a le coloris, Ténergie; et le Perino, le Ricciavelli et Michel- Ange, sont ses modèles : son dessin est à la fois hardi et simple. Il marche l'égal des Vinci, des Tintoretto, des ' Baroccio, et nous aurons plus d'une fois occasion de parler de cet artiste , en faisant rhistorique de 1 école de peinture napolitaine dans laquelle . il a brillé.
Mais de tous les peintres de l'école de Sienne^
(i) Il sera souvent queâlion ailleurs de ce peintre justement célèbre.
ITALIE. CHAP^ X. t']3
qui font le plus d'honneur à l'époque dont nous parlons et à leur patrie , le premier sans doute est Baldazarre Peruzù (i). Né dans l'indigence . et doué de tous les taleus^ il uen fut ni moins modeste , ni moins vertueux. A ppelé à Rome y et devenu en même temps le disciple et l'ami . de Raphaël^ ce ne fut qu'après sa mort que Ton connut tout le mérite et les vertus qu'il déploya pendant sa vie. Aussi grand «.hitecte qu'il fot ' grand peintre^ il n'eut d'égal que lui-même dans le coloris y et s'éleva à la hauteur de Bramante dans l'art des Meneside et des Yitruve.
Le Jugement de Pàris et le tableau de la Sibylle qui prédit à Auguste Jl enfantement de la Vierge , sont de tous ses ouvragés à. fresque ceux qu ou admire le plus. Sa Sibylle surtout semble animée d'un enthousiasme divin. On prétend que ni Raphaël^ ni le Guido^ ni le Guercino y qui ont traité le même sujet y n'en ont pu surpasser rexpressiou étonnante et sublime. Une foule d'autres tableaux composent le tribut de cet artiste à son pays et aux arts ^ et il ferme glorieusement » avec le Beccqfomi (2), cette époque de son école.
(1) Baldazarre Perazzi, de Sienne , était né à Ao cuyaao , village voisin , en 1481 mourut en i536.
(2) Ce peintre 9 né à Sienne, mourut a Tàge de
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174 HISTOIBB DE Là PEINTURÉ
La dernière époque de Fëcole ,de Sienne ne
s'ouvre point sous des auspices aussi flatteur^ que }es précédeulies. Cosmo de Medicis, qui en i55j dépouilla la république de Sienne de son ancienne liberté , porta en ménie temps an coup morLcl aux arU.
Cependant CamiUo Mariani (i), jigosiino Marcucci ^ arrachent la peinture à sa decadcace.
Salimbeni {n), élève de Zuecari, réunissant ses efforts à ceux de ses élèves , le Sorri cl le CasoUmif et les élèves de ce dernier , Illario Casolaniy t lncenzio Rustici ^ Schasticuw Folli et Stefafio Folpi^ (appellent 1 école à son ancien éclat, en y ajoutant, par leurs travaux, le perfectionnement , résultat de la mai*che du temps et des progrès naturels de Fart. Les Vaiuù (3) paraissent; le cavalier jF>/z/M?6iro leur père est en même temps le meilleur peintre de leur école;
soixante-cinq ans, en i5499 selon le Vasari, et en
l55i , selon Di'ILa f^ale,
(1) CamiUo Mariani, mort à qu^rantorsix ans, en i6ii , selon le Baglione.
Oïl ignore l*âge de IMarcncci.
(2) Arcaugefo Saliutbeuiy né à 5ieune, fleurit vers le milieu du seizième siècle*
(3) Francesco Yanni était à Sienne en iS65; il
nioui ut eu i6o<j.
ÈN ITALIE. CHAP. X. l^S
a peine âgé de seize ans , il va à Rome imiter les modèles immortels de Raphaël ; plus âgé^ il se rend à Bologne , et peint une Vierge qui honore encore de nos jours la galerie de Zambecari , et une Fuite eki Égypte qui porte Tem-* preiute de la manière de l ecole Bolonaise , et que Ton Voit dans l'église de Saint-Quirico à Sienne. Le coloris brillant et fluide du liarocci . se fait remarquer dans le tableau représentant la Chute du magicien Simon placé dans l'église de Saint-Pierre. Les Noces de sainte Catherineet plusieurs autres tableaux de ce maître sont prh facilement pour des tableaux des restaurateurs de lart de la peinture. Les élèves du cavalier \ aiin.i sont ses deux fils, Michel-Angiolo et Rafiaele , dont le dessin grandiose^ les ombres et les teintes semblables à celles de Pierre de Cortone > font Tadmiralion des connaisseurs. Tous deux nommés chevaliers comme leur père, ils soutinrent l'honorable réputation dont ils ont hérité , en héritant de ses talens ; mais le siecond mérite encore mieux cet éloge que le premier.
Le temps , ennemi des arts lorsqu'il annonce' leur décadence , voit cette dernière époque de lecole de Sienne éprouver des disgrâces sous les peintres successeurs des Vanni ; ma^is celte école seirelève encore triomphante dans le dix* septième siècle, sous Jle cavalière Giuseppe Na--
1^6 HISTOIRE pE LA PËUNTURE
sini (i), élève de Ferri : talent brillant s'il Cfifut^ imagiiiatiôQ féconde et poétique,' on désirerait que son dessin fut plus correct, que son coloris fôt plus pur ; mais il y règne la puissance d*ua pinceau plein de force et de génie , et de ce faire hardi et si heureusement appelé du nom de Macliinesco par les Italiens , ce qui autorisa le Redi à dire que le style 4^ Nasini ^ faceva stor^ dire il inoiido, et cela à 1 occasion des apôtres peintsdans la coupole de réglisedeSaint*Antoine à Home. Sienne est remplie des ouvrages de ce maître. Deux autres Nasini de la même famille, le Finaccietle Franchini (2), terminent la nomenclature des peintres de Sienne pendant les épo* ques que nous avons signalées. (3) ^
(i) Nasini, në dans le Siennois en 1664 ^ est mort eu
Ferri, në en i634, est mort en 1689. /^<t>yez Baldi— nucci , tom. I et II.
(a) Giuseppe^inacci » né à Sienne en 164^ » vivait en î 7 18 , selon Orlandî. J^ojez 1. 1 , p. 864.
Niccolo Franchini, né à Sienne , vivait en 1761 , selon le Perci. F q)*ez p. 864. ^
(3) Malgré la fonle de peintres que nous avons signalés , il en est encore un nombre considérable , mais dont nous avons cru devoir nous abstenir de parler , tant par la médiocrité de leurs talens que par le peii d'importance de leurs ouvrapjes , et enfin ])OLir uepas faliguer luntilé— meut la patience de nos lecteurs.
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